La Firma

Daniel Medvedov

La Firma ESPACIO DE LIBERTAD El Puente Visinvisible Un archivo secreto del Ser El Perfil Creativo

MADRID 2009

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He visto, observado, contemplado, mirado, analizado, comparado, e investigado miles de firmas personales. Firmas de gente de antaño, firmas de personas conocidas y desconocidas, firmas de niños, de mujeres, de iluminados, de espías, de futbolistas, de homosexuales, de cocineros y escritores. Es imposible conocer una persona a través de su firma. Ni siquiera es posible saber si se trata de un hombre, o de una mujer. Si el trazo es femenino, tal vez el firmante sea algo afeminado. Si es muy tosca y de trazos extravagantes, a lo mejor, estamos frente a una mujer que ha exacerbado su secreta naturaleza masculina. Con nosotros mismos ocurre, a ratos, el mismo fenómeno. Lo cierto es que la firma representa un auténtico archivo personal de datos trascendentes, relacionados todos, con nuestra persona y provenientes, de modo directo y categórico, desde las dimensiones cósmicas del Ser. No obstante, al ver la firma de alguien frente a mí, sé instantáneamente, quien es. No puedo atisbar "cómo es", ya que ello es materia de consideraciones íntimas y consecuencia de una convivencia prolongada o resultado de un compartir momentos cruciales y desafíos diarios. Es difícil transmitir este saber a otra persona. Aún así, lo intentaré en las páginas que siguen. Lo que esconde la firma personal son muchas cosas positivas y también negativas. No hay firma que no me sorprenda: Lo sorprendente proviene del hecho singular de descubrir su pertenencia a una persona que yo suponía conocer, y por tanto, creía, ingenuamente, que iba a firmar de otra manera, y no del modo distinto en el cual su forma y su contenido se muestra frente a mis ojos. Es realmente asombroso descubrir lo distinto que resulta una firma al mirarla junto con el realizador de sus trazos, mientras el sujeto la plasma en un papel, en un documento o sobre un cheque personal. Me explico: unas veces crees que conoces la persona que está firmando, pero al verle su firma, te das cuenta que no la conoces. Otras veces, no conoces a la persona pero sólo al mirar su firma, tienes la curiosa sensación de que ya la conoces. Una firma no se debe interpretar. Sólo se tiene que ver, contemplar, mirar, sin hacer juicio alguno. No tenemos derecho a afirmar que tal firma denota tal o cual cosa, algún defecto o vicio escondido. Lo único que podemos hacer es ver "quién" es él que firma. De antemano sabemos que es el Ser. El Ser se manifiesta en los trazos de la firma, se revela a través de un grafismo, por medio de un sello existencial. Las interpretaciones grafológicas tradicionales carecen de sentido y son fruto de una postura errada frente a un fenómeno mucho más complejo que unos simples rasgos de la personalidad. Una escritora española que

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publicó un libro sobre un famoso juez, decía, con razón, que, para tener acceso al Ser, hay que entrarle de rodillas. Asimismo, nosotros debemos decir que para conocer al Ser, al contemplar su firma, "hay que entrarle de rodillas". Una firma no es un juego, es la signatura de un misterio, la huella visible de una luz invisible y la marca honesta del Ser que no puede mentir, puesto que acostumbra ser veraz. Es irrelevante saber que la persona es zurda, que es homosexual, o simplemente afeminado, epiléptico o maníaco. Lo que se debe buscar es la imagen secreta de lo eterno, la figura patente de un individuo idéntico a nosotros que se manifiesta a través de un laberinto. Un embrollo de letras y formas que no son, necesariamente la representación de un sujeto "enrollado". Es posible que el aparente embrollo sea una complicada construcción dedálica que enmascara una sencillez deslumbrante, que el lector no puede desentrañar. Al contrario, la simplicidad de un trazo no implica, necesariamente, una simplicidad desbordante del Ser. Hay que atender las inclinaciones, los ángulos, las curvas, las borlas y adornos, los puntos, los signos, los nudos, los límites, la altura, la orientación y la polarización de los trazos, el balance, la armonía de la firmeza interior y la fluidez del conjunto. Para ello hay que asistir a la firma. Como testigo del movimiento, descubrirás detalles jamás sospechados en una lectura posterior, en la cual ya la firma está completada, finalizada y realizada. El proceso mismo de firmar, la manera de agarrar el cálamo, la rapidez y seguridad de los trazos y la manera de sostener la cabeza que el firmante ostenta en un breve instante sin duración, son datos cruciales de la lectura. La firma de un solo trazo dice algo diferente de una firma en la cual se atienden lo distintos elementos por separado. La expresión gráfica de las líneas y la presencia o ausencia de puntos, es, también, un dato digno de ser anotado. La firma dice todo. El problema es que nosotros no somos capaces de entender esa categoría fundamental. ¿Qué es "todo"? Es el Ser. El Ser es Todo. La persona sólo es "Algo". La escritura y el grafismo en sí, son vacío candente, representación de un fenómeno intangible que desea ser percibido a través de la forma. La palabra IMAGEN tiene, casualmente, las mismas letras que la palabra ENIGMA. ¿Es acaso irrelevante considerar a la imagen como un gran enigma?

El Todo, el Ser y el "Algo", vale decir la "persona" ,con su "personalidad", más el Vacío, o sea la representación misma, muestran la ecuación existencial del individuo humano:

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El TODO = El ALGO + El VACÍO T=A+V Una persona es capaz de firmar hasta con los pies, puesto que la firma es el cuerpo entero del Ser y su energía está presente en toda la dimensión del cuerpo físico. El hecho de que sea la mano la que firma, es, pues, irrelevante. Hay que considerar la firma como un árbol: en sus detalles se descubrirán sus raíces, la semilla misma que dio origen a su dimensión gráfica, su tronco, su corona, sus ramas y ramos, sus flores y hojas, sus frutos. La firma es parecida a un árbol. A la vez, la firma es un puente entre lo visible y lo invisible, ese puente "visinvisible" que une los bordes de la existencia con el vacío del no-hacer. Cada vez que veo a alguien firmando, me quedo embelesado y sorprendido. Embelesado por los trazos que salen de manera tan libre y natural desde la nada y sorprendido por el hecho de saber que ello se repite de modo idéntico, innumerables veces a lo largo de nuestra vida. ¿Cómo es posible que una persona deposite su firma de manera tan elegante, tan segura, de modo tan espléndido y definitivo? Yo mismo me veo sorprendido al firmar, cuando sé que mi firma viene desde lejos, que va a ser siempre "la misma".¿ Por qué mi firma se repite de modo idéntico a la que hice ayer? ¿Acaso hay algún mecanismo cerebral que se enciende exclusivamente al firmar? ¿Habrá algún gen de los grafismos? La morfología de la firma puede ser cuadrangular, triangular, o circular. Sus proyecciones son rasgos superiores o inferiores, hacia la derecha o hacia la izquierda. En ello se perciben dos fenómenos que tienen mucho que ver con la navegación: la orientación y la polarización. Una firma está irremediablemente orientada y polarizada. Se dirige hacia su "oriente", lugar de la luz del Ser, en este caso, es el Ser el "Sol" de la persona y "cuelga" desde un norte, el polo cerebral del intelecto. Luego, hay que saber que toda firma tiene un centro, un "ombligo" gráfico y ese centro es el centro mismo del Ser. El centro representa el "fiel" de una balanza y como tal, es el medio de dos zonas laterales que coexisten de forma total. Allí hay orientación y polarización. El reflejo de la firma puede construir, junto al cuerpo inicial, por duplicación gráfica, un edificio cuyo entorno sugiere la doble realidad del Ser: lo visible y lo invisible. A través de la firma se pueden hacer toda clase de predicciones retroactivas. No se percibe cómo va a evolucionar el Ser, sino cómo "ha evolucionado", cual es el estado de su libertad, informes secretos en

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cuanto a su madurez, cómo se ha comportado en momentos de peligro, cómo ha actuado en situaciones límite, cómo se comporta en las instancias eróticas. Hay una forma gráfica que corresponde estrictamente al Ser y allí aparece plasmada su actividad secreta. Por otra parte, el plano de la creatividad se muestra visible en ciertos casos y es invisible, en otros. Podemos saber algo de la consciencia y de su centro, la intuición. También está marcada en la firma la zona del intelecto, con su centro, la razón. Se trata de niveles, los niveles arquitectónicos del edificio llamado "firma personal". Planos, niveles, secciones y direcciones, todo ello representa la figuración de los sectores de la morfología gráfica, sectores que adquieren validez al ser frecuentados por líneas, puntos, borlas, o trazos angulares. Toda firma se puede leer por medio de diez sectores, ocho de ellos fijos, y otros dos dinámicos, el superior y el inferior, llamados, respectivamente, sector "cenital" y sector "nadiral". Se trata de percibir la estructura interna de la firma separada en su cuerpo de diez zonas específicas, sin perder de vista el centro. La Firma, espacio de libertad Es posible que nadie olvide tu firma, una vez que la haya visto, al menos una sola vez. Tu firma puede impregnar su memoria con la certeza de que tu Ser tiene un "halo" guardado, una luz secreta que brilla en la escritura. Todo Ser tiene algo que decir y lo dice a través de la firma. La firma es un sello natural que revela el estatus del ser. Revela su libertad, su decisión, su firmeza, su salud, sus anhelos, su originalidad. Es un trazo natural de la esencia luminosa de los humanos y la transformación metamórfica de la existencia. Con el tiempo, aquél nombre con el cual nos han obligado a "firmar" en los años de nuestra infancia, adquiere la forma de un sello, un grafismo que nos caracteriza. Detesto a los que guardan en su haber y usan varias firmas. Algunos tienen una firma secreta con la cual "sellan" cheques u otros documentos y otra, supuestamente conocida por todos. ¿Qué temor se esconde detrás de esta actitud?

¿Qué nos dice todo eso? El hecho evoca, pues, desconfianza para con sus congéneres, miedo y temor oculto de ser engañado, susto existencial del desaliento, y un deseo no confesado de una astucia inmoral, el temor de ser descubierto en el uso de un inútil sigilo. La firma personal no debe

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esconderse. Todo el mundo tiene derecho de conocer tu firma y a través de ella, conocerte a ti, si acaso puede, y el coraje de firmar tal como eres, revela tu franca aceptación de tus congéneres. Más de una vez, mi firma me ha salvado. Me ha regalado tiempo, confianza de los demás, reconocimiento y cariño. "¡Esta firma yo la conozco!", decían los policías, "¡Esta firma la reconozco!"- gritaban los cajeros de los bancos, en el mundo entero. "¡Hace tiempo que no veo esa firma!", "¡Esta firma me es familiar!" ¡Cuantas veces no he oído estas expresiones! De modo gracioso, digo invariablemente: "Pues, si no puedo ser original en otras cosas, ¡Al menos trato de ser original con mi firma!" La gente sonríe y adelanta mis asuntos, sin perder el tiempo de "confirmar" los trazos y compararlos con la llamada "firma original" que reposa en los archivos de la institución. Diré que siempre firmamos diferente, que nuestra firma nunca es idéntica a la anterior y no obstante, es la misma. ¿No es ello algo espectacular? ¡Qué sorprendente es este hecho! No es necesario leer el nombre de nuestra persona en la firma. Es que la firma personal es la huella de nuestro Ser, no la vestimenta casual y pasajera de nuestra persona. Es un modelo operativo del ser y como tal, sellamos con ella nuestras decisiones y nuestros testimonios. Es bueno construir y crear una firma original. Ella te acompañará en momentos de soledad y tristeza y te salvará de muchos obstáculos que surgen cada instante en el diario convivir. A la vez, buscar la originalidad tampoco es auténtico: hay que ser original sin darse cuenta, de modo espontáneo y natural. Todo Ser es natural y original por naturaleza. En el ser está reflejada su madurez, su independencia, su realización y su luz latente, íntima luz y claridad que evoca la visión del despertar del sueño de la incompetencia existencial que a todos nos acosa desde la sombra. En la firma hay un atisbo de sabiduría perenne y en ella se esconde el brillo de la eternidad del Ser. Hay que contemplar la firma de los genios y , a la vez, la firma de aquellos que creemos que son gente normal, los seres con los cuales nos topamos cada día, la gente de la calle. Entre ellos encontraremos firmas sorprendentes, grafismos maravillosos que nos hablan de los secretos del Ser que se esconde detrás de la imagen trivial de una persona. Una firma es un documento espiritual que merece toda nuestra atención y por ello es un testimonio existencial. La firma dice todo y esconde todo. Nosotros, como buscadores de los misterios de la existencia, debemos investigar los trazos de una de las más sorprendentes manifestaciones de la naturaleza humana, los secretos rasgos del Ser.

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El tamaño de la firma dice mucho: el que sea pequeña o grande, extravagante, o discreta, tiene que ver con la compostura del ser. ¿Has visto la firma de Salvador Dalí? ¿Qué dice la firma de tu esposo? ¿Has analizado alguna vez los trazos de la firma de tu esposa? ¿Qué te parece la firma de Albert Einstein? Hay letras y rayas, borlas y puntos, mayúsculas y minúsculas, líneas enfáticas que trazan y descubren niveles y bordes, cierres y aperturas, flores, triángulos y estrellas de todo tipo. Cualquier firma se puede "inscribir" en un círculo. Una bella ley geométrica declara un hecho sorprendente: por tres puntos, situados a cualquier distancia, pasará siempre un mismo círculo. Eso quiere decir mucho. En cualquier lugar que se sitúen estos tres puntos, siempre habrá un círculo, el mismo, que frecuente su ubicación y la circunferencia une lugares que, aparentemente, no tienen nada en común. Por lo tanto, somos el círculo de nuestra firma, la circunferencia de nuestros puntos dispares. Luego, toda firma tiene un centro y ese centro hay que encontrarlo con la ley de la mediatríz. Se toma la longitud de la firma y allí, como si fuese un segmento, se baja la perpendicular mediatríz que lo va a separar en dos mitades. Desde ese lugar se percibe su altura y profundidad, su inclinación y longitud, la ubicación de sus signos en los distintos sectores de ese círculo virtual que la contiene. Un sector es un pedazo triangular de la torta redonda e imaginaria en la cual has inscrito tu firma. No es una "zona", es un lugar "consagrado", es decir "elegido". Es muy posible percibir letras en la firma de toda persona. Pero las letras no dicen mucho del Ser. Sólo se relacionan con la persona, con su salud momentánea y sus deseos triviales. Las letras no relatan nada de la dimensión del ser. No obstante, es importante ver si se trata de minúsculas o de mayúsculas. Todos poseemos nuestro estilo y nuestro alfabeto. Pero ello no nos hace mejores, ni originales, ni especiales. La proyección de la firma es una imagen total, general, completa y sólo luego de verlo así podemos emprender una lectura provechosa. La firma es uno de los rasgos que permite al usuario verse a sí mismo y a la vez, a los demás. Tengo que leer mi firma con la misma atención que deparo a la lectura de la firma de los otros. Apellido o nombre, seudónimo o mote, lo que sea que allí esté proyectándose, desde una historia de años y tal vez, desde el pasado remoto del ser que se debate entre varias existencias, representa el mapa interno de una entidad desconocida. Una firma puede aflorar complejos y tragedias escondidas, puede revelar instancias de las cuales, tal vez, el mismo operario sea ignorante. Es posible que nosotros mismos ignoremos lo que más nos ha hecho madurar. Por ello, no debemos olvidar que la firma personal dice todo, querámoslo o no, ignorémoslo, o no. Hay historias preciosas que pueden leerse en un solo trazo. Esta ciencia puede adquirirse a través de la contemplación de muchas

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firmas, por medio del conocimiento de sí mismo y, por último, a través de la transmisión de los secretos de lectura que un maestro de la escritura puede legarnos, secretos que, a su vez, ha recibido de su maestro. Sin el maestro es difícil llegar a ser experto. La firma debe verse en conjunto con la escritura. No puede decidirse tan fácilmente la grandeza o la pequeñez de la firma sin antes compararla con, al menos, una página de la escritura de aquél que ha firmado. Aún así, he conocido gente que no sabía escribir, pero sí sabía firmar. Se trata de casos particulares. Antes que todo, hay que hacer un recuento de la evolución y cambio de la propia firma, a través de los años y de las épocas de nuestra vida. Una es la firma de la infancia, otra la firma de la juventud y aún otra la firma del anciano y del hombre maduro. ¿En qué instante hemos madurado? Puestas en orden cronológico, las distintas firmas de una misma persona revelan una curva de cambios y transformaciones que, de otra manera, difícilmente aparecerían en el análisis. Es curioso ver cómo nosotros mismos hemos cambiado en el trazo de la firma, o tal vez al contrario, cómo la firma ha cambiado, al paso de las transformaciones y mudanzas que ha sufrido nuestro Ser durante la vida que ha pasado. Cada época existencial de nuestra vida tiene su firma y es posible que se perciba y aparezca patente en esa magia de las transformaciones, un momento decisivo de nuestro destino, en el cual la firma ya dejó de cambiar. Si tenemos la suerte de percatarnos de un momento como éste, la clave de nuestra lectura se ha revelado: allí hay que buscar el criterio de una realización o de un estancamiento que aflora y muestra su eclosión o desencanto. Es la ANTHESIS, como decían los griegos, una "floración" a través de la cual surgen todos los actos de nuestra frágil apariencia personal. Digo "frágil" ya que la personalidad sufre los más sutiles reflejos y es propicia para mostrar los más lejanos ecos de los cambios realizados en nuestro ser. El asunto es restaurar y actualizar en el Ser, lo que se ha perdido, y no adquirir algo que jamás se ha necesitado. El Ser es perfecto en sus orígenes, pero ha perdido esa fragancia de la perfección y ha visto opacada su luz y su brillo. Hay que eliminar estos matices de sombra, estas nubes y manchas que nada revelan. En la firma se percibe el estado de imaginación, fantasía, inteligencia y creatividad del Ser, y "qué" es lo que el Ser, a través de la persona, utiliza en el diario convivir, "cuánto" de ello "proyecta" en sus acciones, "cómo" lo aprovecha y "dónde". La firma es el único espacio para la aplicación del principio de libertad, que tiene el ser humano. Puede usar su libertad mucho, poco, todo, algo, más, menos, más o menos, o demasiado. La base de la firma evoca la zona de las cualidades del

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firmante, la zona superior de la punta representa el lugar de los intereses, la porción lateral izquierda, las capacidades y la zona lateral derecha, los dones. La imaginación es un mundo y la fantasía es un sub-mundo: no se pueden confundir. La inteligencia es un don, una potencia, una virtud y la creatividad es una aptitud. La voluntad, fuerza que une los tres niveles del Ser, el nivel de los pensamientos, el nivel de los sentimientos y el nivel de los movimientos, es la representación de la "actitud" de la persona frente a las cosas. CREATIVIDAD Para que alguien demuestre que es "creativo" y que, por ende, tiene rasgos creadores y "creatividad", tiene que ostentar la capacidad de CREAR. Esta persona debe "creer" en sus propias capacidades poéticas y en su potencial creativo. Todos los seres pueden "crear". El que crea es un poeta: en griego POIESIS define el proceso de CREAR. La "creación" de la Biblia no es un "crear", sino un "generar": el GENESIS y el "generar" implican un estado previo a la existencia y tal estado sugiere y representa una "gestación". El creador debe poseer o tener un arsenal de elementos. El creador crea de la "nada", pero con "algo": debe tener las herramientas y los elementos necesarios para su creación. Toda creación implica un uso, una meta, una razón, una medida, una utilidad. Los inventos y las invenciones no tienen utilidad alguna y no poseen "uso". Hay una diferencia fundamental entre el crea-dor y el crea-tivo. El creador es un hacedor y ejerce una labor utilitaria, ofreciendo una respuesta a ciertas demandas y a particulares necesidades. Todo creador tiene un universo de operadores instrumentales. El arsenal del creador debe ser completo, total, redondo, circular, esférico y todos los sectores de la vida están allí representados, en el acto mismo de la creación, involucrados, reflejados, imbricados en pos de la realización del proyecto. El universo del creador es similar a la naturaleza: Hay cielos, mares, fuegos, rayos, vientos, aguas, montañas, barrancos y cuevas, paraísos e infiernos, un cenit y un nadir. Sin un cosmos privado el creador no puede "hacer" nada.

¿Cómo traducir el registro de fenómenos naturales al plano operativo de la creación personal? Pues, a través de ciertas cualidades que reflejan estos fenómenos naturales: el principio del cambio continuo que revela la existencia del cielo, el principio del juego en el arte o técnica de la "re-creación" presente

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en la imagen del mar, el principio de continuidad que descubrimos en la acción del fuego, el principio de suscitación o brote de acciones decisivas que leemos en la existencia del rayo, el principio de búsqueda o investigación que evoca el movimiento del viento, el principio de fluidez y acomodo que contemplamos en la energía del agua, el principio de quietud y contemplación calmada que observamos en la presencia de las montañas, el principio de tolerancia y aceptación que descubrimos en los abismos y en las depresiones terrestres, el principio de la paradoja y de lo absurdo que evoca la vida entera y el principio de eternidad que sugiere el tiempo y el espacio. Todo ello ha sido legado por las tradiciones sapienciales de la humanidad a través de escritos, construcciones, mitos y canciones. Se trata de diez principios o ideales creativos que pueden aplicarse en todo acto de creación. Sin conocer estos principios, nadie puede crear nada. El creador debe buscar la madurez, debe comprender la realidad de las cosas, considerar el conjunto de los hechos que desconoce y dejar el mundo oculto de la sombra en la sombra, como una cualidad imprescindible de la realidad. Debe ser impecable y perfeccionista, poseer un sistema de re-conocimiento y un método de conocimiento y, a la vez, debe ser natural y espontáneo, como también usar lo artificial y lo automático, consecuencia de un orden construido según las leyes naturales de los organismos. Un organigrama es un sistema electivo de posibilidades, regidas por la logística de la acción y de la faena. Por tanto, todo proceso de concentración produce un fenómeno de expansión y florecimiento y conduce al dominio de las cosas visibles. ¿Cómo alcanzar la concentración? Es acaso la concentración un estado necesario, o puede pasarse por alto? La respuesta es devastadora: sin concentración nada se puede crear. Todo intento debe concentrarse en el punto mismo del origen de las cosas, para que las cosas puedan surgir en el mundo visible de la materia y de la substancia. Para ello, es necesario reflexionar en unos veinte puntos cruciales que a continuación presentamos, para asombro de los incrédulos y regocijo de los estudiosos.

La profilaxia de la concentración es un método cualitativo que representa un arte, una técnica y una ciencia. Se debe comenzar con sostener un diálogo cualitativo para eliminar dudas relativas a las formas y al contenido de las cosas, para alcanzar aquel estado de veracidad intelectual, anímica y

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somática que permita al creador la percepción clara de las cosas triviales del diario convivir, falsamente consideradas como obstáculos para la creación. Se alcanza así una visión inmaculada de los hechos de la vida diaria y el mecanismo social de las decisiones laborales es abordado a través de ejercicios intelectuales de estrategia marcial, cuyas posturas son anímicas y representan un reflejo de la adopción de actitudes específicas, elaboradas según las circunstancias. Para que una persona adquiera el estado de concentración, se necesitan ciertas cualidades y ejercicios, tanto intelectuales como anímicos y, a la vez, somáticos. Todo individuo posee las cualidades que requiere el acto de creación, pero a veces le falta la ciencia, el arte o la técnica para aplicarlas y aprovecharlas de modo creativo, para resolver tanto sus propios problemas, como los problemas de los demás. Este programa virtual para la formación de los creadores, contiene veinte puntos que evocan los temas de estudio necesarios para desglosar ciertos errores, defectos, muletillas, necedades, ingenuidades, desinformaciones, infantilismos o inadvertencias que, en diferentes situaciones de nuestra actividad, tanto la actividad física como la afectiva, e intelectual, muestran, a los que saben leer más allá de las apariencias, nuestra incompetencia para resolver los más triviales problemas del diario convivir y nos hacen caer en las trampas de los astutos inmorales que frecuentan los caminos de la sociedad. Escondidos entre las líneas, el lector atento encontrará algunos vicios menores, para llamarlos de alguna manera, y si es diligente, tratará de mejorar la situación a través de ciertos métodos creativos, y de instrumentos de concentración originales, producidos ad hoc, con el propósito de obtener máximos resultados técnicos a través de estos ejercicios definidos como cualitativos. Cada creador practicante tendrá que hacer tres documentos privados: un Certificado Personal de Conducta Intelectual, un Diploma de Estado Anímico y un Título de Concentración, todos ellos firmados y sellados por el propio practicante.

Tales documentos tienen un valor personal y a la vez demostrativo, por ser unos escritos que atestiguan la propia participación individual, la atención, el respeto para con la materia estudiada y los resultados obtenidos. Representan, a la vez, el testimonio creativo de haber aceptado un desafío: el de analizarse a sí mismo, el de participar en una actividad privada y

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desconocida por los demás y el haber finalizado un programa secreto de CONCENTRACION. Sospecho que es la primera vez que se propone este tipo de tarea a los creadores. La existencia de materiales temáticos sobre la concentración es escasa. El siglo XXI será testigo de un cambio drástico en la tutoría de los adultos, un ámbito educativo donde los cursos o seminarios de autoregulación y biónica del trabajo serán bienvenidos y disfrutados por los participantes, a diferencia de otro tipo de cursos donde los alumnos, ya bastante presionados por sus propias obligaciones y deberes, son emplazados a leer libros que nadie necesita, o a escribir trabajos que a nadie interesan. La expresión especialista de la creación, utilizada para designar el tipo, o la categoría de personas hacia quienes se dirige este escrito, se refiere. en realidad, a todos aquellos que desean ser especialistas de sí mismo, no sólo miembros o directivos de un grupo específico de subalternos, en una institución cualquiera. Este informe paradójico representa un trabajo inteligente, tanto teórico como práctico, para eliminar agregados inútiles, y no está formulado para adquirir nuevos conocimientos. Cada persona debería tener un lema en la vida, una meta que respalde su ética, un valor que infunda energía a sus actos, unas palabras que puedan llenar de filosofía toda acción y movimiento. ¿ Posee usted, acaso, un lema, un adagio o un motto que tenga estas cualidades generadoras de fuerza y energía creadora? Si aún no lo tiene, encontrará por doquier en la vida, listas opcionales para la elección de algunos lemas dirigidos hacia la búsqueda del valor auténtico de la existencia, adagios lapidares que esconden grandes potencias removedoras de los defectos que todos nosotros tenemos que eliminar, destituir y ahuyentar de nuestro entorno. El lema personal indica a los otros cuales son tus anhelos. Si firmas en medio de la rosa de los vientos tendrás un grafo auténtico del estado de tu libertad. Hay que calcular el porcentaje. La capacidad es total: 100%. Cada operador, de los cuatro que la vida nos ha regalado a todos, (Inteligencia, Imaginación, Fantasía y Creatividad), posee un valor de 25% de la capacidad total de 100%. Por una regla de tres (simple), se puede saber, a través de la puntuación que un perfil creativo alcanza ofrecernos, qué porcentaje usas de la totalidad, para cada uno de los cuatro operadores. Más abajo, presentaremos el texto de un Perfil Creativo de la Inteligencia, con su intelecto y razón, de la Creatividad, con su ingenio e inspiración, de la Fantasía, con su inventiva e ilusión y de la Imaginación, con su visión y capacidad de descubrimiento. Este perfil creativo es un instrumento de auto-análisis para el ingenio y la

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creatividad y representa un verdadero arsenal de operadores para el buscador sincero. He aquí los veinte puntos antes mencionados, como sugerencias impalpables de un programa cuyo mentor es el mismo actor y operario:

1. CONCENTRACIÓN, y no RELAJACIÓN La necesidad de concentrarse es superior a la relajación. Busca argumentos, ejemplos y ejercicios para adquirir la capacidad de concentrarte.

2. Cómo NO pensar, no CÓMO pensar Lo que nos han dicho desde siempre, está equivocado: hay que aprender a guardar silencio interno y dejar la computadora cerebral (la "pensadora") en un descanso creativo. Los argumentos, los ejemplos y la práctica de ejercicios intelectuales para descubrir el silencio, están a tu alcance, en cada momento de la vida diaria.

3. El Cuerpo NO se cansa, el Intelecto se cansa No sabemos desde cuando ha comenzado a influir en nosotros la suposición equivocada de que el ser humano necesita de ocho horas de sueño para recuperarse. Debes crear ejercicios de concentración y de adopción de posturas corporales para dormir pocas horas y así, sentirte como nuevo.

4. En qué, dónde, cómo y cuando CONCENTRARSE Los temas, sujetos y motivos que suelen ser elegidos como soporte para la relajación están, por lo general, generando aún más descontrol en nuestro sistema fisiológico y cerebral. Debes crear tus propios ejercicios para elegir los elementos, el lugar, la modalidad y el momento propicio para concentrarte.

5. Silencio en la cabeza, Energía en la palabra y Acción en el Cuerpo Busca a los que saben y trata de entablar con ellos conversaciones filosóficas acerca del Silencio, de la Energía y de la Acción. Descubrirás por ti sólo muchos errores, pero también, muchos aciertos.

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Realiza tus ejercicios de unión del Silencio, de la Palabra y de la Acción en una esfera ética de luz y veracidad para alcanzar las metas propuestas.

6. DARSEC - La pastilla del DARSE CUENTA El primer paso en la búsqueda de sí - mismo: No prestes atención a las opiniones de los demás Toma Agua y Ajo - Es decir Aguante y Trabajo Descubre por ti sólo la alquimia interior del fuego entretenido y realiza tus ejercicios para aumentar el calor y disminuir la sensación de frío.

7. La Energía y cómo adquirirla Realiza en tu entorno, conversaciones sobre la energía. Haz tus ejercicios para situar la energía visceral en los cinco órganos y Promueve el movimiento de la energía en las ocho esferas glandulares

8. Toma las medicinas para la Concentración Estas son las siguientes: El Silencio - medicina para los problemas mentales, el Sonido y la Respiración - medicinas para las afecciones sentimentales y las plegarias corporales, o estiramientos de los tendones - medicinas para los dolores corporales

9. Cuantas cosas hay en el hombre Reflexiona en la necesidad de saber dónde está situada la Conciencia, cual es el lugar de la Intuición y dónde está ubicada la Razón. Crea los ejercicios para viajar en tu propio cuerpo

10. Realiza una lectura secreta de la naturaleza humana Dibuja el mapa tradicional de las esferas de unión en la naturaleza humana y descubra los aspectos figurativos de la separación y fusión de las esferas

11. Une la respiración con la contemplación Debes saber que nuestro modo de respirar es erróneo y que toda incomodidad es consecuencia de nuestro desconocimiento de la virtud de ver. Debes descubrir cómo ver sin mirar. Realiza secretamente algunos ejercicios

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contemplativos durante el trabajo. Crea tus propios ejercicios para adquirir la auténtica respiración.

12. Un mes de tu vida es adquirir un milenio de conocimientos en un segundo de sabiduría ¿Sabes de dónde vienen todos los conocimientos? La memoria personal es la misma que la memoria ancestral Estudia la presencia en la vida diaria, de las ideas y de los arquetipos - analiza con atención los Signos y los Símbolos. Crea tus ejercicios para entrar en la esfera de la Imaginación Creadora para tener acceso a la Memoria Tradicional de los Archivos Cósmicos.

13. Recomendación: NO TENGAS MIEDO DE EQUIVOCARTE Realiza ejercicios de ensayo y error. Debes saber la diferencia que existe entre la CUalidad y la cAlidad. El error, la equivocación y el desacierto son modalidades para adquirir una certeza moderada

14. El Arte de Caerse Hay que aprender a caerse. La técnica de aceptar las caídas es crucial: acepta toda caída y recíbela con el cuerpo abierto, pero en alerta máxima. Debes saber cómo poner las manos y adoptar la postura ideal en las caídas de todo tipo, tanto para las caídas existenciales que tu destino sabrá depararte, como para las caídas físicas de las cuales se encarga la naturaleza, llena por doquier, de mil trampas y obstáculos. Debes practicar ejercicios específicos para salir de las caídas.

15. ¿Sabes cual es la mejor manera de actuar en una circunstancia? Hay ocho posibilidades efectivas para actuar en una situación dada: descúbrelas. Debes tener una capacidad interminable para la elección de estratagemas, los movimientos de preparación de las acciones. Usa la táctica, es decir la aplicación. El Teatro de Operaciones triviales del diario convivir, tiene cinco actores: La inteligencia, la astucia, la sabiduría, la visión y el conocimiento.

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16. Tú vida diaria está llena de problemas, deberes, obligaciones, compromisos, tratos y contratos Toda persona tiene que resolver ciertos problemas diarios, semanales, mensuales, semestrales, anuales, lustrales, generacionales y vitales. Tu no escapas de todo eso. Tienes que crear ejercicios personales y secretos para cada una de las fases cíclicas de tu vida personal. Sepa que hay una diferencia entre un Pacto y un Acuerdo y en consecuencia actúa con determinación.

17. Tu destino es una ecuación entre tu talento y el oficio que elijas. Hay enfermedades del destino y dolencias resultadas de la ignorancia. El exceso en las acciones diarias es un defecto que tienes que corregir, si acaso no lo puedes eliminar por completo. Existe tanto el libre albedrío, como la predestinación y el destino: Son dos ratones y un gato en el mismo saco. El Talento y el Oficio en los ojos del educador son dos aspectos cruciales. Debes aprender considerarlos y darle a cada uno su valor. Eres el Educador Educado: Un gato ciego que se tropieza con un ratón muerto.

18. La Familia y los Hijos : Educación o Libertad No debes caer en el absurdo desatino de los padres: los hijos deben ser considerados como seres ya existentes y así eres tu también. No hay educación sino el Arte de las sugerencias Realiza ejercicios para sugerir cosas convenientes, a todos aquellos que te rodean y saben escucharte. Si no atienden tus sugerencias, calla y disfruta solo.

19. ¿Sabes qué es el SILENCIO?: Es saber quien soy, qué hago yo aquí, adónde voy y de dónde he venido. Busca las posturas y los ejercicios tradicionales en el refugio personal. Anda en búsqueda de la guía para comprender la Soledad Sonora del Silencio.

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20. Ocúpate de Ser NADIE, mas no de ser ALGUIEN en la vida Comprende los disparates tradicionales de una supuesta virtud social. El porcentaje real de las cosas importantes en la vida posee su valor preciso que tu mismo debes descubrir. Las ganancias y las pérdidas tienen un valor agregado. Procura realizar ejercicios para adquirir el estatus de NADIE

Nota A elección de los buscadores, esta práctica concluirá en el secreto de tu silenciosa vida interior, con una mesa redonda cuyos invitados serán miembros de las familias que más aprecias, o amigos personales, según el gusto y deseo de cada quién. La discusión secreta será dirigida por el propio buscador, que ejercerá de moderador invisible y así, los familiares y amigos recibidos en audiencia privada, podrán solicitarte resoluciones de problemas personales comunes, o posturas posibles para adoptar en ciertas situaciones difíciles que les incumbe. A la vez, con tu secreto permiso, se le va a solicitar a la persona más allegada, un trabajo de observación y supervisión continua para contigo, todo ello por un cierto período de tiempo, que tu decidirás según las circunstancias. Es este amigo tuyo, o familiar cercano quien determinará tu éxito y avance en la ciencia, el arte y la técnica de concentración. El que osa enfrentarse al desafío que representa esta práctica, verá coronados sus esfuerzos a través de una sensación continuada de CONCENTRACIÓN, y percibirá los resultados en la actitud, comportamiento y posturas diarias que, de modo natural y espontáneo, adoptará, de modo automático y sistemático. De esta forma, un proceso natural se ha transformado en una capacidad artificial: es la meta. El período de práctica debe ser de mínimo seis meses. Este tipo de control, aún incomodo para el estudioso de tales materias, es necesario y obligatorio para poder percibir con claridad el cambio cualitativo, los frutos de la práctica y la aplicación de los ejercicios. La reunión secreta no es una terapia de grupo sino un encuentro privado para concluir una difícil jornada de trabajo interno.

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El creador tiene que despertar al mundo de la claridad para alcanzar el "darse cuenta" de los procesos complejos de los organismos, tanto de los organismos naturales como de los artificiales. Desde esta perspectiva, el creador es un "faber", un hacedor, y como tal, produce y realiza "cosas" en los distintos registros y niveles del mundo social, personal o imaginario. Todos los seres humanos tienen la capacidad de crear, el don de inventar y el atributo espectacular de la inteligencia: el entendimiento de los procesos íntimos del acto de creación. Para ello hay que acceder a la esfera de la imaginación y así intimar con los principios ideales y universales de la ética natural que debe regir todo acto de creación. Cada uno de los sectores(8) y niveles creativos(10) poseen distintos registros poéticos que pueden ser utilizados en la formación y construcción de los hechos concebidos: registros sonoros, registros cromáticos, registros morfológicos, registros rítmicos o numéricos, registros afectivos, registros dinámicos, registros erotemáticos, registros estratégicos, registros tácticos, registros lógicos, registros mentales, registros naturales, registros lúdicos, registros espaciales, registros estructurales, registros médicos, registros educativos, registros comerciales, registros tradicionales. Hay que trasladarse desde el aspecto natural, al plano operativo de la creación personal. Si acaso hay alguna palabra que no te es familiar, pues, busca un diccionario e investiga: el que escribe no tiene la obligación de informarte de todo, ni debe ilustrar la ignorancia de términos desconocidos por el gran público, hecho que es, en sí, irrelevante. El desplazamiento al cual hacía referencia más arriba permite usar todos los elementos e instrumentos del arsenal creativo que está a la orden del creador, dentro de sí mismo, dentro de su mismo ser. Sólo un creador puede enseñar creatividad y lo hace por medio de la creación. El que nada ha creado, nada puede enseñar. Hay que exigirle al que enseña creatividad, la muestra patente de su creación. ¿Dónde está lo que ha creado? El creador guarda en potencia la capacidad de crear y la puede manifestar en todo momento. Todos tenemos esa capacidad pero algunos de nosotros no lo saben. Otros no creen que están capacitados para crear. Eso último merma toda posibilidad creativa del individuo. Hay que luchar con todas las armas y toda la fuerza para aniquilar este estado de impotencia y esterilidad de la fe. El campo de la creación es fértil para todo ser humano: hay que labrarlo, sembrarlo, cuidarlo, regarlo, cosecharlo y al final separar la cizaña de los tallos auténticos. Sobretodo, no debes tratar de separar la cizaña mientras está en curso el proceso de maduración: existe el peligro de arrancar con ella ciertas cosas muy útiles, que

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luego, se perderán para siempre. Se dice que la cizaña es algo que hace daño, maleando o echando a perder las cosas. Es una disensión o enemistad que vive como un parásito en los campos donde se han sembrado las plantas secretas del amor. Cuando las mies están en cierne, se eliminará lo inútil y quedará lo auténtico, lo verídico, lo útil, lo necesario. A veces no es necesario crear. Cuando se percibe este estado, el creador debe abstenerse de todo acto poético y guardar silencio, tanto en la acción, como en la palabra y en el pensamiento. Es temerario hacer juicios prematuros y emprender acciones inoportunas. Tal estado se define como un interludio, un momento propicio para el descanso de los elementos y de las potencias creativas que necesitan regenerarse, como ocurre con cualquier nacimiento. La creatividad es un tesoro natural regalado al ser humano, por el poder trascendente de la energía cósmica que nosotros llamamos Vida. La Vida es lo único que hay: fuera de la vida sólo encuentras nada y no obstante, de la nada se crea y a la nada retorna lo creado. Debo hacer una corrección: habría que cambiar el término "nada" por la palabra "vacío". Recuperando la frase diría, de nuevo, lo siguiente: fuera de la vida sólo se encuentra el vacío y no obstante, del vacío se crea y al vacío retorna todo lo creado. Y algo más: la vida no puede ser destruida jamás, ni aniquilada, ni reducida, ni creada. La vida es la creadora de todo lo que hay en lo visible y en lo invisible. Los antiguos llamaron a la vida con el nombre de Dios y esto es un acto de lenguaje. Por lo tanto, llamémoslo como lo llamemos, Dios es la vida y todo lo viviente demuestra, de modo inexorable, la existencia del Creador. El único creador es la vida misma. Ahora bien, para entender todo ello, necesitamos de un modelo lógicoteórico. He aquí el modelo teórico del Ser: junto con su cuerpo, la persona, la razón, el alma,( hoy llamada "consciencia"), la intuición, el espíritu,(hoy llamado "esencia") reciben ubicaciones precisas, diseñadas de modo sencillo en un grafismo numerado que recuerda la oposición que existe en las caras de un dado. A cada cara, que a su vez tiene dibujado un número, se le opone un número que forma con su opuesto, una cantidad siempre igual, siete. Dos con cinco, tres con cuatro, uno con seis: todos suman 21, pero en oposición suman siete. Un dado no está construido al azar. Tiene su ley. El Ser, tampoco es creado al azar: tiene su modelo, un molde existencial que respetan todos los seres. 1

5

3

20

6

4 2

Aquí, el 1 es el Espíritu, o la Esencia, el 2 es el Alma, o la Consciencia, el 3 es el Cuerpo, el 4 es la Persona y la Razón, el 5 es el Ser, o el Yo interno con el Intelecto, el 6 es el Guía, o la Intuición. Si elegimos el símil del coche, (el automóvil), el Espíritu (1) es el octanaje de la gasolina, el combustible es representado por el Alma (2), el Cuerpo (3) es el coche mismo, la Persona y su Razón (4) es el modelo del carro, el Ser (5) y su Intelecto es el chofer y el Guía interno, la Intuición (6), es el pasajero. Cada cual que saque sus conclusiones.

El Perfil Creativo • • • •

Inteligencia, Intelecto y Razón Creatividad, Ingenio e Inspiración Fantasía, Inventiva e Ilusión Imaginación, Visión y Descubrimiento

Para descubrir la manera de usar nuestros cuatro operadores, la Inteligencia, la Creatividad, la Imaginación y la Fantasía, necesitamos de un perfil creativo, una estrategia gráfica para el análisis de la firma personal. Ya sabemos que la Inteligencia se deposita en el Intelecto y que la Razón es el centro mismo del Ser. Por otra parte, la Creatividad opera a través del Ingenio y de la Inspiración y la Imaginación es un mundo al cual se accede con la Visión y el Descubrimiento. Por último, la Fantasía es movida por la Inventiva y por la Ilusión. Como instrumento de auto-análisis para el ingenio y la creatividad, el perfil creativo tiene el propósito de ofrecer un campo operativo para la lectura gráfica de la firma. El Perfil está diseñado para ayudar al usuario de los cuatro

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operadores en sus empresas creadoras y tiene como objetivo revelar un tipo específico de cualidades y dones potenciales de la naturaleza humana, bajo el aspecto de operadores lógicos que manejamos en múltiples circunstancias del convivir diario. Los individuos que poseen una amplia visión del ser, aceptan, y dignamente honran, tanto sus cualidades, como sus debilidades. Ellos desarrollan y operan con todos los canales de mediación que están entre sus propios límites y no rechazan la visión de los demás. En cambio, los que poseen una estrecha lectura de sí mismo, exaltan y honran su propio punto de vista, es decir, sus opiniones y su perspectiva, sin ser capaces de aceptar las opciones creativas que los demás aportan al proceso de cambio interno de las cosas. Ese tipo de sujetos, degrada, ignora y castiga todo lo que le entra en manos y no cuadra con sus opiniones: gente, pueblos, cosas, ideas. Los defectos son categorías que no pertenecen a nuestra discusión: cada uno de nosotros sabrá cómo ahuyentarlos y cómo eliminarlos. Es este un asunto privado, aunque, no por ello, oculto. Nuestros propios límites están fijados por la educación que hemos recibido, por nuestra salud intelectual, por nuestra capacidad de economía de recursos, por nuestro potencial de investigación de uno mismo, por nuestra decisiva actitud de enfrentamiento para con todo tipo de errores y deficiencias, por nuestra perseverante lucha en contra de nuestras propias faltas, por nuestra capacidad de considerar todo esto como un juego maduro entre densidades y libertades existenciales de alto alcance y por nuestra capacidad creativa y creadora, para cambiar y así alcanzar el entendimiento profundo de los hechos, el conocimiento de los seres y la familiaridad con todo objeto inerte del ambiente social, humano. Todo ello se puede definir a través de dos verbos: acceder e intimar. Accedo al conocimiento de mí mismo e intimo con mi ser para realizar hechos, para madurar, si acaso lo necesito, y para despertar al mundo de claridad donde las cosas se muestran bajo su verídica luz y no bajo el camuflaje de los aspectos manipuladores de las diversas máscaras doctrinales y dogmáticas que el ser humano ha pretendido, desde siempre, imponer a los incautos y a los ingenuos.

El ser creativo, mujer u hombre, ayuda al buscador sincero a entender los procesos estéticos de la creación, enseña el arte de caer con estilo, y muestra el modo en el cual se manifiesta la armonía del cambio, en todo lo que nosotros pensamos, decimos y hacemos. El estudio atento de la creatividad reduce el amateurismo y aumenta la responsabilidad de nuestras

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decisiones, pensamientos y acciones, bajo la luz de nuevos valores y de nuevas cualidades. Creer y crear son verbos de una misma naturaleza. Creer en sí mismo y en su capacidad creadora, tiene igual peso que el crear. Sin creer, no hay crear: ¡Créalo! Ya lo decía Heráclito, hace más de dos mil años: "La mayor parte de las cosas extraordinarias, escapan al conocimiento por incredulidad." No obstante, no hagamos conjeturas temerarias y a la ligera, sobre las cosas más importantes. Sugerencias (Recordatorio: Las columnas son verticales y las filas, horizontales.)

Antes de empezar con la matriz conceptual del perfil creativo, prestemos una benévola atención a los siguientes aspectos: A. Punto de Referencia Debes considerar el valor de los conceptos de cada grupo, sólo en relación contigo mismo. Es tu Ser quien decide la densidad, o fragilidad de las categorías que designan ciertos estados distintos del ser, difícil de ser encontrados en la misma persona. El punto de referencia es tu Ser, vale decir tu verdadero YO - el que está muy adentro y muy hondo, muy escondido, y discretamente atento, como un observador secreto que nadie percibe. Este ser no es tu persona, es decir aquel que desearías ser, o quien los demás creen que eres. Este yo real, el auténtico Yo, es el punto de encuentro de todas tus cualidades y el sistema de referencia para todas tus decisiones. Para comprenderlo mejor, reflexionemos por un instante en la siguiente pregunta: ¿Quién soy Yo? B. Palabras Las palabras utilizadas en la matriz conceptual del perfil creativo no son todas sinónimos, ni todas símiles, ni todas atributos, ni todas substantivos. Hay un concepto superior y un estado inferior: debajo de cada cuadrado hay dos palabras superpuestas, una, - la de arriba, es un concepto y la otra, - la de abajo, es un estado. En realidad, se ha

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duplicado la referencia, tan sólo para ampliar el espectro de elección y de apreciación de estos estados y valores. El perfil ha sido construido de este modo, a propósito. Tan sólo debes reaccionar a las palabras, tal como están presentadas, puesto que este tipo de reacción espontánea muestra el estado natural de nuestro intelecto, demasiado alterado por métodos, sistemas y funciones. C. Rango Sitúa en orden los diez grupos (columnas) de ocho palabras cada uno. Debes poner un 4 en el cuadrado que está arriba de las dos palabras en cada renglón-columna, si este concepto es el mejor y el más poderoso marcador y muestra de tu Ser. Puedes poner un 3 al grupo que indica el estado más cercano y parecido a ti, un 2 al grupo que no se parece en nada a ti y un 1 al grupo que, según tu percepción, menos se parece y menos representa a tu Ser. Cada grupo en una columna debe tener un rango de 4,3,2, o 1. No puede haber un mismo número de 1 a 4 en la misma columna. No puede haber dos grupos de palabras que tengan el mismo rango, en la misma columna, es decir, el mismo número. Debe ser un número distinto. 4. = El más descriptivo de tu Ser y el más semejante a tu Ser 1. = El menos descriptivo de tu Ser y el menos semejante a tu Ser D. Reacción Para ordenar en rangos las palabras en una columna, habría que actuar a la primera impresión. No se trata de cuidarse de dar respuestas ciertas o falsas, equivocadas o precisas. Lo importante es que sean respuestas espontáneas y por ello, auténticas. El Ser real, el verdadero Yo, se manifiesta en la primera impresión, en la primera reacción. Sigue tu voz interior. Si analizas demasiado y racionalizas estas operaciones, todo se vuelve artificial y el valor de la prueba se esfuma en una nube de prefiguraciones. Ejemplo X a.

4

24 Genio Genial

b.

1 Creatividad Ingenioso

c.

3 Inteligencia Inteligente

d.

2 Fantasía Soñador

E. Procedimientos Continúa a dar un número(rango) a cada uno de los grupos de palabras de las columnas, uno por uno, ordenadamente. Si te gusta, o te atrae, el término que está arriba y si te parece aceptable, para serte asignada la categoría que se encuentra debajo del concepto, debes elegirlo. A raíz de esta atracción o rechazo, vas a asignar un número de 1 a 4, a cada grupo. F. Tiempo El tiempo recomendado para asignar un rango a cada grupo de dos palabras es de tres minutos G. Siguiente paso Luego de terminar con todas las columnas y todas las filas, se procede a graficar el perfil creativo por medio de una cuadrícula, construida en cuatro vertientes, una superior, de INTELIGENCIA, y perteneciente a la zona de lo Concreto Activo, otra inferior, de CREATIVIDAD, perteneciente a la zona de lo Abstracto Pasivo, otra lateral izquierda, de IMAGINACIÓN, perteneciente a la zona de Concreto Pasivo, y una última zona lateral derecha, de FANTASÍA, perteneciente a la zona de lo Abstracto Activo. Lo Activo es metódico y sistemático y lo Pasivo es natural y espontáneo. En el cruce de los dos ejes se encuentra la REALIDAD. La INTELIGENCIA y la IMAGINACIÓN representan y pertenecen al espectro de lo Concreto.

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Por otra parte, la CREATIVIDAD y la FANTASÍA representan y pertenecen al espectro de lo Concreto. Nuestra vida se debate entre estos dos mundos, lo Concreto de nuestras necesidades y lo Abstracto de nuestros anhelos. Tener creatividad es saber convivir, convidar y operar con los seres, con los hechos y con los objetos de la Realidad, de una manera natural y espontánea, como también metódica y sistemática. Obviamente, nos enfrentamos diariamente a lo concreto y a lo abstracto y ello ocurre de una manera pasiva o activa. La idea fundamental de este test autónomo es asignar valores categoriales a nuestra actividad diaria. Con ofrecer y aceptar como definitorias y definitivas las categorías que designan nuestra actitud frente a las cosas, se promueve el descubrimiento de un mapa interno de los cuatro operadores, la inteligencia, la imaginación, la creatividad y la fantasía. El perfil creativo es entonces, un resultado construido por el mismo operario y difiere, en este sentido, de otros tests realizados por personas que imponen un criterio ajeno al interesado de esta faena individual. A continuación se presenta la tabla de elecciones categoriales y conceptuales de los cuatro operadores, con la puntuación que se va a elegir de modo sincero y espontáneo. El resultado corresponde a nuestra propia elección y ello redunda en la veracidad de la prueba. No es que seamos activos siempre. Hay una cierta pasividad benigna en nuestras acciones. Aún así, es posible pertenecer a un campo específico de la acción y ello se percibe en el grafo que, posteriormente, estará representado a raíz de los resultados de la tabla. Todos sabemos y comprendemos el sentido de lo abstracto y percibimos con claridad su estado complementario de lo concreto. Pero no existen cosas concretas, sin antes tener una presencia, aunque virtual, en el plano de lo abstracto. Por su parte, las cosas abstractas pueden permanecer, en potencia, en el plano intangible y manifestarse luego, en la realidad. Su ausencia es sólo aparente. Por tanto, habría que considerar el plano de lo abstracto como el lugar invisible de la gestación de las cosas. La idea no es nueva, pero hay que refrescar la memoria, para no olvidar que las raíces del árbol que abriga los eventos visibles de la realidad se hunde en el fértil suelo celeste, o intelectual, de nuestros pensamientos. Todas estas acciones definitorias de categorización son movimientos poéticos de alcance trascendente, en los cuales está en juego nuestra imagen existencial. Matriz Conceptual de Inteligencia, Fantasía, Creatividad e Imaginación (INT) a (FAN) b (CRE) c (IMA) d a 1 2 3 4 5 a b c

d

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Forma

b

Formalista

Moda

c

d

Perfección

Táctica

Uso

Contenido

Perfeccionista

Decisivo

Práctico

Detallista

Azar

Ego

Libertad

Invención Inventivo

Extravagante

Casual

Personalista

Rebelde

Ingenio Constructi-

Aspecto Figurativo

Aceptación Tolerante

Juego Humorista

b

c

Atención Atento

d

-vista

Consciencia Intuitivo

6

Confianza Arriesgado

7

Meditación Introspecto

8

Observación Imagen Perceptivo Imaginativo

9

10

a

a Estructura Perseverante

Aplicación Realista

Orden Ordenado

Continuidad Persistente

Economía Productivo

b c

b Absurdo

Soledad

Particular

Totalidad

Selección

Paradójico

Solitario

Individualista

Sintético

Crítico

Fluidez

Estética

Social

Adaptable

Adornado

Natural

d

Empatía

Espontáneo

Amistoso

Combate Provocativo

Novedad Curioso

Seguridad Investigación Polimecánico Experi(Multimentador Operativo)

Cooperativo

Prefigura-ción Soñador

TOTAL: a (INT) , b (FAN), c (CRE) , d (IMA) Resultados 1.

Sumar a lo largo de las filas (a) en las primeras cinco columnas. Poner el total en el primer cuadrado (a) de los cuatro renglones identificados con las siglas INT - Inteligencia, FAN - (Fantasía),

c

d

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CRE - (Creatividad) e IMA (Imaginación). Luego hacer lo mismo con las filas b, c y d en los cuadrados inferiores de los cuatro renglones. Ejemplo: a a. 1 + 1 + 4 + 4 + 3 = 13 a. 4 + 4 + 1 + 3 + 3 = 15 Total: 28 INT 2.

Sumar hacia abajo. Se suman los dos números de los cuadrados que están arriba y abajo en cada uno de los cuatro renglones, INT, FAN, CRE, IMA, para obtener el total de este renglón.

3. Revisión. Si el resultado de INT (a), FAN (b), CRE (c) IMA (d) es mayor o menor de 100, por favor revise sus operaciones de sumas. Todos los cuatro renglones deben dar exactamente 100. GRAFO Use el siguiente perfil gráfico para anotar sus resultados 1.Sobre el eje vertical, (hacia el punto 12 m. - INTELIGENCIA), dibuje un gran punto en lo Concreto Activo, el sitio correspondiente al número de su resultado INT (Renglón a): INT

Ejemplo

2.

Sobre el eje horizontal, (hacia 3 p.m. - FANTASÍA) dibuje un gran punto en lo Abstracto Activo, por el número que corresponde a su resultado total FAN (renglón b):

28

INT

Ejemplo

FAN

3. En el eje vertical (hacia 6 p.m. - CREATIVIDAD) dibuje en lo Abstracto Pasivo, un gran punto por el número correspondiente a su total CRE (renglón c): INT

Ejemplo

FAN

CRE 4.Sobre el eje horizontal (hacia 9 p.m. - IMAGINACIÓN) dibuje en lo Concreto Pasivo un gran punto por el número que corresponde a su total IMA (renglón d): INT IMA

FAN

Ejemplo CRE 5. Ahora hay que unir los puntos con líneas rectas para formar una figura tetragonal:

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INT

Ejemplo IMA

La REALIDAD

FAN

CRE Tienes, pues, una representación gráfica de tu TENDENCIA DOMINANTE o SUPERIOR (27-40 puntos), de tu TENDENCIA APARENTE o MEDIA (1626 puntos) y de tu TENDENCIA PROFUNDA o INFERIOR (10-15 puntos), que no son otra cosa que los mismos CANALES MEDIADORES entre la IMAGINACIÓN, la CREATIVIDAD, la FANTASÍA y la INTELIGENCIA. Una tendencia es un ímpetu direccional, polarizado, centrado y orientado hacia unos fines elegidos, con uno claros principios, idénticos en naturaleza a sus fines, movida por causas precisas y removida por efectos previsibles. PRINCIPIOS ÍMPETU CAUSAS

EFECTOS

FINES En los puntos inter-cardinales se encuentran otros operadores, necesarios para el entendimiento de este esquema:

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VALOR

NECESIDAD

UTILIDAD USO FUNCIÓN

PRECIO

En esta Rosa de los Vientos tienen su ubicación precisa ocho sectores fundamentales de la vida social: la Educación. La Salud, el Dinero, el Estudio, el Poder de la Conquista, el Trabajo, el Juego y el Ingenio, con su Poesía: INGENIO JUEGO

ESTUDIO

El Ser TRABAJO

DINERO

PODER

SALUD EDUCACIÓN FAMILIA

Firmar en medio de la Rosa de los Vientos permite ver hacia qué sector se encuentra dirigida, o polarizada, tanto la escritura, como el cuerpo general de la signatura. En este mismo diagrama encontramos los ocho cuantificadores, (Todo, Nada, Algo, Menos, Poco, Mucho, Más, Demasiado),

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curiosamente acordes con los temas generales que rigen los sectores (Tener salud es "demasiado", el dinero debe ser "mucho", el estudio es siempre "algo", el trabajo es mucho mejor cuando es "poco", siempre necesitamos "más" juego, el poder siempre es "menos", ya que existe otro más poderoso todavía y el ingenio es "todo", la educación parece "nada", por el hecho de estar oculta y desconocida, hasta el instante de su manifestación en la vida). En el centro, está el "más o menos", expresión aplicable sólo a algunos de los ocho, al excluirse los que poseen los mismos términos y el "excedente" ("demasiado") y el "casi", partícula determinante para definir un estado que está a punto de completar su firmeza pragmática: Todo Más Poco

Algo Más o menos Casi

Menos

Mucho Demasiado

Nada La firma que descansa en el medio de este diagrama se proyecta a sí misma hacia la zona de su polarización. Las direcciones o trayectorias de esta Rosa de los Vientos indican los puntos o sectores hacia donde se dirigen tus intereses. Si observas con atención el grafo resultante de la encuesta, vas a descubrir hacia qué sector de los ocho está proyectándose su punta y hacia dónde se sitúa su base y sus ángulos laterales, o alas. Estos son indicios muy claros de tus intereses, cualidades, dones y capacidades. La punta, la base y las alas de la figura resultante, son términos que definen zonas específicas de la figura, en la mayoría de los casos una figura no simétrica, vale decir orientada hacia una cierta dirección que representa el punto de fuga de la tendencia, o de la inclinación. Los intereses están indicados por la punta, la base contiene las cualidades, el ala lateral derecha representa los dones y el ala lateral izquierda muestra las capacidades.

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•Perfil creativo Razón

INTELIGENCIA Concreto Activo 40 35 30 25 20 15

Visión 40 35 IMAGINACIÓN Concreto Pasivo

30

25

20

15

15

20

15 20

25

30

35

40

Inventiva FANTASÍA Abstracto Activo

25 30 35 40

Ingenio

CREATIVIDAD

Abstracto Pasivo

¿Cual es el modelo teórico de la Persona? ¿Es posible diseñar un grafismo para localizar el sitio de la consciencia? ¿Podemos saber qué es el Intelecto, con sólo mirar un modelo del Ser? ¿Dónde se encuentra la Intuición y la Razón? A todas estas preguntas se puede responder a través de un diagrama teórico. He aquí la representación de los tres niveles del Ser, el nivel de los Pensamientos, el nivel de los Sentimientos y el nivel de los Movimientos:

El SER

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El nivel de los Pensamientos PENSAR

Glándula Pineal Intelecto (Con la Razón como centro)

El nivel de los Sentimientos SENTIR

Corazón ALMA

Consciencia (Con la Intuición como centro) El nivel de los Movimientos HACER CUERPO

Órganos Sexuales

Como se puede ver, la Consciencia y el Intelecto son, respectivamente, zonas de interferencia entre esferas: la esfera de los Sentimientos con la esfera del Cuerpo Físico, y la esfera de los Pensamientos con la esfera de los Sentimientos. Este esquema debe estar presente en nuestra memoria cada vez que analizamos y contemplamos una firma. Habría que considerarla como una suerte de plantilla. La escritura se inscribe en los tres niveles y las dos zonas de interferencia representan espacios importantes para la lectura. Allí pueden acaecer puntos, borlas, estrellas, líneas. Tales lugares son espacios ocultos que poseen sus secretos.

Aspectos decodificadores del Perfil Creativo 1. El Ser Humano debe madurar, realizarse y despertar. Estos tres requerimientos de su destino están inscritos en sus genes y son la

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triple meta de su vida física, emocional e intelectual. Obviamente, el estado inicial de nuestra naturaleza es perfecto: hemos sido maduros, realizados y despiertos pero, por razones miles, nos hemos vuelto infantiles, ilusos y, para más, fuimos también hipnotizados. A través de las experiencias existenciales y por medio de cualidades intelectuales específicas, percibimos y ordenamos la realidad en la cual estamos inmersos, según modalidades activas o pasivas de nuestras actitudes frente a las cosas (seres, criaturas, hechos, objetos) 2. El Orden y la Percepción son cualidades del Ser que se manifiestan a través de cuatro operadores básicos: Inteligencia, Creatividad, Imaginación y Fantasía (INT, CRE, IMA, FAN). Estos canales mediadores nos ayudan a comprender la Realidad de las cosas, a relacionarnos con el entorno, a descubrir nuevos ángulos en la perspectiva de nuestra lectura diaria de los acontecimientos, a buscar nuevos patrones de conducta y pensamiento, a considerar nuevos valores y nuevas vías de resolución de los problemas y de solución de los casos, todo ello bajo el aspecto inmediato y tangible de una manera de expresarse a sí mismo, en diversas circunstancias y situaciones. 3.

Cada uno de nosotros posee cuatro poderes básicos para operar: Inteligencia, Creatividad, Imaginación y Fantasía - INT, CRE, IMA y FAN. Su carga potencial es la misma en todos nosotros, No obstante, las diferencias entre los individuos ocurren en el instante de la elección y en la capacidad de confiar en nosotros mismos para relacionarnos con los demás, a través de uno, varios o todos estos cuatro operadores. Un sujeto creativo posee varias opciones, vale decir ocho posibilidades, para enfrentarse a toda situación, a diferencia de otro sujeto, cuya acción y actitud frente a la misma situación se vuelve, automáticamente, estéril, al utilizar sólo las dos alternativas: aceptar o rechazar las cosas (seres, criaturas, hechos, objetos)

4. Más allá del potencial básico de INT, CRE, IMA y FAN, consideradas como habilidades intrínsecas del Ser, la mayoría de los individuos se contenta con el uso de tan sólo uno, o máximo dos, de

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estos cuatro canales de acción y reacción. Por lo mismo, somos tan diferentes uno del otro. El genio es el mismo siempre, en cualquier tiempo y sociedad, y su presencia en la comunidad ostenta una apariencia muy concreta: ¡ Todos los seres especiales, para no llamarlos "excepcionales", se parecen entre sí! Por su espontaneidad y frescura nos atraen y nos sorprenden con cada una de sus acciones y actitudes frente a las cosas. Todos podemos serlo y a todos nos es dado conocernos a nosotros mismos, ser sabios y así entender el misterio de nuestra existencia. Pero hay que investigar y principalmente, investigarnos a nosotros mismos. A través de esa operación llegamos a ser especiales. Lamentablemente, esa decisión ofrece grandes desafíos y provoca en los demás una penosa y falsa sensación de inferioridad desde la cual proceden múltiples malentendidos y grandes conflictos existenciales. 5. Nuestras tendencias o inclinaciones nos mueven hacia la adquisición de ciertas habilidades y hacia la construcción de ciertas condiciones que suponemos necesarias para la realización de nuestros deseos. Sabía lo que sabía Heráclito cuando afirmaba que no es mejor para los seres humanos que se les cumpla cuanto desean. Lo que para nosotros es propio, para otros puede ser impropio. Si algo me atrae, lo mismo puede ser motivo de rechazo para otro. Esto carece de importancia desde la perspectiva de la verdad. Lo verídico es así, no es de algún modo específico. He aquí las cinco palabras que nos ayudarán a estar siempre en el centro: YO, YA, ESO, ASÍ, AQUÍ. Quién, Cuando, Qué, Cómo, Dónde. Al indagar en cada instante el motivo de mi acción y comportamiento a través de esas cinco preguntas, tengo la respuesta instantánea: YO, YA, ESO, ASÍ, AQUÍ. 6. Los seres humanos son de tres tipos: abiertos, cerrados y sorprendentes. Los primeros son tolerantes y alegres, poseen la fluidez del agua y la sobriedad de la montaña, junto a la suavidad del viento. Son decisivos y perseverantes y nadie los puede mover de su punto de veracidad. Los segundos son amargados, descontrolados, ácidos y cortantes, demasiado corrosivos y excesivamente metódicos. Se olvidan que la meta de todo método es aparentar que no se tiene ningún método. Los del tercer tipo no pueden ser catalogados ya que sorprenden siempre, cambian con creatividad y se adaptan a toda circunstancia con una curiosa serenidad.

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7.

El Estudio de la autonomía del pensamiento que lleva hacia la libertad de la visión y hacia la independencia de toda atadura, hace que nuestras decisiones se vuelvan trascendentes: trascienden los obstáculos y enfrentan todo desafío de la inteligencia. He aquí el principio de Libertad reflejado en la existencia del estado de autonomía del pensamiento, en la independencia de las miras y decisiones internas y en el rechazo de toda esclavitud y comodidad de intereses. Un ser libre es autónomo e independiente y nadie puede quitarle esa libertad de pensamiento, autonomía de su voluntad e independencia creativa. Es un libre pensador, un libre sentidor y un libre hacedor. Se trata de un mundo interno intocable e inasible, puro e inmaculado. Tristemente, sí existe la esclavitud de la acción y del movimiento, la única figura en contra de la cual tenemos que luchar y cuya anulación y aniquilación debemos ganar. Cuando el Ser Humano será vencedor en la batalla por la libertad de su acción y movimiento, otro mundo verá la humanidad. El estudio y la investigación de nuestro ser, nos ayuda a protegernos de los ataques subliminales de aquellos que desean esclavizar, no sólo nuestras manos, sino también nuestra imaginación, nuestra creatividad, nuestra inteligencia y nuestra fantasía. Estemos alerta . . .queridos compañeros de viaje.

*

TETRASYNOPTYKON

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He aquí una tabla sinóptica de los cuatro (TETRA) operadores de la naturaleza humana, la Inteligencia, la Creatividad, la Imaginación y la Fantasía. En la tabla encontraremos algunas características de las tendencias mediadoras de estos modos de ser, de pensar y de actuar. Todos somos inteligentes, inventivos, ingeniosos y visionarios, pero nos comportamos como si no lo fuéramos. La Inspiración es un motor que mueve el mundo de la Creatividad: ¡ Tan sólo nos falta INSPIRAR! ¿Cómo leerla y cómo usarla? Natural, amigos, natural . . . En lo natural las cosas surgen espontáneas y todo se ordena según las leyes de la armonía. INT Sistema de Referencia

CODIFICADORES

FAN

CRE

IMA

INTELIGENCIA Concreto Activo

FANTASÍA Abstracto Activo

CREATIVIDAD Abstracto Pasivo

PRÁCTICO

ILUSORIO

POTENCIAL

POSIBLE

El Mundo Abstracto del Ingenio

El Mundo Concreto de la Consciencia y de la Intuición proyectada hacia el Mundo de la Acción

Modo reticular pasivo en la contemplación de los seres, criaturas. hechos y objetos

Patrones activos de tres niveles, en escala

REALIDAD

El Mundo Concreto del Cuerpo Físico proyectado hacia la Naturaleza

El Mundo Abstracto de la Ilusión proyectada hacia el mundo concreto

HABILIDAD

Progresión analítica activa, lineal paso - por - paso

Inventiva Activa arborescente, tipo "semilla" "tronco" y "corona"

VISIÓN DEL Modo discreto de El presente TIEMPO percepción del tiempo fantástico en unidades El pasado mítico micrónicas y el Futuro utópico de pasado, presente y futuro

INT

FAN

El Futuro utilitario y el Presente Precioso de valor incalculable

CRE

IMAGINACIÓN Concreto Pasivo

El Instante de la Contemplación La Visión Teórica de las Cosas y el Momento del Descubrimiento

IMA

38 Sistema de Referencia

CODIFICADORES

INTELIGENCIA Concreto Activo

PRÁCTICO

FANTASÍA Abstracto Activo

ILUSORIO

ASPECTOS OPERATIVOS

PROBLEMA y resolución

DILEMA e invención

PROCESO INTELECTIVO

METÓDICO SISTEMÁTICO DELIBERATIVO IMPULSIVO

PROCESO DE VALIDACIÓN

COMPETENCIA FIGURACIÓN Decisiones a y abordaje Raíz de la Experticia del tema a través El EXPERTO de la Suposición El ARTISTA

INVENTIVO EXTRAVAGANTE EXAGERADO INSTINTIVO

CREATIVIDAD Abstracto Pasivo

POTENCIAL

CASO y solución

LÓGICO MECÁNICO UTILITARIO INNOVATIVO DISEÑO-CREADOR Construcción de Modelos Personales El DISEÑADOR

EL CENTRO DE ATENCIÓN

La Realidad material La Curiosidad El Mundo de las El Mundo de la hacia los Mundos Relaciones lógicas SUBSTANCIA de lo Desconocido entre los seres, las criaturas, los hechos, los objetos

LABOR

PRODUCTO Modo refinado de multiplicación Nuevas maneras de producir

Sistema de Referencia

FIGURA PROTOTIPO futurista e Creación de invención nuevos tipos, de nuevos campos nuevas fórmulas y de conocimiento nuevos instrumentos

INT

FAN

INTELIGENCIA

FANTASÍA

CRE CREATIVIDAD

IMAGINACIÓN Concreto Pasivo

POSIBLE

TEORÍA y comprensión

PRECISO VERÍDICO ORIGINAL INTUITIVO MODELOS TEÓRICOS existenciales acordes con la Tradición El SABIO

El Mundo del Origen de las Cosas El Plano de la VERDAD

IDEA Descubrimiento de funciones Nuevas Teorías

IMA IMAGINACIÓN

39 Concreto Activo

CODIFICADORES

PRÁCTICO

LENGUAJE

ACCIÓN VERBOS

PREFERENCIA ESPACIAL

PREFERENCIA TEMPORAL

NATURALEZA CIUDAD

HOY AHORA

Abstracto Activo

ILUSORIO

Abstracto Pasivo

Concreto Pasivo

POTENCIAL

POSIBLE

ATRIBUTOS ADJETIVOS

USO DE LOS AFIJOS NEOLOGISMOS

ETIMOLOGÍA NOMBRES

TURISMO Visitas a lugares extraños

CASA-TALLER LABORATORIO

EXPEDICIONES NAVEGACIÓN

TIEMPO MÍTICO

YA El INSTANTE

La ETERNIDAD

MARAVILLOSO ORIGINAL VERÍDICO

PRIMERAS PALABRAS DE EVALUACIÓN

SI, NO "LO PROPIO" " CORRECTO"

TAL VEZ FANTÁSTICO INCREÍBLE

A VER PERFECTO ES PRECISO

CARACTERÍSTICAS NEGATIVAS

Excesiva Confianza PRESUNCIÓN

Excesivas Ilusiones y Sueños Indómitos

PREPOTENCIA EGOCENTRISMO

EXPRESIONES

TODO O NADA NUNCA, JAMÁS

SEGÚN

CRITICISMO DISCRIMINACIÓN

SIEMPRE

40

Daniel Medvedov

La Firma El Puente Visinvisible

Perfil Creativo • • • •

INTELIGENCIA IMAGINACIÓN FANTASÍA CREATIVIDAD BARCELONA 2003

41

Firma, y sabré quién eres . . .