Hotel Comedies Article By Yoni Raz Portugali - Maarvon Film Magazine January 2007

‫ערום סרוויס‬

‫יוני רז–פורטוגלי מגדיר ומאבחן את‬ ‫"קומדיות בתי המלון"‪ ,‬ז'אנר נשכח של הקולנוע הישראלי‪ ,‬וטוען שהדילים‬ ‫לטורקיה שלחו לחופשה ארוכה את אחד הז'אנרים המקוריים ויוצאי הדופן של‬ ‫הקולנוע הישראלי‬ ‫סרטים ומלונות נמדדים בכוכבים‪ .‬בין השנים ‪ 1998-1971‬צולמו בישראל שמונה סרטים שעיקר עלילתם מתרחשת בבית מלון‪:‬‬ ‫כץ וקרסו )מנחם גולן‪ ,(1971 ,‬טעות במספר )זאב רווח‪ ,(1979 ,‬מלך ליום אחד )אסי דיין‪ ,(1980 ,‬עם ישראל חי )אסי דיין‪,‬‬ ‫‪ ,(1981‬סוף שבוע מוטרף )יעוד לבנון ואילן מושינזון‪ ,(1986 ,‬נישואים פיקטיביים )חיים בוזגלו‪ ,(1988 ,‬ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת‪,‬‬ ‫)דובי גל‪ ,(1989 ,‬ופעמיים בוסקילה )זאב רווח‪.(1998 ,‬‬

‫איזה סקנדל! זה דובי גל!‬ ‫בריאיונות לקראת צאת האסונות של נינה‬ ‫)‪ ,(2003‬אמר שבי גביזון כי הוא מקפיד‬ ‫להכניס בדיחה אחרי כל רגע דרמטי ומרגש‬ ‫כדי לטלטל את הקהל‪ .‬הצהרה זו לא יכולה‬ ‫לבטא טוב יותר את מצבה של הקומדיה‬ ‫הישראלית כיום כשִ פְחת הדרמה‪ ,‬המשמשת‬ ‫כאתנחתא בין רגע פסיכולוגיסטי אחד‬ ‫למשנהו‪ .‬שנות השמונים היו אחרות ‪ -‬הן‬ ‫היו שנות הזהב של הקומיקאים בקולנוע‬ ‫הישראלי; בעקבות הצלחות מסחריות‬ ‫בלתי רגילות של קומדיות מקוריות‬ ‫בשנות השבעים )חגיגה בסנוקר‪ ,‬צ'ארלי‬ ‫וחצי‪ ,‬אסקימו לימון‪ ,‬כץ וקרסו(‪ ,‬נמשכו‬ ‫אל הקולנוע הישראלי מפיקים פרטיים‬ ‫שמימנו מכספם את סרטיהם של במאים‪/‬‬ ‫כוכבים )דובי גל‪ ,‬זאב רווח‪ ,‬אסי דיין( ובכך‬ ‫שחררו אותם מטרדות כלכליות ואִפשרו‬ ‫להם התמקצעות ויצירה רצופה ועשירה של מתוך מודעת הסרט מלך ליום אחד‬ ‫קומדיה ישראלית‪ .‬הקומיקאי הווירטואוז‬ ‫לבלב אז כמו לוטוס‪ .‬רווח היה המצליח מכולם‪ ,‬כשהמפיק ברוך אלה הקים בשבילו את חברת ההפקה "סרטי ארז"‪ ,‬ואִפשר לו‬ ‫לצלם שבעה סרטים בין השנים ‪ ,1984-1979‬עם מתח עבודה של יותר מסרט לשנה‪ .‬דיין ביים חמישה סרטים בין השנים ‪-1980‬‬ ‫‪.1986‬‬ ‫במקביל‪ ,‬בשנות השמונים החל ענף התיירות בישראל להתפתח במהירות‪ .‬בתי מלון חדשים נבנו באילת‪ ,‬נתניה‪ ,‬ים‬ ‫המלח‪ ,‬טבריה ותל אביב‪ ,‬והציבו סטנדרטים חדשים של תרבות פנאי ואירוח בפני הנופשים הישראלים הנלהבים‪ ,‬שהורגלו‬ ‫לבתי ההארחה ההסתדרותיים הפשוטים‪ ,‬ושנסיעה לחו"ל לא היתה עדיין אופציה מבחינת רובם הגדול‪ .‬חוש הריח החריף‬ ‫והמיומן של תעשיית הקומדיות זיהה את הפוטנציאל הקומי והסקסי של הלוקיישנים החדשים; הצורך של המפיקים הפרטיים‬ ‫בהוזלת הסרטים עד כמה שניתן על ידי הגבלתם ללוקיישן אחד וקבלת חסויות הוסיף את תמיכתם של אלה‪ .‬בתי המלון‪,‬‬ ‫מצדם‪ ,‬נזקקו ליחסי ציבור‪ .‬צירוף הנסיבות האלו הוליד את ז'אנר קומדיות בתי המלון‪ .‬מן הראוי לציין שקידום תיירות הפנים‬ ‫לא העסיק באותן שנים רק קולנוענים ‪ -‬המערכון "משה והאורנג'דה" של דודו טופז‪ ,‬מתוך המופע "פליטת פה" )‪ ,(1984‬מתאר‬ ‫גם הוא חופשה של משפחה כל–ישראלית בצפון‪.‬‬ ‫הקולנוען הישראלי הראשון לזהות את משב הרוח התיירותי היה‪ ,‬כמובן‪ ,‬מנחם גולן‪ ,‬שכבר בתחילת שנות השבעים צילם‬ ‫את הסרט שיבשר את ז'אנר קומדיות בתי המלון ‪ -‬כץ וקרסו )גולן‪ .(1971 ,‬ברוב המובנים‪ ,‬הסרט כץ וקרסו הוא "סרט בורקס"‬ ‫מערבון | ‪15‬‬

‫‪20/12/2006 15:15:30‬‬

‫‪maravon2 NS.indd 15‬‬

‫קלאסי; עניינו המרכזי הוא זיווגם של האחים קרסו המזרחים )יהודה ברקן וגדי יגיל( באחיות כץ האשכנזיות )אפרת לביא‬ ‫וניצה שאול(‪ ,‬על אף התנגדות האבות היריבים סוכני הביטוח כץ וקרסו )יוסף שילוח ושמואל רודנסקי(‪ .‬אלא שבניגוד לשאר‬ ‫"סרטי הבורקס"‪ ,‬העלילה לא מתרחשת באחת משכונות הפחונים במרכז הארץ‪ ,‬אלא בין אתרי הבילוי הקיציים של אילת‪ ,‬שם‬ ‫מתאהבים ברקן ולביא‪ .‬רגעיו היפים יותר של הסרט‪ ,‬לטעמי‪ ,‬הם סיקוונסים של פעילות קיט בעיר בליווי מנגינת הפסקול‪:‬‬ ‫אחת מהן‪ ,‬סצנת רכיבת האופניים היפה ביותר שראיתי בקולנוע‪ ,‬בה גדי יגיל מרכיב את ניצה שאול ושניהם נרדמים תוך כדי‬ ‫דיווש; בסצנה אחרת גולש יהודה ברקן על אופנוע ים כשברקע מתנגן שיר הנושא של הסרט‪" :‬בואו יש עוד מפלט‪ /‬בואו אל‬ ‫עיר המקלט‪ /‬מה אתה עוד שוקל ‪ -‬קח תרמיל קח מקל"‪.‬‬ ‫הסרט צולם במלון גני שולמית באילת‪ .‬אמנם המלון שבו מתארחת דמותו של יהודה ברקן אינו משחק תפקיד מרכזי בסרט‪,‬‬ ‫אך תודות לחושֵ י השועל של גולן אנו זוכים לראות כיצד נראו בתי המלון הישנים ‪ -‬מבנה נמוך שמזכיר אכסניות‪ ,‬מדרגות שיש‬ ‫מחוספס במקום מעלית‪ ,‬לובי אפרפר‪ ,‬ובעיקר ניכר חסרונם של שטיחים מקיר לקיר במסדרונות‪ ,‬שטיחים שיגנבו את ההצגה‬ ‫בסרטי המלונות של שנות השמונים‪ .‬המבנה הנרטיבי של כץ וקרסו )ושל סרט ה"בורקס" בכלל( הוא מבנה הפוך לזה שיאפיין‬ ‫את סרטי המלונות בעשור הבא‪ .‬בכץ וקרסו הצעירים מתאהבים‪ ,‬בקומדיית המלונות הנשואים נמלטים ‪ -‬למעט יוצא מן הכלל‬ ‫אחד‪ ,‬כל גיבורי סרטי בתי המלון נמלטים מבת הזוג ‪ -‬מתחפשים‪ ,‬מסתתרים‪ ,‬מתפרפרים ולבסוף‪ ,‬נתפסים על חם‪.‬‬

‫עיר הניאופים‬ ‫שמונה שנים לאחר כץ וקרסו של גולן צולם סרט המלונות האמיתי הראשון ‪ -‬טעות במספר )רווח‪ .(1979 ,‬הסרט מתרחש‬ ‫כולו במלון גני חמת בטבריה‪ ,‬והוא מעין שיר הלל לעיר הניאופים ולבית המלון המודרני‪ .‬הסרט מביא את סיפורו של זאביק‬ ‫)רווח(‪ ,‬איש עסקים כושל הנמלט לטבריה עם שותפו שרול )ישראל גוריון( לאחר שהסתבכו בחובות‪ .‬זאביק מספר לאשתו‬ ‫שולה )שולה רווח( שהוא נוסע לשירות מילואים חפוז‪ ,‬אך היא מבחינה בו במקרה‪ ,‬כחלק מהקהל בטקס הכתרת מלכת המים‬ ‫המשודר בשידור ישיר מטבריה‪ .‬שולה נוסעת לטבריה עם חברתה )אופליה שטראל הנהדרת(‪ ,‬כדי לתפוס את זאביק על חם‪,‬‬ ‫והעלילה מתארת את משחקי החיזורים בין בני הזוג לאורחי המלון האחרים‪ .‬כבמאי‪ ,‬רווח מטפל בבית המלון כמו מגלה ארצות‬ ‫ביבשת חדשה; הראשוניות מורגשת כשמדי כמה רגעים קוטעת סצנת סלפסטיק את קו העלילה ומתמקדת באתר זה או אחר‬ ‫של הלוקיישן השופע )אנשים נתקעים בדלת המסתובבת‪ ,‬טבח גורם מהומה במטבח‪ ,‬תיירים נופלים ממקפצה בבריכה(‪.‬‬ ‫טעות במספר ממלא אחר שלושת המאפיינים העיקריים של סרטי הז'אנר )ובמידה מסוימת אף הכתיב אותם לסרטים‬ ‫שבאו אחריו( ‪ -‬פירוק המשפחה‪ ,‬החלפת הזהויות ושגשוג הווירטואוז‪.‬‬ ‫גיבור סרט המלונות לעולם אינו יוצא לנופשון עם המשפחה ‪ -‬הוא חומק‪ .‬זאביק‪ ,‬גיבור טעות במספר‪ ,‬מזדרז לצאת אל‬ ‫הנופשון בעקבות קטסטרופה עסקית שמחייבת אותו לברוח מהעיר‪ ,‬אך הוא לא מספר לאשתו על הנסיעה למלון ולא מציע‬ ‫לה להצטרף‪ .‬אשתו נותרת עם הילדים בבית‪ ,‬מאמינה שזאביק יצא לשירות מילואים בגולן‪ .‬שירות המילואים חוזר כתירוץ גם‬ ‫בסרט ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת )גל‪ (1989 ,‬שם מספר הגיבור שמשון )דובי גל( לאשתו )ליאורה גרוסמן( כי הוא נקרא לשירות מילואים‬ ‫ובתואנה זו נוסע לאילת עם המאהבת שלו )מלכת היופי הסנסציונית אילנה שושן(‪ .‬גם בפעמיים בוסקילה )רווח‪ (1998 ,‬מוזעק‬ ‫מאהבו של הגיבור לשירות מילואים במהלך חופשתו באילת ‪ -‬בסרטי המלונות הצבא מתערבב בחופשה ומשמש כתחליף‬ ‫לה‪ .‬באותו סרט מספר הגיבור בוסקילה )רווח( לאשתו )גאולה נוני( שהוא הולך לתקן עבודות אינסטלציה ומתחמק לסוויטה‬ ‫מפוארת במלון הנסיכה‪ ,‬שם הוא מתפנה למפגשי חשק עם בחורות שמסדר לו אחיו התאום והגיי‪ ,‬בוסקו )רווח(‪.‬‬ ‫בסרט עם ישראל חי )דיין‪ (1981 ,‬בורח הגיבור )אייל גפן(‪ ,‬פוליטיקאי בכיר המועמד לראשות הממשלה‪ ,‬לאילת‪ ,‬כדי לנסות‬ ‫ולהשיב לעצמו את כוח הגברא‪ .‬לאשתו הוא מספר שיצא לשליחות דיפלומטית‪ .‬עבור גיבור קומדיות המלונות‪ ,‬הנופשון הוא‬ ‫אזור שמאפשר בריחה זמנית אל חיי הפלרטוטים המענגים והלא מחייבים‪ ,‬אלא שהגיבור בסרטי המלונות תמיד נתפס ומוחזר‬ ‫אל חיי המשפחה האפרוריים‪ .‬בכל סרט מלונות מגיעה בשלב מוקדם יחסית של העלילה אשתו של הגיבור אל בית המלון ‪ -‬אם‬ ‫בעקבות חשד בבעלה )טעות במספר‪ ,‬פעמיים בוסקילה‪ ,‬עם ישראל חי( ואם כניסיון לנצל את היעדרו של הבעל לבילוי עם‬ ‫המאהב שלה )ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת(; במשך שאר הסרט ינסה הגיבור לחמוק מאשתו ולהמשיך בהתפרפרויות עד ללכידתו הסופית‪.‬‬ ‫סרט המלונות היחיד שאינו עונה במדויק על אלמנט הבריחה מהמשפחה הוא מלך ליום אחד )דיין‪ .(1980 ,‬בניגוד לסרטי‬ ‫המלונות האחרים‪ ,‬גיבור מלך ליום אחד‪ ,‬יוסף )גבי עמרני( הוא שוער במלון בנתניה ‪ -‬כלומר‪ ,‬הוא אינו תייר‪ .‬אך גם בסרט זה‬ ‫חוזר אלמנט פירוק המשפחה בצורה שונה כשיוסף מרמה את בתו היחידה )קרוליין לנגפורד( המתגוררת בניו יורק‪ .‬במכתביו‬ ‫הנרגשים הוא מספר לה על עסקיו המשגשגים‪ ,‬וכשהיא מגיעה לנתניה ושוהה בבית המלון בו הוא עובד‪ ,‬יוסף נאלץ להתחזות‬ ‫לאיש עסקים בינלאומי‪.‬‬

‫מערבון | ‪16‬‬

‫‪20/12/2006 15:15:31‬‬

‫‪maravon2 NS.indd 16‬‬

‫פעמיים עמרני‬ ‫הגיבור בסרטי המלונות מחליף את זהותו מייד לאחר הצ'ק אין‪ .‬שמשון )גל( בד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת צובע לבלונד את שערו ושפמו‬ ‫למשך שהותו במלון‪ .‬אייל גפן בעם ישראל חי מסתובב באילת עם פאה וזקנקן בני דבק‪ .‬במלך ליום אחד מתעטף עמרני‬ ‫בחליפה‪ ,‬מתחזה לאיש עסקים מצליח המארח את בתו בסוויטה של המלון למרות שהוא רק השוער‪ .‬רווח )טעות במספר‪,‬‬ ‫פעמיים בוסקילה( מעדיף את טקטיקת הכפילויות ‪ -‬בטעות במספר מגלה שרול הגיבור כי במלון עובד שרת הדומה לו כאח‬ ‫תאום‪ .‬בפעמיים בוסקילה‪ ,‬בוסקו‪ ,‬הספר הצרפתי ההומוסקסואל‪ ,‬מגיע לאילת ומחדש את הקשר עם אחיו התאום בוסקילה ‪-‬‬ ‫השניים מחליפים זהויות במודע ‪ -‬בוסקו ההומוסקסואל מתחזה לאינסטלטור ובוסקילה המחוספס מתחזה לספר נשי‪ .‬דובי גל‪,‬‬ ‫יוצר ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת‪ ,‬מסביר כי השימוש בהחלפת הזהויות בכל אחד מהסרטים הוא פועל יוצא מעיסוקם בניאופים ‪ -‬במדינה‬ ‫קטנה כישראל הנואף חייב להסוות את עצמו כדי לא להיתפס )בכץ וקרסו נאמר משפט שמתאר יפה את תפיסת הנופש כדבר‬ ‫זמני ושלילי ביסודו ‪" -‬כל פושע חוזר למקום הפשע"(‪ .‬הפעילות המינית היא אכן מוקד המשיכה לעיירת הקיט בסרטים האלו;‬ ‫הגיבור שוהה במלון עם המאהבת )ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת‪ ,‬פעמיים בוסקילה( או מנסה לפלרטט עם דיירות המלון )מלך ליום אחד‪,‬‬ ‫טעות במספר(‪ .‬באחת הסצנות המפתיעות בעם ישראל חי רץ אייל גפן אחוז טירוף ברחובות אילת כשלגופו תחתונים בלבד‪,‬‬ ‫ובתוכו זקפת ענק‪.‬‬ ‫אבקש להציע פרשנות נוספת לסוגיית‬ ‫החלפת הזהויות ‪ -‬כמו הגולם ממנו בוקעת‬ ‫הגחלילית‪ ,‬כך בעת הנופשון בוקעת מתוך‬ ‫דמותו היומיומית של הגיבור דמות צבעונית‬ ‫אקסצנטרית ויצירתית שמאירה לכמה רגעים את‬ ‫שמי עיירת הקיט‪ ,‬מתריסה כנגד עולם העבודה‪,‬‬ ‫ועם סיום הנופשון מתפוגגת אליו בחזרה‪.‬‬ ‫קומדיות המלונות הן סרטים שהופקו‬ ‫בזריזות‪ ,‬בכספים פרטיים‪ ,‬מתחת לרדאר של‬ ‫"הקרן לקולנוע איכותי"‪ .‬נדמה שהסרטים האלו‬ ‫יצאו לצילומים כשבידי הבמאי )שהוא ברוב‬ ‫המקרים גם היוצר והשחקן הראשי(‪ ,‬תסריט אפוי‬ ‫למחצה‪ ,‬דיאלוגים פרומים‪ ,‬ורעיון כללי שנתון‬ ‫לשינויים ואלתורים‪ .‬מצב עניינים זה הטיל את‬ ‫רוב המשקל על כתפיו של הקומיקאי הווירטואוז‬ ‫שגילם את גיבור הסרט‪ ,‬מעניק לסרטי הז'אנר‬ ‫הלך רוח משוחרר‪ ,‬מפוזר וחייכני‪ .‬בכל אחד‬ ‫מסרטי הז'אנר הסיפור‪ ,‬שהוטלא שבועות מעטים‬ ‫לפני תחילת הצילומים‪ ,‬מפסיק להיות רלוונטי‬ ‫בשלב מוקדם מאוד של הסרט‪ .‬זאב רווח )טעות מתוך מודעת הסרט ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת‬ ‫במספר‪ ,‬פעמיים בוסקילה(‪ ,‬דובי גל )ד‪.‬צ‪ .‬חוף אילת( וחנן גולדבלט )עם ישראל חי‪ ,‬מלך ליום אחד( סוחבים על גבם ועל‬ ‫יכולת האלתור שלהם את הצלחתו או כישלונו של הסרט‪ .‬משפטים לא מתוכננים‪ ,‬סצנות מאולתרות ברחבי המלון‪ ,‬תיירים‬ ‫ישראלים רוקדים בדיסקוטק ‪ -‬סרטי המלונות הם נסיעה ברכבת הרים; כשהווירטואוז ביום טוב‪ ,‬הסצנות נהדרות‪ .‬כשהוא לא‬ ‫בכושר‪ ,‬זו תאונה‪) .‬הסרט סוף שבוע מטורף )לבנון ומושינזון‪ (1986 ,‬הוא דוגמה לבחירה רעה של וירטואוז‪ .‬דליק ווליניץ‬ ‫כווירטואוז לא מספק הפעם את הסחורה ‪ -‬אני נרדמתי חצי שעה לאחר תחילת הסרט(‪ .‬התלות בווירטואוזים שיודעים לאלתר‬ ‫סצנה בלי תסריט מדויק הובילה‪ ,‬כך נדמה‪ ,‬ליצירת קאדר משופשף ומיומן שיצר אווירה תומכת בעת צילומי סרטי המלונות‬ ‫ כך‪ ,‬אנו מוצאים את חנן גולדבלט‪ ,‬קרוליין לנגפורד‪ ,‬גבי עמרני‪ ,‬זאב רווח ואייל גפן בשני סרטי מלונות כל אחד‪.‬‬‫הסרט נישואים פיקטיביים )בוזגלו‪ (1988 ,‬הוא כנראה נקודת השיא של ז'אנר סרטי המלונות‪ ,‬ובו התערבבה ונטמעה‬ ‫האסתטיקה של הז'אנר בזו של הקולנוע "האיכותי" הישראלי‪ .‬גיבור הסרט )שלמה בראבא( בורח מאשתו בתואנה שהוא‬ ‫נוסע לניו יורק‪ ,‬אך למעשה שוכר חדר במלונית בתל אביב; כמה ימים לאחר תחילת החופשה בתל אביב הוא "הופך" לערבי‬ ‫ומצטרף לפועלים ערבים בעבודות בניין; בסרט מככבים שני וירטואוזים ‪ -‬שלמה ברארבא בתפקיד הראשי ואלי יצפאן הצעיר‬ ‫בתפקיד תומך‪ .‬נישואים פיקטיביים הוא סרט המלונות היחיד שנוגע בצורה דרמטית ביחסי בני הזוג‪ ,‬הוא גם סרט המלונות‬ ‫היחיד שמטפל בסוגיות פוליטיות של יחסי יהודים–ערבים‪ .‬למרות שיוצר הסרט השאיר בסרטו יסודות קומיים ברורים )בעיקר‬ ‫מערבון | ‪17‬‬

‫‪20/12/2006 15:15:32‬‬

‫‪maravon2 NS.indd 17‬‬

‫בתפקיד המשנה של אלי יצפאן‪ ,‬שרת המלון(‪ ,‬תפקיד המלון בסרט מצטמצם לכדי רגע קומי אחת לכמה סצנות‪ ,‬כשהסרט‬ ‫מתמקד בחיי היומיום של הגיבור בין הפועלים באתרי הבנייה‪.‬‬ ‫‪ 10‬שנים לאחר נישואים פיקטיביים צילם זאב רווח את סרט המלונות האחרון‪ ,‬פעמיים בוסקילה‪ .‬הסרט צולם על רקע‬ ‫בניית שורה של בתי מלון מפוארים חדשים בעיר ‪ -‬מלונות שהכניסו לאופנה את יחידות הנופש המשפחתיות ונזקקו גם הם‪,‬‬ ‫כמו מלונות שנות השמונים‪ ,‬ליחסי ציבור‪ .‬פעמיים בוסקילה‪ ,‬שעובד לפי דגם קומדיית המלונות הקלאסית‪ ,‬מדגים יפה את‬ ‫ההתפתחות שעבר הז'אנר במהלך השנים‪ .‬גיבור הסרט‪ ,‬בוסקו‪ ,‬הוא ספר צמרת הומוסקסואל שדודתו הורישה לו ‪ 40‬מיליון‬ ‫דולר‪ ,‬בתנאי אחד ‪ -‬עליו ועל אחיו האינסטלטור מאילת להמציא שלושה ילדים כל אחד בפרק זמן של שלוש שנים‪ .‬בוסקו‬ ‫מגיע לאילת ותוך מזימת כפילים עם אחיו הנשוי מנסים השניים לעמוד במשימה‪ .‬בניגוד לסרטי המלונות המוקדמים‪ ,‬העלילה‬ ‫בפעמיים בוסקילה משמעותית ‪ -‬זה אינו עוד סרט ניאופים רגיל‪ ,‬אלא סרט שנתון לנרטיב פשוט וברור‪ .‬זהו גם סרט המלונות‬ ‫הראשון שאחד הגיבורים בו עובד במקצוע חופשי ‪ -‬ספר צמרת )על פי רוב גיבורי סרטי המלונות הם פקידים( והוא אף ממשיך‬ ‫לעסוק בו מרצונו במהלך החופשה‪.‬‬ ‫פעמיים בוסקילה הוא סרט המלונות האחרון שצולם עד היום‪ .‬שנות התשעים היו שנות הקניונים‪ ,‬וב–‪ 1996‬אף נעשה‬ ‫ניסיון מעניין לצלם קומדיית קניונים ישראלית בשם ילדי קניון הזהב )אשרי הילזרנט ואסף דניאל(‪ .‬מחסני המזון והלבוש‬ ‫הענקיים שהחליפו את הקניונים בשנים האחרונות הם לוקיישנים שאינם מזמינים סרט קולנוע שלם ‪ -‬הם חשופים‪ ,‬אחידים‬ ‫וחסרי מסתורין ‪ -‬הם מתאימים‪ ,‬אולי‪ ,‬לסדרות טלוויזיה‪.‬‬ ‫הרגלי הקיט הישראלים גם הם השתנו בשנות התשעים‪ ,‬כשתיירות הפנים התחלפה בדילים לאנטליה ולמרמריס‬ ‫שבטורקיה‪ .‬עם זאת‪ ,‬עדיין יש מקום לז'אנר סרטי בתי המלון‪ .‬הסרטים שמניתי מחויבים למוסכמות הז'אנריות שלהם אך‬ ‫חפים מכל מניירה יומרנית‪ .‬סרטים אלה נעשו תוך עיסוק רציני ומוקפד בקומדיה )במיוחד סרטיו של זאב רווח(‪ ,‬תחום שמאז‬ ‫שנות התשעים נעלם כמעט לחלוטין ממסכי הקולנוע בישראל‪ .‬גם אם מרבית סרטי הז'אנר לא שרדו יפה את מבחן השנים‪,‬‬ ‫עד היום נודפת מהם חדוות עשייה מלאת חשק‪ ,‬החסרה כל כך במרבית הסרטים הישראליים של ימינו‪ .‬סרטי המלונות צולמו‬ ‫תוך כדי חופשה‪ ,‬במכנס קצרצר‪ .‬כשהצוות סיים להסריט את היום הראשון‪ ,‬חלקו הלך לבריכה וחלקו לחוג האירובי‪ .‬האם לא‬ ‫כך קולנוע צריך להיעשות?‬

‫מערבון | ‪18‬‬

‫‪20/12/2006 15:15:34‬‬

‫‪maravon2 NS.indd 18‬‬

maravon2 NS.indd 19

20/12/2006 15:15:34

‫תוכן‬ ‫דני רוזנברג | עמוס גוטמן‪6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫עמוס גוטמן | סטיריקון של פליני ‪10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫שמוליק דובדבני | הסבל של הפלסטינים בסרטיהם של יולי גרשטל–כהן ואבי מוגרבי ‪12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫יוני רז–פורטוגלי | "סרטי בתי המלון" ‪ -‬הקומדיה הישראלית ‪15 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫איימי טאובין | פארק‬

‫העונשים של פיטר ווטקינס תרגום‪ :‬יהושע סימון ‪20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ארי ליבסקר | על המפיקים ‪ -‬דעה ‪25 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫הניה ג'ורדאק | בּוֹסטָה ‪ -‬קולנוע לבנוני חדש תרגום‪ :‬נמרוד קמר ‪28 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫רפרם חדד | קרוב לבית‬

‫‪32 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ויקטוריה שולץ עם רוברטו רוסליני | קטע מריאיון תרגום ורקע‪ :‬יהושע סימון ‪38 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫דוד פישר‪ ,‬כתריאל שחורי וגיורא עיני | תגובות ל"האסתטיקה של סרטי קרנות"‪41 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫תום שובל | המכתבים של רוב שניידר ‪46 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ליאת סימון | הפחדנים האמיצים‬ ‫נועם יורן | פיגוע בקניון ‪ -‬סינופסיס ‪57 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫‪52 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ארי ליבסקר | דימוי מסרט ‪58 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫נמרוד קמר | סרטי תיכוניסטים מרמלה ‪60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫דנה לוי | דימוי מסרט ‪64 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫דרור יזהר | זיכרונותיה של גיישה‬

‫‪66 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫אדם אבולעפיה | הפנומנולוגיה של כתוביות תרגום ‪70 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫ליאור שמריז | פוטו–רומן ‪74 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫רועי רוזן | הצופה ‪ -‬בונואל‪ ,‬הלהקה ויוגי–הו‬

‫‪78 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫מערבון‬ ‫מערבון‬ ‫‪Maarvon‬‬ ‫מגזין חדש לקולנוע‬

‫חורף ‪2007‬‬ ‫גיליון מס' ‪2‬‬ ‫שער‪ :‬פארק העונשים‪ ,‬פיטר ווטקינס‪1970 ,‬‬

‫‪20/12/2006 15:14:36‬‬

‫מגזין חדש לקולנוע‬ ‫גיליון ‪2‬‬

‫עורך‪ :‬יהושע סימון‬ ‫רכז מערכת‪ :‬נמרוד קמר‬ ‫מערכת‪ :‬מעין אמיר‪ ,‬רועי צ'יקי ארד‪ ,‬נועם יורן‪,‬‬ ‫ארי ליבסקר‪ ,‬ליאת סימון‪ ,‬יוסי עטיה‪ ,‬יוני רז־‬ ‫פורטוגלי‪ ,‬דני רוזנברג‪ ,‬דן שדור‪ ,‬תום שובל‬

‫מו"ל‪ :‬עמותת מעין ‪ -‬כתב עת לשירה‪,‬‬ ‫האקדמיה החופשית ושדוריאן‬ ‫‪www.maayanmagazine.com‬‬ ‫לכתבי יד‪ ,‬מנויים ותגובות‪:‬‬ ‫‪[email protected]‬‬ ‫ת‪.‬ד‪ ,16277 .‬תל אביב־יפו ‪61162‬‬

‫עיצוב‪ :‬כרם הלברכט‬ ‫עריכה לשונית‪ :‬קרן גרין‬

‫‪maravon2 NS.indd 3‬‬