Vasermil Article By Nimrod Kamer Maarvon Vol.3 March2008

‫במעגלים מסביב‬ ‫לסופרמרקט‬ ‫מושון סלמונה‪ ,‬במאי וסרמיל )זוכה פרס השופטים בפסטיבל ירושלים ‪,(2007‬‬ ‫בשיחה עם נמרוד קמר על ארכיטקטורה‪ ,‬אתיופים בישראל וצילום פיצ'ר כמעט‬ ‫בלי ניסיון מוקדם‪" :‬לא הייתי מועמד לאוסקר הישראלי אולי כי חברי האקדמיה‬ ‫לא ראו שחקן מוכר שמשתתף בסרט‪ ,‬וגם אני‪ ,‬הבמאי‪ ,‬די אלמוני"‪ .‬ראיון‬ ‫מערבון | ‪80‬‬

‫‪11/02/2008 13:43:23‬‬

‫‪maravon03G.indd 80‬‬

81 ‫וסרמיל‬

maravon03G.indd 81

| ‫מערבון‬

11/02/2008 13:43:25

‫מושון סלמונה גדל בבאר שבע והתגורר עד לאחרונה בלונדון‪ .‬בשנות התשעים לקח שם חלק פעיל בתנועות אנטי גלובליזציה‬ ‫ו–‪ .Reclaim The Streets‬סלמונה אינו קולנוען‪ ,‬באנגליה ניסה לכתוב מספר תסריטים שעליהם ויתר במהרה‪ .‬הסרט וסרמיל‬ ‫נקרא על שמו של אצטדיון קבוצת הפועל באר שבע ומספר את סיפורם של שלושה נערים בשכונה בבאר שבע‪ ,‬במציאות‬ ‫סבוכה‪ ,‬כשחבל ההצלה היחיד הנראה לעין הוא הכדורגל‪.‬‬ ‫וסרמיל לא היה מועמד לאף אחד מפרסי האקדמיה‪ .‬סלמונה‪" :‬הוא לא שרד את חברי האקדמיה‪ .‬ההקרנות היו ריקות‪.‬‬ ‫הרבה שואלים אותי אם וסרמיל אמור להיות מועמד להתחרות בשנה הבאה‪ .‬כשאני מספר להם שכבר השנה הוא היה על הנייר‬ ‫ברשימה הם לא מבינים למה לא ראו אותו בטקס‪ .‬אולי חברי האקדמיה לא ממש זיהו עניין בו כשקראו בתקציר שאין אף שחקן‬ ‫מארק רוזנבאום ואיתי תמיר‪ ,‬אבל היו עוד‬ ‫ֵ‬ ‫מוכר שמשתתף בו ושגם אני‪ ,‬הבמאי‪ ,‬די אלמוני‪ .‬בסרט הזה רק המפיקים ידועים‪,‬‬ ‫סרטים שלהם שהתחרו השנה"‪.‬‬ ‫בסרט שלושה גיבורים‪ ,‬נערים‪ :‬עדיאל )עדיאל זמרו(‪ ,‬בן למשפחה ממוצא אתיופי שמאוהב בבחורה מבית מסורתי‬ ‫ונאלץ לטפל באחיו בגלל המצב הבריאותי של אמו; שלומי )נדיר אלדד(‪ ,‬קפטן קבוצת הכדורגל של בית הספר המתגורר‬ ‫עם אמו האלמנה ואביו החורג ונתון ללחצים מצד אחיו הבכור העבריין; ודימה )דוד טפליצקי(‪ ,‬המנהל עסקאות סמים עם‬ ‫עבריינים מאורגנים ועומד על סף הרחקה מבית הספר בעוד מצבו הכלכלי של הוריו קשה ואביו מעוניין להגר לגרמניה‪.‬‬ ‫סלמונה‪" :‬אחותי היא עובדת סוציאלית ואני גם מכיר מקרים מהילדות שלי בבאר שבע ויודע שזה אף פעם לא נגמר‬ ‫טוב‪ .‬בזה לא היה לי ספק‪ .‬אני כל הזמן מקבל תגובות מאנשים שהתבאסו מהסוף‪ ,‬אבל לטעמי זה לא סוף פטאלי אפל או‬ ‫נטול תקווה‪ .‬אולי ממבט ראשון זה לא נראה ככה אבל הדמויות מסתדרות בסוף אחת עם השנייה‪ ,‬זה כן אופטימי כי אף אחד‬ ‫לא מת ועדיאל בכלל יוצא בסדר יחסית"‪.‬‬ ‫רק לעדיאל אין עבודה לאורך הסרט‪ ,‬הוא כביכול הטהור‪ .‬יש לו פחות צרות‪ ,‬הוא מתעסק בעיקר ברווחת המשפחה‬ ‫ובחברה שלו‪.‬‬ ‫"הרבה מהנערים האתיופים שפגשתי הם ככה‪ ,‬ביישנים בהכללה‪ ,‬לא נדחפים ושונים מנערים מרקע אחר‪ .‬בסרט‪,‬‬ ‫החבורה האתיופית היא כמובן לא הומוגנית כלל ‪ -‬יש את המיליטנטים יותר ולצדם את עדיאל‪ ,‬שיותר רגיש ובקטע של‬ ‫הרסטה‪ .‬קראתי ספר מרתק‪' ,‬בין רגאיי לראפ' של מלכה שבתאי שמקיף את העניין התרבותי של העלייה האתיופית ומראה‬ ‫כמה מוקדי ההזדהות שלהם רחוקים מהתרבות הישראלית‪ .‬מסתבר שתרבות שחורה אמריקאית חזקה עבורם הרבה יותר‬ ‫מאשר דברים מקומיים‪ ,‬בהכללה‪ .‬שאבתי מהספר הרבה אינפורמציה לגבי הדמויות‪ .‬ביקרתי הרבה במועדון המיתולוגי של‬ ‫גיל רסטה בתל אביב‪ .‬אתה רואה שם נערים אתיופים מסורתיים שבסופי שבוע מחליפים לגמרי את הלוק שלהם ונהיים‬ ‫בליינים‪ ,‬בנות שרוקדות דאנס–הול‪ ,‬ריקוד מאוד מיני‪ .‬החיים בבית שלהם שונים לגמרי מהחיים בסופי שבוע‪ .‬בתסריט‬ ‫ובליהוק נתקלתי בזה כל הזמן ‪ -‬הביישנות והמצב ההפוך והפרוע במועדונים‪ ,‬בקניונים‪ ,‬בחוץ"‪.‬‬ ‫הדמויות לא משחקות אלא את עצמן‪ ,‬אבל עדיין אתה אומר שביססת את הכל על מחקר כמעט אקדמי‪.‬‬ ‫"כדי לאפיין את הדמויות בצורה מדויקת‪ ,‬עשיתי מחקר‪ .‬הבחורה‪ ,‬השחקנית עדנה פנטה‪ ,‬למשל‪ ,‬גרה בבאר שבע‪.‬‬ ‫פגשתי אותה במועדון נוער אתיופי‪ .‬עדיאל ואחיו מרחובות‪ ,‬אבל כל שאר החבר'ה מאותו מועדון‪ ,‬וזה לא שהתחקיר כפה‬ ‫עצמו עליהם או משהו כזה‪ .‬לגבי סיפור האהבה בין עדיאל לעדנה‪ ,‬באו אליי בטענות שאני צריך לתת רומן יותר ישיר וברור‬ ‫ביניהם אבל לא היה לזה מקום‪ ,‬זה לא מיני–סדרה‪ .‬הרבה מהסיטואציות הבסיסיות‪ ,‬העימות בין השומר הרוסי בקניון לבני‬ ‫הנוער האתיופים שרוצים להיכנס‪ ,‬למשל‪ ,‬חשובות לא פחות מהרומן ורציתי להביא את זה‪ .‬אני בטוח שזה עימות שקורה‬ ‫בדיוק כפי שהצגתי אותו בכל קניון ומאה אחוז גם בקניון שאנחנו צילמנו בו"‪.‬‬ ‫איזה מחקר עשית לגבי הדמות של דימה?‬ ‫"עיקר ההשראה לדימה הגיעה מסרט קודם שעשיתי‪ ,‬דוקומנטרי על נערי הסקייטבורד בבאר שבע‪ ,‬מילד לעולים‬ ‫מרוסיה שפגשתי אז‪ .‬הוא היה בן ‪ ,12‬משהו בגישה הלקונית שלו‪ ,‬תשובות של כן‪-‬לא בלבד ואדישות קשוחה מסוימת‪ .‬היה שם‬ ‫משהו מטריד‪ ,‬לא מתחבר‪ ,‬מרדני וזועם‪ .‬הוא עשה סקייטבורד עם כולם כל היום‪ ,‬הוא תקשר עם כולם‪ ,‬אבל עדיין היה ניתוק‬ ‫בולט‪ .‬בנוסף אותו נער היה נטול פחד לחלוטין ועשה דברים מופרעים עם הסקייטבורד‪ .‬ועל זה מבוסס חלק מדימה"‪.‬‬ ‫לארי קלארק יצר סרט סקייטבורד ‪" -‬וואסאפ רוקרס" )ארה"ב ‪ (2006‬על חבר'ה היספנים שנוסעים מהעיר התחתית של‬ ‫לוס אנג'לס כדי לגלוש על כל הרמפות של בברלי הילס‪ .‬ב"וסרמיל" לעומת זאת אין זכר למעמדות הגבוהים‪.‬‬ ‫"כי לילדים בבאר שבע‪ ,‬או לצורך העניין בעיר הזאת בסרט‪ ,‬אין איזו שכונת יוקרה שהם הולכים אליה לשחק בה‬ ‫כדורגל או משהו כזה‪ .‬הם צריכים לעבוד או לדאוג לדברים אחרים במשפחה‪ .‬או שכן יש כזה מקום‪ ,‬והם פשוט לא הולכים‬ ‫אליו‪ .‬יש מעמדות בתוך החבורה‪ ,‬דימה מגן על עדיאל‪ ,‬מתחבר לחוסר האונים ולזרוּת שלו‪ .‬שלומי מרביץ לעדיאל ומתנכל‬ ‫לו בהתחלה אך לא יעז להתעסק עם דימה"‪.‬‬ ‫מערבון | ‪82‬‬

‫‪11/02/2008 13:43:26‬‬

‫‪maravon03G.indd 82‬‬

‫רבע קילומטר‬ ‫הארכיטקטורה של הבניינים והסביבה הצחיחה בולטות בסרט‪ .‬הסצנה האחרונה מתרחשת בין העמודים בבלוק הרבע‬ ‫קילומטר הידוע של הארכיטקט אברהם יסקי‪.‬‬ ‫"אני מת על הבלוק הזה שהוא שיכון בפני עצמו‪ ,‬כחלק מה'שיכון לדוגמא'‪ .‬יסקי תכנן אין ספור בלוקים ענקיים באותו‬ ‫הסגנון בשנות החמישים בקריית גת ובעוד ערים‪ .‬בבאר שבע הוא אחראי כמעט על כל הבטון‪ :‬השוק הסיטונאי שנהרס‬ ‫בינתיים‪ ,‬התחנה המרכזית המאסיבית‪ ,‬ההוסטל לאקדמאים )ניסיון למעברה מודרנית על עמודים( ובלוק הרבע קילומטר‪.‬‬ ‫כולם מבני ענק‪ ,‬אדריכלות קונקרטית וחזקה העשויה בטון חשוף‪ .‬היום יש כאלה שקוראים לכל הניסיון הזה 'ערסיטקטורה'‪.‬‬ ‫יסקי אמר שזה היה ניסיון מודע שנכשל לחלוטין לייצר "מקסימום וריאציות בתוך אנסמבל עירוני"‪ .‬יש אגב חוק שגם‬ ‫הבניינים באוניברסיטת בן גוריון חייבים להיבנות כולם מבטון חשוף‪ .‬בשכונה שבה גדלתי המושג 'בין העמודים' היה מאוד‬ ‫חזק‪ .‬ויזואלית בלוק הרבע קילומטר מאוד נוכח‪ ,‬בסצנה האחרונה‪ ,‬כשעדיאל יושב עם אחיו על הגבעה‪ ,‬רואים אותו בחלק‬ ‫גדול יחסית בפריים במלואו‪ ,‬ארוך ואופקי על הקרקע‪ ,‬וניצב לו בניין לבן מאונך מהבניינים החדשים‪ .‬בשלבי הדראפט‬ ‫קראתי לתסריט 'בלוק'‪ .‬בהתחלה בכלל חשבתי ששלוש הדמויות יגורו באותו הבלוק‪ ,‬משהו יותר מובנה תסריטאית‪ .‬לאו‬ ‫דווקא בבלוק הרבע קילומטר אלא בשכונת בתים טרומיים עם עשרות יחידות דיור בשורות ישרות‪ .‬כל אחד היה אמור לגור‬ ‫בכניסה אחרת לבלוק‪ .‬הרגשתי בסוף שזה לא מספיק חשוב שכולם יגורו ביחד וגם משדר הבניה כפויה כלשהי‪ .‬ואין שום‬ ‫הכרח שכולם יגורו בו באיזושהי מקריות מעצבנת‪ .‬מספיק שכולם גרים באותה עיר או אזור‪ ,‬בלוק בודד זה קצת שטאנץ‬ ‫תסריטאי‪ .‬קצת לצרכים אירופאים‪ .‬את עסקת הסמים האחרונה דימה עושה בבניין הרבע קילומטר שגם פיזית היה קרוב‬ ‫מאוד לאצטדיון המרכזי וסרמיל‪ ,‬ששם מתרחש המשחק האחרון‪ .‬הארכיטקטורה לא בהכרח משקפת את באר שבע אלא יותר‬ ‫את ישראל השיכונית‪ ,‬את יסקי"‪.‬‬ ‫יש בסרט רגע מצחיק שבו כולם נוסעים זמן ממושך מאוד בבאר שבע על רקע נאפיס והמרכזים המסחריים‪ .‬פתאום יש‬ ‫הרגשה שבאר שבע ענקית‪.‬‬ ‫"באר שבע היא לא קטנה‪ .‬אבל באמת אם תסתכל טוב תראה שהם מקיפים מקום אחד‪ .‬הם נוסעים במעגלים ליד כלבו‬ ‫‪ BIG‬הלוך חזור"‪.‬‬ ‫המוזיקה ב"וסרמיל" מרשימה מאוד‪.‬‬ ‫"זה פאנק הארדקור של להקה רוסית שנקראת דד–רבינס‪ ,‬על שם יצחק רבין מן הסתם‪ .‬כשחיפשתי את השחקן לדמותו‬ ‫של דימה‪ ,‬עברתי בהרבה מועדוני הארדקור והופעות של להקות כאלה‪ .‬יש סצנה חזקה של פאנק רוסי בארץ‪ .‬הגעתי לאיזה‬ ‫מועדון בבאר שבע שבו ראיתי לראשונה את הדד–רבינס‪ .‬ההופעה פוצצה על ידי המשטרה והיו הרבה מכות‪ ,‬בסוף לא מצאתי‬ ‫שם את דימה אבל מצאתי אותם‪ .‬הטרק שאני משתמש בו בסרט נקרא "ישראחזקההל"‪ ,‬ישראלחזקהגיהנום‪ .‬המילים גם‬ ‫קשורות קצת לנושאים של הסרט על אף שאי אפשר להבין אותן‪ .‬בתמורה לשימוש בשיר עשיתי להם קליפ שלא התקבל‬ ‫לערוץ המוזיקה‪ .‬גם בסרט הקודם שלי‪ ,‬הדוקומנטרי על הסקייטרים‪ ,‬השתמשתי במוזיקה של להקה באר שבעית בשם ביר‬ ‫‪ 7‬שהגיטריסט שלה גם השתתף בסרט"‪.‬‬ ‫יש איזכורים לאומיים בסרט ‪ -‬עדיאל עובד על אחיו שבתוך המגדל הגדול על הגבעה יש טיל של הצבא‪ ,‬בבית הספר‬ ‫רואים בבירור תמונה של בן גוריון על הקיר‪ ,‬ויש גם צפירה‪ .‬אתה לא מנסה להציג איזה מצב סוציולוגי גלובלי; הסיפור קורה‬ ‫בהכרח בישראל‪.‬‬ ‫"זה מכוון‪ ,‬אבל לא לקהל אירופאי‪ .‬ניסיתי להישאר נאמן למציאות כמו שאני מכיר אותה‪ .‬התמונות של בן גוריון היו שם‬ ‫בבית הספר בזמן שצילמנו בו‪ .‬רק הזזנו אותן קצת כדי שיתאימו לשוט‪ .‬גם הפלקטים של טקס יום הזיכרון היו שם‪ ,‬הוצאנו‬ ‫אותם מהמחסן של בית הספר‪ ,‬וגם הצפירה ששומעים אמנם לא נמצאה בארון אבל גם היא כבר במובן מסוים היתה שם‪.‬‬ ‫הסרט לא גלובלי ולא באר שבעי‪ .‬הוא כן ישראלי‪ .‬הגיאוגרפיה של הסרט היא לא המיקום שלו אלא המרחב הסוציו–אקונומי‬ ‫שלו‪ .‬הסרט יכול היה לקרות בכרמיאל‪ ,‬ירוחם או קריית שמונה‪ .‬לגבי הצלחת הסרט בפסטיבלים ובחו"ל‪ ,‬מארק המפיק יהרוג‬ ‫אותי‪ ,‬אבל נראה לי שהסרט יהיה דווקא בבעיה ועיניים זרות לא ממש יתחברו אליו מהבחינה של כור ההיתוך הכפוי‪ .‬כמובן‬ ‫שבכל מדינה יש מהגרים‪ ,‬אבל באנגליה לא מצפים מהם שיהפכו להיות אנגלים מחונכים‪ ,‬אוהדים של צ'לסי או משהו כזה‪,‬‬ ‫כמו שיש ציפייה כאן מהנערים לאהוב את המולדת‪ ,‬להיות משלנו‪ ,‬להתגייס ולהתאקלם כאן כמה שיותר מהר"‪.‬‬ ‫הר ָעלה בבתי הספר במספר מדינות באירופה‪.‬‬ ‫יש את עניין איסור ַ‬ ‫"כן‪ ,‬וזה מסתכם בזה‪ ,‬אין דרישה תרבותית או חינוכית כלשהי‪ .‬הציפייה פה מדימה היא שיאהב את המקום הזה ויחשוב‬ ‫שזה המקום הכי טוב בעולם‪ .‬אמנם לא לוחצים עליהם בסרט אבל בשיח הישראלי שמסתכל על הסרט זה ברור‪ .‬כולם מכירים‬ ‫מערבון | ‪83‬‬

‫‪11/02/2008 13:43:27‬‬

‫‪maravon03G.indd 83‬‬

‫וסרמיל ‪ -‬בלוק הרבע קילומטר‬

‫ספציפית את הרוסים‪ ,‬האתיופים‪ ,‬הערסים‪ .‬שוכחים שאקט המעבר ממקום אחר הוא דרמטי במיוחד לילדים‪ .‬באחת הסצנות‬ ‫עדיאל מזכיר לאחיו שהוא נולד בכל זאת כאן ולא באפריקה"‪.‬‬ ‫הצבא לא קיים בסרט בכלל‪ ,‬למעט אולי הדיבור על הטיל הסודי‪.‬‬ ‫"הרגשתי במהלך הכתיבה שאני מתעסק עם ילדים בני שש עשרה‪ ,‬גיל שבו הצבא הוא לא כזה ממשי בחיים‪ .‬פשוט‬ ‫יש להם דברים יותר קיומיים לדאוג להם‪ .‬אולי באמת זה ברקע איפשהו‪ .‬פיזית אין אפילו שוט אחד עם חייל ברקע‪ .‬אולי‬ ‫זה באמת מוזר בעיר כמו באר שבע‪ ,‬הכוונה היתה לזקק קצת את הילדים מהגורמים שלא קשורים אליהם‪ .‬הקטע הוא יותר‬ ‫השיטוט חסר המעש ולא התוכניות לעתיד‪ ,‬למעט הכדורגל‪ .‬זה מאוד שונה ממה שהיה לי בלונדון‪ .‬חזרתי כאן לחיי השכונה‪,‬‬ ‫שלעומת חיי השכונה שהיו לי כשגדלתי בבאר שבע הרגשתי שהיום זה קצת יותר מפורק‪ ,‬ההורים כבר לא יודעים איפה‬ ‫הילדים שלהם בכל רגע נתון‪ ,‬ומורים לא יודעים כבר מה קורה עם הילד בבית‪ .‬התחושה היא שיש הרבה פחות קהילה תומכת‬ ‫וגוף שעוטף את הילדים‪ .‬אולי זה קצת יותר מסוכן מאז‪ .‬שלוש הדמויות הן בנוסף לא עניות ולא במצב ממש קיצוני‪ ,‬אין‬ ‫מקררים ריקים או בתים מתחת לקו האדום‪ .‬ההורים עובדים פשוט מאוד קשה‪ .‬אמא ואבא של דימה עובדים מתשע עד תשע‪.‬‬ ‫כשעשיתי תחקיר ראיתי שזה פיזית ככה‪ ,‬שלהורים יש פחות זמן להיות עם הילדים"‪.‬‬ ‫אין דיבור סוציאלי התאגדותי בסרט בכלל‪.‬‬ ‫"כי ברור שהמצב הוא כמו שהוא‪ .‬הסרט לא מתעסק בעקרונות של עבודה והתאגדות או בתקווה בכיוון כזה‪ .‬הנגיעה‬ ‫היחידה היא בסצנה בה אח של שלומי והבוס שלו הולכים לבעל הפיצרייה ושואלים אותו כמה שלומי חייב לו על הנזק‬ ‫שעשה‪ ,‬כמה עליו לעבוד כדי להחזיר את כל הסכום‪ .‬בעל הפיצרייה אומר להם ששלומי היה מרוויח ‪ 15‬שקל לשעה כפול‬ ‫שבע שנים‪ ,‬וברור שזה פחות משכר המינימום‪ .‬הגוף המאגד היחיד ללא מטרות רווח וניצול בסרט הוא קבוצת הכדורגל"‪.‬‬ ‫איך השגת את המימון לסרט?‬ ‫"בשלב הראשון באתי עם התסריט למארק רוזנבאום‪ ,‬הוא לקח אותו והגשנו יחד לקרן‪ .‬אם הייתי מגיש לבד לקרן‪,‬‬ ‫בוודאות לא הייתי מקבל את התמיכה כי אין לי רקורד בכלל‪ ,‬אני לא מתקרב לדרישות הסף של במאי ‪ -‬אין לי השכלה‬ ‫מערבון | ‪84‬‬

‫‪11/02/2008 13:43:28‬‬

‫‪maravon03G.indd 84‬‬

‫וסרמיל‬

‫קולנועית ויש לי אפס דקות דרמה בקורות החיים‪ .‬כשרואים שם של מפיק ידוע כמו מארק וטרנספקס הפקות‪ ,‬העסק נהיה‬ ‫הרבה יותר פשוט‪ .‬הוא אומר להם 'תנו לי את הכסף ויהיה בסדר'‪ .‬הגעתי אל מארק במקרה‪ .‬התקשרתי אליו ושלחתי לו את‬ ‫התסריט‪ .‬בהפקה עצמה‪ ,‬מארק לא נגע ולא הרגשתי אותו בכלל בצילומים‪ .‬בנוסף מארק והמפיקים שמו כסף משלהם בסרט‪,‬‬ ‫הקרנות לא כיסו את הכל"‪.‬‬

‫גן השלושה‬ ‫זה סרט ספורט?‬ ‫"במובן מסוים יצא לי סרט ספורט קלאסי‪ ,‬כמו נגיד הוז'רס )דיוויד אנספו‪ (1986 ,‬עם ג'ין הקמן‪ ,‬על קבוצת כדורסל‬ ‫של תיכון נידח באינדיאנה שמגיעה לגמר האזורי ויש גם איזה סיפור אהבה קטן בצד‪ .‬הגרעין של התסריט היה הטורניר‬ ‫והתחרות‪ ,‬כמובן שהמאמן הוא לא העיקר כמו בסרט ההוא וגם מצד שני זה לא באמת סרט ספורט‪ .‬הייתי אולי רוצה לכתוב‬ ‫סרט כמו קידס )לארי קלארק‪ (1995 ,‬שכתב הרמוני קורין אבל אין לי את התעוזה הזאת לבסס סרט רק על נערים שחיים‬ ‫בשוליים‪ ,‬על השכונה והאלימות נטו‪ .‬הכדורגל היה מין עוגן‪ ,‬משהו שעזר לי לעבור את התסריט בשלום‪ .‬הרי אף פעם לא‬ ‫כתבתי קודם סרט ובלי זה לא היה תירוץ או משהו כמו המשחק נגד הנוער של הפועל ב"ש בגמר כדי ללכת לקראתו"‪.‬‬ ‫בסרט שלך משחק הגמר האחרון בכלל לא מתקיים‪ ,‬הם לא זוכים באליפות‪.‬‬ ‫"הכדורגל הוא רק כלי קולנועי"‪.‬‬

‫מערבון | ‪85‬‬

‫‪11/02/2008 13:43:29‬‬

‫‪maravon03G.indd 85‬‬

‫תוכן‬ ‫רז נרקיס | שתי פנים לאסי דיין ‪6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫מתי שמואלוף | סטריאוטיפים בביקור התזמורת‬

‫‪12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫בני בן דוד | איך הפך "נרטיב–העל הציוני" לקלישאה בכתיבה על קולנוע ישראלי ‪18 . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫יעל שחר | פורנו ישראלי וצה"ל ‪24. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ינאי ספיר | קיבוצופוביה באדמה משוגעת ובילדי השמש‬

‫‪30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫נועם יורן | הטעם הרע של הכסף בסדרת הטלוויזיה מסודרים ‪36 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫ניר נאדר | שביתה ו–‪ - The Take‬התנגדות ללא פוליטיקה ‪38 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫יהושע סימון | האדם העובד בפתח תקווה של תום שובל ‪44 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫ניסים מוסק | דימוי מהסרט אסירי קבלן ‪ -‬סרט תיעודי על הפרטת בתי הכלא ‪48 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫אפיאה עם הבמאי המאוריטני אבדרחמן סיסאקו | ראיון תרגום ורקע‪ :‬יהושע סימון ‪50 . . . . . . . . . . .‬‬ ‫קוואמי אנתוני ִּ‬ ‫יונתן גל | כוכבת הפורנו סשה גריי ‪ -‬מאמר וראיון ‪56 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫אורן שי | מבוא לקולנוע של ראס מאייר ‪62 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫נטלי לוין | שלושה סרטים‪ ,‬מצרי סורי ולבנוני‪ ,‬בפסטיבל הקולנוע בקהיר ‪70 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫נמרוד קמר | לי–טל בקפלן ‪ -‬סינופסיס‪75 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫נמרוד קמר עם מושון סלמונה במאי וסרמיל‬

‫| ראיון ‪80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫יוסי עטיה | זכרונות של יוצר קולנוע סאטירי ‪86 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫אסף סבן | דימוי מהסרט המודדים‬

‫‪90 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫יוסף קריספל | הבשורה על פי מתי של פאזוליני‪92 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫ירמי קדושי וימין מסיקה | נגד שיטת הפקות המקור ‪ -‬דעה‪98 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫פיוטר אוקלנסקי | דימויים מאהבת קיץ ‪ -‬מערבון הקיגל הפולני הראשון ‪100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫בני ציפר | הקולנוע הישראלי והעם הישראלי ‪102 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫אודי אלוני | על העצומות בעקבות פרשת אייל סיון ‪ -‬דעה ‪104 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫ליאת סימון | דימוי מהסרט עצם מעצמי‬

‫‪106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬

‫רועי רוזן | הצופה ‪ -‬ז'אק דמי‪ ,‬דיוויד קרוננברג וג'ינס גבוה ‪108 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .‬‬ ‫יולי גרשטל כהן | תגובה ל"הערבים שלנו" )מערבון מס' ‪112. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (2‬‬

‫מערבון‬ ‫‪11/02/2008 13:41:09‬‬

‫מגזין חדש לקולנוע‬ ‫גיליון ‪3+4‬‬ ‫מערבון | ‪3‬‬

‫‪maravon03G.indd 3‬‬