Tormento Y El Lenguaje De La Telenovela

LITERATURA I

Patricia Martín Aguilera

FICHA DE LECTURA TORMENTO BENITO PÉREZ GALDÓS

Bibliografía
Benito Pérez Galdós (2008): Tormento, Las Palmas de Gran Canaria, Gobierno de Canarias.


Paola Llorente Torres (2003): Evolución de la telenovela mexicana a lo largo de tres décadas (Análisis descriptivo de los contenidos de las telenovelas de Televisa), Puebla, Universidad de las Américas. http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lco/llorente_t_p/indice.html
Wikipedia (11/09/08): Telenovela http://es.wikipedia.org/wiki/Telenovela#Telenovela_rosa

Tormento y el lenguaje de la telenovela rosa Existen experiencias lectoras que constituyen un arma de doble filo para la valoración de un libro. Una de ellas es el déjà vu, sensación que flota a nuestro alrededor susurrando: esto ya lo he vivido antes… lugares comunes, técnicas, tipologías y ambientes que, si bien pueden ser un elemento favorable, signo de que nos adentramos en el cálido territorio de lo conocido, condicionan la lectura a un imaginario preestablecido y no exento de prejuicios personales. Leyendo Tormento me viene a la mente la imagen de un corrillo de señoras decimonónicas compadeciendo a la desventurada Amparo, indignándose con la hipócrita Bringas, pasando páginas fervorosamente para saber si al fin se desvela el contenido de la misteriosa carta. A esta escena imaginaria se superpone otra real, el recuerdo de mi abuela, en su inquebrantable cita de las cuatro, haciendo lo propio con el sempiterno y televisivo amor no consumado de Jeannette Rodríguez y Carlos Mata.

Leo y, por más que intento convencerme de que tengo en mis manos la obra laureada de un escritor prestigioso, sólo hallo un culebrón con forma de novela. 11/09/2008

1/3

LITERATURA I

Patricia Martín Aguilera

Podría argumentarse con justicia que, al fin y al cabo, Tormento es una obra muy anterior a la aparición, no ya de la televisión, sino de la radio y el cine; que su aparente superficialidad no es más que el reflejo de las costumbres de una época y el dramatismo una excusa para la denuncia social sobre la situación de las mujeres que vivieron en ella.

Es tan poco probable que Galdós pretendiera generar un producto para las masas como que los guionistas de Cristal supieran de la existencia de Tormento. Sin embargo el público al que se dirigen, la temática e incluso los recursos narrativos utilizados, son los mismos: mujeres maduras de clase media y media–baja que viven bajo el canon de su época y encuentran en estas historias un medio de evasión, sumergiéndose en dramas ajenos pero lo suficientemente realistas para sentir cierta identificación con los personajes y, al final del túnel, la certeza de un final feliz en el que, al contrario que en la vida real, las personas honradas siempre salen bien paradas.

Si nos centramos en su contenido, a la luz de las características de la telenovela:

La telenovela rosa posee alto grado de romanticismo y dramatismo. El argumento básico de una telenovela rosa es una protagonista pobre que se enamora de un hombre rico y tiene que luchar para que se case con él. Uno de los componentes básicos en el argumento de una telenovela rosa, es una villana que quiera arrebatarle el amor a la pobre protagonista. La mayoría de las veces a estas villanas las mueve la ambición por el dinero. Wikipedia: Telenovela …encontramos similitudes fácilmente identificables: →

Protagonista pobre: Amparo Emperador

→

Hombre rico: Agustín Caballero

→

Villana: Rosalía de Bringas

11/09/2008

2/3

LITERATURA I

Patricia Martín Aguilera

De los cuatro elementos esenciales de la telenovela1 (continuidad, melodrama, pasión y conclusión) tres lo son también de Tormento →

Melodrama: ejercicio didáctico que muestra el triunfo del bien sobre el mal, recurriendo a emociones que harán que el espectador se identifique.

→

Pasión: Constituye el ingrediente principal de la telenovela, ya que presenta una serie de tormentos, deseos y arrebatos que hacen que el espectador quede atrapado con la historia.

→

Conclusión: Culminación de la historia, donde los personajes reciben su premio o su castigo y presenta un mundo como al espectador le gustaría que fuera o como debía ser

Existe también otra característica relacionada con el concepto de continuidad que es la mejor baza del libro: el secreto inconfesable y el suspense. Este se materializa en una carta enviada por Amparo a Pedro Polo, un cura sin vocación, con el que mantuvo en el pasado algún tipo de relación, fácilmente deducible, pero que nunca se llega a esclarecer. El autor capta la atención del lector creando picos de intensidad dramática (de fin de capítulo podríamos decir) en los que por momentos parece que la verdad va a ser descubierta, algunos tan visuales como el momento en que Marcelina Polo acude a la casa de su hermano y Amparo intenta esconderse, o la terrible espera de la protagonista tras saber que Rosalía Bringas conoce su secreto.

Es al fin Tormento una novela condicionada por los cánones morales de sus coetáneos, un retrato de su tiempo, un laboratorio de técnicas narrativas y un producto de caducidad temprana que, como las telenovelas, se consume con avidez pero se olvida fácilmente.

1

Paola Llorente Torres. Evolución de la telenovela mexicana a lo largo de tres décadas. Capítulo 2.3

11/09/2008

3/3