Filmanalyse - Alles Über Meine Mutter

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Filmanalyse Alles über meine Mutter

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Module Name:

Creative Perspectives

Module Number:

204

Date Submitted:

05.09.2006

Award Name:

Bachelor of Arts (Honours) Film Making

Year:

2005 / 2006

Name:

Julio Olmo Poranzke

City:

Berlin

Country:

Germany

Module Leader:

Frank Lymann

Staffing:

Peter Duhr

Word Count:

1640

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Julio Olmo Poranzke

Filmanalyse Alles über meine Mutter

05. September 2006

Inhaltszusammenfassung des Films Alles über meine Mutter von Pedro Almodóvar In seinem Film Alles über meine Mutter aus dem Jahr 1999 erzählt Pedro Almodóvar in bunten, zuweilen etwas schrillen Bildern von der Kunst der Frauen, durch kleine Lügen und große schauspielerische Leistungen das Leben zu meistern. Die Krankenhausangestellte Manuela begibt sich nach dem Tod ihres Sohnes Estéban, benannt nach seinem Vater, der am seinem 17. Geburtstag einen tödlichen Verkehrsunfall erleidet, von Madrid nach Barcelona, wo sie sich auf die Suche nach dem Vater ihres Sohnes macht, den sie vor 18 Jahren während ihrer Schwangerschaft fluchtartig verlassen hatte. Während ihrer Suche nach ihrem Ex-Mann, der sich seit seiner Wandlung zur Frau Lola nennt, trifft sie auf die alte Freundin La Agrado, die als Prostituierte arbeitet und ebenfalls einmal ein 'ganzer' Mann war, auf die schwangere Nonne Rosa und auf die alternde Theaterdiva Huma Rojo, die eine Ursache für den Tod von Manuelas Sohn ist, ohne dass sie direkt eine Schuld trifft. All diese Frauen, die Freundin, die sie wieder trifft, und die, die sie neu kennen lernt, und mit denen sie Freundschaft schließt, haben mit der Last des Lebens zu kämpfen. Huma verzweifelt an ihrer drogensüchtigen Geliebten, die Nonne Rosa ist schwanger, ausgerechnet von Manuelas Ex-Mann Lola, und zudem von ihm mit dem HIV-Virus infiziert, und Agrado von Freiern belästigt und von Lola ausgenutzt. Doch gemeinsam helfen sie sich, ihre Probleme zu bewältigen, sie bilden eine Art Ersatzfamilie. Sie unterstützen und helfen sich gegenseitig - und auch schon mal durch eine kleine Lüge -, nicht am Leben zu verzweifeln. Doch bei der Geburt ihres Sohnes stirbt Rosa und Manuela übernimmt die Fürsorge für den nun dritten Estéban in ihrem Leben, und wieder flieht sie aus Barcelona, diesmal vor der Großmutter des Neugeborenen. Schließlich gibt es doch noch ein Happy-End, und Manuela kehrt abermals nach Barcelona zurück, diesmal ist sie nicht auf der Suche oder auf der Flucht, sie kehrt nach Hause zurück mit dem Kind Estéban, das völlig gesund ist.

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Julio Olmo Poranzke

Filmanalyse Alles über meine Mutter

05. September 2006

Analyse der Symbolik Pedro Almoóvars filmischer Bildsprache in Alles über meine Mutter In der Kindheit von Perto Almodóvars haben die Frauen seiner Heimat sich gegen den Machismo „mit dem Mittel der Täuschung, der Lüge und des Versteckspiels behauptet und so […] das Leben in die richtigen Bahnen gelenkt.“ 1 Dies nennt Pedro Almodóvar als einen der Beweggründe und Motive für seinen Film Alles über meine Mutter. Diese Analyse betrachtet anhand einiger Beispielszenen diese „Begabung der Frau für das Theaterspiel, die Maskerade“2 und andere Motive Almodóvars, sowie einen weiteren Aspekt seiner Bildsprache, die häufigen teils versteckten, teils offensichtlichen assoziativen Verweise und Anspielungen auf andere Werke oder auf sich noch ereignende

Situationen

oder

Geschehnisse

und

die

Verflechtungen

zwischen

(Film-)Realität und Theater. Der Film beginnt in einem Krankenhaus, einem von vier, die Wohnungen Manuelas getrennt betrachtet,

zentralen Handlungsorten des Films. Zum einen ist dies der

Arbeitsplatz der Hauptdarstellerin Manuela, die dort die Organvergabe Verstorbener koordiniert, zum anderen ist es ein Ort der Entscheidung. Einer Entscheidung zwischen Leben und Tod, Anfang und Ende. Im Krankenhaus in Madrid endet das Leben ihres Sohnes Estéban. Im Krankenhaus in Barcelona wird Rosas, häufig auf den Tod hinauslaufende HIV-Infizierung festgestellt, wenngleich dies hier nicht die Ursache für ihren Tod nach der Geburt, ebenfalls an diesem Ort, ist. Das Krankenhaus ist aber auch der Anfang des Lebens des dritten Estéban und der Ort, an dem Manuela symbolisch ihr neues Leben beginnt, als sie zum ersten Mal ihre Vergangenheit preisgibt, um sie damit hinter sich zu lassen. Im Gegensatz zum eher nüchtern wirkenden Krankenhaus mit den dominierenden Farben Weiß und Blau wirkt der zweite bedeutsame Handlungsort, die Wohnung Manuelas in Madrid, einladender; warme Rot- und Brauntöne überwiegen, es herrscht eine harmonische Atmosphäre. Diese Harmonie wird nur angetastet durch die Frage ihres Sohnes nach seinem Vater 1 2

Hübner, Wolfgang In: Rhein-Zeitung Online, ...Wenn Papa sich als Frau entpuppt ebd.

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05. September 2006

und, ob die Mutter für ihn auf den Strich gehen würde. Estéban trägt einen Pullover, der farblich der Arbeitskleidung des Krankenhauspersonals ähnelt. Dies kann als eine Verbindung zu diesem Ort interpretiert werden, zur Arbeit seiner Mutter, die ihn interessiert, doch mehr noch als Hinweis auf seinen eigenen bevorstehenden Aufenthalt im Krankenhaus. Im Fernseher, vor dem er auf seine Mutter wartet, ist ein kurzer Einspieler fröhlicher Kinder zu sehen, eine mögliche Anspielung auf das Leben von Estéban, der eher nachdenklich denn fröhlich-unbeschwert wirkt, und dem das Fehlen seines Vater sehr zu schaffen macht. Darauf folgt ein alter Schwarz/Weiß-Film - All About Eve - Almodóvars Inspiration für diesen Film und Estébans Inspiration für eine Notiz in sein Tagebuch, "Alles über meine Mutter". Er wird nicht mehr alles über seine Mutter erfahren können und auch nichts über seinen Vater, aber sein Buch wird die Mutter durch den gesamten Film begleiten, in dem der Zuschauer (fast) alles über seine Mutter und einiges über seinen Vater erfahren wird. Auch wird Estéban nicht selbst erleben, was symbolisch anhand einer Szene aus dem Film All About Eve gezeigt wird, die Erfüllung seines Wunsches, die Schauspielerin Huma Rojo zu treffen. Wie die Szene bereits andeutet, wird es eine Frau sein, die die Schwelle zu ihrer Garderobe überschreiten wird, seine Mutter. Doch die die Unerreichbarkeit Humas für Estéban wird noch verdeutlicht, als er in einem Café vor dem Theater auf seine Mutter wartet und Humas überlebensgroßes Portrait durch die vergitterten Fenster sieht, sie wirkt unerreichbar. Eine weitere Verknüpfung/Andeutung auf die weitere Handlung des Films ist, wie schon erwähnt, die Frage des Sohnes, ob seine Mutter für ihn auf den Strich gehen würde, was sie offen lässt, indem sie antwortet, sie habe schon vieles für ihn getan. Doch sie wird noch mehr für ihn tun; sie wird im wahrsten Sinne des Wortes auf den Strich gehen, nicht als Prostituierte, sondern als Suchende nach seinem Vater, und wird sie sich im weiteren Verlauf als Prostituierte ausgeben, um Hilfe von der Nonne Rosa zu bekommen. Auch Manuelas neue Wohnung ist ein wichtiger Schauplatz des Films. Ähnlich ihrer alten Madrider Wohnung wirkt sie gemütlich und einladend, trotz ihrer kargen Einrichtung. Doch der Verlust ihres Sohnes hat Manuela viel Kraft und Lebensfreude gekostet und das spiegelt sich auch in der Wohnung wieder. Die Farben sind längst nicht mehr so intensiv 5

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05. September 2006

und strahlend, die warmen Rottöne sind eher schwachen Brauntönen gewichen, das Interiör und die Tapeten wirken alt und ausgeblichen. Wie eine Zeitreise in die Zeit vor Manuelas Flucht aus Barcelona, in ihre Vergangenheit. Dennoch die Wohnung bleibt ein zentraler Ort, hier erfährt Manuela von Rosas Schwangerschaft, hier trifft Rosa zum ersten Mal seit ihrer Flucht aus dem Kloster ihre Mutter, hier lernen sich Agrado und Huma kennen, hier überreicht Huma Manuela ein Brief für ihren verstorbenen Sohn Estéban. In Almodóvars Kindheit sorgten die Frauen für den eigentlichen Zusammenhalt in der Familie, ihr Wirkungsfeld war hauptsächlich die Wohnung, das Haus. Almodóvar behält eben diesen Ort als Wirkungsstätte ‚seiner’ Frauen bei. Doch sie wirken nicht mehr im Verborgenen hinter dem männlichen Familienoberhaupt in seinem Lehnstuhl 3, sie verstecken ihre kleinen Lügen und ihr schauspielerisches Talent (im gesamten Film) nicht. Im Gegenteil, mehrmals entlarven sie sich gegenseitig der Lüge oder des Schwindelns, ohne dass es ihrer Freundschaft und ihrem Zusammenhalt schadet, sie schwindeln nicht aus purer Eigennützigkeit, sondern geben ein Beispiel für Almodóvars Schilderung der Mittel der Frauen seiner Kindheit, wie eingangs beschrieben. Alle vier wichtigen Personen nach Estébans Tod, seine Mutter Manuela, die Nonne Rosa, die Transsexuelle Agrado (spanisch für (Wohl-)Gefallen, Anmut oder auch kleines Geschenk) bedienen sich dieser Mittel oder spielen wie die lesbische Schauspielerin Huma, die Geschichten mit und meistern so ihr nicht ganz unproblematisches Leben. Eine weitere Auffälligkeit ist das häufige Weinen mindestens einer der Frauen, in fast jeder Szene. Aber ebenso wie das Lügen sie nicht unsympathisch erscheinen lässt, wirkt dieses Weinen nicht wie das Mitleid erheischende Wimmern im 'klassischen' Hollywoodkino, das den (meist) männlichen Helden auf den Plan ruft. Almodóvars Frauen weinen viel. Doch sie halten ihren Schmerz aus, sie verzweifeln nicht aufgrund ihrer Situation, sondern befreien sich durch ihre Tränen und gehen weiter ihren Weg, oder suchen nach einem neuen. Für Almodóvar gehört Weinen und Lachen zu den größten Herausforderungen einer Schauspielerin oder eines Schauspielers. Nichts ist persönlicher und authentischer als Weinen oder Lachen und dies ist in diesem Film den Frauen vorbehalten.4 Agrado erzählte dem Theaterpublikum, dass "wir umso authentischer sind, je ähnlicher wir 3 4

vgl. Almodóvar, Pedro, All about my mother, Official Homepage vgl. Almodóvar, Pedro, Alles über meine Mutter - Extras - Filminfos

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dem Traum werden den wir selbst von uns haben". Lola, als Wesen zwischen Mann und Frau, der wie ein Todesengel über der Trauergemeinde erstmals in dem Film erscheint, erfährt von seinem verstorbenen Sohn. Zuvor nur als hart und kaltherzig beschrieben, offenbart er in diesem Moment seine Gefühle und damit seine weibliche, sensible Seite und kann weinen. Ansonsten spielen Männer, mit Ausnahme der zwei Söhne, keine bedeutende Rolle, zumindest keine die dem klassischen Bild des heterosexuellen Familienoberhauptes entspricht. Alle Männer in dem Film verursachen Schmerz und Leid oder sind nicht weiter bedeutsam. Mario, der Schauspieler belästigt und kränkt Agrado, Rosas Vater erkennt seine Tochter nicht und behandelt sie schroff, Lola beklaut Agrado, verletzt Manuelas Gefühle und infiziert Rosa und seinen zweiten Sohn mit dem HIV-Virus. Doch auch die einzigen

beiden männlichen Personen, die weder bi- oder transsexuell oder

altersschwachsinnig sind, verursachen Schmerz und Trauer für Manuela und veranlassen sie zweimal zur Flucht, wobei sie daran in beiden Fällen keine Schuld trifft. Der vierte zentrale Ort des Films stellt das Theater dar. Ebenso wie der Fernseher in der Madrider Wohnung optisch von der (Film-)Realität als fiktionaler Raum abgegrenzt war, und der Film All About Eve in das (Film-)leben hineinreichte, so verschmilzt im weiteren Verlauf das Theaterstück Endstation Sehnsucht immer wieder mit der eigentlichen Handlung der Personen. Zum Beispiel sind aus dem Off Humas Worte: „Warum starrst du mich so an“, zu hören, während ein übergroßes Portrait Humas der Kamera entgegen starrt, oder Manuela spricht in die Kamera und erst im nächsten Bild wird sichtbar, dass es sich um einen Theaterdialog handelt. Am Ende des Films fällt nicht der Vorhang, er öffnet sich. Das Leben geht weiter.

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Quellenverzeichnis Almodòvar, Pedro

Alles über meine Mutter

Kinowelt Home Entertainment, DVD, 2000 Almodòvar, Pedro

Official Homepage - All about my mother

Online-Quelle: http://www.clubcultura.com/clubcine/clubcineastas/almodovar/eng/engpeli_madre5.htm Zuletzt besucht: 05.09.2006 Hübner, Wolfgang In: Rhein-Zeitung Online

...Wenn Papa sich als Frau entpuppt

Online-Quelle: http://rhein-zeitung.de/on/99/11/02/magazin/news/allesap.html?markup=almodovar Zuletzt besucht: 05.09.2006