Carter

ABCDEFGHIJKLMMÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) Creada en 1994 para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función.

Los cuerpos tambíen fueron diseñados para conseguir un suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmentepesadaatamañospequeños.

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

VERDANA

Lujuria JULIO

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz 1234567890 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) Caracteres

como

la I, i, J, L, y l, se individualizaron en amplios

espacios

Creada entre 1995-1997 para Microsoft. Para interfaces que requieran mostrar en pantalla cajas de texto o menús de diálogo a tamaños pequeños,.

entre cada letra

Aparece por primera vez en Office 97, substituyendo a la Arial y MS Sans Serif presentes en las versiones anteriores.

La optimización del cuerpo estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.

TAHOMA

Microsoft Microsoft

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ab c de f g h ij k l m n ñop qr s t uv w x y z 1 2 3 4567 89 0 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) Posee únicamente dos variables,

Regular

y

Bold, carece de versión iitalicycursiva.

Creada en 1996 para ser usada en pantalla. La gran dificultad de una tipografía con serif para pantalla era su legibilidad, pero fue resuelto sin perder en ningún caso sus encantos y formas, incluso a tamaños muy pequeños. La influencia de modelos escoceses se reconoce en los serif superiores horizontales de la coma, la B o la H.

Para su legibilidad en pantalla aligeraron las mayúsculas y aumentolaalturadela“X”. La Bold fue cuidadosamente elaborada para asegurar que siempre sea mas pesada que la versión regular

GEORGIA

MATTHEW CARTER

MATTHEW CARTER ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ab cd e f ghij k lmnñ o p q r s tu v w x y z 123 456789 0 («»‹›“”&%#¿¡!?-*[]”) Sus inicios en la tipográfia comienzan desde muy pequeño, gracias a su padre (Harry Carter), un tipógrafo, diseñador de libros e historiador de la tipografía. Carter a lo largo de su carrera ha sido parte de la transición de los cuerpos tallados en metal y madera, gracias a esto a desarrollado grandes aportes en el área digital, y por esto, es considerado uno de los más importantes tipógrafos contemporáneos.

1955 Es aceptado en la Universidad de Oxford, 1965 Trabaja como diseñador en Mergenthaler pero opta por el trabajo practico y realiza una pasantía en tipografia e impresoras, Haarlem, Holanda.

Linotype, Brooklyn, Nueva York.

1971-81 Trabaja como diseñador freelance,

1956 Junto a su padre, organizan de un pequeño en Londres para Linotype y empresas en los museo sobre la historia de Oxford University Press.

1963 Tipógrafo Asesor de Crosfield Electronics.

EE.UU., Alemania y el Reino Unido.

1977 Se convierte en Crítico Superior en la Universidad deYaleSchoolofArtDiseñoGráfico.

1978 Bell Centenario, encargada por AT & T, para ser usada en guías telefónicas, se utiliza hasta hoy en día. Diseña Galliard, bajo la influencia de Robert Granjons siglo XVI, la cual rápidamente se convierte en un estándar de la industria editorial.

1981 Co-funda Bitstream, como vicepresidente y

1980

Cone Font, en Cambridge, Massachusetts, con Cherie Cone.

Nombrado asesor topografico de Her Majesty’s Stationery Office, cargo que desempeñó hasta 1984.

director responsable de los estándares de diseño. Entre los diseños de mayor éxito esta Bitstream Chartens.

1991 Se retira de Bitstream y funda Carter &

1994 Diseña Verdana para Microsoft.

Se trata de una adaptación contemporánea de los diseños tipográficos de Robert Granjon, cuyas tipografías contaban con una gran popularidad debido a su belleza y legibilidad y de quien Matthew Carter era fan. En palabras del propio autor: “el resultado no fue una copia literal de ninguna de las tipografías de Granjon, si no una reinterpretación de su estilo”.

Primero dibujo las versiones italica y negrita, para las versiones bold y ultrabold, fueron realizadas digitalmente.

GALLIARD SAXOFÓN SAXOFÓN Italic Ultra Italic

La gran altura del X la hace más apropiada al texto, la versión italica también

posee

un

diseño más agraciado y distintivo con una gran sensacióncaligráfica.