Bahan Ustek Penawaran.docx

Tata cahaya adalah seni pengaturan cahaya dengan mempergunakan peralatan pencahayaan agar kamera mampu melihat obyek dengan jelas, dan menciptakan ilusi sehingga penonton mendapatkan kesan adanya jarak, ruang, waktu dan suasana dari suatu kejadian yang dipertunjukkan dalam suatu pementasan. Seperti halnya mata manusia, kamera video membutuhkan cahaya yang cukup agar bisa berfungsi secara efektif. Dengan pencahayaan penonton akan bisa melihat seperti apa bentuk obyek, di mana dia saling berhubungan dengan obyek lainnya, dengan lingkungannya, dan kapan peristiwa itu terjadi. Tugas utama penata cahaya adalah merencanakan sekaligus memainkan pencahayaan pada saat pementasan / shooting berjalan sehingga pencahayaan mendukung penciptaan latar suasana panggung / hasil visual. Jelas bahwa penata caha perlu berkoordinasi dengan penata kameramen maupun artistik. Seorang penata cahaya harus memiliki pengetahuan memadai dalam hal mixer cahaya. Tugasnya pun mempunyai tahapan – tahapan dalam pembuatan film diantaranya pra – produksi, produksi, pasca produksi. 1. Pra Produksi

1. 2. 3.

4.

5.

Prosedur atau langkah kerja lighting dalam pra produksi pada dasarnya dibuat untuk mempermudah kerja seseorang. Dapat diketahui bahwa kerja penata cahaya tidak hanya sekedar menata lampu, menghidupkan, dan mematikannya akan tetapi ada prosedur yang harus dilewati sebelumnya yaitu :

Mempersiapkan semua kebutuhan dalam segi pencahayaan, baik dari sepesifikasi lighting hingga filter yang akan digunakan . Memeriksa semua alat yang akan di pakai serta berkordinasi dengan kru. Mempelajari Naskah, adalah bahan dasar ekspresi artistic suatu pementasan. Semua kreativitas yang dihasilkan mengacu pada adegan yang dipilih. Tidak hanya sutradara dan aktor yang perlu mempelajari naskah. Penata cahaya pun perlu mempelajari naskah. Berbeda dengan aktor yang berkutat pada karakter tokoh peran, penata cahaya mempelajari adegan / lakon untuk menangkap maksud lakon serta mempelajari detil latar waktu, dan tempat kejadian peristiwa. Diskusi Dengan Sutradara, Setelah mempelajari naskah dan mendapatkan gambaran keseluruhan kejadian peristiwa lakon, penata cahaya perlu mengetahui interpretasi dan keinginan sutradara mengenai lakon yang hendak dimainkan tersebut. Mungkin sutradara menghendaki penonjolan pada adegan tertentu atau bahkan menghendaki efek khusus dalam persitiwa tertentu. Catatan penata cahaya yang didapatkan setelah mempelajari naskah digabungkan dengan catatan dari sutradara sehingga gambaran keseluruhan pencahayaan yang diperlukan didapatkan. Mempelajari desain Tata Busana, lebih khusus adalah untuk menyesuaikan warna dan bahan yang digunakan dalam tata busana. Seperti yang telah disebut di atas, bahan-bahan tertentu dapat menghasilkan refleksitertentu serta warna tertentu dapat memantulkan warna cahaya atau menyerapnya. Untuk menghindari hal – hal yang tidak dinginkan maka kerjasama antara penata cahaya dan penata busana perlu dijalin.

Hal ini berkaitan juga dengan catatan sutradara. Misalnya, dalam satu peristiwa sutradara menghendaki cahaya berwarna kehijauan untuk menyimbolkan sebuah mimpi, penata busana juga membuat baju berwarna hijau untuk menegaskan suasana tersebut. Penata cahaya bisa memberikan saran penggunaan warna hijau pada busana karena warna hijau cahaya jika mengenai warna hijau tertentu pada busana bisa saling meniadakan. Artinya, warna hijau yang ingin ditampilkan justru hilang. Untuk itu, diskusi dan saling mempelajari desain perlu dilakukan. 6. Membuat Konsep, Setelah mendapatkan keseluruhan gambaran dan pemahaman penata cahaya mulai membuat konsep pencahayaan. Konsep ini hanya berupa gambaran dasar penata cahaya terhadap lakon dan pencahayaan yang akan diterapkan untuk mendukung lakon tersebut. Warna, intensitas, dan makna cahaya dituangkan oleh penata cahaya pada konsepnya. Tidak hanya penggambaran suasana yang dituangkan tetapi bisa saja simbol – simbol tertentu yang hendak disampaikan untuk mendukung makna adegan. Misalnya, dalam satu adegan di ruang tamu ada gambar besar seorang pejuang yang dipasang di dinding. Untuk memberi kesan bahwa pemiliki rumah sangat mengagumi tokoh tersebut maka gambar diberi pencahayaan khusus. Juga dalam setiap perubahan dan perjalanan adegan konsep pencahayaan digambarkan. Konsep bisa ditulis atau ditambahi dengan gambar rencana dasar. Intinya, komsep ini membicarakan gagasan pencahayaan lakon yang akan dimainkan menurut penata cahaya. Selanjutnya konsep didiskusikan dengan sutradara untuk mendapatkan kesesuaian dengan rencana artistik secara keseluruhan. 7. Plot Tata Cahaya, Konsep yang sudah jadi dan disepakati selanjutnya dijabarkan secara teknis pertama kali dalam bentuk plot tata cahaya. Plot ini akan memberikan gambaran laku tata cahaya mulai dari awal sampai akhir pertunjukan. Seperti halnya sebuah sinopsis cerita, perjalanan tata cahaya ditgambarkan dengan jelas termasuk efek cahaya yang akan ditampilkan dalam adegan demi adegan. Plot ini juga merupakan cue atau penanda hidup matinya cahaya pada area tertentu dalam adegan tertentu. Dengan membuat plot maka penata cahaya bisa memperhitungkan jenis lampu serta warna cahaya yang dibutuhkan, memperkirakan lamanya waktu penyinaran area atau aksi tertentu, merencanakan pemindahan aliran cahaya, dan suasana yang dikehendaki. 8. Menggambar Desain Tata Cahaya, Untuk memberikan gambaran teknis yang lebih jelas, perlu digambarkan tata letak lampu. Berdasar pada plot tata cahaya yang dibuat maka rencana penataan lampu bisa digambarkan. Semua jenis dan ukuran lampu yang akan digunakan digambarkan tata letaknya. Sebelum menggambarkan tata letak lampu perlu diketahui dulu simbol – simbol lampu. Simbol gambar lampu mengelami perkembangan. Hal ini berkaitan dengan jenis lampu yang tersedia dan umum digunakan. Gambar di bawah memperlihatkan simbol – simbol lampu yang biasa digunakan. 2. Produksi

1. 2. 3. 4.

Proses pengambilan gambar di lapangan atau shooting, Pada tahap ini penata cahaya diberikan pengarahan dari seorang sutradara tentang rencana visual atau tata letak lighting serta mood yang diinginkan sutradara. Secara sistematis rencana ini dibuat kedalam breakdown script . Dengan breakdown script memudahkan semua element kru dalam bekerja nantinya. Sutradara mendiskusikan blocking lighting dan mood seperti apakah yang harus dibuat. Memperhatikan perbandingan Hi Light (bagian ruang yang paling terang) dan shade (bagian yang tergelap) agar tidak terlalu tinggi atau biasa disebut Hight Contrast. Perlu memperhatikan karakteristik tata cahaya dalam kaitannya dengan kamera yang digunakan. Menjaga semua peralatan tata cahaya yang di gunakan. Bekerja sama dengan sang kameramen juga sutradara dalam penempatan lighting dan segi penataan cahaya agar sesuai dengan scene dan shoot yang di ambil.

3. Pasca Produksi 1. 2. 3.

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

1. 2.

Tidak banyak hal yang dilakukan oleh penata cahaya dalam tahap ini yang dilakukan penata cahaya hanya sebatas :

Merawat semua equipment yang telah di pakai, agar dapat beroperasi dan digunakan untuk pembuatan / tahap selanjutnya. Me – review hasil tata cahaya yang telah di record saat produksi oleh editor. Presentasi dan Evaluasi.

3. Peran Dan Tanggung Jawab

Seperti profesi lainnya, penata cahaya sebagai bagian dari kru produksi film dan televisi mempunyai tugas serta tanggung jawab yang spesifik. Pada umumnya seorang penata cahaya tidak bekerja sendiri (Kecuali untuk hal tertentu), dan secara umum tugas serta tanggung jawab penata cahaya meliputi : Berdiskusi dengan produser serta sutradara, membahas tentang rencana produksi.. Mempelajari Naskah. Menginterplementasikan sebuah adegan atau scene. Memberi masukan bagaimana agar bisa mendapatkan mood pencahayaan yang baik. Memilih peralatan lighting serta penunjangnya. Bekerjasama dengan sutradara dan kameramen. Melakukan set lighting atau blocking lighting sesuai keinginan sutradara.

4. Poses Penciptaan Karya

Dalam proses penciptaan suatu karya, seorang seniman atau kreator dalam menuangkan ide – idenya dapat melalui beberapa tahapan, diantaranya : Membuat desain untuk menemukan suatu bentuk yang optimal. Penyelesaian bentuk karya dengan media yang disesuaikan.

Kesuksesan dalam menghasilkan suatu karya ditentukan oleh pengaturan atau penyusunan unsur – unsur berdasarkan kaidah – kaidah komposisi, seperti gelap – terang, tekstur dan warna dalam karya tersebut. Sedangkan komposisi adalah kesatuan, keseimbangan dan irama. Kesatuan dapat digolongkan menjadi tiga tipe, yaitu: statis, dinamis, dan metastatis. Statis memiliki sifat tenang dan stabil, dinamis memiliki sifat fleksibel dan mudah menyesuaikan, dan metastatis memiliki sifat campuran antara statis dan dinamis. Keseimbangan artinya tidak berat sebelah, dalam hal ini seimbang berdasarkan nilai rasa. Keseimbangan dalam komposisi dibedakan menjadi tiga macam, yaitu : Simetris, Asimetris dan Memusat. Keseimbangan simetris, unsur bagian kiri dan kanan sama persis. Sebagai contoh, hiasan kepala kala yang terdapat pada pintu masuk candi, motif hias kain tenun atau kain ikat, topeng, dsb. Keseimbangan asimetris, unsur bagian kiri dan kanan tidak sama, namun memiliki kesan rasa seimbang. Sedangkan keseimbangan memusat, penyusunan unsur-unsur rupa secara terpusat atau fokus pada tengah – tengah bidang. Irama merupakan penyusunan unsur – unsur rupa secara teratur dari pengulangan suatu unsur rupa. Ini maksudnya untuk menimbulkan kesan gerak pada suatu bentuk. Macam – macam tipe dalam irama, yaitu type repetitive(pengulangan unsur – unsur yang sama), type alternative (pengulangan unsure – unsur secara selang – seling antara unsur – unsur yang berbeda), type progresif (pengulangan dengan perubahan ukuran atau perubahan bentuk dari suatu unsur, dsb). 5. Kendala Produksi

1.

2. 3.

4. 1. 2. 3. 4.

Kendala dan kesalahan bisa terjadi pada siapapun demikian juga bisa terjadi pada seorang penata cahaya. Kesalahan bisa diminimalisasi bahkan seharusnya bisa di hindari jika kita bisa melewati semua prosedur dengan baik. Berikut merupakan kesalahan – kesalahan berdasarkan pengalaman penulis serta teman – teman dilapangan :

Persiapan peralatan shooting termasuk peralatan tata cahaya dan pendukungnya memang dipersiapkan oleh teknisi. Tapi baiknya, sebagai penata cahaya anda juga harus ikut mengecek secara keseluruhan apakah peralatan lighting serta alat pendukung lainnya bisa bekerja dengan baik. Bukan tidak boleh percaya pada teknisi yang memang bertugas menyiapkan peralatan, karena sebagai penata cahaya seharusnya andalah ”yang paling tahu” tentang semua fungsi peralatan lighting. Dilapangan apapun bisa terjadi, karena merasa sudah terbiasa dengan kondisi yang mirip atau sama, terkadang penata cahaya menyepelekan tempat atau lokasi pengambilanset lokasi. Sebelum berangkat ke lapangan. Jangan terlalu berasumsi bahwa dilapangan sama saja. Jika anda tidak sempat untuk hunting lokasi yang akan dijadikan tempat pengambilan gambar. Produksi acara televisi dan film merupakan teamwork, saling keterkaitan antara satu kru dengan kru yang lainnya. Sebuah produksi akan berantakan ketika kerjasama tidak berjalan dengan baik. Kerjasama yang baik adalah ketika kita tahu persis semua job desk masing – masing. Kita harus sepakat untuk saling menghargai, dan ini yang dinamakan profesionalisme. Adu argumentasi adalah hal yang sangat wajar bahkan baik, tapi lakukanlah hal tersebut pada saat pra produksi atau saat break produksi. Penyakit alamiah ini bisa terjadi pada siapapun adalah lupa, termasuk pada seorang penata cahaya professional sekalipun. Karena lupa, bisa sangat membahayakan sebuah produksi. Kesalahan lupa ini biasanya karena factor kesengajaan juga.

6. Solusi

Persiapan yang matang sebelum shooting dari pra produksi, produksi hingga pasca produksi. Pelajari semua konsep, teknis dan fungsi yang ada pada lighting, terlebih jika peralatan tersebut jenis terbaru dan belum pernah anda gunakan secara detail fungsinya. Hunting lokasi sebelum shooting agar lebih mudah beradaptasi dengan lokasi yang akan anda ambil gambar dan set penempatan lighting dalam proses shooting nanti. Selalu menjaga hubungan baik terhadap semua kru terutama sutradara, karena sutradaralah yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi hingga hasil film yang akan dibuat menjadi master.

5. Jangan membawa persoalan pribadi kedalam sebuah produksi, karena dapat memecah konsentrasi penata cahaya itu sendiri yang berakibat “lupa”, Kemudian berkembang ke arah lebih fatal dalam sebuah proses produksi film yang akan dibuat. (Riezky Adrian, 25/2/2013).