David Dea Lungul Istoriei Artelor

Eseu Tema : David Dupa cum spune si Biblia , David , a fost rodul dragostei dintre vaduva Rut si Booz , un om foarte bogat. POVESTEA LUI DAVID Dupa multi ani David ajunse pastorul oilor tatalui sau . Intr-o zi cand acesta era cu oile pe pajiste , unul dintre fratii lui mai mari ( avea 7 frati ) veni in fuga sa il anunte ca Samuel il astepta acasa , deoarece Dumnezeu il alesese pe Davin ca fiind urmatorul rege dupa Saul . Filistenii isi stransera ostile pentru a se razboi cu Regele Saul si cu soldatii sai . Aveau in tabara pe uriasul Goliath , asa ca erau siguri de victorie . Goliath era la statura de sase coti si o palma . Toti erau infricosati de aceasta namila in armura de fier , asa ca nimeni nu voia sa se lupte cu el. In fiecare dimineata si seara , Goliath iesea in fata si striga cine se incumeta sa se lupte cu el . Intr-o zi David a fost trimis cu mancare la fratii sai ce se aflau printre soldati . El ajunse acolo exact in momentul in care a strigat Goliath . David si-a luat toiagul in mana si a pornit in josul apei de unde si-a ales cateva pietricele , apoi sa dus sa il infrunte pe urias . Il lovi cu o piatra in frunte , iar uriasul cazu la pamant , si David ii reteza capul cu propriai sabie . Dupa aceasta poveste a Vechiului Testament s-au inspirat multi artisti ai perioadei renascentiste si ai Barocului . DAVID SCULPTAT DE DONATELLO Este prima sculptura in marime naturala din Antichitate pana in secolul al XV - lea . Analiza plastica a acestei capodopere , aspectele conceptiei viziunii si a limbajului , folosit de Donatello , ofera grandoarea estetica atinsa de marele sculptor . Expresie a clasicismului renascentist de inceput , David este conceput de Donatello ca un contemporan situat in dialog cu existenta si nonexistenta . Subiectul biblic : - Lupta lui David cu Goliath - imagina un David , ale carui inteligenta si iscusinta au biruit forta fizica imensa a adversarului , uriasul Goliath . Anecdotica , si relatia conflictuala , bine stabilita intre eroii naratiunii biblice , raman pentru Donatello pretexte , puncte de placare pentru interpretarea sa , cu totul personala . Trimiterea la literatura constituie pentru artist prilejil unei formulari filozofice si poetica complexe . Frumoasa prin proportiile armonioase , prin atitudinea relaxata si structura contraposta ( ” pozitia soldie „ ) , statuia sculptata de Donatello reinvie estetica

antica praxiteliana . Proportiile armonioase asimileaza evident rigorile morfologice ale sculpturii clasice grecesti . In conceptia lui Donatello , David este un tanar florentin a carui fizionomie se inscrie in caracterele tipologiei latine . Trupul zvelt , completat de accesoriile elegante ale palariei , impodobite cu flori , ale sabiei si cizmelor , frumos cizelate si inalte pana la genunchi , ilustreaza preocuparea pentru eleganta a florentinilor . Desavarsit ca frumusete si proportii David nu socheaza prin nuditate . In mana stanga , fixata princiar in sold , tina prastia cu care se presupune ca l-a ucis pe Goliath . Mana dreapta se sprijina pe sabie . Atitudinea gratioasa , aerul aristocratic si expresia de nobila reflectie , farmeca . Chipul adolescentin si fruntea sunt umbrite de palaria cocheta , care incoroneaza buclele cazute gratios pe umeri . Obrazul delicat , pleoapa plecata , expresia ingandurata a tanarului definesc poetul si filozoful , si nu omul de actiune . Contemplarea , si nu gestul , in dinamica desfasurarii , definesc satrea ce il domina . Seductia se degaja din expresia meditativa a acestui Hamlet florentin , al carui chip , apleat cu graviate , filozofeaza asupra rosturilor existentei si non – existentei . David priveste in tacere capul celui ucis , ascuns cu decenta sub scu. Pentru David , rivalul ucis nu este motiv de orgoliu al victoriei , ci doar spectacol de cugetare trista asupra pierderii vietii . Nimic violent sau brutal . Relaxarea si pozitia de total repaos fizic , expresia de linistita concentrare a gandului nu sugereaza situatia conflictuala ceruta de subiect . David pare strain de uciderea lui Goliath . Absent la mediu , David este absorbit in reflectie , ca si cand actiunea s – a desfasurat , in chip paradoxal , independent de el . David este mai degraba spectator constativ al tragediei , decat implicat in desfasurarea evenimentelor . in conceptia lui Donatello , David ramane tipul pasiv , contemplativ si meditativ , caruia ii este necunoscuta agresivitatea . Sabia , posibil suport de sprijin , este semn aristocratic , metaforic sceptru princiar , si nu arma de ucidere . Atitudinea de abandon in cugetare si tacere cupleaza insertia in sptiu a formelor inscrise instructura relaxata a ” pozitiei soldii „ . Axele adiacente ritmeaza unghiurile inchise ale bratelor , continuate de oblica descendenta a sabiei . Ansamblul inscrie compozitia echilibrata ; sensul ondulat , serpuit si inclinarile structurii ritmeaza insertia armonioasa a intregului , balansul gratios al axelor . Formele sunt modelate cu subtilitate . Lumina aluneca matasos pe forme , nuanteaza semiumbrele , pune in valoare trecerile imperceptibile de la un volum la altul. Anii crearii lui David coincid cu varsta maturitatii artistice a lui Donatello . Artistul traia auster , gandea intelept , crea cu inalta cunoastere a maiestriei . Statuia realizata in bronz este printre cele mai complexe opere , ca frumusete si rafinament estetic , din Renastere si din istoria universala a sculpturii .

DAVID SCULPTAT DE ANDREA VERROCCHIO Statuia lui David , realizata de Verrocchio , nu poate fi privita si admirata fara a ne duce cu gandul la statuia creata de Donatello . Distanta scurta de timp ,

care le desparte , coincide cu intervalul in care societatea florentina si – a schimbat atitudinea fata de arta si artist , fata de om si de viata . Noul suflu a impus accente sociologice , percepute cu deosebire in ultimii ani ai creatiei acestuia , ca si in unele opere literare din acei ani de la sfarsitul secolului . Verrocchio a fost artistul sensibil , care a inregistrat tulburarile menite sa schimbe fundamental climatul societatii florentine in secolul urmator . Tema biblica a victoriei lui David asupra uriasului Goliath a avut in varianta lui Verrocchio o interpretare mai indrasneata decat cea a viziunii lui Donatello . In conceptia lui Verrocchio , David este florentinul tanar , provocator , cu surasul cinic in coltul buzelor . El sugereaza totala incredere in sine . David tine agresiv sabia gata sa atace . La picioarele sale se afla demonstrativ capul lui Goliath ucis . Imbracat in costumul epocii , David atinteste privirea asupra unui presupus rival virtual . Trupul sprinten , incordat si musculos , atitudinea energetica fac din David eroul ideal al noii societati . Omul de actiune este omul momentului . Generatia lui Verrocchio de defineste prin aceasta versiune virila a lui David , in opozitie cu tanarul poet si filozof creat de Donatello . Verrocchio concepe spiritul activ , opus celui pasiv , contemplativ al lui Donatello . Sigur pe sine , increzator , curajos , David , creat de Verrocchio , provoaca viata pentru a – si demonstra vointa , puterea si victoria . David nu pare provocat de viata , ci el insusi declanseaza si determina cursul evenimentelor , manifestandu – si autoritar personalitatea . David , in viziunea lui Verrocchio , nu stie ce este dilema si nici compasiunea . El face gestul . Este actiunea dinamica , spiritul motrice , fapta . Spiritul contemplativ al generatiei lui Donatello apartine deja trecutului . Epoca admiratiei si contemplarii operei de arta , umanismul platonician de la inceputul Renasterii apartineau trecutului Florentei . DAVID SCULPTAT DE MICHELANGELO David este o opera de maestru a scupturii renascentiste . A fost sculptata de Michelangelo din 1501 pana in 1504 . Statuia de marmura de 5,17 reprezinta nudul regelui biblic David . Aceasta statuie a ajns sa simbolizize aprarea libertatii civile a Republicii Florentine , un oras stat independent , dar amenintat din toate partile de rivali mai puternici se de insusi conducerea familiei Medici . Sculptura completa a fost dezvaluita pe 8 septembrie 1504 . David al lui Michelangelo este diferit de reprezentarile anterioare in care apare in momentul precedent uciderii lui Goliath ( in variantele sculptate de Donatello si Verocchio ) , in loc sa fie reprezentat victorios peste cineva mult mai mare decat el , David arata tensionat si pregatit pentru lupta . Statuia a fost facuta sa - l arate pe David dupa ce s – a decis sa il infrunte pe Goliath , dar inainte ca lupta sa aiba loc . Este o reprezentare a momentului dintre alegerea constienta si constientizarea repercursiunilor . In orice caz , alti experti ( incluzandu – l pe Giuseppe Andreani ) considera descrierea ca fiind monentul imediat infruntarii , reprezentand un David calm , senin , contemplandu – si victoria asupra barbarului asupritor . Pe 25 Ianuarie 1504 , cand sculptura era aproape terminata , un comitet format din artisti florentini , incluzandu – i pe Leonardo da Vinci si Sandro

Botticelli , s – au intrunit pentru a hotari unde sa amplaseze statuia . Majoritatea , condusa de Giuliano da Sangallo si sustinuta de Leonardo si Piero di Cosimo , si altii , credeau cu tarie ca datorita imperfectiunilor din marmura sculptura ar trebui plasata sub acoperisul din Loggia dei Lanzi din Piazza della Signoria . Doar o viziune minora sustinuta de Botticelli , a crezut ca cea mai buna situare ar fi in sau cel putin in apropierea catedralei . In cele din urma David a fost plasat la intrarea in Palazzo Vecchio , de asemenea din Piazza della Signoria inlocuind sculptura lui Donatello in bronz , Judith si Holofernes . A durat patru zila sa mute statuia din atelierul lui Michelangelo in Piazza della Signoria . David al lui Michelangelo se bazeaza pe disciplina artistica a desenului , care este construit pe baza cunostintelor anatomice masculine . Sub aceasta disciplina , sculptura este considerata ca fiind arta cea mai apropiata de perfectiune , imitand creatia divina . Deoarece Michelangelo era adeptul conceptelor design – ului , a lucrat sub premisa ca imaginea lui David se afla deja in blocul de marmura la care lucra -- cam in acelas mod in care sufletul uman este gasit impreuna cu corpul . Este de asemenea un exemplu al stilului de pozare al corpului uman , in contrapost . Figura sta pe un picior ce sustine intreaga greutate a corpului , iar cu celalalt relaxat . Aceasta pozitie clasica cauzeaza pozitionarea soldurilor si a unerilor in ungiuri opuse , dand astfel o usoare curbare in forma de S a intregului trunchi . Statuia este indreptata cu fata spre stanga , in timp ce bratul stang ” se odihneste „ pe umarul stang cu prastia atarnand pe spate . David al lui Michelangelo a devenit una dintre cele mai cunoscute sculpturi renascentiste , devenind un simbol al puterii si frumusetii adolescentine . Proportiile nu sunt in tocmai corecte dinn punct de vedere anatomic , capul si partea superioara a corpului sunt mai mari decat partea inferioara . Mainile sunt de asemenea mai lungi decat proportiile normale . Cateva persoane au sugerat ca ar fi facuta intr - un stil manierist , o alta explicatie ar fi aceea ca initial s – a intentionat ca statuia sa fie plasata undeva la inaltime ; cum ar fi fatada unei biserici , astfel statuia fiind vazuta de la ceva distanta , de jos in sus , proportiile ar parea corecte . Pentru a o proteja de eventualele daune produse , sculptura a fost mutata in anul 1873 in Galeria Academiei din Florenta , unde a atras multi vizitatori . O replica a fost adusa in Piazza della Signori in 1910 . In anul 1991 , un om tulburat a atacat statuia cu un ciocan ascuns in jacheta , au fost stricate degetele de la piciorul stang inainte ca acestea sa fie restaurate . Monstrele obtinute din acel incident au permis oamenilor de stiinta sa determine faptul ca marmura folosita a fost obtinuta din carierele Fantiscritti din Miseglia , una dintre cele trei vai mici din Carrara . Aceasta marmura contine foarte multe gauri microscopice ce cauzeaza o deteriorare mai rapida decat alte blocuri de marmura . Datorita degradarii marmurei , o controversa aparu in anul 2003 , cand statuia trecea prin prima curatare generala inca din 1843 . Cativa experti s – au opus folosirii apei pentru curatare , temandu – se de viitoarele degradari . Sub conducerea Dr . Franca Falleti , restauratorii Monica Eichmann si Cinzia Pamigoni au inceput refacerea statuii . In anul 2004 restaurarea a fost completa .

DAVID SCULPTAT DE LORENZO BERNINI Reluarea temei eroului biblic legendar David , este un bun prilej pentru Bernini de a exprima dinamica miscarii prin surprinderea punctului culminant al actiunii . Spre deosebire de variantele anterioare personajul lui Bernini , realizat in marime naturala , este surprins in momentul desfasurarii actiunii . El pare ca are in fata sa pe dusmanul imaginar Goliath , iar din prastia pe care o are in mana va zbura piatra ce il va ucide pe acesta . Prezenta imaginara a dusmanului este obligatorie pentru a intelege tensiunea evidenta de pe fata personajului , forta si sensul miscarii lui . Versiunea lui Bernini exprima si o noua relatie dintre sculptura si spatiul inconjurator , si dintre sculptura si spectator . In acelas timp , spectatorul trebuie sa devina un partener activ , sa se roteasca un jurul statuii sa descopere de fiecare data noi aspecte si toate detaliile , pentru a intelege gesturile personajului si semnificatia subiectului . Dintre toate cele patru lucrari , a lui Bernini reprezinta cu siguranta cel mai realistic portret al eroului biblic , lucrarea fiind terminata in sapte luni . Pe parcursul a doua sute de ani , au fist facuta patru statui diferite cu tema eroului biblic David , toate avand ca origine Italia . Primul a fost Donatello , apoi Verrocchio , urmat de Michelangelo si cel din urma Bernini . Toate sunt adevarate opere de arta ramanand in isoria artelor pe vecie .

Powered by http://www.referat.ro/ cel mai tare site cu referate