El Proyecto Jardín de Niebla en Alto Patache (2010-‐2012), Cuatro Dimensiones Territoriales para un Jardín en el Desierto.
Taller de Investigación y Proyecto ARQ 3071-‐2 Hugo Mondragón / Philippe Blanc Unidad 1 El paisaje como objeto de investigación y como objeto estético. CDA – Centro del Desierto de Atacama, Pontificia Universidad Católica de Chile.
El Proyecto Jardín de Niebla en Alto Patache (2010-‐2012), Cuatro Dimensiones Territoriales para un Jardín en el Desierto. Autor: Javier Basualdo C.
IMAGEN 1 – VISUALIZACION JARDIN DE NIEBLA. VELAMEN ATRAPANIEBLAS. EQUIPO JARDIN DE NIEBLA
“Los grandes atrapanieblas como velámenes lejanos recortados contra el cielo, estos serán los únicos signos de la existencia del Jardín que se puedan percibir…” Rodrigo Pérez de Arce
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El Proyecto Jardín de Niebla en Alto Patache (2010-‐2012), Cuatro Dimensiones Territoriales para un Jardín en el Desierto.
0. El Jardín de Niebla
IMAGEN 2 – VISUALIZACION JARDIN DE NIEBLA. INTERIOR CON SOL. EQUIPO JARDIN DE NIEBLA
El Jardín de Niebla fue un proyecto desarrollado entre los años 2010 y 2012 en el Oasis de Niebla de Alto Patache, sitio en custodia por el CDA de la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC), por un equipo de la Universidad bajo la dirección del arquitecto Rodrigo Pérez de Arce, y que consistía en la puesta en escena de una serie de sistemas de captación, distribución y recolección de agua niebla desplegados por el territorio, cuya acción conjunta devenía en la floración de un jardín botánico en el desierto. Este se constituiría, al mismo tiempo, tanto como una celebración del agua niebla, como en un manifiesto del paisaje de secano. El proyecto se desarrolló en Santiago, en la Escuela de Arquitectura de la PUC, en dos etapas:
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IMAGEN 3 – CROQUIS JARDIN DE NIEBLA. RODRIGO PEREZ DE ARCE.
La primera, durante el 2010, inicia la investigación y determina las bases teóricas y parámetros de diseño para el Jardín de Niebla terminando en un anteproyecto consistente en planimetrías básicas y modelos físicos y digitales, mas un informe escrito que resume las estrategias y orientaciones del proyecto. La segunda, durante 2011 y 2012, profundiza y desarrolla con mayor detalle los resultados de la etapa anterior, dando forma definitiva al total y componentes del Jardín de Niebla, a partir de la información del territorio disponible. Se produjeron planos generales y detalles, modelos digitales, modelos físicos y visualizaciones detalladas. Esta etapa culmina en su desarrollo con la traslado de todo este material los Estados Unidos, al Nevada Museum of Art and Environment, para ser exhibido durante seis meses en la sala CA+E gallery del mismo museo. Luego de aquello, el proyecto fue expuesto en algunas conferencias y publicado en revistas, para entrar en una pausa que se mantiene hasta la fecha. Ningún componente ni detalle del proyecto se llegó a edificar o instalar en Alto Patache. El presente texto intenta , a partir de una lectura critica, señalarlos ámbitos territoriales de un proyecto prototípico para el desarrollo de una arquitectura diseñada para una situación especifica en un paisaje particular: un oasis de niebla en el desierto de chile, y cuya ultima realización consistió en un montaje –un manifiesto-‐ para una exhibición en un museo a 8.000 km de su emplazamiento original. Para ello, nos adentraremos en las lógicas que describen el territorio del proyecto, tanto en su condición física o real en el desierto, como en su condición de manifiesto o ideario para una arquitectura del el paisaje de secano. Así mismo, indagaremos en las lógicas de representación de aquellas dos facetas del proyecto, a partir de todo el material disponible de este (planos, croquis, modelos físicos y virtuales, memorias de proyecto, etc.), y que derivaron en un imagen y manifiesto del proyecto. El objetivo es intentar devenir en un “punto de vista” (Krauss)(6) desde donde podamos mirar de manera critica estos ámbitos y establecer cruces que permitan proyectar un devenir para futuros desarrollos del proyecto.
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IMAGEN 3 – ALTO PATACHE
1. Alto Patache, El Lugar. La localidad de Alto Patache se encuentra aproximadamente a 60 km al sur de Iquique, en la región de Tarapacá en el Norte de Chile. De acuerdo con el informe que acompaña la primera etapa del proyecto, “como parámetro de ubicación se define un oasis de niebla en la franja costera del desierto de Atacama cuyas condiciones optimas de captación de agua niebla se encuentran sobre el farellón costero a partir de los 600 metros de altura sobre el nivel del mar aproximadamente.” (Pérez de Arce)(1)”. En el informe se incorpora una amplia descripción, tanto del paisaje desértico como del fenómeno de la camanchaca, sin embargo, evita precisar el punto exacto de emplazamiento del Jardín de Niebla. Así mismo, en la segunda etapa, a pesar de la completa información topográfica disponible, el emplazamiento del proyecto siempre se deja abierto, como evitando una cristalización que impida el movimiento, y por el contrario, fomentando la noción de que el “el destino del jardín de niebla será el de llevar el proyecto a un primer grado de madurez, demostrar su potencial y difundirlo para su posible implementación” (Pérez de Arce)(1)”. Es justamente esta noción la que guía la condición territorial del Jardín de niebla, que si bien se configura como una repuesta al ambiente del desierto, también entiende este ambiente como un campo abierto en donde experimentar con las múltiples lógicas que pudiesen describir una arquitectura para este territorio: “el desarrollo actual de la arquitectura del paisaje podría caracterizarse por una ampliación del campo desde el diseño de jardines y parques hacia la consideración de problemas de orden territorial, desde la composición, hacia la consideración de la ecología, desde la imagen, a la consideración del proceso evolutivo, desde el expertizaje de la horticultura hacia la interlocución con variadas disciplinas (Pérez de Arce)(1)”. El Jardín de Niebla, de alguna manera, pone en crisis el concepto de lugar al evitar emplazarse en un sitio especifico para mas bien, activar un campo adecuado.
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IMAGEN 4 – VISUALIZACION ATRAPANIEBLA, COLECTOR, CONDUCTOR Y ESTANQUE. EQUIPO JARDIN DE NIEBLA
2. El Oasis de Niebla, El Campo. Podríamos colegir que el concepto de campo se ha transmitido a la arquitectura desde el ámbito del arte, y en gran medida es así en el Jardín de niebla, toda vez que es explicito en citar el Land Art como antecedente. Sin embargo, en su texto La Escultura en el Campo Expandido, Rosalind Krauss define esta condición como el espacio que resuelve la posición indeterminada entre arquitectura y paisaje de la producción del los artistas del Land Art de finales de los sesentas: “el campo proporciona a la vez una serie expandida pero finita de posiciones relacionada para que un artista dado las explore, y para una condición de trabajo que no está dictada por las condiciones de un medio particular. De la estructura antes mencionada resulta obvio que la lógica espacial de la practica posmodernista ya no se organiza alrededor de la definición de un medio dado, sino que se organiza a través del universo de términos que se consideran en oposición dentro de una situación cultural (Krauss)(2)”, a saber, arquitectura – paisaje, y también, jardín – desierto. De esta forma, entendemos esta aproximación expansiva al lugar, como inherente tanto a la practica de la arquitectura, como a la producción artística del Land Art.
IMAGEN 5 – MARY MISS, PEROMETERS, PAVILIONS DECOYS, 1978. Y ROSALIND KRAUSS, DIAGRAMA DE KLEIN DEL CAMPO EXPANDIDO.
Esta idea del campo, como un espacio de acción múltiple y fluido se retoma por Stan Allen en el texto Del Objeto al Campo: Condiciones de Campo en la Arquitectura y el Urbanismo, estableciendo una definición especifica para el termino: “Hablando en general, una condición de campo podría ser cualquier matriz formal o espacial capaz de unificar diversos elementos representando al mismo tiempo la identidad de cada uno de ellos. La forma y extensión global son altamente fluidas y tiene menos importancia que la
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relación interna entre las partes, que es lo que determina el comportamiento del campo (Allen)(3)”. Podemos ver que Allen comparte con Krauss la idea del campo como un espacio en tensión entre dos operaciones opuestas, en esta caso, forma o figura y relación interna entre partes. Allen extiende el concepto desde la obra del Posminimalista Barry Le Va: “Formado parcialmente como arquitecto, Le Va es extremadamente consciente del campo espacial que que implica la obra escultórica. Al inicio de su carrera, a mediados de la década de los 60, comenzó elaborando piezas (…) que deshacen meticulosamente la idea de la escultura como entidad delimitada, como objeto diferenciado del campo que ocupa, a estas obras las llamó Distribuciones, definidas como relaciones entre puntos y configuraciones entre si, o analógicamente, secuencias de acontecimientos, (…) las relaciones locales son mas importantes que la forma global. (Allen)(3)”.
IMAGEN 6 – BARRY LE VA DISTRIBUTION Nº10, 1967 Y JARDIN DE NIEBLA, VISTA AERA VERSION 4, GRUPO JARDIN DE NIEBLA
Es justamente en este sentido en donde el Jardín de Niebla se inscribe en esta operatoria: al someterse al fenómeno físico de la camanchaca y a los procesos de captación y posterior uso del agua recogida en función de propagar un jardín en el desierto la lógica formal del jardín y su relación con su emplazamiento no se deben a discursos figurativos, sino mas bien a lar relaciones secuenciales entre las partes que articulan el proceso: “El jardín de Niebla intenta explorar los diversos modos en que pueden interactuar los elementos un paisaje de estas características, articulando los dispositivos para la colección de agua, los sistemas de acopio, distribución y riego, el manejo de la vegetación y la creación de recorridos , refugios y lugares de estar con las características del medio en una propuesta integradora (Pérez de Arce)(1)”
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IMAGEN 7 – VISUALIZACION JARDIN DE NIEBLA. INTERIORES CON NIEBLA. EQUIPO JARDIN DE NIEBLA
3. El Jardín, Una Nueva Naturaleza En este ultimo punto, respecto de la condición interactiva entre lo construido –o mas bien, diseñado-‐ y el medio natural, es que Philip Ursprung reconoce un desplazamiento en la lógica de apreciación e intervención del medio natural, a partir de abandonar las lógicas figurativas propuestas por la modernidad: “Si la naturaleza se entiende como ficción –bien sea como deseo de continuidad y coherencia, o como la idea de que existe algo completamente diferente-‐, entonces debe también reformularse la cuestión acerca de cómo la naturaleza conforma el diseño, la formación del entorno del hombre. Si la naturaleza no es algo dado desde el inicio, sino que se trata de un producto o, de hecho, una proyección de la humanidad –es decir, algo engendrado con anterioridad por la industrialización, entonces también puede entenderse como un diseño. Que la naturaleza pueda representarse en forma de una imagen, un texto o un sistema de símbolos, también implica que pueda cambiarse y manipularse. Visto desde esa perspectiva, la naturaleza y el diseño se conforman mutuamente. (Ursprung)(4)”
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IMAGEN 8 – EERO SAARINEN, TWA TERMINAL, 1962 Y PORTADA DEL THE WHOLE EARTH CATALOG – ACCES TO TOOLS: REPETICION DE LA NATURALEZA VS, SET DE HERRAMIENTAS.
El autor reconoce una bifurcación en la comprensión del medio natural, por una parte, del diseño divergente a la tradición moderna en donde diseño y naturaleza se entienden como entidades complementarias y asimilables, en donde diseños de figuras evocativas del medio natural (Saarinen, Aalto, Jacobsen, entre otros) eran validados como lenguajes apropiados para humanizar –naturalizar-‐ la crudeza de la propuesta moderna. En la otra cara, está la idea de que diseño y naturaleza no son entidades separadas, sino mas bien, están entrelazadas inseparablemente: “Desde esta perspectiva, la naturaleza está diseñada en la misma medida que el diseño es natural (4)” entonces el diseño ya no se preocupa de una condición productiva –del producto-‐ sino mas bien, en un campo mas amplio, de la planificación de estrategias mas abstractas (ingeniería genética, control climático, gobiernos corporativos, etc) pero de mayor repercusión –“un diseño natural”-‐ en el ecosistema de la vida. La búsqueda organizativa del Jardín de Niebla, en su propósito de alterar un curso natural, la corriente de niebla, en función de modificar –rediseñar-‐ el paisaje desértico, describe mas bien estrategias de diseño próximas a la segunda noción propuesta por Ursprung. Aun cuando mantiene la fe en las lógicas representativas del espacio construido -‐de alguna manera el diseño refiere al pabellón expositivo, con una organización de espacios y recorridos lineales y jerárquicos-‐ es en la génesis relacional y en el clímax transfigurativo (el jardín en el desierto) del proyecto donde se centra el discurso de este.
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IMAGEN 9 – MODELO JARDIN DE NIEBLA. EQUIPO JARDIN DE NIEBLA
4. El Paisaje Representado, Un Manifiesto. Finalmente, una cuarta aproximación al territorio que describe el Jardín de Niebla, dice relación con su ultima encarnación en una sala de museo. El proyecto es llevado a un nivel superior de detalle y acabado, no con el fin de ser edificado en el desierto, en la ceja del farellón enfrentando la bahía y desapareciendo tras la niebla, sino con el propósito de ser representado en una climáticamente acondicionada sala de museo, a medio continente de distancia de su emplazamiento, y un tanto mas de su lugar de producción. Detalladas maquetas de papel y madera encerada, croquis en acuarela del lugar y el proyecto, un clip de video del proceso de captación de agua y una simulación digital del proyecto acabado fueron expuestos en el Nevada Museum of Art and Environment, rodeado por el paisaje también árido del desierto norteamericano.
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IMAGEN 10 – FOG GARDEN, THE ARCHITECTURE OF WATER. NEVADA MUSEUM OF ART, 2011
Nuevamente, ninguna de las representaciones da cuenta con exactitud topográfica del emplazamiento del proyecto. Todas mas bien, se mantienen en la idea de representar el lugar, mas que describirlo, aun cuando dichas representaciones aparecen como cuadros detallados del lugar. Esta coordenada territorial distante y representativa, es la que Iñaki Abalos describe en la obra de Robert Smithson, como “una formulación dialéctica, una relativización del objeto a favor del trayecto”, esto es, una estrategia que pone en valor la operación en origen no por su representación en una sala de museo, sino mas bien por el trayecto descrito entre ambos: “Smithson es consciente de que estas acciones no se producen plenamente como actos artísticos en el lugar elegido, sino que para alcanzar tal estatuto exigen un desplazamiento al ámbito cultural, el museo o la galería, “no lugares” en la terminología smithsoniana, en los que se registra y valida la acción mediante técnicas de representación que pasan a ser protagonistas –aunque también de forma incompleta pues permanentemente remiten a espectador al lugar de la acción física. (Abalos)(5)” Entonces, la representación de parcialidades del proyecto en la sala del museo, en un ambiente antagónico y distante al de Alto Patache, pone en valor la estrategia viva y transformadora del proyecto, la niebla y el jardín como objetos de deseo mutuo, como logros realizables a partir de su representación, se vuelven un manifiesto de las posibilidades del paisaje de secano.
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Es así, como podemos describir entonces 4 ámbitos de acción territorial en el Jardín de Niebla: • Primero su ambiente físico y concreto en Alto Patache, fundacional y originario al proyecto. • Segundo, la negación de dicha condición tangible y estática, en favor de la los fenómenos físicos temporales y dinámicos (la niebla, el viento, la lógica estacional, la temporalidad de desplazamientos entre otros) que describen y prefiguran los mecanismos de intervención de dicho territorio (la captación y distribución del agua sobre un territorio con un fin transformativo), la condición de campo. • El tercer lugar, el paisaje diseñado a partir de la operación anterior, una diseño estratégico de una nueva naturaleza en equilibrio –un jardín en el desierto-‐ gracias a una colección de herramientas (The Whole Earth Catalog) que triunfa en desmedro de operaciones figurativas o miméticas. • Finalmente, el paisaje representado, como un manifiesto distante que valida las anteriores lógicas territoriales. Y ahora? La ausencia silenciosa del Jardín de Niebla en Alto Patache, y su deriva cada vez mas distante en textos y presentaciones académicas, son las hacen preciso dar una mirada critica a esa representación de un proyecto en los cuatro niveles descritos, en los motivos de sus realizaciones y en la pertinencia y contingencia de sus contenidos es en donde podremos percibir en plenitud al Jardín de Niebla como un paisaje, por sobre la mera confección de una vista (Krauss) (6). BIBLIOGRAFÍA: (1) Pérez de Arce, Rodrigo. Jardín de Niebla, Informe Final Primera Etapa, 2010. (2) Krauss, Rosalind. La escultura en el Campo Expandido. 1978 (3) Allen, Stan. Del Objeto al Campo, Condiciones de Campo en la Arquitectura y el Urbanismo. 2008. (4) Ursprung, Philip. La Doble Hélice y el Planeta Azul, La Visualización de la Naturaleza en el Siglo XX (5) Abalos, Iñaki. Robert Smithson, El Entropologo Pintoresco, en Atlas Pintoresco Vol.2, Los Viajes. 2007. (6) Krauss, Rosalind. Los Espacios Discursivos de la Fotografía.
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