2 Duettos Para Viola Y Violoncello Kv 423 Y 424 - Partes

W. A. MOZART Zwei Duos f¨ur Violine und Viola (1783) Urtextausgabe Ausgabe f¨ur Viola und Cello

Viola Partitur und Stimmen Werner Icking, Siegburg Privatbibliothek Nr. 5a/b(va-vc)

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile∗ ) der autographen Partitur von 1783. Sie versucht, m¨oglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu u ¨bernehmen wie z.B. die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g¨ ultige Regeln zur Anbringung der Notenh¨alse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gew¨ahlt hat. Phrasierungen und Dynamik werden so u ¨bernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden. ¨ Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erg¨anzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf¨ ur stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durch die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Daß diese kleine Bindung auch dazu f¨ uhrt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt um so deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat. ¨ Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f¨ uhren, daß Takt 7 – streicherisch absolut korrekt – mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jede falsche Betonung des Endtones unm¨oglich macht. Daß Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und daß in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f¨ uhrt zum erw¨ unschten Crescendo, ohne daß es extra notiert werden m¨ ußte. Da sich ¨ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube ich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B. ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen. Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.

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Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten B¨ogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwa Bindeb¨ogen. Der Spieler sollte noch wissen, daß mehrere kurze Noten u ¨ber oder unter einer l¨angeren Note zusammen mit dieser gebunden werden, ohne daß ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar¨ uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindeb¨ogen angebracht. Mozart hielt es f¨ ur unn¨otig. (Dennoch bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.) Werner Icking 2. Auflage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28 (2.2/1999–7–5)

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

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∗∗ Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz ∗∗ Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

——— Anmerkung zur Ausgabe f¨ ur Viola und Cello: Diese Ausgabe ist um eine Quinte nach unten transponiert. Dadurch wird die Violinenstimme auf der Viola spielbar und gleichzeitig fordert die Violastimme vom Cello nicht zu hohe H¨ohen. Bei dieser Ausgabe habe ich haupts¨achlich auf Spielbarkeit geachtet. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das der Violinen- oder Violastimme, so daß viele Notenh¨alse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konflikte zwischen Bindenb¨ogen oder Notenh¨alsen und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Es ging mir darum, u ¨berhaupt eine solche Ausgabe bieten zu k¨onnen.

c 1996, [email protected] °

KV423/4–2 — Viola–2

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Duetto uno a Violino e Viola di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV423–3 — Viola–3

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

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KV423–4 — Viola–4

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

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KV423–5 — Viola–5

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

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KV423–6 — Viola–6

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Alternative f¨ ur die Takte 43–45 aus der Erstausgabe von 1792

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Rondeau – Allegro

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c 1996, [email protected] °

KV423–8 — Viola–8

57

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV423–9 — Viola–9

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c 1996, [email protected] °

KV423–10 — Viola–10

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Duetto 2do a Violino e Viola

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Adagio

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di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–3 — Viola–3

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c 1996, [email protected] °

KV424–4 — Viola–4

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–5 — Viola–5

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153

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c 1996, [email protected] °

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KV424–6 — Viola–6

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Andante Cantabile

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–7 — Viola–7

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Andante grazioso Thema:

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c 1996, [email protected] °

KV424–8 — Viola–8

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Var: 3.za

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Var:Ř 4.ta

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–9 — Viola–9

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

Var: 5.ta

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Var: 6.ta Allegretto

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c 1996, [email protected] °

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KV424–10 — Viola–10

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W. A. MOZART Zwei Duos f¨ur Violine und Viola (1783) Urtextausgabe Ausgabe f¨ur Viola und Cello

Cello Partitur und Stimmen Werner Icking, Siegburg Privatbibliothek Nr. 5a/b(va-vc)

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile∗ ) der autographen Partitur von 1783. Sie versucht, m¨oglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu u ¨bernehmen wie z.B. die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g¨ ultige Regeln zur Anbringung der Notenh¨alse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gew¨ahlt hat. Phrasierungen und Dynamik werden so u ¨bernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden. ¨ Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich Fehlendes erg¨anzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf¨ ur stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durch die kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Daß diese kleine Bindung auch dazu f¨ uhrt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt um so deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat. ¨ Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f¨ uhren, daß Takt 7 – streicherisch absolut korrekt – mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jede falsche Betonung des Endtones unm¨oglich macht. Daß Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und daß in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f¨ uhrt zum erw¨ unschten Crescendo, ohne daß es extra notiert werden m¨ ußte. Da sich ¨ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube ich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B. ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen. Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt.

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Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten B¨ogen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwa Bindeb¨ogen. Der Spieler sollte noch wissen, daß mehrere kurze Noten u ¨ber oder unter einer l¨angeren Note zusammen mit dieser gebunden werden, ohne daß ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. die beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar¨ uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindeb¨ogen angebracht. Mozart hielt es f¨ ur unn¨otig. (Dennoch bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.) Werner Icking 2. Auflage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28 (2.2/1999–7–5)

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

——— ∗

∗∗ Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz ∗∗ Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

——— Anmerkung zur Ausgabe f¨ ur Viola und Cello: Diese Ausgabe ist um eine Quinte nach unten transponiert. Dadurch wird die Violinenstimme auf der Viola spielbar und gleichzeitig fordert die Violastimme vom Cello nicht zu hohe H¨ohen. Bei dieser Ausgabe habe ich haupts¨achlich auf Spielbarkeit geachtet. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das der Violinen- oder Violastimme, so daß viele Notenh¨alse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konflikte zwischen Bindenb¨ogen oder Notenh¨alsen und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Es ging mir darum, u ¨berhaupt eine solche Ausgabe bieten zu k¨onnen.

c 1996, [email protected] °

KV423/4–20 — Cello–2

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Duetto uno a Violino e Viola di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

Allegro

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KV423–13 — Cello–3

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

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KV423–14 — Cello–4

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KV423–15 — Cello–5

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KV423–16 — Cello–6

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Rondeau – Allegro ˇ

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KV423–17 — Cello–7

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KV423–18 — Cello–8

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KV423–19 — Cello–9

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KV423–20 — Cello–10

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Duetto 2do a Violino e Viola di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–13 — Cello–3

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f KV424–14 — Cello–4

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 °

KV424–15 — Cello–5

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Andante Cantabile

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KV424–16 — Cello–6

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KV424–17 — Cello–7

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

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Var: 5.ta

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Var: 6.ta Allegretto ˇ

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c 1996, [email protected] °

KV424–18 — Cello–8

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