Brahms - Sonata Para Clarinete (o Viola) Y Piano En Fa Menor Op. 120 No. 1

Wiener

Urtext

Edición

Johannes Brahms

Sonata para clarinete (o viola) y piano en fa Illenor Op. 120 n.O 1 Editadas a partir de la copia para el editor y la primera edición por Hans-Christian Partes del clarinete y del piano a cargo de Jost Michaels Parte de viola a cargo de Emil Seiler Versión española: Ramón Barce

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Ctra. Alcorcón a San Martín de Valdeiglesias. Km. 9.300 28670 Villaviciosa de Odón (Madrid)

III

PREFACIO Johannes Brahms escribió tres obras [tres números de opus] de cámara para clarinete. El Trío con clarinete op. 114 Y e! Quinteto con clarinete op. 115 le fueron directamente inspirados por e! clarinetista Richard Miihlfe!d, e! virtuoso de la orquesta de Meiningen, al que Brahms había conocido personalmente en 1891. En cambio las dos Sonatas para clarinete op. 120 están escritas exclusivamente por su gusto. Se gestaron en julio de 1894 en Bad Ischl, donde Brahms pasaba los meses de verano. Indirectamente anunció a Miihlfeld la existencia de las nuevas obras cuando le pidió que fuera a Berchtesgaden y que se trajera su clarinete en si bemol. En la primavera de 1895 aparecieron editadas por N. Simrock de Berlín, junto con un arreglo de la parte de clarinete para viola. Además, e! propio Brahms hizo de las Sonatas una adaptación para violín y piano, que se editó independientemente. Tanto para la redacción original-partitura y partescomo para e! arreglo de Brahms para viola se han conservado las copias enviadas al editor. Se encuentran actualmente en la Biblioteca Estatal y Universitaria de Hamburgo [Staats- und Universitiitsbibliothek], y han sido utilizadas por primera vez, junto con la propia primera edición, para la presente publicación. Se trata de trabajos de copista, en los que Brahms ha hecho numerosas correcciones y cambios considerables. Así, por ejemplo, en e! primer movimiento de la Sonata op. 120 n.O 1, ha añadido otra voz a la parte de piano en los compases 130-132; Y en e! cuarto movimiento de esta misma sonata ha rehecho, en e! sentido de una mayor agitación rítmica, los cc. 133-136. En la Sonata op. 120 n.O2, en e! primer movimiento, entre otras cosas, ha cambiado la parte del clarinete en e! c. 81, llevándola hacia el agudo en vez de hacia e! grave. Brahms ha añadido numerosas indicaciones dinámicas y expresivas en la copia; en e! segundo movimiento de la Sonata op. 120 n.O2

ha cambiado incluso la indicación de tempo. Probablemente Brahms se decidió a introducir estas modificaciones tras de haber escuchado la obra, como solía hacer siempre antes de enviar una nueva obra al editor. Algunos cambios en la parte de! clarinete en la partitura no han sido trasladados con precisión por Brahms a la partiche!a, lo que ha originado también divergencias entre la partitura y la parte suelta de! clarinete, por ejemplo . en e! primer movimiento de la Sonata op. 120 n.O2, cc. 170-171. Las divergencias de este tipo, así como las que existen entre la copia y la edición impresa, han sido señaladas en las Notas críticas. En la parte de la viola, frente a la versión para clarinete, Brahms ha cambiado sobre todo frecuentemente el registro en algunas secciones, lo que condiciona también en varios pasajes cambios de dirección en e! interior de la línea melódica, como ocurre por ejemplo en e! tercer movimiento de la Sonata op. 120 n.O 1, cc. 147 y siguientes; o en e! segundo movimiento de la Sonata op. 120 n.O2, cc. 126 y sigs. Además, en este último movimiento, al compás 133, la viola toca en tres compases más que e! clarinete. Junto a ésto se encuentran también en la versión para viola divergencias en cuanto a la articulación y el fraseo, así en el primer movimiento de la Sonata op. 120 n.O 1, cc. 194 y 199. Este tipo de divergencias se han respetado en la parte de viola. En la copia de la voz de viola hay también retoques de Brahms; la mayoría son apoyaturas que se han añadido o transposiciones de octava. Quiero agradecer a la Biblioteca Estatal y Universitaria de Hamburgo, y especialmente al director de la Sección Muscial, Dr. Bernhard Stockmann, e! haber tenido acceso a dichas copias. Hans-Christian

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Copyright 1993 by REAL MUSICAL -'Mad~ Reservados todos los derechos para España, ¡rortugal, América del Sur y Norte de Africa. La presente edición española, según la edición original, ha sido autorizada por «Wiener URTEXT Edition. de Viena.

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NOTAS CRITICAS Para la presente edición se han utilizado las fuentes siguientes: 1. La edición original (EO), aparecida en N. Simrock, Berlín 1895: Zwei Sonaten fur Clarinette (oder Bratsche) und Pianoforte von Johannes Brahms op. 120, Nr. 1 F mol!, Nr. 2 Es dur (Número de edición: 100408). Partitura (Part.), parte del clarinete (Cl.) y parte de la viola. 2. La copia enviada por Brahms para la edición (C): partitura, parte del clarinete y parte de la viola. Lo determinante para esta publicación ha sido la edición original. La copia ha permitido corregir algunas faltas de la impresión y completar indicaciones dinámicas y de articulación que en la edición Simrock habían pasado inadvertidas. Los signos o indicaciones añadidas por nosotros se identifican porque van en caracterres más pequeños o entre' corchetes. Allí donde la parte solista del clarinete difiere de la partitura, en general nos hemos inclinado por la partitura. Tales divergencias, así como las existentes entre la edición original y la copia se relacionan aquí:

I Movimiento: Allt;gro appassionato Compás 34, 35

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Andante un poco Adagio C (Part.): clarinete, la primera corchea con punto de staccato.

III Movimiento: Allegretto grazioso 15, 16

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53 69 87 101

102 106 123

128 131

EO (Part. y C1.): clarinete, signo de acento en vez de decrescendo. C: piano, m. i., las negras primera y segunda sin arco. EO (Part.): clarinete, el arco hasta la última negra, ya que en C es poco claro. C (Part.): clarinete, la indicación "issimo semper» tachada. EO (Part. y C1.): clarinete sin C: piano, m. i., sin arco. EO (Part.): clarinete, el signo de decrescendo sólo en c. 54. C (Cl.): clarinete sin dolce. EO (Part. y Cl.): clarinete sin pp. C (Cl.): clarinete sin signo de decrescendo. EO: piano, m. d., el arco comienza sólo en el c. 102, primera negra. EO: piano, m. d., el arco comienza sólo en el c. 103, primera negra. EO (C1.): clarinete, falta el punto de staccato. EO (Part. y Cl.): clarinete, falta «e» entre las indicaciones grazioso y dolcissimo. C (Part. y Cl.): clarinete sin grazioso e dolcissimo sempre. EO: piano sin signo de decrescendo. C (C1.): el calando del clarinete sólo en c. 133.

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VI

1 V Movimiento: 22 28 38 46 49 58

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Vivace

c: piano, m. d., arco y punto de staccato sólo en la primera blanca. EO: piano, m. d., la octava corchea sin punto de staccato. EO: piano sin sf C (CJ.): clarinete sin dolce. EO (Part. y CJ.): clarinete, el signo de decrescendo hasta c. 50, s4, o m4,. EO: piano sinf C (Part. y C1.) y EO (C1.): clarinete, falta el punto de staccato. C (CJ.): clarinete con signos de crescendo. C (CJ.): clarinete con C: piano, m. d. y m. i., el último dos (do6-do7) sin q

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Las diferencias entre la copia y la edición original en la versión para viola son mínimas. Faltan algunos signos dinámicos y de articulación en la copia que están en la edición, y viceversa; sin embargo, pueden ser confirmados por la partitura de la versión de clarinete.

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