USA kunst 19001940. Mehhiko kunst Raili Orumets ja Merilin Laurimaa 12b
20.sajandi alguses oli USA juba majanduslikult võimas, kuid veel suhteliselt õhukese kultuurikihiga ühiskond. Kujutava kunsti publik oli väike. Erinevalt Euroopa riikidest polnud USA-s kuni 1930. aastateni riiklikku kunstipoliitikat ega ka olulist avalikkutoetust kujutavale kunstile. Kunstielus valitses vabaturg, aga ka üksikute mõjukate erasponsorite abi. 1913.a. Toimus New Yorgis hiiglaslik kunstinäitus, nn Armory Show, mis tutvustas Euroopa ja USA uuenduslikku kunsti.
Char les Demuth (1 883 1935)
„5 figuur kullas“
Stuart Davis(1894-1964) .
„Report from rockport 1940“Davis tegi tasapinnalisi kompostitsioone kirjatähtedest, millel olid plakatlikud teravad piirjooned ja kontrastsed värvid.
Ro bert He nri 1 8651929
“Eva Green, 1907”
Th oma s Ha rt Be nton (1889-1 975)
„Wreck of the Ol 97“ 1940
Gra nt W ood ( 18921942)
Grant wood „Ameerika gootika“.Õli. 1930
An drew wye th (s ünd.1 917)
“Lahkumine”1993
Mehhi ko kunst Mehhiko kunstis oli ühiskondli-poliitilise sisuga seinamaal saavutanud enneolematu koha ja taseme. Tormiliste revolutsioonisündmuste järel võimul olnud vasakpoolsed valitsused andsid mehhiko kunstnikele suuri riiklikke tellimusi.
Die go Rive ra(18861957)
„Agrarian Leader Zapata“
Da vid Alfa ro Siq ueir os (1 8961974)
„Natal Africano“
Ru fin o Ta mayo (18991991)
„Loomad“
Frida Ka hlo (19071954)
„Venadito“1946
To talita arsete rii kide kunst ( NSV L,Saksa maa)
1930. aastail taganes avangardistlik kunst peaaegu kõikjal ja tihti toetasid riikide valitsused traditsioonilisemat kunsti. Siiski säilis kunsti mitmekesisus kõikides riikides peale Saksamaa ja Nõukogude Liidu. Need olid diktatuuririigid, kes kontrollisid oma alamaid terrori ja vaimse tasaülistamise abil. Kuna taheti kogu elu täielikku kontrolli, oli vaja rangelt kontrollida ka kunsti, sest kunst suudab levitada ideid, hoiakuid ja meeleolusid. Totaalsed riigid püüdsid panna oma kodanikke mõtlema ja tundma võimalikult ühtmoodi
Mitmekesine kunst oli keelatud
Mõlemas diktatuuririigis keelustati avangardistlik kunst 1930. aastate alguses
Hitler oli äpardunud kunstnik ning juba noorpõlvest saadik hakkas ta edukaid moderniste vihkama
Mõlemas riigis kasutati mõningaid konservatiivseid kunstnikke.
Võimud õhutasid ja kasutasid viha ning samas eistlesid end kui rahvusliku kultuuripärandi kaitsjad
Avangardistidel keelati oma loomingu väljapaneku kõrvalt ka loomine(nende teosed eemaldati muuseumidest ja neid toetanud kunstiteadlased vallandati)
Mitmed kunstinimesed sattusid koonduslaagrisse või tapeti
Mõlemas riigis kuulutati ainukubatuks kunst, mis toetus traditsioonidele.Kujutava kunsti peamiseks eeskujuks olid 19.saj. akademism ja realism
Aukohal olid teosed, mis ülistasid suuri juhte, kujutasid võimuhaaramist, revolutsioonisündmusi ja sõjalisi võite
Töö ülistamist peeti väärikaks
Kunst sõdade ajal oli sarnane. Vaenlast esitleti poolloomaliku koletisena, oma sõjamehi aga õilsate kaitsjatena
Sa ksama a
Avangardismivastane võitlus oli avalik
Korraldati häbistusnäitusi
Natsionalistide aluseks oli rassism
„Hea kunst on see, mis aitab tõsta aaria rassi väärikust ja mehemeelt“
Kujutati rassiliselt täiuslikke inimesi ja toetuti väärikatele eeskujudele mineviku kunstis
Saksa arhitektuur oli suurejoonelisem, paraadlikum, massiivsem ja süngem kui Venemaal
Natsionaalsotsialistlik arhitektuur otsis eeskujusid Vana-Idamaade arhitektuurist
Natside kõige meisterlikum osa oli paraadid
Ar no Br eker ( 1900-?)
Ernst Jünger
Alb ert Speer (1 9051981)
Hubert Lanzi nger
„Lipukandja“
Ar thur Ka mp f
„Venus ja Adonis“ 1939
Ve nema a
Avangardismivastane võitlus oli hiilivam, kuid jõhkram kui Saksamaal
Nõukogude kunstis oli alasti keha peaaegu tabu ning ei olnud lubatud
Kunsti olemuseks oli tegelikkuse tunnetamine ja eesmärgiks tõde
Ainuõige meetod oli nn. Sotsialistlik realism
Arhitektuuri peamiseks eeskujuks said 19.sajandi klassitsism ja eklektika, kuid lisati paraadilikkust
Ve ra Mu khina ( 1 8891953)
„Tööline ja kolhoositar“ 1936
Ta tja na Jablonsk aja
„ Vili(leib)“ 1949