O Son Dunha Gaita á Beira Do Masma.xullo2007

Colección “TEMAS MINDONIENSES” Nº 6 Asociación de Amigos de la Ciudad de Mondoñedo

limiar A Colección “Temas mindonienses”, que publicamos, pretende tratar tódolos ámbitos da vida mindoniense: os terribles momentos da guerra, o sosego e a paz da poesía, a lembranza dos que foron parte da vida de Mondoñedo, e non podía faltar a música mindoniense, que tan unida está á nosa historia e á de Galicia. Por iso despois de lembrar nos nosos libros historia, biografía e poesía, tocoulle a quenda a este libriño de música. O seu autor, Moncho García, é ben coñecido entre nos. Puidemos escoitalo tocando a gaita, formando parte ou dirixindo grupos enxebres, alegrando as nosas festas. Tamén lemos a súa poesía e aquel estupendo libro que publicou na compaña de Andrés G. Doural como homenaxe a cantos amaron a nosa música, titulado: “A música en Mondoñedo”. Aquí danos unha foto, un anaquiño da nosa cidade, un texto sinxelo coma unha lembranza e despois, un pentagrama que contén o son da nosa gaita en pezas de alboradas, xotas, muiñeiras e todo canto fai feliz á orella que tal son escoita. É un libriño para ver, por mor das fotos, tamén é para ler, polos pensamentos que guían a idea, e é algo milagreiro para aqueles venturosos que saiban de corcheas e fusas xa que tamén o poden escoitar. Os da “Asociación de Amigos da Cidade de Mondoñedo” sentímonos orgullosos de poder poñer nas vosas mans esta xoíña. Xosé Ruiz Leivas Presidente

Xa hai uns anos que andaba a bulir pola miña testa a idea de facer este traballo pero para iso necesitaba unha pequena cantidade de pezas, aínda que algunha que outra xa as tiña, pois sen elas non sería posíbel levalo a cabo. Día a día fun rabuñando segundos do pouco tempo que me quedaba libre para poñerme a compoñer e ver como saían novas melodías. Teño que dicir que nalgúns momentos a tarefa era complicada xa que como todos aqueles que se dedican a isto ben saben, quizais porque as fadas andaban lonxe ou porque iso o que lle chaman “inspiración” atopábase en paradoiro descoñecido, o resultado non era do meu agrado. Mais noutras ocasións a cousa semellaba ser ben sinxela posto que namais comezar a xogar coas notas no pentagrama éstas xa atopaban o seu sitio entre as liñas e os espacios. Desta maneira foron aparecendo alboradas, muiñeiras, xotas, valses, pasodobres e tamén algunha rumbiña. As pezas están escritas sen adornos para que cada gaiteiro poda facelos onde queira.

Moncho García González MONDOÑEDO 2007

PROCESIÓN DE CORPUS A FINAIS DOS ANOS CORENTA

Os mindonienses participaron sempre nos actos relixiosos celebrados na cidade con unha grande devoción. Ademais das fermosas procesións da Semana Santa hai que destacar a que percorre as rúas do pobo polas festas do Corpus.

1

MARCHA DO CORPUS DE MONDOÑEDO (MARCHA PROCESIONAL)

 = 68

MONCHO GARCÍA                                      Gaita 1                                                 Gaita 2                                      Baixos                  1. 2.                                                                                                                                                                                                                                                                                                    1. 2. D.S.                                                                                                                                     

SANTUARIO DA VIRXE DOS REMEDIOS A PRIMEIROS DO SÉCULO XX

O barrio dos Remedios presidido polo santuario da milagrosa Virxe é un dos mais fermosos da cidade mindoniense. Na súa alameda está situado o quiosco "Bos Aires", onde hai anos daba concertos a Banda Municipal. As festas da patroa, que despois das Feiras de San Lucas son as máis importantes, celébranse no mes de Setembro e cada ano encárgase da ofrenda un dos concellos da diocese.

2

MARCHA DOS REMEDIOS (MARCHA PROCESIONAL)

 = 70

                     Gaita 1                                                                   Gaita 2                                             Baixos                               1. 2.                                                                                                                                                                                                                                                                                                  1. 2. D.C.                                                                                                                                              MONCHO GARCÍA

O SANTIAGO DOS MUÍÑOS

Tódolos anos pola festa do Santiago os veciños dos Muíños agardan diante da capela ao remate da misa para acompañar polo barrio a imaxe do patrón de Galicia. As sinxelas notas desta marcha procesional foron compostas para acompañar tan solemne acto con aire tradicional ao son de gaita e tambor.

3

O SANTIAGO DOS MUÍÑOS (MARCHA PROCESIONAL)

 = 70

                  Gaita 1                                                          Gaita 2                                               Baixos                 MONCHO GARCÍA

2.                                                                                                                                                    1.

                                                                                                                                      

                                                                                                                                             D.C.

O MONTE PADORNELO

Esta peza naceu unha mañá de Outubro desas en que a noite comeza a ganarlle terreo ao día e parece que o sol non quere asomar por detrás do Padornelo. Namais espertar pasoume pola testa unha idea pensando en que non había nin unha semana que tivera que tocar a gaita nunha voda: ¡Compoñer una marcha nupcial!... Sen darlle máis voltas púxenme a escribir e a xogar coas notas ata que saíu esta peza.

4

XA NON HAI VOLTA... (MARCHA NUPCIAL)

 = 84

MONCHO GARCÍA

1.                    Gaita 1                                                 Gaita 2                                  2.                                                                                                                                                                                                                1.          2.                                                                             1.                                                                                                          2.                                                                                                        1. 2.                                                                                                                       

CRISTO DO FIOUCO

No monte do Fiouco, situado entre os límites das parroquias de San Pedro de Argomoso e San Bartolomé de Cadavedo encóntrase este cruceiro que foi esculpido en pedra de granito no ano 1.891. Está protexido dentro dunha edificación de pedra co tellado cuberto de lousa. O terceiro domingo do mes de setembro celébrase alí o Día da Exaltación da Santa Cruz. A comezos do século vinte era o lugar elixido polos compoñentes da comparsa do famoso gaiteiro Coruxeiras para xuntarse a ensaiar o repertorio antes de baixar a Mondoñedo para amenizar algunhas das festas que se celebraban na cidade.

5

NO CRISTO DO FIOUCO (ALALÁ PARA TRIO DE GAITA)

MONCHO GARCÍA                                   Gaita 1                                                     Gaita 2                                          Gaita 3                                                                                                                                                                                                                                                                                                                    1.      2.                                                                                                                      

 = 60

PRAZA DA CATEDRAL

A Raíña Dª Urraca traslada a Sede do fuxitivo Sabarico, bispo de Dumio, desde San Martiño a Vilamaior do Val de Brea que despois se chamaría Vilamaior de Mondoñedo. Alí constrúese a Catedral que é consagrada polo bispo Martín no ano 1246.

6

DANZA DE VILAMAIOR (DANZA PARA UNHA GAITA)

                                                                                                                       1. 2.                                                                                                     1.     2.                                                                                                                                                                                                                D.S.                                               = 90

MONCHO GARCÍA

PENA DA ROCA

Un dos montes máis altos que rodean a cidade mindoniense e a Pena da Roca que se alza ao Sudoeste coma un guerreiro xigante que ten a misión de protexer o fermoso e verde Val. Esta sinxela alborada de dúas partes está composta pensando en todos aqueles que comezan a sacar as primeiras notas dos punteiros para que podan executala a sen problema algún.

7

A PENA DA ROCA (ALBORADA MIÚDA PARA DÚAS GAITAS)

 = 90

                                          Gaita 1                                                                   Gaita 2                                    MONCHO GARCÍA

                                                                                                       1.      2.                                                                                        

                                                                                                             

1. 2. D.S.                                                                                   

COPA, MARZO DO ANO 37

Esta alborada vai dedicada ao meu avó, Manuel González Copa que no ano 1.912 naceu en Rendar, un pequeno lugar da terras do Incio. Por circunstancias da vida en tempos da guerra civil veu destinado como sanitario a Mondoñedo onde coñeceu a miña avoa Mercedes. Traballou no Hospital de Sangue que naquel tempo se instalou no Seminario da localidade para atender aos feridos e fixou neste pobo a súa residencia ata a súa morte no mes de Outubro do ano 2.002. Sei que alí onde estás escoitarala soar acompañado por Mercedes, sen dubida... ¡Un biquiño para cada un!.

8

ABRENTE EN RENDAR (ALBORADA PARA DÚAS GAITAS)

 = 90

MONCHO GARCÍA

                                        Gaita 1                                                                       Gaita 2                            

2.                 1.                                                                                                                                                                                                                                               1.       2.                                                                                                                                                                                                                                2.        1.         D.C.                                                                                                   

ANTÍGA FONTE DE SAN XOAN

O bispo Juan Antonio Muñoz y Salcedo foi promotor de moitas e importantes obras na cidade mindoniense a primeiros do século XVIII. Unha delas foi a conducción das augas dos Pedregais ata a Fonte Nova que despois chamaríase Fonte de San Xoán. Estaba situada na parte baixa do camiño de subida á capela de San Pedro de Alcántara, onde este se xunta coa rúa que vai desde o convento da Concepción ata o Santo Cristo dos Remedios.

9

NA FONTE DE SAN XOÁN (MUIÑEIRA LENTA PARA UNHA GAITA)

 = 105

MONCHO GARCÍA



                                                       

                                        

                                        

                                               

                                                                                                 

D.S.                                                                         1.

2.

IGREXA DOS PICOS

O convento de San Martiño de Vilaourente situado na ladeira dun monte a dous quilómetros do centro da cidade desde hai moitos anos é máis coñecido como o Convento dos Picos. Este nome veulle de cando nel habitaban os frades da Orde de San Francisco. No antigo camiño de subida había un "Via Crucis" que na actualidade foi restaurado con releves do escultor Juan Puchades. A fermosa paisaxe da cidade que desde alí se divisa converte o lugar nun excelente mirador.

10

OS PICOS (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

 = 120

MONCHO GARCÍA

                                   Gaita 1                                                                         Gaita 2                                  

 1.                                                                                                                              

                                                                                                                          2.

                                                                                                                                                  1.

2.

D.S.

O GALO DO COUTO

Subindo pola Ponte do Pasatempo chegamos ao barrio do Couto de Outeiro onde tódalas mañanciñas cando sae o sol por detrás do Padornelo canta o galo para avisar ás xentes do lugar de que está a nacer un novo día. Vaia esta leda muiñeira para tódolos veciños do fermoso barrio mindoniense.

11

O GALO DO COUTO (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

 = 140



MONCHO GARCÍA

                                                           Gaita 2                           

Gaita 1

                                                                                                                                          2.                                                                                                                  1.

                                                                                                                     

2.    D.S.                                                                                                                               1.

OS CASTELOS

Outro dos posibles asentamentos neolíticos da cidade estaría emprazado no monte dos Castelos. Encóntrase nas terras de Viloalle e pode ollarse a súa característica cima dominando o val a uns 400 metros de altura.

12

NOS CASTELOS (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                        Gaita 1                                                                                     Gaita 2                                      

 = 130

                                                                                                                

                                                                                                                            

                                                                                                                                                                                                            

                                                                                      1.

2.

D.S.

PENA DO UNTO

No Coto da Recadieira encóntrase a Pena do Unto, un enigmático e curioso monumento prehistórico que segundo algúns historiadores era un lugar sagrado onde se realizaban sacrificios humanos. Preto del encóntrase un dos mananciais de augas medicinais da bisbarra, o cal nos coñecíamos como a fonte da auga con sabor a “ovos podridos”.

13

A PENA DO UNTO (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

 = 120

MONCHO GARCÍA

                          Gaita 1                                                                      Gaita 2                                

                                                                                                                      1.

2.

                                                                                                                                               

                                                                                                                                                         1.

2.

2.      D.S.         1.                                                                                                                                                  

CASTRO DE ZOÑÁN

Dos numerosos asentamentos prehistóricos que se encontran na zona mindoniense un dos máis importantes é o Castro de Zoñán. Pertence a Idade do Bronce e na actualidade está a ser estudiado i escavado por expertos. Os numerosos castros que se encontran na bisbarra son a proba de que estas terras hai moitos anos xa eran habitadas.

14

NO CASTRO DE ZOÑÁN (MUIÑEIRA PARA UNHA GAITA)

 = 125

MONCHO GARCÍA                                                                1. 2.                                                                                                                    2.              1.                                                                                                                                                                               1.    2.  D.S.                                          

CAPELA DO SAN RAMÓN - VILOALLE

As festas do San Ramón na parroquia de Viloalle celébranse desde hai xa moitos anos. Nelas tocaba en 1869 o famoso gaiteiro de Zoñán que acompañado polo bombo e o redobrante facía que as xentes bailaran sen parar as muiñeiras, fandangos e zapateados que saían do seu punteiro.

15

VILOALLE (MUIÑEIRA PARA UNHA GAITA)

 = 125

                                                  MONCHO GARCÍA

                                                           1.    2.                                                  

                                                                  2.      1.                                                                     

                                                                     

1. 2. D.S.                                                          

LOURENZÁ A PRIMEIROS DO SÉCULO VINTE

Esta muiñeira foi composta na miña etapa como profesor de gaita da Asociación Cultural de Vilanova de Lourenzá. Tocábamola todos os anos pola festa dos Maios para acompañar o vistoso baile tradicional preparado para a ocasión no que parte dos bailadores portan arcos cubertos de flores e que ten lugar na Praza do Conde Santo despois de percorrer as rúas do pobo cantando as coplas.

16

LOURENZÁ (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                              Gaita 1                                                                           Gaita 2                                    

 = 140

2.                1.                                                                                                                               

                                                                                                

                                                                                         1.

2.

D.S.

O TANGUEIRO

O Tangueiro, tamén chamado “Estafermo”, era un monifate de madeira que nunha man portaba un saco de area e noutra un escudo. Pola festas do pobo coloábase no medio do Campo da Alameda e facíase a Corrida do Tangueiro, de moita sona en toda Galicia e Asturias. Os homes montados a cabalo e con ataviados tiñan que petar cunha lanza no escudo e fuxir coma lóstregos para non ser derribados polo saco. A véspera da festa era pregoada a Corrida por un home montado a cabalo que acompañado por outros oito ou dez máis, todos con traxes e con lanzas na man, percorrían as rúas da cidade.

17

O TANGUEIRO (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

                                           Gaita 1                                                  Gaita 2                                                                                                                                              1.              2.                                                                                                                                                                                       2. 1.                                                                                                                                                                             = 120

MONCHO GARCÍA

D.S. 1. 2.                                                                                                  

GRUPO DE GAITAS E BAILE TRADICIONAL DA A. C. "O PICATO” - TRABADA

A finais dos noventa tiven a oportunidade de formar o grupo de gaiteiros da Asociación Cultural “O Picato” de Trabada. Alí contei coa axuda de Antonio, o gaiteiro de Fornea, que aportando a súa experiencia ó grupo fixo que en pouco tempo estiveramos percorrendo as vilas e lugares da zona a ritmo de muiñeiras e pasodobres. Esta peza vai en recordo daqueles anos e de todos aqueles que formaron parte do grupo.

18

TRABADA (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

                                                   Gaita 1                                                                                         Gaita 2                                              = 125

MONCHO GARCÍA

          1.                                                                                                                         

                                                                                                                        2.

                                                                                          

1. 2. D.S.                                                                                                                                                    

UNHA TARDE DE VERÁN NO COUTO - ANO 99

Neste traballo non podía faltar unha peza dedicada a Chicha que a ten ben merecida por aguantar ano tras ano os meus particulares ensaios, primeiro na rúa da Fonte Vella e agora nos Muíños. Eu coido que debe ter na cabeza tantas notas e cancións como hai na miña, despois de escoitalas unha e outra vez hasta que van collendo forma. Para ela vai esta leda muiñeira composta con un aire un pouco máis moderno que tradicional...

19

CHICHA (MUIÑEIRA PARA UNHA GAITA)

 = 130

MONCHO GARCÍA

                                                               1. 2.                                                                                                                       2.         1.                                                                                                                                                                                             

1. 2. D.S.                                                         

MONDOÑEDO

Non podía rematar este traballo sen facer unha peza que levara o nome do pobo onde nacín e despois de darlle algunha volta pensei que, como non, nada mellor que unha tradicional muiñeira.

20

MONDOÑEDO (MUIÑEIRA PARA DÚAS GAITAS)

                                                                      Gaita 1                                                                Gaita 2                             1. 2.                                                                                                                                                                                                                                                            1.    2.                                                                                                                                                                                                                                                                                                         1.    2. D.S.                                                                                                                = 140

MONCHO GARCÍA

A FERVENZA, TRONCEDA

O río Tronceda ó seu paso pola Fervenza converte o lugar nunha das paisaxes máis fermosas da bisbarra mindoniense, un pequeno paraíso para gozar da natureza. Alí celebrábase hai uns anos a Festa da Gaita, e alí escoitáronse en moitas ocasións muiñeiras, pasodobres e xotas que se mesturaban coa melodía que o río deixaba ao pasar. Como para chegar á Fervenza hai que subir para tocar esta peza tamén haberá que subir un cachiño...¡a ver quén chega!

21

TRONCEDA (XOTA PARA UNHA GAITA)

MONCHO GARCÍA                                                

 = 80

                                                    

                                                       1.     2.                                                                                                      

                                          

1. 2. D.S.                                            

CRUCEIRO EN CESURAS

Baixando desde a igrexa dos Remedios polo camiño que vai a Zoñán camiñabamos ata chegar a Cesuras onde se celebraba a festa da Santa Margarida. Unha vez alí entrabamos na pequena capela onde estaban presentadas sobre as andas as imaxes que saían na procesión. Despois de "poñer o santo" sentabámonos no prado agardando que a orquestra comezara a tocar as primeiras melodías...¡Qué tempos aqueles!

22

XOTA NOVA DE CESURAS (XOTA PARA UNHA GAITA) MONCHO GARCÍA

                                                                                                                                                                 = 80

            1.     2.                                                                                                              

                                                               

1. 2. D.S.                                                   

ANXO GARCÍA FERREIRO - ANO 99

Para ser un bo músico ademáis de ter cualidades hai que traballar duro. A Anxo a primeira condición non lle falta pero a segunda dálle que facer... De tódalas maneiras eu coido que dentro de pouco tempo nos vai a deixar abraiados a todos. Que esta xota sirva para que a música tradicional tamén forme parte do seu repertorio.

23

ANXO (XOTA PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                                   Gaita 1                                                                             Gaita 2                                                                                                                                                                                                                   2.        1.                                                                                                                                                                                                              

 = 80

                                                                                                                2. D.S.          1.                                                                                                        

A MIÑA GAITA DE BUXO EN DO, FEITA POR LUCIANO PÉREZ (LUGO)

Xogando coas notas doutra das miñas pezas no pentagráma para arriba e para abaixo, sen intención de que me saíra nada, vín que ía medrando unha nova e extrana melodía. Pouco a pouco fun quedando tan enganchado na tarefa que me deu por argallar ata acadar unha peza que non tivera nada que semellar á orixinal. Desta maneira foi como naceu esta REXOTAVISIÓN.

24

REXOTAVISIÓN  = 80



(XOTA PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                        Gaita 1                                                    Gaita 2                                                                                                                                                                                                                                        1. 2.                                                                                                                                                                                                                                                                                                      1. 2. D.S.                                                                                                           

GRUPO DE GAITAS “OS REICHOS” E GRUPO DE BAILE TRADICIONAL “RECHOUCHÍO”

Na década dos noventa, durante a miña etapa como mestre de gaita e percusión da Asociación Cultural “Osorio Gutiérrez” de Lourenzá, tiven a oportunidade de traballar cunha xente extraordinaria da cal gardo moi bos recordos. ¡Cántas festas e romarías fixemos vibrar coa nosa música!.. A todos eles quero dedicar este pasodobre.

25

PASODOBRE DOS REICHOS (PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                             Gaita 1                                                          Gaita 2                   

 = 130

                                                                                                                                                                                                                          

            2.                                                                                          1.                                                                                                      D.S.     2.                                                                                      1.

PALOMAR DE PARDIÑEIRAS - MASMA

Pola estrada de Viloalle camiño de Lourenzá está o barrio de Masma. Á beira do río encóntrase o Pazo do Bon Aire, residencia a onde hai anos se desprazaban os bispos da cidade para descansar no período estival. Importantes son tamén as festas que alí se celebran coa asistencia de moita xente e as actuacións de boas orquestras.

26

MASMA  = 140

(PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                                                          Gaita 1                                                                      Gaita 2                                                                                                                                                             1. 2.                                                                                                                                                                                                                                                                                                              2.         1.           D.S.                                                                

CRUCEIRO EN FIGUEIRAS

De Figueiras foi o famoso gaiteiro Xosé Rivas, máis coñecido polo nome de Pepe da Gaita que a primeiros do século vinte amenizaba as festas mindonienses coas súas melodías. Pepe era dos que opinaban falando da gaita que: "Os mellores foles eran os de pel de ovella ou de carneiro curtidos con mexos de cristiano". Vaia este pasodobre na súa lembranza.

27

FIGUEIRAS (PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

 = 140

                                Gaita 1                                                                                              Gaita 2                                 MONCHO GARCÍA

                                                                                                                                              

2.     1.                                                                                                                             

                                                                                                                                                   

2. D.S.           1.                                                                                                                                                         

LAVANDEIRAS NA BEIRA DO RÍO PELOURÍN

O barrio de Pelourín encóntrase no camiño que vai desde a capela da Virxe dos Remedios ata o mosteiro dos Picos, é un fermoso lugar bañado polo río Cesuras que alí adoita o nome do mesmo barrio. Recordo cando hai anos aprendiamos as primeiras leccións de xeografía na escola de Don Alejandro e nos facía repetir, ollando o enorme mapa que había na parede, os nomes dos principais ríos de España: Miño, Duero, Tajo, Guadiana, Guadalquivir y Ebro, sen esquecer o mais importante de todos que era, como non, o Pelourín.

28

PELOURÍN (PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS) MONCHO GARCÍA                                                 Gaita 1                                                      Gaita 2                                       

 = 140

                                                                                                                          2.        1.                                                                                                  

                                                                                                                                      

D.S.                                                                                                                                       1.

2.

UNHA MALLA NO BARRIO DOS MUÍÑOS A PRIMEIROS DE SÉCULO

O Valiñadares, antes de xuntar as súas augas coas dos ríos Cesuras, Tronceda e Figueiras para formar o Masma, pasa por un dos lugares máis fermosos e pintorescos da cidade mindoniense: o Barrio dos Muíños. Na súa praza, dende hai moitos anos, pola noite de San Xoán ás doce en punto prendíaselle lume a un enorme folión que era, sen dubida, o máis grande de tódolos que se facían na bisbarra.

29

OS MUÍÑOS (PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

 = 140

                                                         Gaita 1                                                        Gaita 2                                  MONCHO GARCÍA

         1.     2.                                                                                                                                                                                                                                  

                   1.                                                                                                                                2.          D.S.                                                                                           

AS QUENDAS

Coa chegada da Primavera a vella cidade prepárase para celebrar as tradicionais feiras e festas das Quendas. Estoupan os foguetes, as xentes do pobo prepáranse para degustar as empanadas feitas artesanalmente polos panadeiros e pasteleiros mindonienses e os gaiteiros afinan as gaitas para encher as rúas coas notas dos seus punteiros... ¡Vai outro pasodobre!

30

AS QUENDAS (PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

                                                               Gaita 1                                                                                Gaita 2                                                                                                                                                                              2.     1.                                                                                                                                                       1.                                                                                                                         2.                                                                                                                                  D.S.               1.         2.                                                                                                                                                   = 130

MONCHO GARCÍA

GAITEIROS DE LOURENZÁ TOCANDO “OS COCOS” NAS SAN LUCAS

Cando chegan as festas das San Lucas é tradición sacar os “cocos” (xigantes e cabezudos) pola mañá e facer un pasarrúas acompañados polos gaiteiros. ¡Qué medo lles tiña cando era neno!. Agora dáme a risa o pensalo cando vexo bailar a Bruxa e o Demo ao son das gaitas. E que o demo... ¡ÉCHE O DEMO!

31

AÍ VEN O DEMO  = 140

(PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                                        Gaita 1                                                                         Gaita 2                                                                                                                                                   1.                                                                                                                                                 2.                                                                                                                                                                                                                                                              2. D.S.                       1.                                                                                                                                  

BATAL NOS CAMPAMENTOS DO SAHARA

No ano 2004 aumenta a nosa familia coa chegada de Batal que deixa os campamentos do Sahara para vir a pasar o verán con nós a Mondoñedo. De primeiras todo era estraño para el, mais pouco tardou en adaptarse as nosas costumes e en entender a nosa fala. Como non para quieto un segundo e como lle gusta tanto a música paréceme ben dedicarlle este pasodobre.

32

BATAL (PASODOBRE PARA DÚAS GAITAS)

 = 132

                                        Gaita 1                                                                Gaita 2                                       

MONCHO GARCÍA

                                                                                                                                                          2.                                                                                                                                                                                                                                                      1.

2. D.S.         1.                                                                                                                                             

“GAITEIROS DE MIRANDA” INTERPRETANDO UNHA RUMBA

Como sabedes todos o pasodobre e a rumba non son ritmos propios da nosa Terra senón que foron importados de fóra, o mesmo que as xotas, os valses ou as mazurcas, mais nos tempos de hoxe pódese dicir que xa forman parte da música tradicional deste país. Esta peza comeza con ritmo de pasodobre na primeira parte e logo segue con aire de rumba, para darlle algo máis de marchiña...

33

A DOUS TEMPOS  = 129

(PASODOBRE-RUMBA PARA DÚAS GAITAS)

                          Gaita 1                                               Gaita 2                                                                                                                                                                                                                        1. 2.                                                                                                                             Aire de rumba  = 165                                                                                                                                                                                                                                                            pasodobr D.S. 1. 2.          e                                                                                   pasodobr e

MONCHO GARCÍA

RIO VALIÑADARES

Cando aínda eramos nenos meu irmán e máis eu saíamos da casa dos barrio dos Remedios con miña nai para pasear e recordo que moitas ocasións chegabamos camiñando ata Valiñadares baixando pola rúa da Fonte Vella, facendo unha parada obrigada para comer a merenda e mirar os patos que había nos Muíños. O Valiñadares, que noutros tempos foi chamado Bría, nace na parroquia de Sasdónigas e antes de xuntarse co Cesuras pasa polo barrio dos Muíños onde se divide o seu curso.

34

VALIÑADARES (RUMBA PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                                  Gaita 1                                                                          Gaita 2                                                                                                                                                                                                                                                                                               1.                                                                                                             2.                                                                                                                                                                                1. 2. D.S.                                                                                                        

 = 170

FONTE DOS PELAMIOS

No barrio dos Muíños encóntrase a famosa Fonte dos Pelamios, "que canta sen trégolas polos catro caños", pola que saen con forza ricas augas naturais que desde sempre son recollidas polos veciños para o seu uso doméstico.

35

FONTE DOS PELAMIOS (RUMBA PARA DÚAS GAITAS)

 = 120

                  Gaita 1                                                                             Gaita 2                           MONCHO GARCÍA

1. 2.                                                                                                                               

                                                                                                                                2.    D.S.            1.                                                                                        

PONTE DO PASATEMPO

Conta a lenda que a muller do Mariscal Pardo de Cela cando chegaba de Castela co indulto real foi entretida por uns cregos na Ponte de Ruzos mentres o seu marido era axustizado na Praza da Catedral. Desde entón a ponte que atravesa o río Valiñadares é máis coñecida como Ponte do Pasatempo.

36

PONTE DE RUZOS (VALS)

 = 150



MONCHO GARCÍA

                                             Gaita 2        Gaita 1

                                                                             1. 2.                                                                                                                                                                                                          

1. 2. D.S.                                                  

FOTO DA FONTE VELLA NOUTROS TEMPOS

A Fonte Vella, mandada construír polo Bispo Diego de Soto no ano 1548, está situada fronte á fachada principal do pazo episcopal e ven as ser un dos monumentos máis representativos da cidade. Pola parte posterior están as bóvedas de cantería a onde veñen a parar as augas de varios mananciais.

37

FONTE VELLA 

(VALS) MONCHO GARCÍA

                                              Gaita 2                Gaita 1

                                                                                         

                                                                                          1. 2.                                                                                                                                          

                                                                      

                                                                    D.S.

PRAZA DA CATEDRAL A PRIMEIROS DO SÉCULO XX

Contemplando vellas imaxes da cidade episcopal un pode darse conta de como cambian os tempos. Na fotografía superior unha vista do Cantón, fronte á Praza da Catedral, nos primeiros anos do século pasado.

38

O CANTÓN VELLO  = 172

(VALS PARA DÚAS GAITAS)

MONCHO GARCÍA                                  Gaita 1                                                              Gaita 2                                                                                                                                                             1.                                                                                                2.                                                                                                   1.      2.                                                                                                                                                                                                           1. 2. D.S.                                                                                                                                                 

GRUPO DE MÚSICA FOLK SOL-PÔR (DANI, UGIA, ANA, SONIA, JOSE E MONCHO)

Cánta música levamos feito na casa de Generoso Pedreira, en Vilaronte. Alí era onde nos xuntábamos para ensaiar e crear novos temas. Entre peza e peza sempre tíñamos que picar...¡Qué bos estaban os pinchos e as tortillas de pataca que nos preparaba Isabel! Así traballábamos que daba gusto, saían cancións coma churros.

39

NO CASTRO DE VILARONTE (POLCA)

 = 100

MONCHO GARCÍA

                                                                                Gaita 1                                               Gaita 2                            

     2.                     1.                                                                                                        

                                                                                                                      

2. D.S.                    1.                                                                                                         

COMPARSA NO ENTROIDO 2006 - MONDOÑEDO

Na década dos sesenta, cando eu era aínda moi neno, polas tradicionais festas do entroido unha morea de máscaras e comparsas percorrían a cidade enchendo de música e de cores todas as rúas. ¡CÁNTOS RECORDOS! Por aquelas datas a miña nai e a miña avóa xuntábanse para traballar na cociña enchendo as cestas coas orellas e roscas do carnaval, despois nós daríamos boa conta delas facendo que fosen desaparecendo pouquiño a pouco.

40

PASACORREDOIRAS DO ENTROIDO ( PARA DÚAS GAITAS) MONCHO GARCÍA

                                               Gaita 1                                                                           Gaita 2                            = 110

                                                                                                                                                                                                                                                                     

1. 2.               D.C.                                                                

O son dunha gaita á beira do Masma índice 1. Marcha do Corpus de Mondoñedo 2. Marcha dos Remedios 3. O Santiago dos Muíños 4. Xa non hai volta... 5. No Cristo do Fíouco 6. Danza de Vilamaior 7. A Pena da Roca 8. Abrente en Rendar 9. Na Fonte de San Xoán 10. Os Picos 11. O Galo do Couto 12. Nos Castelos 13. A Pena do Unto 14. No Castro de Zoñán 15. Viloalle 16. Lourenzá 17. O Tangueiro 18. Trabada 19. Chicha 20. Mondoñedo

21. Tronceda 22. Xota Nova de Cesuras 23. Anxo 24. Rexotavisión 25. Pasodobre dos Reichos 26. Masma 27. Figueiras 28. Pelourín 29. Os Muíños 30. As Quendas 31. ¡Aí ven o demo! 32. Batal 33. A dous tempos 34. Valiñadares 35. Fonte dos Pelamios 36. Ponte de Ruzos 37. Fonte Vella 38. O Cantón vello 39. No Castro de Vilaronte 40. Pasacorredoiras do Entroido

deseño e maquetación: MONCHO GARCÍA