Otto Wagner
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- Words: 832
- Pages: 16
Otto Wagner
La caisse d’épargne de Vienne (1903-1906)
Plan Entre Sécession et purisme fonctionnaliste • • • • •
Courte biographie Une structure moderne, qui ne se cache pas La pureté et la rationalité avant tout Une banque populiste Conclusion
introduction Otto Wagner : (1841-1918) • Grand architecte de la Sécession Viennoise (art nouveau viennois, géométrie) tout en restant attaché à l’empire • À fait des grands bâtiments pour l’empereur François Joseph notamment, mais aussi métro (qui bouleverse ses perception : utilité) • Architecte des plus novateurs, moderne La caisse d’épargne : (banque du petit épargnant dès 1883) • Construite a plus de 50ans, c’est le premier bâtiment officiel qu’on lui confie: occasion de monter la justesse de ses théories). Il a remporté le concours • Au bout de la Ringstrasse (avenue prestigieuse avec monuments énormes qui montrent la puissance de l’empire et dont Wagner dit qu’ils confondent histoire et architecture)), à la partie la moins noble • Rapport ambigu avec l’avenue : elle est enfoncé dans un coin, avec une place devant, effet de théâtralité, surprise, effet moins brutal, image pas comme les autres: siège à son ampleur)
Une structure moderne
La forme découle de la fonction : vérité architecturale • •
•
• •
5 grandes cours, grandes fenêtres, planché en verre : lumière pour sous-sol : lumière La salle des guichets : grandes verrière, une des espaces les plus originaux du XXème, insoupçonnée de l’extérieur, traversée par des hauts piliers qui soutiennent en fait seconde verrière (isolation et protection), système de serre souvent dans banques dès mi XIXème pour impression et lumière) Des choses cachées: marbre sue façade de briques (même si clous montrent que revêtement et ne touche en rien planéité et rigueur), alu recouvre beaucoup d’éléments Grands escalier fonctionnel et fer + béton sont laissés apparents Ne cherche pas à cacher raccord des 2 parties et accentue même le tout avec une fente.
La façade : représentation de l’activité de la banque? • Clous font effet coffre-fort : solidité de la banque et conteneur d’argent ( même si argent au sous-sol : endroit qu’on aurait presque tendance à oublier) • Peut-être bossage des palais renaissant qu’il admirait
Une structure qui s’adapte à son temps et à ses activités • Fascination pour les bureaux : élément constitutif de la grande métropole moderne • 27000 employés sur 8 étages : bâtiments efficace • Murs cloisons et non murs porteurs pour s’adapter aux activités et moduler l’espace à volonté • Aluminium : matériau à la pointe du progrès : moderne
La pureté et la rationalité avant tout
La sobriété •
• •
Plus sobre que projet initial (plus de sculptures, revêtement coloré et saupoudré d’or pour montrer l’image de l’empire), mais volupté fait place à sobriété Entrée : une marquise et 6 fines colonnes (pas imposantes) Très peu d’ornements, blanc
L’hygiène •
Otto Wagner : un maniaque de la propreté, propreté qui est selon lui un droit de l’homme moderne) • Blanc, aluminium • 25 vestiaires, 175 lavabos, 178 toilettes, 28 urinoirs : allure d’hôpital • Marches recouvertes de linoleum (dans tout le bâtiment car se nettoie facilement)
La hiérarchisation • Code de couleur : seul le buste de Joseph II est sur fond de céramique coloré pour le mettre en valeur, car privilège du chef. Bureau du directeur rouge pour faire sorte de choc et ainsi changer son comportement. • Les sièges : fauteuil avec coussin pour le directeur, puis sans coussin pour le sous-chef, puis sans protection des accoudoirs, puis sans accoudoirs, et enfin sans dossier pour le dernier des employés.
Une banque populiste (pour tous!)
Espace et accueil •
•
Plan basilical ( comme dans bâtiments industriels et gare pour plus d’espace et plus de fonctionnalité) Importance des marquages au sol (pour se repérer plus facilement en indiquant la direction principale du mouvement)
La rapidité et l’économie • En 2 temps (de 1903 à 1906 puis de 1910 à 1912). Accélérer l’ouverture de nouveaux sièges. Record de temps battu pour un bâtiment de prestige • Murs en briques • Que 2 statues sans trop de finitions à l’arrière : pourquoi faire plus alors que l’on ne les voit que d’en bas? • Lumière du jour moins chère que l’électricité
Conclusion •
•
•
Recherche de vérité et de franchise. Moderne tout en montrant sa particularité : un art total qui s’adapte à son temps. « les œuvres d’art doivent toujours être le reflet de leur temps », un miroir de leur époque. Simplicité, pureté, fonctionnalisme, rigueur et élégance. Chef d’œuvre incontesté d’Otto Wagner tout en étant une icône de l’architecture viennoise. La caisse d’épargne marque la naissance d’une nouvelle architecture. Petite réflexion de Stan Neumann : peut-être aussi une stratégie commerciale pour se distinguer de la concurrence. Peut-être pour contrebalancer les banquiers libéraux et juifs, car bien qu’il soit anticapitaliste et antilibéral, il est aussi antisémite. (son dépouillement/ornementation = honnêteté/mensonge) Modernité en soi mais peut-être aussi avec d’autres enjeux : un révolutionnaire au service d’un projet réactionnaire?
La caisse d’épargne de Vienne (1903-1906)
Plan Entre Sécession et purisme fonctionnaliste • • • • •
Courte biographie Une structure moderne, qui ne se cache pas La pureté et la rationalité avant tout Une banque populiste Conclusion
introduction Otto Wagner : (1841-1918) • Grand architecte de la Sécession Viennoise (art nouveau viennois, géométrie) tout en restant attaché à l’empire • À fait des grands bâtiments pour l’empereur François Joseph notamment, mais aussi métro (qui bouleverse ses perception : utilité) • Architecte des plus novateurs, moderne La caisse d’épargne : (banque du petit épargnant dès 1883) • Construite a plus de 50ans, c’est le premier bâtiment officiel qu’on lui confie: occasion de monter la justesse de ses théories). Il a remporté le concours • Au bout de la Ringstrasse (avenue prestigieuse avec monuments énormes qui montrent la puissance de l’empire et dont Wagner dit qu’ils confondent histoire et architecture)), à la partie la moins noble • Rapport ambigu avec l’avenue : elle est enfoncé dans un coin, avec une place devant, effet de théâtralité, surprise, effet moins brutal, image pas comme les autres: siège à son ampleur)
Une structure moderne
La forme découle de la fonction : vérité architecturale • •
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5 grandes cours, grandes fenêtres, planché en verre : lumière pour sous-sol : lumière La salle des guichets : grandes verrière, une des espaces les plus originaux du XXème, insoupçonnée de l’extérieur, traversée par des hauts piliers qui soutiennent en fait seconde verrière (isolation et protection), système de serre souvent dans banques dès mi XIXème pour impression et lumière) Des choses cachées: marbre sue façade de briques (même si clous montrent que revêtement et ne touche en rien planéité et rigueur), alu recouvre beaucoup d’éléments Grands escalier fonctionnel et fer + béton sont laissés apparents Ne cherche pas à cacher raccord des 2 parties et accentue même le tout avec une fente.
La façade : représentation de l’activité de la banque? • Clous font effet coffre-fort : solidité de la banque et conteneur d’argent ( même si argent au sous-sol : endroit qu’on aurait presque tendance à oublier) • Peut-être bossage des palais renaissant qu’il admirait
Une structure qui s’adapte à son temps et à ses activités • Fascination pour les bureaux : élément constitutif de la grande métropole moderne • 27000 employés sur 8 étages : bâtiments efficace • Murs cloisons et non murs porteurs pour s’adapter aux activités et moduler l’espace à volonté • Aluminium : matériau à la pointe du progrès : moderne
La pureté et la rationalité avant tout
La sobriété •
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Plus sobre que projet initial (plus de sculptures, revêtement coloré et saupoudré d’or pour montrer l’image de l’empire), mais volupté fait place à sobriété Entrée : une marquise et 6 fines colonnes (pas imposantes) Très peu d’ornements, blanc
L’hygiène •
Otto Wagner : un maniaque de la propreté, propreté qui est selon lui un droit de l’homme moderne) • Blanc, aluminium • 25 vestiaires, 175 lavabos, 178 toilettes, 28 urinoirs : allure d’hôpital • Marches recouvertes de linoleum (dans tout le bâtiment car se nettoie facilement)
La hiérarchisation • Code de couleur : seul le buste de Joseph II est sur fond de céramique coloré pour le mettre en valeur, car privilège du chef. Bureau du directeur rouge pour faire sorte de choc et ainsi changer son comportement. • Les sièges : fauteuil avec coussin pour le directeur, puis sans coussin pour le sous-chef, puis sans protection des accoudoirs, puis sans accoudoirs, et enfin sans dossier pour le dernier des employés.
Une banque populiste (pour tous!)
Espace et accueil •
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Plan basilical ( comme dans bâtiments industriels et gare pour plus d’espace et plus de fonctionnalité) Importance des marquages au sol (pour se repérer plus facilement en indiquant la direction principale du mouvement)
La rapidité et l’économie • En 2 temps (de 1903 à 1906 puis de 1910 à 1912). Accélérer l’ouverture de nouveaux sièges. Record de temps battu pour un bâtiment de prestige • Murs en briques • Que 2 statues sans trop de finitions à l’arrière : pourquoi faire plus alors que l’on ne les voit que d’en bas? • Lumière du jour moins chère que l’électricité
Conclusion •
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Recherche de vérité et de franchise. Moderne tout en montrant sa particularité : un art total qui s’adapte à son temps. « les œuvres d’art doivent toujours être le reflet de leur temps », un miroir de leur époque. Simplicité, pureté, fonctionnalisme, rigueur et élégance. Chef d’œuvre incontesté d’Otto Wagner tout en étant une icône de l’architecture viennoise. La caisse d’épargne marque la naissance d’une nouvelle architecture. Petite réflexion de Stan Neumann : peut-être aussi une stratégie commerciale pour se distinguer de la concurrence. Peut-être pour contrebalancer les banquiers libéraux et juifs, car bien qu’il soit anticapitaliste et antilibéral, il est aussi antisémite. (son dépouillement/ornementation = honnêteté/mensonge) Modernité en soi mais peut-être aussi avec d’autres enjeux : un révolutionnaire au service d’un projet réactionnaire?
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