Entrevistas Elizabeth Garson.docx

Orlando Morillo: Estamos con Elizabeth Garzón , una artista y además trabajadoras del arte , una funcionaria de la oficina de cultura del municipio, se sabe desde hace tiempo que hubo un trabajo realizado por mujeres artistas y que se han planteado de manera colectiva de exposiciones y que tienen desde luego esta visión de género; entonces me gustaría saber cómo fueron los inicios los orígenes Cuando comienza este movimiento que me parece muy importante que debe figurar Pues dentro de este trabajo de la historia crítica del arte Nariño bueno. Elizabeth Garzón: Bueno lo que yo puedo como recordar es que siempre ha habido la inquietud de estar trabajando un grupo de mujeres en el arte ,no, entonces esto empieza, yo creo hace muchos años, pero no en la forma cómo está actualmente, de pronto esas épocas constituyeron como el empoderamiento de las mujeres en frente a estos temas del arte y la cultura, entonces ha habido iniciativas aisladas pero en esas iniciativas aisladas, la constante ha sido la expresión y él no dejar que la expresión femenina muera en el concepto de arte como tal, entonces siempre a surgió la inquietud de no dejar acabar esos espacios, porque la mujer es muy susceptible a darse a otras tareas, menos a la rigurosidad que necesita el arte y la cultura , no, entonces si es difícil mantener esa expresión viva, no, porque en realidad depende de muchos factores, no, primero el contexto donde se mueve, dos, las políticas culturales y la otra la más creo que es la más contundente es el tiempo que se dedica a este trabajo como tal. Orlando Morillo: Bueno más o menos la época los años en que comienza este movimiento, tú dices que ya desde tiempo atrás venía pues, no, está manifestación, pero así como de una manera más… Elizabeth Garzón: Oficial Orlando Morillo: Digamos que si como más, contundencia se manifiesta, en que época más o menos ¿ Elizabeth Garzón: Yo creo que en el año 2012 empieza todo... Orlando Morillo 12?

Elizabeth Garzón: 2012 empieza este movimiento alterno a las políticas de genero tanto como gobernación y como alcaldías en la ciudad, no, entonces es ahí cuando ya las políticas culturales exigen que haya un rugro para poder mantener las expresiones de femeninas cada año, a medida que hay presupuesto Entonces se puede empoderar esas expresión femeninas dentro del contexto de la cultura Orlando Morillo: Ese presupuesto que institución lo generaba, la alcaldía o la gobernación

Elizabeth Garzón: La gobernación en su debido momento, también cuando existe la voluntad, porque si eso no existe no se hubiera dado, entonces no es solamente las artes plásticas, sino que va en paralelo con la poesía la literatura más que todo, entonces así fue la primera manifestación. Orlando Morillo: Tuvo algún evento especial, alguna exposición en particular? Elizabeth Garzón: Si Orlando Morillo: Si recuerdas, el nombre, más o menos porque se hizo esta exposición, los soportes… Elizabeth Garzón: Si en la gobernación de Nariño , del , en el año 2005 comenzó este movimiento porque los programas de política social Se generó estos espacios de arte, entonces ahí se inició con una exposición de miradas de mujer ,creo que se llamaba, entonces eso lo avalo Secretaría de Gobierno, Entonces desde la política social se empezó a generar estos espacios departamentalmente, y después en el ámbito municipal ,caso pasto, pues.., yo era como la empoderada de es esto , Entonces yo salí de gobernación y pase a alcaldía, entonces yo ya tuve unos proyectos ya más, más rigurosos, entonces comenzamos con arte , arte femenino , es un movimiento de mujeres, se llama por ejemplo, el arte 2005 inicio en gobernación conmigo y continúa hasta esta época pero yo abrí en estos espacios institucionalmente entonces las he ido empoderando , entonces arte 2019 ya está funcionando , ósea que se institucionaliza cada, una vez al año

empezamos con gobernación y después pasamos con alcaldía con mi gestión. Orlando Morillo: Exposiciones así, de todas estas propuestas como las más sobresalientes han habido algunas e especial o todas tienen el mismos nivel de importancia digamos, o ha habido convocatorias más amplias Elizabeth Garzón: Pues por tiempo la más empoderada es ArtB que viene del 2005, después aquí con la gestión de la alcaldía conmigo con imaginario soluble, es otro proyecto también para mujeres , es un campo más tridimensional , más espacial, si ,más performance , instalaciones; ArtB, es más convocatorias más grandes pero es más ligado a lo bidimensional, entonces a estado aumentando más la capacidad personalmente yo manejo un proyecto que se llama mujeres Expuestas con empresa privada, con , Coomeva , lleva desde 2015.

Orlando Morillo: Y esta exposición de lo tridimensional

Elizabeth Garzón: Esta exposición ya es anual, empezamos con esta administración ya hace 3 años, hoy vamos hacer la cuarta versión de Imaginarios solubles, Orlando Morillo: Ósea mas o menos 2015 Elizabeth Garzón: No, 2016 Orlando Morillo: Bueno Y cuéntame Ahí vamos de catálogo soportes de todos los materiales que serían importante que de repente le hagas llegar para poder tenerlo referentes que puedan servir de base bibliográfica para el desarrollo de este artículo, no, esta parte del trabajo. Dentro de todos estos procesos ¿Qué artistas son las que más han sobresalido su propuesta, que sea mucho más sólida digamos frente a esta temática feminista?

Elizabeth Garzón: Yo te puedo nombrar varias Orlando Morillo: Pero las más importantes Elizabeth Garzón: Pues las más constantes han sido , Marta Eliz Martínez, Roció León , Livia Velázquez, en instalaciones ha estado muy constante Juli Rosero ,también ha estado Ana lucia Tumal, son personas muy empoderadas en esto de las exposiciones. Orlando Morillo: Esta otra niña Sinagan … Marta Elizabeth Garzón: No Orlando Morillo: Ella no se ha contactado, no está participando Elizabeth Garzón: No , contantemente no, yo de las que estoy hablando es de las que han estado en todos los salones participando , como juana que ha estado participando en la gran cantidad de exposiciones . Orlando Morillo: Listo mira, dentro de los catálogos de exposiciones siente aparece algún referente, no, digamos conceptual o curatorial que tiene la muestra, dentro de estos tópicos que es lo que más se muestra ,digamos contenido para estas exposiciones . Elizabeth Garzón: Pues digamos que más como lo íntimo, más la carga emocional que lleva en paralelo a la vida que llevan, es más que todo esa temática intima de tanto la vida personal , conflictos . Orlando Morillo: En el aspecto social, hay alguna crítica por ejemplo a toda esta visión patriarcal de la sociedad Elizabeth Garzón: La constante es la relación con la naturaleza el medio ambiente

Orlando Morillo: Medio ambiente, la naturaleza y por ejemplo lo patriarcal, esta visión machista. Elizabeth Garzón: Y también se maneja mucho la violencia infra familiar, también cómo va ligado psicología de ese maltrato, entonces eso es lo que se ve bastante en esas exposiciones. Orlando Morillo: A ver cuéntame por ejemplo la influencia que ha tenido el movimiento feminista internacional, digamos ya, con toda esta visión teórica del Post-estructuralismo, de por ejemplo todo esto que implica todo este cambio de jerarquías entre lo masculino y lo femenino y todo lo que también puede significar la imposición hegemónica de la cultura , euro centrista de poder europeo y esta visión capitalista, no, el poder del dinero, todo esto son temas que también se han abordado dentro de todas estas expresiones artísticas de las mujeres? Elizabeth Garzón: Si , bastante, por ejemplo el conflicto de identidad que ahí entre identidad personal , no, fluctúa mucho en Imaginarios Solubles , la propuesta de investigación-creación de Julis, ahí se ve más contundente el tema de la población LGBTI por ejemplo, incluso ahí también ha participado hombres pero su psicología es una mujer , entonces ahí se ve una dicotomía … Orlando Morillo: Homosexual Elizabeth Garzón: Exacto entonces es l crisis de identidad reflejado en esas exposiciones, incluso en los conversatorios también ahí hombres transgeneros, entonces en la última versión se jugó mucho esa dinámica, y lo de lo hegemónico creo que eso está muy constante en el arte latinoamericano, entonces nos podemos decir que esto solo es de aquí y más acentuado tal vez en este tipo de población, donde se ve más la marginación, muy marcada, si, entonces el empoderamiento no es tan contundente en las expresiones por que la condiciones de poder salir casi no existen, entonces apenas estamos en ese renacimiento de las expresiones que no mueran , pero por el tipo de espacios que se generan por que si ya no se dieran

, estuvieran otra vez dormido, entonces cuando ocurren estos procesos marcan una dinámica que se está generando.

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