Cine Y Musica

MUSICA I CINEMA 1-Troba les dues definicions incorrectes per referir-nos a la música de pel·lícula: Banda sonora musical,soundtrack,film scoring,música cinematográfica,música aplicada,banda sonora. Soundtrack, música aplicada. 2-Quins professionals del so i de la música participen en la creació de la banda sonora? Les bandes sonores o de vegades simplement conegut com a soundtrack, com també se la coneix molt sovint en l'argot cinematogràfic, o simplement banda sonora -significant en aquest cas alguna versió o part- és el conjunt de paraules, sons i música que acompanya en una pel·lícula. Normalment, en canvi, i amb algunes rares excepcions, el terme al·ludeix només a la música d'un film. Des d'un punt de vista musical, s'entén com a banda sonora original aquella música tant vocal com instrumental composta expressament per a una pel·lícula, complint com a funció la de potenciar aquelles emocions que les imatges per si soles no són capaces d'expressar pot haver música incidental o diegètica. 3-Quins factors condicionen l’autonomia creativa del compositor? Explica’ls Els gustos del mercat, per que els compositors viuen de la seva feina i aquesta l’ha de vendre, si li agrada a ell però al mercat no.... 4-Què és l’Spotting sesion? Es el procès de treball de la música per cinema té el treball de composar música per cinema i és el punt de partida per començar a treball després hi ha les proves en midi. 5-Quins creus que són per al compositor els inconvenients de treballar amb temptracks o música de referencia? Moltes vegades no concorda amb la imatge i no queda bé. 6-Quina diferencia hi ha entre el compositor i l’orquestrador? El compositor compon la música i l’orquestador la interpreta. 7-Per què creus que l’articulació més extrema s’anomena també efecte Mickey mousing? És la música que acompanya els dibuixos animats.

1 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA 8-Què és la música extradiegètica? El So en pel·lícules es diu diegétic si el que sona és part del narrat. D'aquesta manera, si un dels personatges està tocant algun instrument musical, o reprodueix un disc compacte, el so resultant és diegético. L'oposat, si sona música de fons que no és escoltada pels personatges de la pel·lícula, es denomina no-diegética o més exactament extra-diegéticos. 9-Per què i de quina manera el cinema utilitzava en els seus inicis la música com a reclam d’espectadors? És feia en recintes grans on la gent i acudia a veure una pel·lícula on hi solia acudir tot el poble la música atreia a més espectadors a causa que agradava molts la introducció de la música. 10-La música en el cinema mut només s’intrepretava en les projeccions? S’utilitzava en els començaments de la pel·lícules en blanc i negre amb música i més endavant adaptant-se la música, a les noves tecnologies. 11-De tots els factors que expliquen l’origen de la música en el cinema,per tu quin seria el més decisius? Ocultar el soroll del projector i donar més esplendor a l’espectacle. 12-Quins dos sistemes significarien l’arribada del cinema sonor?En què es diferencien tècnicament? El primer sistema que va permetre passar del cinema mut al sonor va ser vitaphone (de la Warner), que seria el que es va fer servir per realitzar El cantor de jazz. i en competència el Movietone (la Fox). 13. De quina manera va afectar a la industria la desaparició del cinema mut? El cine va obrir las portes a molts actors de teatre, De la mateixa manera molts actores van haver de fer classes de declamació, dicció i també de cant. lligat al so també va néixer un nou gènere cinematogràfic, el musical, que por raons obvies era impensable en el cine mut. A nivell tecnològic els grans estudis van haver de realitzar una Inversió molt forta ja que van haver de renovar-se gran part dels equips para adaptar-se a les necessitats del so.

2 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA En quant a l’ exhibició, van haver de caviar tota la serva infraestructura per que les sales de cine poguessin reproduir els sistemes de so. D’altra banda els rodatges també van haver d’adaptar-se a les necessitats que imposava el registre de so. De fet les primeres tecnologies requerien d’estatisme, això limitava els rodatges a l’interior dels estudis. No podem oblidar-nos de la fase de distribució. Amb el so i els diàlegs dels actors (va sorgir un problema que fins llavors requeria una adaptació mínima: la comprensió de l’idioma. 14. En quins anys es crea la banda sonora internacional? A mitjans dels 70 15. Per què Max Steiner, Erich W. Korngold i molts altres compositors europeus marxen als Estats Units a treballar ? Com a conseqüència de la situació bèl·lica i les represàlies polítiques 16.A banda de la música de concert i de l’òpera de quins altres camps arribaven els compositors a Hollywood? De la cançó popular i del teatre. 17.Fes una X allí on correspongui: CARACTERÍSTIQUE S Introducció del jazz , rock i pop Adaptació de l’estil post romànic Recerca de noves sonoritats Poca articulació música/imatge Importància de la cançó d’èxit L’ús i abús (clixé) del leitmotiv

ANYS 30-40

ANYS 50-60

X X X X X X

18. Descriu una situació en que la música:

3 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA a) Subratlla una classe social. Quan hi han imatges de guerra o de postguerra , on està tot molt destruït, i la situació es crítica i caòtica, s’utilitza música melancòlica, que sigui capaç de transmetre les emocions de les persones que estan vivint aquell moment. b)Anticipi dels esdeveniments. A les pel·lícules de terror abans de que el dolent mati a algú , s’escolta una música de tensió, d’angoixa, de pànic. c)Es contraposi a les imatges. Quan es vol donar un sentit còmic a una tragèdia, el que es fa es posar música alegre i divertida a unes imatges tristes, tràgiques… d) Enganyi l’espectador. Quan a les pel·lícules de misteri s’utilitza una música de tensió i que després no succeeixi res del que s’espera

19. Relaciona els següents compositors amb la pel·lícula que incorpora alguna de les seves composicions: PEL·LÍCULA Muerte en Venecia La vida es bella La naranja mecánica Excalibur Fantasia Master and commander El nacimiento de una nación Platoon Memorias de África

COMPOSITOR Malher, Beethoven Offenbach Purcell orff Bach Mozart Wagner Beber Mozart

20. Des de 1906 fins el 1915 s’encarregaren unes deu partitures originals. Quina pel·lícula li correspon a cada compositor? Cerca el seu títol.

4 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA ANY 1 906 1 908 1 908 1 910 1 911 1 911 1 911 1 912 1 913 1 915

COMPOSITOR Romolo Bachini

FILM La mirada atómica

Camile Saint-Saëns

L'assassinat du duc de Gui

MikhailLppolitonivanov Osvaldo brunetti Mazzuchi Sir Edward German

Big Steamers

Walter Cleveland

Arrah Na Pough

J.Carl Breil

El nacimiento de una nación

Mario Costa Pietro Mascagni

Rapsodia satánica

21. Investiga sobre els mètodes de sincronia utilitzats en l’actualitat: Click track o claqueta i el Punch and Streamer. Un click track és una sèrie de senyals d’àudio utilitzat per sincronitzar el so de gravacions, sovint a una imatge en moviment. El seu origen està als principis del cinema sonor, indica els temps exactes per als músics. Potser pensat com una gravació d'un metrònom. Va ser inventat per Max Steiner i Scott Bradley . 22.Investiga sobre la biografia i l’obra d’algun compositor de música de cinema. Bernard Herrmann (Nova York, 29 de juny de 1911 - Hollywood, 24 de desembre de 1975), va ser un compositor nord-americà de música de cinema. El seu debut el va fer gràcies a Orson Welles amb Ciutadà Kane i la seva col·laboració més coneguda i contínua va ser amb Alfred Hitchcock. Va ser nominat a l'Oscar en 5 ocasions, guanyant-lo únicament per L'home que va vendre la seva ànima (1941).

Filmografía: (no completa) •

1941 - Ciudadano Kane (nominado al oscar)

5 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA •

1941 - El hombre que vendió su alma (Oscar a la mejor Banda Sonora Original)

•

1942 - El cuarto mandamiento

•

1944 - Jane Eyre

•

1945 - Concierto macabro

•

1946 - Ana y el rey de Siam (nominado al oscar)

•

1947 - El fantasma y la señora Muir

•

1951 - Ultimátum a la Tierra

•

1952 - En tierra peligrosa

•

1952 - Las nieves del Kilimanjaro

•

1952 - Operación Cicerón

•

1953 - La hechicera blanca

•

1953 - Beneath the twelve mile reef

•

1953 - The King of the Khyber Rifles

•

1954 - Sinuhé, el egipcio (Con Alfred Newman)

•

1954 - El jardín del diablo

•

1955 - Prince of Players

•

1955 - Pero ¿quién mató a Harry?

•

1955 - El hombre de Kentucky

•

1956 - El hombre del traje gris

•

1956 - El hombre que sabía demasiado

•

1957 - Falso culpable

•

1957 - Williamsburg: La historia de un patriota (documental)

•

1957 - Un sombrero lleno de lluvia

•

1958 - Vértigo

•

1958 - Los desnudos y los muertos

•

1958 - Simbad y la princesa

•

1959 - Blue Denim

•

1959 - Viaje al centro de la Tierra

•

1959 - Con la muerte en los talones

•

1960 - Psicosis

•

1960 - The 3 Worlds of Gulliver

•

1961 - La isla misteriosa

•

1962 - El cabo del terror

•

1962 - Suave es la noche

6 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA •

1963 - Jasón y los Argonautas

•

1963 - Los pájaros (sonidos electrónicos)

•

1964 - Marnie, la ladrona

•

1965 - Joy in the Morning

•

1966 - Farenheit 451

•

1966 - Cortina rasgada (Rechazada por otra de John Addison)

•

1967 - La novia vestía de negro

•

1968 - Nervios rotos

•

1969 - El agujero en la pared

•

1969 - La batalla del río Neretva (con Vladimir Kraus-Rajteric)

•

1971 - Noche sin fin

•

1971 - The Night Digger

•

1972 - Las hermanas

•

1974 - Está vivo

•

1976 - Fascinación (nominado al oscar)

•

1976 - Taxi Driver (nominado al oscar)

•

1992 - El cabo del miedo (Música adaptada por Elmer Bernstein de El cabo del terror (1961))

•

2003 - Kill Bill (Música seleccionada por Quentin Tarantino para la película)

7 Anna Castillo

MUSICA I CINEMA

Psicosis

8 Anna Castillo