Banda Aparte

Banda aparte Comentarios: [email protected] Para 1964, el año en que se estrenó Banda Aparte, Jean-Luc Godard era ya bastante conocido. En Estados Unidos, por ejemplo, provocaba gran entusiasmo entre los críticos de cine, sobre todo luego de los escritos de Pauline Kael, crítica de The New Yorker sobre sus películas, como Sin Aliento o Masculino Femenino, donde no ocultaba su fascinación por el director francés. Escribía, por ejemplo: "[sobre Godard] es la fuerza de su propia sensibilidad lo que le da a sus técnicas emoción. En otras manos, sus técnicas son solo amaneramientos." Una forma exacta de definir el cine de Godard (la razón por mencionar tantas veces a Pauline Kael es simple, es la crítica de cine más influyente hasta la actualidad). Sin embargo, entre el público su cine provoca, hasta la fecha, reacciones contrarias. Específicamente, con Banda Aparte, la cinta que presentamos hoy, bien puede preguntarse, luego de haberla visto ¿es un film noir, un thriller, una comedia, una historia pulp, o una especie de "manifiesto de algo"? Quizá es un poco de todo. Como sucede a menudo en el cine de Godard, la idea simple que genera la historia termina siendo un gran cuadro de tonalidades diferentes e interesantes. Un resumen simple sería este: Arthur (Claude Brasseur) conoce a Franz (Sami Frey), Franz conoce a Odile (la hermosa Anna Karina), juntos planean un robo a la casa donde vive Odile. Hacen un plan, sin embargo, no todo sale bien, al final uno de ellos muere. O mas interesante en la forma en que el narrador de la cinta, en la voz de Godard nos dice en los primeros minutos: "para el espectador que entra ahora en la sala, unas pocas palabras para decir: tres semanas anteriores, un montón de dinero, una clase de inglés, una casa a orillas del río, una chica romántica". La historia es simple, como puede verse, pero el relato fílmico que hace Godard es simplemente fascinante. El porqué de esta fascinación tiene varias razones. Gianfranco Bettetini, un investigador reconocido en semiótica de cine y televisión ha dicho sobre Godard: "Él distingue en el universo que lo circunda una serie discreta de materiales de consumo cultural, los fija sobre la película de su cámara y luego los recompone en un esfuerzo de antología que tiende al clasicismo y reencuentra su fuerza fundamental de inspiración" Por eso, en la obra de Godard distinguimos elementos tomados del cine de gángsters, del thriller, de comedia negra, de tira cómica, de guerra y política, de poesía y literatura. En Banda Aparte hay muchos ejemplos de lo anterior: Franz leyendo la historia de un asesinato (con todo detalle) en la nota roja de un periódico, el relato de fondo de Romeo y Julieta mientras Arthur y Odile se conocen en una clase de inglés, los tres corriendo a través del Louvre para romper el récord de la visita más rápida al museo impuesta por un estadounidense (9 minutos y 49 segundos) mientras hacen tiempo para iniciar el robo, el "minuto de silencio" que el director impone cuando los tres personajes no tienen nada que decir, o la canción que Odile canta mientras piensa en la tristeza de la gente en el metro. Todos ellos imágenes icónicas del cine moderno (y repetidas tantas veces en las películas contemporáneas), pero sobre todo, aquella secuencia donde los tres bailan en el Madison mientras

el narrador nos cuenta lo que pasa por la mente de cada uno de los protagonistas. Esa es la fascinación de Godard, un mosaico de secuencias, imágenes e ideas que parecieran inconexas, exageradas o kitsch pero que, como dice Kael, en sus manos toman otra dimensión, formando un cuadro coherente de la realidad vista a través de los ojos del director, fuera de ideologías falsas (Godard ha dicho que, por lo que a él respecta, su ideología es hacer esas películas, solamente). Hasta nuestros días, la obra de Godard se percibe fresca y distinta. Como pista para el espectador, y citando nuevamente a Bettetini: "La obra de Godard debe leerse con la convicción de que se está viviendo una experiencia original y única de reestructuración de la realidad a través de sus propios elementos. En el caso contrario se acaba por buscar una estructura tradicional imposible y por acusar de falsedad creativa a uno de los autores más sinceros" Banda Aparte (Bande á Part, 1964, Francia) Escrita y dirigida por Jean-Luc Godard, basado en una novela de Dolores Hitchens Con Anna Karina (Odile), Sami Frey (Franz), Claude Brasseur (Arthur), Jean-Luc Godard (narrador)