Art Tema 1 Arte Antiguo

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

TEMA 1: EL ARTE PREHISTÓRICO Y LAS PRIMERAS CIVILIZACIONES.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

ÍNDICE. 0.- Introducción y contextualización histórica. 1.- El arte prehistórico: los orígenes del arte humano. ● Arte paleolítico – mesolítico. ● Arte neolítico: megalitismo. ● Edad de Bronce. ● Edad de Hierro peninsular. 2.- El arte egipcio. ● Arquitectura ● Escultura. ● Pintura. 3.- El arte mesopotámico. ● Arquitectura. ● Escultura. 4.- El arte persa.

TEMARI O D E H IST ORIA D EL ARTE 2 º BACH ILLERAT O Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

0.- Introducción y contextualización histórica. El arte prehistórico abarca desde las primeras manifestaciones artísticas del Homo Sapiens Sapiens, durante la Edad de Piedra y la Edad de los Metales. La cronología que se emplea para los tiempos prehistóricos establece una división clave en: ● Comenzando por el Paleolítico Inferior, en el que los restos llegados hasta hoy son muy reducidos debido al nomadismo, destaca el período entre el Paleolítico Superior (32.000-9.000 a.C) hasta el Neolítico en el 6.000 a.C, que delimitan temporalmente la Edad de Piedra incluyendo el Mesolítico. ● Edad de los Metales, que se subdivide en Edad del Cobre (3000-2000 a.C) y Edad del Bronce (2000-725 a.C). La Edad del Hierro es coetánea a Grecia y Roma, por lo que tradicionalmente, se reserva en Historia del Arte para otros temas. Edad de Piedra. Paleolítico Inferior

2000000

Homo ErectusHabilis

Paleolítico Medio

100000

Homo Sapiens

Paleolítico Superior

32000

Homo Sapiens Sapiens

Neolítico

9000

Descubrimiento Fuego Utensilios. Chopping Tools

Nomada Tribus Creencias mágico religiosas Enterramientos Cuevas Fauna de clima frío. Grupo. Sedentario. Agricultura y ganadería Culto a los muertos. Observación de astros.

Edad de los Metales Cobre

2000

Vaso Campaniforme

Bronce

800

Egipto y Mesopotamia

Hierro

600

Griego y Roma

Tabla 1: Edad de Piedra y Edad de los Metales.

Especialización de trabajo Trueque Jerarquización social Núcleos urbanos Líder.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

En el Valle del Nilo, se desarrolló la cultura egipcia. Su sociedad presentaba una estructura piramidal, en cuyo vértice superior se encontraba el Faraón, dios encarnado, que unificaba en su persona el Alto y el Bajo Egipto. A su vez, estaba rodeado por una camarilla de escribas (mantenían la Administración y la burocracia de ésta), sacerdotes (velaban por el contacto con la divinidad del pueblo con los Dioses y con el Faraón) y nobles (encargados de la guerra y otros cargos administrativos). Una de las claves del triunfo de la burocracia egipcia se debió a que se desarrolló una forma de escritura conocida como jeroglífica, realizada en base a signos y símbolos que insertos dentro de cartuchos, representaban ideas que podían ser expresadas en cualquier soporte. Incluso, la escritura jeroglífica sirvió para la decoración artística. En la base de la pirámide social de Egipto, casi un 80% de la población que era campesina y que se completaba con Ilustración 1: Escritura artesanos, que estaban sujetos a los designios y la voluntad del Faraón Jeroglífica de la misma manera que a las crecidas del río Nilo, que marcaba el ritmo anual de la vida del egipcio. En medio de dos ríos, el Tigris y el Éufrates, se desarrolló la cultura mesopotámica, conformada por una serie de Ciudades-Estado independientes que aprovecharon al máximo los recursos que la naturaleza les concedió. Basada en una economía agrícola que poseía grandes adelantos técnicos como el regadío, la sociedad mesopotámica estaba fuermente diferenciada en los grupos de poder y la mayor parte del pueblo. En Mesopotamia, el Lugal o rey detentaba el poder, y tenía contactos con la divinidad. Sin embargo, a diferencia de Egipto, donde la idea de ultratumba era aceptada, en Mesopotamia eso no existía. Por otra parte, Mesopotamia fue una región del Oriente Medio que estuvo siempre sujeta a la llegada de nuevos pueblos, que expulsaban a otros asentados anteriormente y creaban un Imperio que al poco tiempo, era sustituido por otro diferente. Así, podemos Ilustración 2: Escritura destacar a los sumerios, acadios, babilonios, asirios, neobabilonios,cuneiforme. neoasirios y finalmente los persas. En otro sentido, los sumerios inventaron la escritura en el 3200 aC conocida como cuneiforme, que era el resultado de la inserción con una caña sobre una placa de barro fresco que cocido, se endurecía. Recibe el nombre de “forma de cuña” o cuneiforme debido al trazado de los caracteres sobre el barro, que tenía forma de cuña. 1.- El arte prehistórico: los orígenes del arte humano. 1.1.- Arte paleolítico – mesolítico. El ser humano comienza su camino en la Historia del Arte en tiempos del Paleolítico Medio y Superior. En cuanto al arte mobiliario, las Venus serán una de las primeras manifestaciones, ligadas al concepto mágico que la mujer representa en estas primeras sociedades, pues es la mujer la que trae la vida. Aparecen representadas con grandes pechos y formas voluminosas. Ejemplos: Lespugne (Francia) y Willendorf (Austria). Las pinturas rupestres dispondrán de un doble significado. Fueron realizadas al abrigo de

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

cuevas, en las cámaras más profundas, donde el hombre del Paleolítico se protegía de las bestias salvajes y del frío Al desarrollar actividades económicas como la caza, la pintura tendrá una fuerte importancia mágico-religiosa, ya que se pensaba que el retratar a las bestias que se iban a cazar, se conseguiría una pieza parecida a la pintada y además, los cazadores tendrían buena suerte en la empresa. Otras teorías apuntan que la pintura rupestre servía como un elemento de iniciación en la etapa adulta de los jóvenes guerreros. En un principio, la pintura rupestre se ejecutaba mediante incisiones, pero más tarde, para dar realismo a la figura, se comenzaron a aprovechar las irregularidades de las paredes de las cavernas. Por ejemplo, si había que resaltar el muslo de un búfalo, éste se pintaba sobre un saliente redondeado. Los colores empleados solían ser derivados de la mezcla de tierra, sangre y ceniza. En ese mismo sentido, podemos encontrar que los hombres del Paleolítico dejaban impresas sus huellas también. Hay dos variedades de pintura rupestre: (Paleolítico) Escuela Franco-Cantábrica: Animales de gran tamaño, con fuerte naturalismo. Empleo de policromía de pigmentos mezclados con grasa. Ejemplos: Lascaux (Francia, hace 13000 años a.C) y Altamira (España, entre 16000 y 13000 a.C). Ilustración 3: Bisonte de Altamira

(Mesolítico) Escuela Levantina: Cambio climático a otro más benigno, que permiten la vida al aire libre. Empleo de paredes y refugios iluminados por el sol. Figuras a escala. Formas geométricas y empleo de velocidad. Imágenes en blanco, negro y rojo. Ilustración 4: Ciervo levantino

1.2.- Neolítico. El Megalitismo. Con el cambio en el modo de vida, que pasa de ser nómada a sedentario, y la creación de los primeros núcleos urbanos1, el ser humano entra en una nueva etapa caracterizada por la erección de estructuras de piedra que conformarán los primeros devaneos arquitectónicos humanos. Cumpliendo una función religiosa de adoración y culto a los muertos, encontramos: ● Menhir: Monolito vertical hincado en el suelo, para observación de astros o fijar almas de los muertos. Ejemplo: Carnac (Francia). ● Cromlech: Agrupación en círculo de varios menhires, quizás en relación con el firmamento. Ejemplo: Stonhenge. ● Alineamiento: Línea realizada con menhires de hasta dos kilómetros de longitd. Ejemplo: Alineamiento de Carnac. ● Dolmen: camara funeraria de dos menhires unidos en su parte superior por una losa. Ejemplo: Pedra Gentil (Cataluña). ● Galería dolménica: sucesión de dólmenes formando un pasillo adintelado. Ejemplo: Cueva de Menga (Andalucía) ● Sepulcro de corredor: galería dolménica prolongada hasta cámara funeraria circular cubierta por una cúpula que conforma un túmulo desde el exterior. Ejemplo: Los Millares Ilustración 5: Galería dolménica

1 Ver la Tabla 1 para más información.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

(Andalucía). 1.3.- Edad del Bronce. En el caso español, encontramos la cultura megalítica baleárica. Confeccionada en base a bloques de piedra sin debastar (arquitectura ciclópea). Destacan las: Taulas: mesas de piedra para consagrar a un antepasado fallecido un conjunto de ofrendas rituales. Talayot: de planta circular o cuadrada, se identifican con un papel defensivo insertas en un perímetro amurallado. Naveta: Existen las navetas de enterramiento, que son tumbas colectivas, y navetas de habitación, de uso familiar. 1.4.- La Edad del Hierro peninsular. En el territorio peninsular, debemos diferenciar dos ámbitos principales de producción artísticas. Por un lado, el dominado por el grupo céltico, que se expandió por el norte (Asturias – Galicia) y por la meseta superior (Ávila), mientras que en el arco mediterráneo, los íberos con las influencias de otros pueblos (fenicios y griegos) desplegaron una interesante cultura material. La cultura céltica. Los pueblos celtas tenían un módulo poblacional conocido como castro, situados en zonas elevadas o de difícil acceso, con perímetro amurallado y viviendas de planta circular o cuadrangular. Ejemplo: Castro de Santa Tecla en Pontevedra. En el caso de la meseta, las producciones realizadas en granito de grandes animales cuadrúpedos o verracos fueron la tónica. Ejemplo: Toros de Guisando (Ávila). Ilustración 6: Toros de Guisando (Ávila) La cultura ibérica. Se distinguen en el arte ibérico claramente dos etapas: una propiamente ibérica, y otra influenciada por la presencia de pueblos del Mediterráneo, como fenicios o griegos, que fundaron colonias en los territorios domeñados por los iberos. Destacan sus santuarios (Collado de Santisteban, Jaén), siempre dispuestos en zonas de gran belleza y con una altura suficiente como para estar cerca del cielo. En esos santuarios, era habitual encontrar gran cantidad de exvotos y esculturas. Tendríamos que destacar la Dama de Elche, hecha en piedra caliza que debió servir como depósito para guardar las cenizas de los difuntos, la Dama de Baza, que custiodaba las cenizas de un guerrero y la Dama Oferente, que retrata a una sacerdotisa. Aparte, no podemos olvidarnos de la enorme cantidad de exvotos presentados por los íberos a sus deidades. ● Período antiguo (s. VI a V a.C): de influencia oriental, se caracteriza por la presencia de figuras antropomorfas con decoración esquemática e hieráticas. Ejemplos: Bicha de Balazote, Dios Toro de Porcuna, León de Baena, conjunto funerario de Pozo Moro... Ilustración 7: León de Baena ●

Período de influencia griega (V a.C): con una mayor naturalidad y búsqueda de la belleza, trabajo de los volúmenes y mayor expresividad: conjunto de Cerrillo Blanco de Porcuna (con la temática de los combates entre hombres y bestias, de guerreros... como preferente). Dentro de este estilo tendríamos que incluir las Damas anteriormente descritas. Ilustración 8: Dama de Baza

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

2.- El arte egipcio. Cultura

Cronología

Tinitas

2955-2635 a.C

Imperio Antiguo

2635-2155 a.C

Imperio Medio

2155-1554 a.C

Imperio Nuevo

1554-1080 a.C

Bajo Imperio

1080-332 a.C

Tabla 2: Cronología Egipcia

Arquitectura: Características generales: Es un arte hecho para perdurar, por lo que se emplean materiales duros y resistentes a la erosión del desierto (grandes sillares labrados en granito). Por otra parte, se buscaba impactar e influir en el espectador, por lo que el monumentalismo es otro rasgo distintivo, ya que no se emplea una escala humana para la creación de sus obras. Empleaba estructuras adinteladas, que serían influencia para otros estilos arquitectónicos como el griego. Su función era esencialmente religiosa, teniendo como trasfondo la esperanza de una vida más allá (ultratumba). La Tumba egipcia. En el período protodinástico (cuarto milenio a.C), se desarrolló la mastaba (conocida también como pirámide truncada), una tumba de planta rectangular, con muros en talud que le proporcionaban un carácter trapezoidal, que disponía de cuatro habitáculos: un pozo por el que se desciende a la cámara funeraria (serdab), con una falsa puerta y una capilla con ofrendas para que el difunto pudiese alimentarse. Estaba hecha de piedra y Ilustración 9: Corte longitudinal de ripio. Más tarde, la mastaba seuna mastaba empleaba en superposición de unas y otras, creándose así las pirámides escalonadas, llegando hasta a 60 metros de altura (como la pirámide escalona de Zóser). Finalmente, el modelo de tumba egipcio evolucionó hasta llegar a la pirámide clásica que conocemos (pyramis era el nombre griego que se le dio a un pastel egipcio hecho de arroz que tenía la misma forma que ese complejo funerario). Disponían de las mismas cámaras descritas anteriormente, pero el grado de complejidad de la construcción conllevó el desarrollo de un gran número de Ilustración 10: Pirámide escalonada de pasillos y corredores. Algunas pirámides contaban en sus Zóser. bases con templos. En el caso del conjunto de pirámides de la meseta de Gizah, encontramos además unas pequeñas de menores dimensiones que las de Keops, Kefrén y Mikerinos, pertenecientes a altos funcionarios y nobles de los faraones, custodiadas por la terrible Esfinge. En la actualidad, parece ser que el debate sobre la forma en que se construyeron las pirámides clásicas ha concluido, aunque sin embargo, existen diversas teorías aún. El hipogeo, por su parte, fue creado en el Imperio Medio (tercer milenio a.C) y era excavado

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

en la tierra. Se llegaba hacia él a través de un corredor que conducía a una capilla funeraria y de allí a un serdab. Más adelante, en el Valle de los Reyes se creó todo un complejo entramado de hipogeos destinados a guardar el alma de los Faraones. El Templo Egipcio. El templo es el palacio del dios egipcio al que está consagrado. Suele representar a la creación en la manera en que está orientado hacia el sol, su carácter de cielo abierto... La entrada está diseñada con muros pilones, que tienen ranuras para poder llevar mástiles. Detrás de la fachada, existen varios patios porticados que dan paso a la naos, donde está la estatua de objeto de culto, con muchos anexos. Sólo los sacerdotes podían acceder a todas las dependencias del templo, que solían estar sumidas en la oscuridad para aumentar el misticismo. Ejemplo: Templo a Horus en Edfú, Templo de Ramsés en Madina Habu... Escultura. Características generales. La escultura funeraria servía como soporte del alma del muerto. Por otra parte, el colosalismo era otra característica importante, pues la decoración de las grandes edificaciones para aumentar el prestigio del Faraón y su carácter inmortal. Los materiales eran diversos: piedra (caliza, arenisca, granito...), madera, bronce o cerámica. Dominaba en la escultura egipcia la ley de la frontalidad, es decir, la representación del personaje visto de frente y en posición vertical, lo que unido al hieratismo, daba la sensación en el espectador de majestad y fuerza. Imperaba la simetría y no hay profundidad en las composiciones, existiendo la imporancia de las figuras en función de su posición y su tamaño. La Escultura Faraónica. El monarca podía aparecer de pie con los brazos colgando o sentado, y formando parte de un conjunto o por separado. En este caso, destacaríamos La Tríada de Micerinos, en la que el Faraón aparece flanqueado por la diosa Hathor y la personificación de un nomo o región de Egipto. Sin embargo, conviene destacar que en Tel-Amarna, durante el reinado herético de Amenofis IV, observamos novedades en la representación escultórica. Por un lado, un fuerte realismo casi caricaturesco en la expresión y el ensanchamiento de las formas como las caderas. La Escultura Civil. Está inspirada por el modelo faraónico, en cuanto a la filosofía de su arte como a su plasticidad. Las parejas, aparecen sentadas o de pie, acompañadas de sus hijos, otros personajes aparecen en solitario... Además, el escriba es un modelo artístico muy recurrente, demostrando la importancia social del personaje a través de sus atributos (papiro, cáncamo...). Ilustración 11: La Tríada de Micerinos El Relieve Egipcio. Los contornos se presentan mediante ranuras profundas que resaltan los modelos, y previamente, el soporte tenía que ser preparado mediante diferentes sustancias para la realización del relieve. Eran coloreados, con negro de carbón, blanco de cal, ocre rojo... a través del uso del temple. La decoración se empleaba sobre las paredes de tumbas reales, tumbas civiles... Uno de los documentos más importantes por cuanto se refiere a la fundación de Egipto fue La Paleta del Namer o Menes en el 3200 a.C, en la que se representaba al Faraón venciendo a los enemigos del Bajo Egipto y unificando ambos reinos.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

La pintura egipcia. Recogía las características de la escultura, adaptándola a las características propias de la pintura. Destaca en primer lugar, en el Imperio Antiguo, el friso de Las Ocas del Meydum, que resaltaba por el dinamismo y la gracilidad de las ocas mientras levanta el vuelo escapando del príncipe Nefer Maat. En la misma mastaba, encontramos escenas de vida cotidiana en el campo, como la cosecha, cuyas figuras fueron vaciadas del muro y después rellenadas con pasta y pintadas con Ilustración 12: Bailarinas Egipcias los materiales anteriores. La policromación de esculturas fue habitual. En la escultura exenta de Rahotep IV, encontramos como sobre la caliza, se ha pintado empleando gamas ocres, e incluso, se pinta un bigote. 4.- El arte mesopotámico. Cultura Cronología Sumerios

3000-2500 a.C

Akadios

2500-2150 a.C

Neosumerios

2150-2015 a.C

Babilonios

2015-1500 a.C

Asirios

1500-612 a.C

Neobabilonios

612-539 a.C

Persas

539 – 212 a.C

Tabla 3: Cronología Mesopotámica.

Arquitectura. Características generales. Se empleaba como material el adobe, pues era abundante en una región sita entre dos ríos y escasa de madera y piedras. Con el adobe, se creaban ladrillos que serían la base de los edificios mesopotámicos. La función de la arquitectura mesopotámica era variada. Podemos encontrar unos para la consagración divina (templo a la diosa Innana en Ur), pero también templos que por su construcción, en etapas más avanzadas, tendrán rasgos fortificados, con perímetros amurallados. Esa tendencia en la arquitectura hacia un carácter defensivo se explicará por el continuo enfrentamiento entre las diversas Ciudades-Estado entre sí. Los palacios conforme el poder civil vaya en aumento, ganarán protagonismo hasta rivalizar con las construcciones templarias. Una novedad que aportan los pueblos mesopotámicos será la Ilustración 13: Puertas de bóveda y el arco. Ishtar El arte mesopotámico fue un arte esencialmente urbano, al concentrarse en las ciudades la actividad económica que desarrollaba los adelantos técnicos que se pueden ver en la evolución del arte.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

Ilustración 14: Ziggurat

El Ziggurat. Eran torres escalonadas que permitían a los creyentes acercarse al Cielo. Estaban construidas con ladrillo y adobe y por esa razón, apenas quedan restos en la actualdiad. El zigurat de Ur es el más importante, realizado en tres pisos y rematados por una sala en la que el Dios al que estaba consagrado descansaba. El Palacio. Los acadios traerán consigo el desarrollo del palacio, que tenía planta cuadrada, un recinto fortificado y disponía de varios patios internos. Durante mucho tiempo, el palacio tendrá funciones propias de una ciudad autosuficiente, por lo que aparece el concepto de palacio-ciudad.

La Ciudad. Durante el período asirio, la ciudad estaba fortificada y disponía de una ciudadela donde el ejército se acuartelaba. Posteriormente, durante el Imperio Babilónico, encontramos como entrada a la ciudad la Puerta de Ishtar, que dispone dos torres que flanquean un gran arco central, recubierta de ladrillos esmaltados que representan figuras. En la misma Babilonia aparecerá una de las maravillas del Mundo Antiguo: Los Jardines Colgantes, consistentes en la creación de estructuras apergoladas que permitían el desarrollo de la agricultura por encima del suelo, a la que se llevaba el agua del Éufrates mediante una bomba hidráulica primitiva. Escultura. Características generales. Existe un fuerte hieratismo, predominando la ley de la frontalidad, los pies están sujetos al suelo de manera firme y la decoración y resalte de formas se realiza mediante empleo de líneas geométricas. Exenta: En Asiria, se desarrolló en el II Milenio a.C, el Lammasu o Toros alados con cabeza humana, que protegían los palacios. Su cuerpo de toro representaba la fertilidad, las alas de águila el poder del Cielo y el rostro humano la inteligencia. Estelas: Ilustración 15: Sumerios Realizados con una técnica plana, con falta de perspectiva y mucha preocupación por la simetría, las estelas eran relieves al aire libre de forma rectangular redondeada por la parte superior, que relatan hechos históricos importantes. Las figuras eran representadas según su importancia, por el tamaño (hasta que los asirios equipararon dioses con reyes). La Estela de los Buitres o Estela de Ennatum informa sobre una guerra entre Umma y Lagash (Sumeria), Estela de Naram-Sim ilustra sobre la valentía de los reyes y sus victorias. Dentro de este nivel, destacar el monolito del Código de Hammurabi, que representa que el rey recibió del Dios de la Justicia. En Asiria, destacaríamos el relieve del Palacio de Asurnasipal, donde se retrata una cacería del rey, siendo famoso La Leona Herida, de gran realismo y dramatismo. Sellos cilíndricos. Aparecen los primeros instrumentos de certificación de documentos, mediante la impresión

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

sobre el barro. Exvotos: Son pequeñas figuras que miraban siempre de frente y con los brazos cruzados. Era posible encontrar trabajo ocular en forma de relleno de pasta y posterior coloración. En el caso de Gudea de Lagash, la figura aparece decorada con motivos cuneiformes en la falda. Ajuares Funerarios: En el Estandarte de Ur, se muestran dos escenas sobre un fondo de lapislázuli. Una en la que el rey y su séquito están celebrando una fiesta y otra en combate. 4.- El Arte Persa. Características Generales. Se exalta el poder persa mediante la glorificación de sus jefes militares y sus ejércitos, por lo que podemos hablar de que el arte tiene una labor de propaganda al servicio del poder, encaminada a dar temor y reforzar la autoridad en los súbditos. Arquitectura. El Palacio. Sobre un podio construido en piedra, el palacio disponía de estancias abovedadas que des diposnían en torno a un jardín central. Palacios: Pasargade, Susa, Persépolis... Escultura. Ilustración 16: Tumba de Ciro en Pasargadae Su función estaba íntimamente ligada a los palacios, básicamente en forma de relieves. En la tumba de Susa, aparece representada la guardia de élite del emperador: Los Inmortales, de unas diez mil figuras que desfilaban en honor del Emperador.

TEMARIO DE HISTORIA DEL ARTE 2º BACHILLERATO Re a l i z a d o p o r A n t o n i o Mi g u e l M a r t í n P o n c e p r o f e s o r d e G e o g r a f í a e H i s t o r i a. w w w. d o c e n t e d e h i s t o r i a.b l o g s p o t . c o m

NOTAS ADICIONALES. Las fotografías e imágenes presentadas forman parte del archivo personal del autor. Si alguna de ellas posee copyright, por favor, se ponga en contacto con [email protected] y se retirarán convenientemente. Algunas de las imágenes proceden de colecciones educativas de museos internacionales. El resto han sido extraídas del Banco de Imágenes del CNICE. Se han empleado datos procedentes del tema 2: Los Inicios del Arte, de SocialesWeb: Arte, Geografía e Historia.