Arquitectura - Art Nouveau - Historia Iii

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO CATEDRA DE HISTORIA III

PRECURSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO | ART NOUVEAU O MODERNISMO EN ARGETINA Prof. Titular: Dra. Arq. Angela SANCHEZ NEGRETTE Doc. Adsc. Arq. María del Carmen SANCHEZ 06.noviembre.06

MORDENISMO | ART NOUVEAU 1900 - 1920

ALGUNAS CONSIDERACIONES El academicismo: movimiento en la arquitectura que

tiene la fuerte marca de las "academias", primero italiana y luego francesa (típicamente, L' École des Beaux Arts de París),. Busca componer con gracia, siguiendo el método de la música, recurriendo e innovando en todas las formas clásicas. Sus obras se distinguen por el método de diseño en módulos, tanto al interior como al exterior. Y es la función del arquitecto componer la obra guardando la armonía, escala, orden, simetría y proporción …

El eclecticismo: es una forma más libre de combinar elementos de las distintas tradiciones. Sigue aún atado a los órdenes académicos, pero con más soltura para dejar escapar módulos, mezclar terrazas y cúpulas, y combinar Francisco Liernur y Fernando Aliata – Diccionario de mansardas de pizarra con frontis neoclásicos. la Arquitectura

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ORIGENES DEL ART NOUVEAU EN EUROPA  Nace a finales del Siglo XIX, desarrollándose en casi todo Europa como una tendencia “modernista”

Excesiva disonancia entre arte y

Surge en una época en la que las fuentes de inspiración están agotadas

debido al desarrollo de las técnicas constructivas

Literalmente se lo conoce como EL ARTE NUEVO

cristales, madera torneada, mayólicas barnices etc.

Reacciona contra la industrialización y la tecnología pero FUNDAMENTALMENTE REACCIONA CONTRA EL ACADEMICISMO, Y LA TENDENCIA A LOS NEO (neoclásico, neogótico, neo revivals) MORDENISMO

Retorno a la decoración Abarca absolutamente todas las

técnica caracterizó casi todo el siglo XIX

Empleo Masivo de materiales Empleo de hierro, hormigón,

artes, todos los niveles de la industria

Se constituye como un estilo que presagiará a la arquitectura del Siglo XX

| ART NOUVEAU 1900 - 1920

ORIGENES DEL ART NOUVEAU 1. GOTHIC REVIVAL

3. PINTORES PRERRAFAELIST AS

2 . ARQUITECTURA DEL HIERRO

4. ART & CRAFTS

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TEORIAS DE SUSTENTO  SINTENTIZA

RESULTADOS DE ESTUDIOS SOBRE LAS RELACIONES ENTRE EL OBSERVADOR Y EL OBJETO, ENTRE EL ARTISTA Y LA OBRA

• Según esta teoría: nada de lo que percibimos actua por si mismo sino que actúa en cojunto como resonancia de la afinidad que hay en nosotros.

3) Es posible entonces determinar una serie de símbolos y formas  ES LA TEORIA PSICOLOGICA como las curvas, las rectas, QUE INTRODUCE LA IDEA DE verticales u horizontales, oblicuas, “SIMPATIA SIMBOLICA, geométricas, volumétricas y las CONSENSO O EMPATIA” ilusiones ópticas o los colores se aceptan y rechazan gracias a las sensaciones análogas La línea como elemento genético de la forma del arten nouveau. preexistentes nosotrosElcomo: estudio del movimiento y su relación con la naturaleza, EL SENTIDO DE LArelaciones CALMA, EL entre acciones y reacciones y sus procesos de semejanza EQUILIBRIO, LA INCERTIDUMBRE EXPLICARAN EL GUSTO SINUOSO DEL ESTILO el característico GOLPE DE LATIGO

MORDENISMO | ART NOUVEAU 1900 - 1920

INVARIANTES DEL VEAU Estilo internacional: confiere una

ART

NOU

diversidad de interpretación, empleado tanto para el proletariado como para el burgués. Empleado para barrios

señoriales o para estaciones de trenes y metro o para almacenes y casas del pueblo. Completa Liberacion De Las Formas Del Pasado: El siglo XIX fue el siglo de las grandes transformaciones urbanas y sociales, tecnológicas y políticas, y las ACADEMIAS no habían producido ningún estilo que lo interpretara. El Art Nouveau expresaría e interpretaría ese mensaje

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Vertien te Aleman a: August Edell Escuela Vienes a: Otto Wagner / Joseph María Olbrich

Escuela de Glasgow: J. Mackintosh

Art Nouveau: Guimard / Hernry Van de Velde / Victor Horta Modernis mo: Gaudi / Domenec h/ Montaner

Floreale/ Liberty Giussepe Somaru ga

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CONTEXTO

H I S T O R I C O 1900 – 1920

EL MUNDO

ARGENTINA

 Freud explora el mundo de los

Modelo de país agro exportador

 Surge el Jazz en los Estados

con mayoría de industrias extranjeras

sueños Unidos

 Eintein desarrolla la teoría de

Se fortalece el eje Buenos

la Relatividad

Aires – Rosario y la postergación del interior

Grandes avances tecnológicos

Segunda presidencia de Julio A.

como la radio; o la televisión alcanzan su máximo apogeo y aparece la maquina de volar, el automóvil se perfila como un medio de transporte

 Los países centrales se encaminan a la Primer Guerra Mundial

En el plano artístico se destacan MORDENISMO las primeras experiencias | ART

Roca

Oleadas inmigratorias a todo el país con crecimiento de las aglomeraciones urbanas

 Nuevos medios de transporte, iluminación y motorización eléctrica se incorpora el vidrio el hierro y el hormigón a la construcción.1900 - 1920 NOUVEAU

nspirados en

REPRESENTANTES ARGENTINOS

 CORRIENTE MODERNISTA CATALANA Julián GARCIA NUÑEZ – Hospital Español 1908 / Hospital de la Santa Cruz y San Pablo de Barcelona 1902 / Pabellón de España para la Expo de 1910)



Francisco ROCA Y SIMO – Asociación Española de Socorros Mutuos / Palacio Cabanellas.1912 / Club CORRIENTE ITALIANA Español de 1915 Francisco GIANOTTI – (Galerías Güemes / Confiteria del Molino / Edificio Shaffhausen Virginio COLOMBO – Edificio Grimoldi / Edificio Calise

Mario PALANTI – Pasaje Barolo / Palacio Salvo  CORRIENTE FRANCESA (ART NOUVEAU) (Uruguay) Alfredo MASSÜE –

Librería de Calle Perú 675 1908

Luis DUBOIS – Hotel Chile 1907

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PROGRAMAS DEL MODERNISMO EN ARGENTINA

 Residencias Edificios de Instituciones Etnicas (fundamentalmente colectividades )

 Comercios y Pabellones recreativos y festivos Hospitales de comunidades inmigrantes Confiterías y Panaderías

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CONFITERIA DEL MOLINO FRANCISCO GIANOTTI BUENOS AIRES - 1915

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Su propietario Cayetano Brenna, solicitó que la construcción se desarrollara sin alterar el funcionamiento de la planta baja y dos pisos

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CLUB ESPAÑOL FRANCISCO ROCA Y SIMÓ 1912 · 1916 ROSARIO ARGENTINA

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El eje compositivo del edificio es sin dudas la imperial escalera construida en mármol botticino que arranca entre dos columnas excentas con un tramo principal y que se subdivide en dos

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CORRIENTES ARGENTINA Cine Teatro La Perla - Antonio Samela -1918 El remate de la volumetría es una perla engarzada, dotada de orificios de los que se proyectaba luz. Fue el primer cine de Corrientes y contaba con una confitería en la planta alta.

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BIBLIOGRAFIA           

Historia de la Arquitectura Contemporánea Renato De Fusco Art Nouveau y organicismo – Horacio GNEMMI y Martín Fusco – Patrimonio Mundial obras y movimientos del Siglo XIX y XX – Tomo 02 - Ediciones Clarin El antiacademicismo y el art nouveau – Ramón Gutierrez y Graciela Viñuales – Cuadernos Summa Patrimonio Munidal – Del Art. Nouveau al Racionalismo Tomo 02 – Colecciones Clarin Arquitectura Paradójico festín desnudo- Mario Sabugo en Vanguardias Argentinas Tomo 01- Ediciones Clarín Diccionario de Arquitectura – Fernando Aliata y Francisco Liernur – Ediciones Clarín Virginio Colombo - José Guzman en revista DANA Nº 21 Moles GIANOTTIANAS – Suma Historia Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda – Cuadernos de Historia – reproducidos en el sitio: < www.arquitectura.com/historia/protag/gianotti/gianotti.asp> La nueva confiteria del Molino. 130 años de una empresa y su edificio, 1968 – 1998 – Gloria Conde y Guillermo Cristofani . <www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp010e.asp> Catálogo RECORRIDOS DE LA ARQUITECTURA EN ROSARIO – Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico – MORDENISMO | ART NOUVEAU 1900 - 1920 CAD2