Terciopelo Azul

Terciopelo Azul En el pequeño poblado de Lumberton, Jeffrey Beaumont (Kyle MacLachlan) regresa para visitar a su padre. Luego de un hecho totalmente fortuito (el hallazgo de una oreja en un campo), Jeffrey emprende una investigación que lo lleva a descubrir una historia de violencia, humillación, secuestro y erotismo alrededor de dos personajes: Dorothy (Isabella Rossellini) y Frank (Dennis Hopper). Un mundo obscuro yace bajo la aparente tranquilidad de Lumberton, aquí, entramos al universo Lynchiano. Terciopelo azul representó (entre otras cosas), el regreso de David Lynch (Missoula, Montana, 1946) a la senda expresiva comenzada con la fascinante Eraserhead, continuada con Lost Highway y Mullholand Drive, y que es, sin duda, lo mejor de su obra. El cine de David Lynch transita entre la ingenuidad y la perversión, entre lo normal y lo grotesco, entre la realidad y la fantasía desbordada, fusionando géneros cinematográficos de tal forma que hacen de su obra algo totalmente inclasificable. Luego de ver alguna de sus películas (sobre todo las ya mencionada), es casi inevitable cuestionarse: ¿hay algo detrás de ellas?, ¿hay algo que entender?, ¿una línea argumental que seguir?. Un hecho revelador es la respuesta de Lynch a la siguiente pregunta, en una entrevista realizada a propósito del estreno de Terciopelo azul: "Tu historia nos coloca en una gran expectación que parece cambiar deliberadamente. ¿Estás consciente de hacer esto cuando escribes, o simplemente surgen tus ideas? La mayoria solamente surge. Entonces, hay una superficie confusa para ver cómo una idea que surge se conecta con aquella surgida anteriormente. Esto sucede como si una escena se conectara con otra, entonces empiezas a ver algo que toma forma y que puede ocasionar que surjan otras ideas..." 1 Esta forma netamente surrealista de expresión es lo que puede confundir, en mas de una forma al espectador, pero es también aquello que encontramos más fascinante. Pareciera que la lectura que demos al cine de Lynch depende de qué tan profundo queramos descender en su universo fílmico. No es casualidad que en la mayoría de sus películas las historias se desarrollen fuera de las grandes urbes. Esos poblados pequeños, en aparente armonía y tranquilidad (como aquel en que nació Lynch) son el contrapunto perfecto para el panorama grotesco o terrorífico que surge de ellos y que poco a poco nos va

revelando. Los hechos que ocasionan esta revelación son intrascendentes en este contexto (una oreja encontrada, una caja abierta, un asesinato perpetrado), lo más interesante es ver cómo sus personajes son absorbidos por estos esquemas misteriosos y amenazantes, muchas veces repulsivos, hasta ser parte de ellos. En Terciopelo azul, el inocente Jeffrey no tarda en convertirse en amante de Dorothy y en practicar aquello que tanta repulsión le causó al inicio: la violencia física contra la mujer y el contacto con Frank y su banda de seres grotescos y drogadictos. No importa que al final, Jeffrey vuelva a la tranquilidad de su vida anterior en Lumberton, él ya ha dado su recorrido por el infierno. Otro significado más complejo, es el que dan algunos especialistas en la obra de Lynch. Citando uno: "Terciopelo azul es una exagerada representación de la sociedad patriarcal y una parábola sobre la violencia doméstica. Aquí, se establece una familia metafórica: Jeffrey, el 'hijo', y sus 'padres' Frank y Dorothy, a través de referencias deliberadas al film noir y su tema edípico subyacente..." 2 Por cualquiera de los significados que se quiera dar, o solamente como una contemplación de la imaginería visual de David Lynch, es imposible no reconocer un cine diferente y que oculta (aunque solo lo sospechemos) algo de mayores proporciones. Pero tal vez, solo debamos hacer caso a esta afirmación del director: "Question: Is there something else about Blue Velvet you would like to say, or is it just Blue Belvet? Lynch: It's totally Blue Velvet. " 1 Terciopelo azul (Blue Velvet, 1986) Escrita y dirigida por David Lynch. Con: Isabella Rossellini (Dorothy Valens), Kyle MacLachlan (Jeffrey Beaumont), Dennis Hopper (Frank Booth), Laura Dern (Sandy Williams) FOR THE RECORD... 1 You were approached to direct Return of the Jedi. Lynch: Mm-hm. Did you turn that down? Lynch: Mm-hm. Why was that? Lynch: Because it was George Lucas' picture. __________

1. Entrevista por la revista Fangoria, #58, Octubre de 1986, p. 52-56,

disponible en: http://www.davidlynch.de 2. De un artículo de Thomas Caldwell sobre David Lynch, disponible en http://www.sensesofcinema.com