Rock To Pia

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El presente trabajo editorial surge a consecuencia de la petición de nuestra profesora Araceli Zaragoza Contreras, encargada de la materia de Tecnología para el Diseño Grafico III, de presentar una revista como proyecto final, pero no se trataba solo de una revista, sino de un trabajo experimental que rompiera con los cánones establecidos, que saliera del formato conocido, y que propusiera una forma innovadora de diseño. Al principio surgieron una serie de confusiones de nuestra parte, se trata de una revista experimental, pero ¿qué demonios implicaba este concepto? La palabra dice experimenta pero la realidad es que no podíamos salir del paradigma tan conocido de la revista rectangular. Creo que el problema no era de mis compañeros Mayra y Eduardo, ellos desde el comienzo, al decidir que se trabajaría sobre una revista enfocada al Rock y bandas legendarias habían sugerido la idea de realizar un formato circular que simulara un disco de vinil, pero para ser sinceros yo todavía me mantenía en el viejo paradigma por lo que hice caso omiso de su sugerencia e impuse una revista con un formato que simulara una guitarra, pero esto nos regresaba al formato rectangular solo que con algunos cortes para dar la mentada forma del instrumento musical. Esto significo un enorme problema para la primera revisión, a la profesora le había parecido espantosa mi sugerencia y creo que al final después de lastimar mi ego, termine por aceptar que tenia razón, la idea era horrible. Casualmente y por fortuna, Eduardo si había trabajado sobre su formato circular por lo que de inmediato se lo presento a la profesora a la cual gusto la idea. A partir de este punto enfoque toda mi energía a enmendar mi grave error, por lo que me recopile sugerencias de mis compañeros para iniciar la retícula que serviría de base para todo nuestro trabajo, la idea se basa en construir campos de texto que recorran la forma circular de la revista, lo cual después de la experimentación nos dimos cuenta que sería técnicamente complicado de realizar, sin embargo continuamos con la idea aunque eso significara horas extras de trabajo. Teníamos la plena convicción de entregar un trabajo de calidad que cumpliera con los requisitos que la profesora exigía y que por supuesto fuera de su total agrado y del agrado del público hacia quien iba dirigido. Continuamos trabajando y ya teníamos plasmada una parte significativa de nuestra revista, contábamos con texto e imágenes enmarcadas en un diseño circular. Llego el día de nuestra revisión y debo confesar que tenía dudas de la reacción de nuestra profesora hacia nuestro trabajo, sobre todo después de toda la dedicación que habíamos puesto en la revista, sin embargo, y para mi tranquilidad, a la profesora le encanto el diseño y la forma en que estábamos resolviendo los problemas existentes en el formato. Esto dio pie a continuar esforzándonos y seguir consumiendo excesivas tazas de café para llegar al resultado final que hoy posees en tus manos. Estoy convencido, que más allá de la calificación final, esto se convirtió en una experiencia y un primer acercamiento al diseño editorial que en un futuro puede llenarnos de grandes satisfacciones como diseñadores gráficos.

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por: Iván Hernán

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Radioheadpara la música del siglo XXI?

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La historia de Radiohead es un armario lleno de cajones. La aclamación por prácticamente todo el mundo es uno de los compartimentos. Algunos fans, que pretenden canonizar todo lo que dice o hace Thom Yorke, tienen otro espacio. Quienes creen que son absolutamente sobrevalorados ocupan un lugar más.

Los amas, los odias, pero no hay manera alguna de que los ignores. La música de estos hombres de Abingdon, Inglaterra, nos recuerda que no son solamente músicos que hacen canciones populares en el sentido más amplio de la palabra. Se trata de artistas que son congruentes y activos respecto a la función primaria del arte, que es recordar que hay una diferencia entre la libertad y la represión, y que el cambio existe.

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En la multiplicidad de ensayos que se han publicado sobre Radiohead y todo lo que concierne a ellos, hay varias constantes que no se pueden negar, como la asociación incesante con la teoría y la “alta cultura”, aquella escrita por gente como Adorno, como Baudrillard, como Nietzsche y Hardt. Alta cultura y música popular mezclados en un mismo texto es un fenómeno poco usual en el que se cuentan muy pocos artistas, y Radiohead quizás sea el único representante de estas últimas generaciones que ha generado el suficiente terremoto cultural como para permear en esa selecta élite.

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Para teóricos como White, quien sostiene que el rock mantiene una particularmente vital función artística

de qu e lo s ig nore s.

12

en nuestra sociedad totalitaria, no hay mejor ejemplo de esto que Radiohead. La única área en que la cultura contemporánea sigue permaneciendo comprometida es la música. Y quizás el claro ejemplo, una vez más, sea Radiohead, lo cual se atestigua en las respuestas de seguidores y crítica hacia su trabajo. A través de la música popular, sus letras e imágenes tocan de alguna manera las verdades crueles y resonantes que nuestro mundo se ha autoimpuesto vivir. Hay quienes incluso se han atrevido a citar a “OK Computer”, su álbum de 1997, como un material que probablemente los historiadores tomarán en cuenta para estudiar a fondo la vida en el siglo XX.

13

No sólo se trata de su música, de su obra artística como tal. Se trata de los múltiples actos de intercesión que han marcado en el mundo en el que viven. ¿Ejemplos? El más reciente. El más frontal y directo ataque a la industria musical en la historia. En un mundo donde se creía que la piratería y la descarga ilegal de canciones serían el acabose definitivo del disco, Radiohead abrió un debate incisivo ofreciendo que el público mismo fuese quien se responsabilizara de ponerle precio a su música.

Esto puede tener varias lecturas, pero una de las más importantes es la que apunta a que serán las propias bandas las que “quemarán” a las disqueras. El modelo de negocios fue revertido para siempre, le guste a quien le guste. Se ha dicho que el pop pertenece a su propio tiempo y que surge a partir de las condiciones del mismo. Así sucedió con Bob Dylan, con Leonard Cohen, con The Clash. La pregunta que alza la producción artística de Radiohead es si alguna vez será posible para la música pop encarar una particular situación histórica. Esta es una banda que encapsula con brillantez su motor principal de acción: la inexorable condición humana de formar parte de una sociedad que se rehusa a

reconocer la individualidad, pero tampoco ofrece ninguna salida para lo contrario. Encaran el dilema de sentirse prisioneros en nuestra propia era de bancarrota y vacío emocional, justo como lo apunta Lipovetsky en muchos de sus trabajos. Radiohead es la historia de una banda que pudo haberse desarrollado con pésimos resultados. Los ambientes en los que su carrera se desenvolvió dictaban precisamente el fracaso. La falta de entendimiento de su propuesta los debió haber desanimado a crear desde hace muchos años; sin embargo, la valentía que mostraron a través de su experimentación musical está fuera de duda. Pacientemente se dedicaron a aguantar el paso y a rechazar los convencionalismos que surgieron a partir de su hit “Creep”. ¿Queríamos más de eso? ¡Sí! ¿Nos lo dieron? ¡No! En su lugar se dedican a transitar los parajes menos concurridos, los más sombríos e improbables. Radiohead se ha negado a jugar un juego en el que claramente habrían ganado de manera muy confortable y holgada. En una hermosa analogía incluida en su canción “Karma Police” hay un momento donde dicen: “por un minuto me perdí a mí mismo”. ¿No es eso lo más bello que le puede pasar a uno? Radiohead continúa en ese juego, inventado por ellos mismos, de perderse a sí mismos para emerger de pronto como un completo extraño. De convertirse en una amalgama de sonidos extraños, de tecnologías ensoñadoras y máquinas eternas. Radiohead logró abrazar la simplicidad en el momento exacto, en un tiempo en que la crudeza es criticada, en que la espontaneidad no es más un valor sino una falta de planeación y un atentado fatal a los tiempos cronometrados por ipods y aparatos diversos que cumplimos día a día. La banda ha logrado en su carrera retratar los parámetros más sintomáticos de la experiencia moderna, como el miedo y el asco, hilándolos de manera fina y comprometida a través de la música. Presentando consciente e inconscientemente el conflicto orgánico contra sintético, el de lo natural contra lo tecnológico, se acerca definitivamente a la filosofía mucho más que otros artistas.

14

Esa filosofía a la que me refiero no es necesariamente a la que se refieren los grandes autores del tema. Se refiere a una mucho más cotidiana, a ésa sobre la cual nos asimos en cada minuto de nuestra existencia y que no necesitamos leer en ningún libro de texto para comprender en el fondo de nuestro ser. Una banda con integridad, con carácter y que ha sustentado con talento cada uno de los movimientos que han hecho en su carrera. Un último álbum donde han dejado de lado la política, la experimentación y la ofuscación hacia el mundo, lo cual les permitió hacer música hermosa, resonante y duradera a través de los tiempos.

15

Escucharles en un disco o verles en vivo resulta una experiencia absoluta e integradora. Una especie de “happening” que muy pocas bandas ofrecen en la actualidad. Una sensación de pertenecer al mundo y de, al mismo tiempo, olvidarse de que el mundo existe. Tomando el riesgo que esta aseveración conlleva, creo firmemente que ninguna banda está probando los límites de la cultura masiva como ellos. Firmes y elegantes. Simples y complicados. Humanos.

16

a d n e y e L a n u e Surg A mediados de la década de los años 80, en el Colegio Abingdon de la ciudad de Oxford, Inglaterra, un grupo de estudiantes se alejó de las fiestas de fin de semana para quedarse cada viernes a ensayar música en las instalaciones.

Mientras los ensayos progresaban, y sin tener aún conciertos previos, decidieron bautizar a la agrupación con el nombre de On A Friday, en alusión al único día de la semana en el que podían tratar cuestiones musicales. La banda integrada por los hermanos Colin y Jonny Greenwood, en el bajo y armónica, respectivamente, Phil Selway (batería) y los guitarristas Thom Yorke y Ed O’Brien, logró tocar por primera ocasión en una fiesta escolar celebrada en un bar a unas cuadras del colegio. Al llegar el tiempo de dejar la escuela y partir a

la universidad, los miembros de On A Friday decidieron tomar rumbos distintos, por lo que se alejaron de su música para dedicarse de lleno a sus carreras. Transcurrieron los años de universidad y los integrantes de la banda, excepto el menor de los Greenwood, Jonny, se lograron graduar, por lo que quisieron festejar tocando una vez más, siendo ese reencuentro cuando el antes mencionado comenzó a tocar la guitarra; además, fue ese el momento en que entendieron que el lenguaje musical que manejaban era suficientemente cómodo para dedicarse de lleno a él, lo que los llevo a presentarse en diferentes bares y fiestas de Oxford, ambientando con covers de conjuntos que admiraban como The Smiths, The Cure, Joy Division y Queen. Poco a poco co m e n za ro n a alternar una serie de temas propios, lo cual les permitió adquirir reco n oci miento entre sus amigos y posteriormente a conocer a un ejecutivo de la discográfica EMI, quien apostó por ellos otorgándoles la confianza suficiente para la grabación de su disco “Pablo Honey” en la primavera de 1992.

17

Justo a unas semanas de firmar el primer contrato decidieron cambiar su nombre por uno un poco más atractivo en el ambiente musical, y eligieron uno extraído de una canción de los Talking Heads llamada “True Stories” donde

utilizaban la palabra Radiohead. El primer sencillo fue “Creep”, tema que les permitió recorrer toda Europa y los Estados Unidos, siendo aclamados en un principio, pero más tarde juzgados por creer que se trataría de una banda fugaz que sólo tendría éxito con una canción, es decir, una denominada “one hit wonder”.

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stético. más e o h ha s c reacio mu s á k oc cordar te m o r scien ones a re zo d i r i n n c a so inco can m ( un n el e l a s s an e nd s abrirnz ban ncó ntido e s na a ri . c a los n como u a a l g r n el do a ntidad l id ti r se s e ina mi onso na ide r u e c propios la e r m s p se a d e i n a s u s t Iron e e ” que ed term st”, “My s u u e J rees” nd el úsq e d o “ Plastic T m n b qu co ke quie r cual a n s n F a a “ a e n r t i r se u em x”, sesin conve t ele a de lo éxi T r y” d n só r rer u a n D i l id eco co a r ado ib a an gan nd nz ien lidad. ie b a or t no i nm a

do en la discografía de la ba n q ue r i y u da rock. Aún no se aventura m a z o e r Th ba n pu isc t r ó c n e l i c y e o d s Co s o a y e d i e a l n i n n o s s o c n ñad Be so s s u cen Me s u e o e s l od se s, ino todo nd o ta ías g u n de e m os. e u d n s g o d u l p u n r ít m d a al osi ient noce ran trabajos, resulta cier tam t s d u a o s e r u te o d icas ob e nim y c ente consiguie d m r l a a s n i o e ra f t t P o r ub h o r s e o i e E u n scu a m u b q ue l re tilo q c e riales. Precisa e t a e s m po i c ch me u se o es se i s de s q ar nd del otros alor intrínseco de “Pa n- b al in ar a e m v “ b d r s h a l o l T o o e l c d mo es que empe a pro nda ate he cu leja de adic ocer có z r ó s pia ya ia Be entender E a go o r con l q a l y en sica las bandas e ue, L lcan , sin no co te lar es en u n m , n u s c el n lo e y” no e o od a y “ g”, “ s, c en te one mi asi t icios fueron precarios, H P o H ca o c us in o r n o s . P r u eb a d e t i p o i g h l a n n e a su om o, s sin ad o en la v d e n id e n t d c u nd os y o to omenza a, to una po d m d r c de m ru , y co de b s c e, pue y terminar de un c co a u ha a m m q g o od o istinto. cia i a l n m m uy d u o l un

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sde su primer track, q ue d e “Eve rt obra a muestra d s , d ” e e s e r u n á h i ng U na ht Plac lb s Rig in que esto le reste In It rimental, s vi r tu um ae n l o q c e u l e s aR u friero osisexp Un materia n un vó leno a l l á de l . o p mo mor fosis más ele le. L os, a l pa b a ta le rando con cr e ue t i b l á s i c p o c e me s em os t q ue , , q cr i p n c m ro d stos tiemp o e e la e s i n e e e s p t t n á b a es bio al a l u ci ó ra nd rían stro am ni levo ce.. p e í a i e r t i ue u n c q u e n e can l, Radiohead se ave r v a d n é t , on de e d an ir. En era vez a entrega uró ad b c r u l id r pr im a nt e o e a t n e a e m i n p l i d a s t t r ume n de de red en ría te a ne ng tem Treefingers”; y en a p n ot “ n a y imin siste rutal, s, como “The N ros st n n í el n a k co l i ica o trac nthem”, “How t tio a j y , e ús o s lA te rras la m uizá s na ppear Comp q le sa i D má de e ” o “Idioteque”, a qu nto sica, tely rieron e a la r r u m m ú po rec r p o r a ción co la r l o á n i a m nt s e elementos d e r s i vo s . s u bv

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Un d i o á l bu m h d e ea d q u c a es nc a u e n a q u una i one na d i e em o c b sq a e ab stra arc ra ue teg s siq ó m s c o u e t a e En iera o en l pr es c e u e la c tr n su l v e s i g g o l os u i e l pe po i d a for ma nt d dr el us co e tr e ir ía n me o o d sc a b n mo to i e g ien a p d e r n s i g u it n o ni a hu r ta a, ma e l el pa ra no ele el su a q u us o p l a i na d s.

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El sexto álbum de estudio de Radiohead marca una transición entre el uso puro de maquinarias y sonidos electrónicos para dirigirse hacia un conjunto de canciones mucho más análogas y directas. Este es el álbum más largo de Radiohead a pesar de que las canciones duran entre dos y tres minutos, mucho más cortas que el promedio de sus temas pasados. Un esfuerzo claramente político y un disco obviamente afectado por los diversos eventos que acontecían en el mundo. Para algunos, el nombre del álbum es considerado una directa afrenta anti George W. Bush, y varios activistas utilizaron esta frase tras la controversia de las elecciones estadounidenses.

“Hail to the Thief” fue grabado mientras Estados Unidos y Reino Unido se dirigían inexorablemente a enfrentar la guerra contra Iraq, asunto sobre el que Yorke siempre se expresó en contra. Musicalmente está lleno de melancolía y tristeza, pero Radiohead se las arregla para acompañar estos sentimientos de una cierta sensación de comprensión y confort.

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El final feliz entre la máquina y el hombre permanece latente. No ha llegado de una forma definitiva, pero tampoco ha sido eliminado de las posibilidades. Este es el álbum que marca el regreso de un sonido mucho más orgánico de la banda, el más humano posible quizás desde “The Bends”. Muchos temían por ese camino, algunos pensaban que se traicionarían a sí mismos de transitar por ese lugar. Otros pensaron que se convertirían en `geeks´ encerrados en su estudio utilizando “ruiditos” y alteraciones de `loops ad infinitum´ por el resto de su carrera.

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Fieles a lo único en lo que creen, la imprevisibilidad, Radiohead no sólo entregó un disco que, de nuevo, nadie esperaba, sino que lo repartió en el mundo de un modo jamás visto, cediéndoles la responsabilidad al público para poner el precio a pagar por su obra. La capacidad de la banda por abrazar la belleza de lo imperfectible, de lo espontáneo y lo poco complicado es apabullante y los convierte de pronto en un conjunto cálido, lejano ahora de los momentos de frialdad que sugerían en su obra previa.

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