Pirelli Tower.pdf

El aspecto más relevante de este edificio es su elbeltez, ya que frente a un ancho de 74.4m y una altura de 127.1m, su profundidad es de solamente 18.5m Ello implicó un esfuerzo considerable por parte de los ingenieros estructurales Nervi y Danusso, que llevaron al extremo lo que era la tecnología del hormigón armado de aquel entonces Se decidió concentrar los esfuerzos estructurales en unos pocos elementos portantes que tuvieran la superficie necesaria para soportar las cargas verticales. Estos pococs pilares son a la vez, suficientemente rígidos para soportar los empujes horizontales

La estructura del edificio está formada por cuatro semipuntas triangulares y por cuatro grandes pilares-muro Éstos se bifurcan gradualmente, a partir de la solera de la primera planta, hasta alcanzar en la última cota, dimensiones bastante limitadas a causa de la disminución de las cargas.

PLANTAS INFERIORES PILARES CENTRALES 2M DE ESPESOR PLANTAS INTERMEDIAS

PLANTAS SUPERIORES 50CM DE ESPESOR

PILARES CENTRALES

Los nervios longitudinales tienen una altura de 75cm y tiene una grilla espacial a partir de un módulo de 95cm

Planta Este edificio tiene una concepción espacial que difiere de los rascacielos estadounidenses de la época y sus plantas centralizadas entorno al núcleo de circulaciones. Es una planta poligonal cuya espacialidad queda determinada por los elementos estructurales, dividiendose en tres grandes espacios: los dos laterales de 14,3m y el central, de 24m

VESTÍBULO SALÓN

PRINCIPAL

SALÓN

PLANTA BAJA

PLANTA TIPO DE OFICINAS GRAN RELACIÓN VISUAL INTERIOR-EXTERIOR

ESCALERAS Y ASCENSORES DE EMERGENCIA CONDUCTOS VERTICALES ELÉCTRICOS Y DE ACONDICIONAMIENTO SERVICIOS CONDUCTOS VERTICALES DE OFICINAS

Los espacios interiores responden al módulo estructural de 95cm, del que resulta una grilla a partir de la cual es posible generar distintas distribuciones, de acuerdo a los requerimientos y la utilización de paneles móviles PISO 31 SUM

Datos de la obra ARQUITECTO Gio Ponti INGENIERO ESTRUCTURAL Pier Luigi Nervi LOCALIZACIÓN Milán, Italia USO Oficinas INICIO CONSTRUCCIÓN 1956 FINALIZACIÓN 1960 ESTILO Movimiento Moderno - racionalismo italiano Como lenguaje se utiliza el muro cortina (zona de oficinas) y hormigón visto (estructura). ALTURA 127m - 31 pisos + 2 subsuelos El “Piranello” es en cierto modo una profundización del concepto de rascacielo corporativo, orientado más la funcionalidad, el contacto con el exterior y la representatividad, dejando de lado la optimización de ocupación del suelo inherente a las alta densidad de las grandes ciudades estadounidenses El Pirelli es un cuerpo esbelto solo visto de perfil o de escorzo, mientras la vista frontal hace percibir mucho más la dimensión horizontal: no de rascacielos, no de torre, claramente tampoco de estaca.v

SOBRE EL AUTOR Gio Ponti (1891-1979) define la arquitectura y diseño de la primera mitad del siglo XX en Italia. Lo podemos considerar como el padre de la nueva arquitectura y diseño italiano de la posguerra. Ponti fue también interiorista, diseñador de mobiliario y productos. La obra de Gio Ponti se define como ecléctica. Su repertorio varió desde el estilo clásico de sus primeros proyectos en la década de 1920 (influenciado por Palladio) , hasta la modernización de su obra de posguerra, ejemplo de ello es la considerada como su obra maestra: La Torre Pirelli de Milán. Podríamos considerar a la arquitectura de Ponti como el nexo de unión entre la arquitectura tradicional y la nueva arquitectura del siglo XX. Desde la revista que funda y dirige, Domus, da opción al conocimiento de las nuevas tendencias de la arquitectura. En los años cuarenta y cincuenta se consolida su estilo. Sus conceptos de forma finita, forma acabada, en la que el edificio tiene sentido y se justifica por sí mismo y el de diseño total en que todo el espacio arquitectónico se relaciona, surgen en este momento. En estos años maduró una nueva corporeidad del edificio, que consistía en descomponer los muros perimetrales en planos separados uno de otros que plegándose, definían fachadas cóncavas o convexas; mientras la cubierta resultaba una losa amplia inclinada que imprimía una orientación neta al edificio. El volumen asume así una corporeidad dinámica, y encontraba una postura contrayéndose, expandiéndose, desplegándose, según la exposición solar, la vista, el contexto urbano o el lug