Lust Caution

影評

色 | Lust

戒

Caution

色 Lust

色: 1. 以色為誘。

機: 鄺裕民哥哥戰死。 王佳芝對鄺裕民的情愫。

色為誘之因 : 易先生是色鬼 。

色: 2. 英文名 lust

， 道明一切。

Lust :

n. ( 名詞 noun) • 性慾 , 淫慾 [U] • 強烈 的慾 望 ; 貪慾 [C][U][(+for)] vi. ( 不及 物動 詞 intransitive verb) • 貪求 , 渴望 [(+after/for)] 說裡，性寫得隱晦，但是張愛玲彷彿給李安寫了導演指示；

人心裡的路通過陰道」，是一個寫在劇本旁邊的導演指示。 全看見了性愛在這 戲裡關鍵的地位，所有的戲劇矛盾和緊張， 源自這裡。 --- 龍應台 如此濃烈的「色」，如此肅

色:

→ 小說中寫的隱晦的色： 1.“ 兩年前也還沒有這樣哩，”他擁著吻著她的時候輕聲說。 　他頭偎在她胸前，沒看見她臉上一紅。 2. 英文有這話：“權勢是一種春藥。”對不對她不知道。 她是最完全被動的。 又有這句諺語：“到男人心裡去的路通過胃。” 是說男人好吃，碰上會做菜款待他們的女人，容易上鉤。 于是就有人說：“到女人心裡的路通過陰道。” 據說是民國初年精通英文的那位名學者說的， 名字她叫不出，就曉得他替中國人多妻辯護的那句名言： “ 只有一只茶壺幾只茶杯，哪有一只茶壺一只茶杯的？”

色:

→ 李安著墨於性的重要性：

電影是一種語言，隱喻是一種手法。隱喻是神的嘆息，瞬間的夢幻。 隱喻的高明在採用『間接』手法，呈現意指陳的事物，同時保留想像 空間。當隱喻被解讀出來，凝聚成觀者的共識，隱喻便不言可喻。

電影裡隱晦的性暗示： ㄅ . 佳芝旗袍的改變 ㄆ . 送他回家的鑰匙 & 孔洞

~ 生命是 一襲華美的

袍子，爬滿了 蚤子。 ~

旗袍 1. 為清朝旗人的服裝，至今仍為西方看中國的主要象徵 。 2. 色戒電影時代和場景的需要 。

3. 手無寸鐵的麥太太，也是心中帶有惶恐卻仍獨撐上戲的王 佳芝，要融入上流社會，服飾、髮飾、配件等可都不行馬 虎，旗袍是王佳芝唯一的近身武器 ，柔軟卻有力，華美卻 顯於無形 ( 簡直比摺凳好用，果然是十大兵器的榜外第一 ) 。

第一幕床戲出現，，王佳芝一身湖水綠含帶著春意， 原本要細心營造兩人的第一次，但易先生卻粗暴地撕壞了它， 彷彿是與觀眾的對話和震撼，崩解原有的束縛禮範，也徹徹 底底扭轉對易先生人前人樣的想像。

ㄆ . 送他回家的鑰匙 & 孔洞 即將開始的性…… 鑰匙、鑰匙孔， 易先生送王佳芝第一次回家的夜晚，鑰匙、鑰匙孔 象徵性器。 這是電影裡很重要的一幕， 色誘成功的開始 ! 易先生的送到門口，在門口猶疑了許久，是內心的拉扯，是兩 個人關係的轉變處，交會的眼神、進不進門，是兩個人心中想 法象徵，演的極為動人。

開始了的性…… 接著將講到的是電影裡最被大眾炒作的 3 場床戲， 李安用性表達了兩位主角的的掙扎、不安、宣洩和 互補。另外，與梁潤生的兩場練習床戲如果也加了 進來，總共有五場。 老實說，三場情慾床戲拍的不慍不火，輕鬆寫意，不會讓人產生不 好的連想，進而產生性慾上的衝動。

開始了的性…… 錯誤的經驗練習 佳芝的失貞 1. 犧牲的開始與轉變 2. 像妓女一般 3. 兩次的體位代表著地位的改變 4. “ 我現在不想和你討論這件事”

開始了的性…… 三場床戲 龍應台： 性愛精準拿捏 張力瀕斷裂 　　李安對性愛的拿捏，非常精準。頭一場床戲的暴虐或可被 批評為缺乏創意，因為專家會指出，這種性的暴虐在納粹電影 裡常會出現，用來凸顯「權勢就是春藥」的主題。但是在其後 的床戲中，兩人身體之極盡纏繞交揉而神情之極盡控制緊繃， 充分呈現了兩人對自己、對命運的態度：易先生對戰事早有壞 的預感，知道自己前途堪虞。王佳芝更是走在火燙的刀山上， 命提在手裡。兩人的表情，有絕望的神色，性愛，是亡命之徒 的唯一救贖也是最後一搏；加上一張床外面的世界是狼犬和手 槍，暗殺和刑求，陰雨綿綿，「色」與「戒」在這裡做最尖銳 的抵觸對峙，李安把戲劇的張力拉到接近斷裂邊緣。

開始了的性…… 三場床戲 網路影評摘錄 情慾床戲 暴力、融合、蛋蛋  性是一種權力的象徵，呈現的是二者之間的關係。  暴力： 易先生強橫的撕裂、扒開王佳芝的旗袍、底褲，硬壓在床上 ，用皮帶將雙手反綁。一會，遂將她鬆綁。 隱喻：大陸與台灣之間的關係。綁，鬆綁。暴力，非暴力。 

融合： 易先生和王佳芝裸體糾纏在床上如麻花、迴紋針般的體位。 隱喻：大陸與台灣之間的關係。如麻花般的不易分開，融合在一起。 只是糾纏的不是很漂亮，不是很順利。

色易守

情難防

The love in Lust / Caution

情難防 芝 生

王佳 易先 鄺

裕民

王佳芝

王佳芝 – 由性開始的愛 1. 家庭背景：父親的遺棄 2. 從不抽到抽煙 – 個性的轉變 3. 失貞的枉然 4. 為愛挺身而出卻愛碎且人未全

5. 「每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因為 一切都有了個目的。」 6. “ 到女人心裡的路通過陰道。”

王佳芝 – 由性開始的愛 7. 感受到易先生的矛盾和空虛 8. 易先生給的深情 他的側影迎著台燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落 在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔怜惜的神氣。 　 這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。 9. 帶走的是比自己更需要存在的愛 她臨終一定恨他。不過“無毒不丈夫”。不是這樣的男子漢，她 也不會愛他。 10. 天長地久有時盡， 此恨綿綿無絕期

王佳芝 – 由性開始的愛 佳芝對老吳說的話可以看到他對易先生的感情和矛盾…… 你以為這個陷阱是什麼？我的身子嗎？你當他是誰？他比你們 還要懂得戲假情真這一套，他不但要往我的身體裡鑽，還要像 條蛇一樣，往我心理面越鑽越深，我得像奴隸一樣的讓他進來 ，只有「忠誠」的待在這個角色裡面，我才能 鑽進他的心裡 ，每次他都要讓我痛苦的流血哭喊，他才能夠滿意，他才能夠 感覺到他自己是活著的，在黑暗裡只有他知道這一切是真的， 這就是為什麼，這是為什麼我也可以把他折磨到撐不下去，我 還要繼續，直到精疲力竭我崩潰為止，每次最後他身體一抽倒 下來，我就在想，是不是這個時候，你們是不是應該衝進來朝 他的後腦開槍，然後他的血和腦漿就會噴到我一身。

易先生

易先生—破碎的真愛 1. 更高的權位 更危險的處境 權力橫張卻也不過是日本的一枚棋。 2.” 這樣輕鬆的說話，對我來說，真是很難得。” 3. 「我說我相信，我已經很久沒有相信別人了」 4. 小說： 得一知己，死而無憾。他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。 雖然她恨他，她最后對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了， 只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關系，虎與倀的關系， 最終極的占有。她這才生是他的人，死是他的鬼。 5. 感動的眼淚

易先生—破碎的真愛 6. 最後的眼 這是李安為電影的易先生給予最有情的表現，他思念被他殺的 佳芝，只能靜靜的坐在少了他的床上，啜 直到門關了為止。

鄺裕民

鄺裕民—錯過的愛錯過的時空 1. 哥哥的死所激起的憤怒 2. 身為刺殺的發起人，讓佳芝失貞於梁潤生 愛佳芝卻不能 他的心 每次見 受苦撕裂的心 3. 認為是自己害了佳芝 “ 我一直在找你” 4.

事後不斷尋找她

鄺：我對不起你 王：我就是傻……我們都付出了代價

5. 鄺的犧牲—殺人 王力宏說，「王佳芝失身，我覺得是一個最大的犧牲，我想我們 這場殺人的戲，就像是男人的失身，男人揮別童年，再也回不去 了，再也不是孩子了。」

鄺裕民—錯過的愛錯過的時空 6. 遲給的一個吻 王 : “ 三年前你可以的。”

王力宏：「那是最慘的一場戲，所有的時間點都不對，所有 的人都看得出來，就鄺裕民看不出來，我想那是最悲劇的一部 分。 7. 任務的失敗

不怨的眼神

他明白佳芝的抉擇，不怨不恨，只是時空的捉弄和失去的機會 罷了。

戒 caution 有如此濃烈的「色」，才會有危險而肅殺的「戒」。

戒： 戒是整個故事的精髓所在 戒的意義…… a. 鑽戒的戒：

ㄅ . 一開場的麻將桌上是一場鑽石的競賽—鴿子蛋 ㄆ . 張愛玲用戒指做貫軸前後呼應 ㄇ . 是易先生用戒指戒住了佳芝的愛國心還是佳芝戒住了 易先生的心 ? ㄈ . 暗殺行動的成敗關鍵

戒：

抵不了的深情映在眼底… Bravo 梁朝偉， 你演活了令人未之動搖的溫柔。

陪歡場女子買東西，他是老手了，只一旁隨侍，總使人不注意他。 此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著台燈 ，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來 是一種溫柔怜惜的神氣。 　　這個人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失。 　　太晚了。 　　店主把單據遞給他，他往身上一揣。 　　“快走，”她低聲說。 　　

戒： 他臉上一呆，但是立刻明白了，跳起來奪門而出，門口雖然 沒人，需要一把抓住門框，因為一踏出去馬上要抓住樓梯扶 手，樓梯既窄又黑赳赳的。她聽見他連蹭帶跑，三腳兩步下 去，梯級上不規則的咕咚嘁嚓聲。 　　太晚了。她知道太晚了。

戒：

b. 戒防的戒：獵人與獵物的關係，虎與倀的關係

ㄅ . 第一場床戲前的征服 ( 起先是佳芝誘易先生 後來易先生反成 主的關係 ) ㄆ . 愛裡的戒：佳芝需防備易先生的發覺 但佳芝卻操易先生的生 死大權

易先生是情報頭子，似乎權力很大，但他只能被形勢推著走， 沒有放任個人情感做決定的空間；王佳芝只是個年輕的情婦， 似乎一無所有，但易先生是生是死卻在她的一念之間。

戒： 龍應台 : 更「嚴重」的是，女特工之所以動情，那情卻也不是一般浪漫 小說裡的純純的愛，而是，性愛。「事實是，每次跟老易在一 起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目 的。」征服一個男人通過他的胃，「到女人心裡的路通過陰道 。」如果王佳芝背叛了她的同志，是由於她純純的愛，她還可 能被世俗諒解甚至美化，但是， 卻是因為性的享受，而產生 情，而背叛大義，這，才是真正的離經叛道，才是小說真正的 強大張力所在。「她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相 干了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關系，虎與倀 的關系，最終極的佔有。」就權力的掌控而言，易先生是「獵 人」，王佳芝是「獵物」；就肉體的釋放而言，王佳芝可能是 「獵人」，易先生是「獵物」。 　　

戒： 因為有如此濃烈的「色」，才會有危險而肅殺的「戒」。易先生 把一枚「戒指」圈在王佳芝的手指上，究竟是易先生施「戒」於 王，還是王是易先生的「戒」，恐怕是一個辯證關係、互為連環 。「虎」和「倀」是什麼關係？「倀」和「娼」又是什麼關係？ 在小說裡，性寫得隱晦，但是張愛玲彷彿給李安寫了導演指示； 「到女人心裡的路通過陰道」，是一個寫在劇本旁邊的導演指示 。導演完全看見了性愛在這齣戲裡關鍵的地位，所有的戲劇矛盾 和緊張，其實都源自這裡。

戒：

ㄇ . 佳芝的被槍斃： 表面是佳芝生命被戒住

但死的是易先生的心

ㄈ . 最後簽名批准殺學生的文件是判了愛情的死罪 王佳芝死了，但她在臨去之前見到的是易先生從無比寂寞裡煥 發出來的依戀與安慰，那是真實的片刻，即便短暫，卻足以成 為永恆；易先生活了，但他在處死王佳芝的公文上簽下名字的 那一刻，是懷著強烈的失落與傷痛，他的寂寞、他對人生的不 能信任，不但迅速歸位，而且是變本加厲地回來、萬劫不復地 回來。 亡者帶著歡愉的記憶，而生者卻得活在永遠的背叛裡，背叛自 己也被他人背叛；是否活著倒比死還要難受許多呢。

戒： b. 英文的戒 --caution n. ( 名詞 noun) 1. 小心 , 謹慎 [U] 2. 警告 , 告誡 [C] 警戒的對象 ? 警戒的結果 ?

戒的延伸 “ 戒”可以明白李安拍攝和張愛玲的不同處

• 李安的電影總是比原著小說多很多，也強烈很多 2. 李安為〈色，戒〉增色的，不只是那三場霹靂床戲， 而是原著裡幾乎沒有著墨的所謂「愛國主義」，以及， 連張愛玲都未曾領略的「女性主義」 3. 色戒暗 的政治：四中 4. 鄺裕民和佳芝的關係 5. 易先生的多情和小說中的冷酷

影評比較 李安與張愛玲 1. 聽說張愛玲是在寫自己，讀過她為王佳芝背叛前所寫的那一 段心理敘述就可明白，她是不肯原諒自己的，若沒有李安，觀 眾也不會原諒原著中的王佳芝。 2. 李安加了些情節，讓觀眾感覺到，王佳芝暗戀鄺裕民，且非 抗日的狂熱份子，上海重遇鄺時，已經經歷了三年磨難又寂寞 的日子，是個內外都受煎熬的年輕女子，另一方面，易先生長 期被自己人計算﹝他的秘書早知王的陰謀，卻不讓易知道，顯 然以易為餌。﹞，最後殺學生的簽字，不過是顆「橡皮圖章」 而已。女人的情，無論如何發生，總是真善美，若有環境使它 變得愚蠢可笑，我們應該改變這個環境，而不是嘲笑這個情， 為此，李安稍稍改變了「色、戒」的情節，使其煥然一新，阻 止張愛玲的自殘。

影評比較 3. 與李安合作多年的編劇王蕙玲，大讚李安跳脫了張愛玲的 「文字獄」，且完全掌握張愛玲小說的精髓。 4. 電影末尾，王佳芝被槍斃，易先生坐在王佳芝曾睡過的床上 ，眼裡含淚。李安說：「我沒有像張愛玲一樣，這麼恨胡蘭成 ，所以我後來接受了 James 的建議，幫易先生增加了人性！」 5. 王佳芝對鄺裕民的恨，張愛玲點到為止，但仍舊明確強烈， 李安則明顯將之轉弱為怨甚至為嗔，力道衰竭到不能成為動機 ，以至於電影必須更強化王佳芝對與易先生之間的情欲耽溺， 「性」這件事情從「程序」變成了「事件」，也因此，李安必 須讓電影出現那樣激昂凜冽、槍林彈雨的床戲，用直接的強悍 說服所有的人：事情是這樣發生的，而且偏偏也不得不這樣繼 續。痛並快樂著，此外不堪行；這可能是一部分李安觀眾對這 件事情的認知。

影評比較 6. 「哦，還有，你的戒指。」張秘書掏出從特務王佳芝身上搜 來的鑽戒，對著易先生意有所指。「這不是我的戒指。」易先 生答得鎮定。六克拉的「鴿子蛋」便兀自在桌子幌動著、一直 不停地顫動。 李安的 空間 這一段，張愛玲的小說裡自然沒有；李安的電影總 是比原著小說多很多，也強烈很多。特別是，〈色，戒〉是非 常不典型的張愛玲，毫不華麗飽滿、太多字裡行間，於是，就 給了李安極大的空間；李安明白極了，如魚得水。 這不是我的戒指，只有李安會讓易先生這麼說；張愛玲當年想不 開的，李安試著為她解套。

影評比較 7. 在張愛玲的這篇小說裡，「國家」並不重要、「愛國主義」 輕描淡寫；於她，王佳芝不是為了要愛國才參與「接近大漢奸 、刺殺大漢奸」這項行動的，好吧，至少，一開始，不是那麼 強烈的愛國意識引導著她，如果有，充其量只能說是當時的一 種社會集體氣氛拉著她；但是讓她願意往事情的核心裡走的， 張愛玲寫得含蓄、李安無暇顧及、王力宏演得不到位，是「鄺 裕民」，是這個王佳芝在朦朧中最初的情欲對象。接近莫名其 妙的易先生只因為，王佳芝以為，這是到達鄺裕民最有用的辦 法。

色如流水戒無痕…… 所有改編張愛玲小說的導演中，李安是最能夠擺 張愛玲情結、 脫 大膽拍出自己觀點的導演，這是一件非常不容易的事情，真的要 「天時地利人和」；李安曾說〈色，戒〉這個故事放在他的心裡 多年，如今他的時間到了，終於可以挑戰張愛玲，並且挑戰堪稱 成功──他用最後一個鏡頭、最後一句對白：易先生要易太太「 沒事，去繼續玩牌」點明張愛玲一直捨不得透過這個故事說明白 的事情：色如流水戒無痕…

他提醒我，第二次再看時，注意看易先生辦公室裡那張桌子。 民國時代的桌子，他找了很久，因為大陸已經沒有這樣的東西。 桌上所有的文具，包括一只杯子，都費了很大的工夫尋找。 　　「你有沒有注意到易先生辦公桌後側有一個很大的雕像？」 　　啊？沒有。 　　「是鍾馗。搞特務的都會放個鍾馗在辦公室裡。」

連一個街景都拍的如此用心的大導演 台灣之光 …

「所有的尺寸都是真的，包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼。」李安

。

李安

龍應台 : 現在若不拍 就會永遠沉沒 　　很深地「浸泡」在那個歷史情境裡，李安說，拍到後來，幾乎有點被「 附身」的感覺。「是張愛玲的作品找我，不是我找它。這段歷史，就是要被留 下來。」

把張愛玲褪色的膠捲還原 它是李安個人的「搶救歷史」行動。也許是張愛玲小說裡人性的矛盾吸引了他 ，也許是張愛玲離經叛道的價值觀觸動了他，也許是小說的電影筆法啟發了他， 但是，真正拍起來，卻是一個非常個人的理由，使得他以「人類學家」的求證精 神和「歷史學家」的精準態度去「落實」張愛玲的小說，把四○年代的民國史 ── 包括它的精神面貌和物質生活，像拍紀錄片一樣寫實地紀錄下來。他非常 自覺，這段民國史，在香港只是看不見的邊緣，在大陸早已湮沒沉埋，在台灣 ，逐漸被去除、被遺忘，被拋棄，如果他不做，這一段就可能永遠地沉沒。他 在搶救一段他自己是其中一部分的式微的歷史。

龍應台 :

「色戒」，表面上看起來似乎是寫鄭蘋如和丁默（村）的故事， 實際上，那幽微暗色的心理世界，那愛與恨、「獵人與獵物」、 「虎與倀」的關係、那「終極的佔有」，寫的哪裡是鄭蘋如和丁 默（村）呢？李安說，他讓梁朝偉揣摩易先生角色時，是讓他把 丁默（村）、李士群、胡蘭成、戴笠四個人的特質揉合在一起的 。湯唯演的，是王佳芝和張愛玲的重疊。 　　性愛可以演出這樣一個藝術的深度， Bravo ，李安。

李安究竟為什麼要拍色戒 ?? 金馬獎最佳導演致詞

淹沒 這一個夜裡　雨點下得很密　悶透的屋裡 燈光疑似窗前雨滴　四處逃避 心底的日記　混合短促氣息　回憶前後在牆壁響起 耳邊累積　無能為力 前事不斷爬進來　早知道是場禍災　以為可以 這意外意料之外　是天意　上天的安排 該走的時候　感覺背後濕透 冷已開始蔓延在游走　湧上眉梢　淹沒心頭 記憶不斷闖進來　一切變得明白 曾經擁有的愛　比我更需要存在　比我更需要存在 化開不要徘徊　來就來　只是一場災 深如海　深如海　如海　深如海　深如海　如海 深如海　如海　如海

開