Historia-tema11-3

Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História

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TEMA 11: TRANSFORMAÇÕES DA MENTALIDADE E DA CULTURA DESDE O COMEÇO ATÉ MEADOS DO SÉCULO XX: A CRISE DOS VALORES TRADICIONAIS; RUPTURAS NO PENSAMENTO E NA ARTE; A IRRADIAÇÃO DA CULTURA DE MASSAS O ROMPIMENTO DOS EQUÍLIBRIOS E DOS VALORES TRADICIONAIS

1. Séc.XIX=avanço nas ciências,democracia,reformas sociais,características contrastantes c/progresso polí,social e intelectual 2. Época d/democracia e imperialismo desenvolvendo-se bem-estar social,armamento e outros meios bélicos 

Avanço da ciência, educação, mas largos sectores permaneciam no analfabetismo,superstição e obscurantismo

O ROMPIMENTO DOS EQUÍLIBRIOS E DOS VALORES TRADICIONAIS

1. Ínicios séc.XX Europa = instável pelas alianças entre principais potências

= prosperidade económica e modernização tecnológica (automóvel,avião,cinema...) cientifica (psicanálise,citologia,bacteriologia,relatividade einsteiniana)renovação artística(/cubismo,futurismo...) e literária(realismo) 2. Mentalidade confiante e racionalista= ruptura com inicio da 1ªGuerra Mundial e crises subsequentes 3. 1ªGuerra Mundial=problemas,incertezas d/pessimismo e d/desilusão, duvidas relativas ao futuro da civilização do ocidente =conduziu ao desequilibro econó.(países industrializados),originou inflações deflação e abriu caminho a crises e depressões  Vitória d/países defensores d/liberdade e democracia mas assiste-se ao nascimento e implantação d/novas ideologias e ditaduras Ex:Fascismo na Itália, Nazismo na Alemanha 4. Pessimismo geral= característica dominante do pensamento europeu entre as duas guerras 5. Pilares da civilização ocidental(2ºfilósofo Valéry)=valores espirituais(k tornam Homens iguais perante Deus) e no Humanismo 6. Estes pilares desmoronam-se com a guerra e a força e usurpação substituíram ordem europeia e dto público europeu  Egoísmo e absolutismo nacionalistas(fascismo e nazismo)+ hostilidade radical do Estado Socialista=dificultam caminho p/paz  Cristianismo = ameaçado pela descristianização na pequena e média burguesia e das elites  Humanismo=frakeza devido tolerância e sua bondade natural k o tornava vulnerável ao militantismo agressivo dos seus inimigos 7. 1ªGuerra=vítimas humanas superior a 10 milhões deixou o continente devastado pela pobreza, amargura e desilusão A MASSIFICAÇÃO DA VIDA URBANA; A ANOMIA SOCIAL

1. 2ªmetade séc.XIX e 1ªséc.XX=Crescimento dos núcleos urbanos cda vez + complexos e desenvolvidos =este cresc tem consequências a nível político e social e ainda económico e cultural

2. Cidade=passa a situar-se no 1ºlugar da vida social a nível quantitativo(absorve mta pop.em detrimento d/zonas ruarais) e cmo cen d/actividades poderosas e fundamentais(polí,administarção,bancarios,comerciais,industriais,serviços...)

3. Desenv.cidades(séc.XIX)=1 dos fenómenos+importantes da História(resultado básico e decisivo das transf. do sistema industrial 4. Industrialização=alterou dimensão e carácter das cidades=1800=15 grandes cidades c/+ d 1000 000 habitantes e 1950=700 cidades METRÓPOLES E MEGALÓPOLES

1. Europa,dp América e resto do Mundo=grandes cidades c/características sermelhantes: 

casario denso e mtas vezes uniforme,ao longo d/avenidas,ruas,ao redor d/largos,praças;ritmo agitado;tráfego caótico ;poluição...

2. kase tdas grandes cidades(metrópoles)crescersam englobando centros urbanos vizinhos=gigantescas superficies

edificadas  algumas dessas áreas transformaram-se em megalópoles(unindo área urbanizada entre cidades ao longo d/mtos km (EX:entre Washington e Bostons nos EUA=maior megalópole do mundo cujo centro=Nova Iorque e Japão(entre Tókio e Osaca)) 3. Nestas metrópoles e megalópoles=mudança da estrutura urbana=o coração da cidade deixa d/ser a praça ou catedral =arranha-céus e edificios públicos=pólos agregadores d/novos centros 4. P/atender às exigências e necessidades d milhões d pessoascidades ekipam-se d/serviços públicos:  Transportes,escolas,abastecimento d/água,rede d/esgotos,recolha d/lixo,assistência médica...  em estruturas complexas,gigantescas e dispendiosas,planificadas p/expansão contínua ao ritmo do desenv. Urbano  Actualmente=metrópoles onde certos bairros têm densidade populacional d 100 000 hab./km2(cidades-satélite d/Paris) 5. Rápido e contínuo cresc=romper ekilíbrio milenar entre cidade e campo,dentro da cidade,entre os moradores,relações naturais entre lar e locais de trabalho A DESUMANIZAÇÃO NAS SOCIEDADES DE MASSAS

1. Grandes agregados populacionais=amontoados humanos c/ritmos d/vida e relações sociais alteradas=desumanizadas 2. Sist. d/vida e trabalho(até então:ritmos lentos,tradição,pca mobilidade,intimidade d/contractos,colaboração mútua) =transf

3. Novo modo de vida=massificação da vida urbana(sociedade d/massas c/grande nr de pessoas,dispersão social e anonimato) 

4. 5. 6. 7.    

8.

  

Isto gera uma desagregação das solidariedades, desenraizamento individual e anomia social Locais de residência, vida nos arranha-céus e grandes blocos d/edifícios =fez c/k os vizinhos n se conheçam Locais de trabalho =relações k pessoas estabelecem =reflexo das relações desiguais c/máquinas Estruturas sociais e económicas privilegiam relações abstractas e anónimas k servem a grande máquina social Acelarada industrialização=nascer e crescer zonas degradadas(n só nos subúrbios) Maioria cidades modernas=mtos núcleos c/precárias condições d/vida,desenraizamento e abandono dos hab.=marginalizados Vida da pobreza urbana contém violência pk significa carência e contradição c/1 sociedade rica k vive no mm espaço´ Ambientes propicios ao desenv vicio,deliquência,criminalidade,prostituição,proxenetismo... Aumento da agressividade=explosões de revolta social Evolução d/técnicas e sist d/produção e consumo obriga pessoas a conformar-se c/normas,padrões,práticas da sociedade ind Consequência significativa do ponto de vista social=alienação do trabalho Divisão do trabalho levada ao extremo(c/especialização profissional,seccionamento da prod. E decomposição das tarefas) Trabalho=carácter técnico(trab.=especialistas alta/ kalificados) e social(bens e serviços=obras colectivas c/mtas pessoas) Cheila Sofia Tomás Marques 12ºF Nº3

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Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História 4 =carácter anónimo e abstracto(resultados=mercadorias estranhas,distantes k escapam ao operário e beneficiam outrém) Tarefas=parcela abstracta d/1 conjunto estranho e cujo valor criativo escapa ao trab. O significado do trabalho=alienação



A EMANCIPAÇÃO DA MULHER;A QUEDA DE INFLUÊNCIA DA FAMÍLIA E DA IGREJA

1. Acesso da mulher ao trabalho assalariado= inicio da reformulação do seu papel na sociedade 2. Até séc.XIX=estatuto social da mulher pode ser resumido da seguinte forma:

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Na Pré-História e civilizações Antigas= actividades domésticas e ajuda ao Homem,eram meio d/assegurar descendência =mtas sociedades,homens consideravam, mulhes e crianças cmo sua propriedade exclusiva

Na Idade Média e Moderna=necessitava da protecção e tutela do Homem. =Séc.XVIIISir William Blackstone(jurista ingles)=negava dtos da mulher casada(mulher era parte do h) = Séc.XIXHonoré de Balzac(escritor francês) =mulher casada =escrava k Homem devia colocar no trono

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Princípios do séc.XIX=c/industrialização mulheres passam a ser usadas cmo mão-de-obra + barata(exploradas na ind.têxtil) =eram ainda responsáveis pelas tarefas domésticas 3. Exploração do trabalho feminino=característica social séc XIX=participava na produção ganhando c/salário

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uma certa independência econó k a levou a reivindicar mm Dtos k HomemInicio luta das mulheres pela sua Emancipação

OS MOVIMENTOS SUFRAGISTAS

1. Movimentos sufragistas=1ªas formas de luta k visavam liberdade,igualdade d/dtos e sufrágio universal 2. Movimento das sufragistas(princípios séc.XX)iria unir mulheres tdas classes sociais num sentimento de fraternidade

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Emmeline Pankhurst(entre 1908-1914)=presa e libertada várias vezes por se ter manifestado,em tdas ocasiões públicas possíveis pela obtenção do dto de voto

 3. 4. 5.

Emily Davison(1913)=durante corrida d/cavalos lançou-se à frente do cavalo do Rei,morre dias depois = seu acto foi um sacríficio k deu novo impulso ao movimento pela causa feminista(feminismo) 1918=mulhreres inglesas c/+ d30 anos obtêm dto voto(só 10 anos mais tarde,esse dto,foi concedido a tdas c/+ 21 anos) Durante 1ªGuerra=iniciativas d mulheres=chamaram atenção p/evolução da condição feminina k se ia processando lenta/ Guerra=contribuira p/este fenómeno=proporciona à mulher intervenção em kase tdos sectores da actividade económica(até trab.pesados das fábricas,gestão e direcção d/empresas),substituindo os maridos ausentes nas frentes d combate

O TRAJE E A MODA Emancipação da mulher= reflexos no traje e na moda Princípio Séc.XX= bainha das saias subiu até aos tornozelos; as saias passaram a ser justas e a cair direito(saias travadas) 1906=surge em Paris(capital da moda) as 1ªs mulheres a utilizar o modelo precursor das saias- calça 1920=mulheres começaram a abandonar o espartilh9o e generalizou-se o uso do soutien Entre as duas guerras desenvolveu-se o corte d/cabelo curto(c/ondulação permanente e penteado “à garçonne”)  Este modelo d/penteado acentuava estilo desportivo em voga,ganhou mtas adeptas cmo a subida da saia até os joelhos 6. Todos estes aspectos tiveram um significado neste movimento de libertação da mulher

1. 2. 3. 4. 5.

NOVOS VALORES FAMILIARES

1. Entrada da mulher no mundo do trabalho= modificou mentalidades e comportamentos sexuais=diminuição do nr d/filhos 2. C/controlo da natalidade=estrutura familiar altera-se(novo estilo d/vida n permitia convivência famili alargada no mm espaço físico) 3. Conceito de família passou gradualmente a ser entendido na sua dimensão d/família nuclear(pai,mãe,filhos no mm lar,c/meios económicos comuns)

4. 1ªs décadas séc.XXvalores familiares eram centrais= casamento implicava fundar lar, lançar bases d/1realidade social bem definida e clara perante a sociedade

5. Situação económica e profissional,kalidades morais=+ importantes k aspectos estéticos p/escolha do futuro cônjuge 

Pessoas casavam-se p/se ajudar e apoiar ao longo da vida,p/terem filhos,aumentar património(k devia passar p/eles)

6. A partir d/1930=casamento começou a mudar=ao casamento-contrato sucede-se casamento por amor=aumento das uniões d/facto 7. Médico e psicólogo=ocupam lugar k estava reservado ao padre no que diz respeito à gestão de conflitos 8. Mudanças+laicização d/sociedades ocidentais=familía+igreja perderam tradicionais influências(cmo agentes d/regulação social) A CRISE DO PENSAMENTO RACIONALISTA

1. Século XXteorias da relatividade(Einstein),verificando-se uma reacção positivista k conduziu ao relativismo da ciência 2. Concepções psicanalíticas =grande impacto na cultura e nos comportamentos REACÇÃO ANTIPOSITIVISTA;INCERTEZAS DA CIÊNCIA;CONCEPÇÕES PSICANALÍTICAS,SEU IMPACTO NA CULTURA E COMPORTAMENTOS 1. 2ªmetade séc.XIX=positivismo pretendia fundamentar todo o conhecimento cientifíco  Aplicação d/metodologia das ciências experimentais a todos os problemas sem limites 2. 2ºos Positivistas:a História,Literatura,Arte podiam explicar-se em termos científicos objectivos,testando-se as hipóteses em refer~encias aos factos 3. 1893= Benedetto Croce,Filósofo italiano,contestou teaorias positivistas apliocadas à hist.,negando possibilidade d/visão objectiva do passado e defendendo k compreensão d/factos humanos passados depende do se formos capazes d/recriar o pensamento dos agentes históricos c/esforço imaginativop/nos identificarmos c/eles  Croce negava às ciências humanas e sociais e à história,o carácter d/ciê.objectivas (conhe.hist.=relativo e subjectivo) 4. Início séc.XX=outros campos da ciê.abandonam racionalismo(certeza e absoluto)adoptando a incerteza e o relativismo= Einstein 5. Einstein(entre 1905 e 1916)=teoria d/relatividade k mostra k o espaço,tempo e movimento n são absolutos mas relativos ao observador e ao seu próprio movimento no espaço,derruba certezas da física newtoniana,demosntra k vdd cie. Era – Universal

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Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História 4 FREUD E A PSICANÁLISE 1. 1908(Salzburgo(Aústria))=1ºCongresso Internacional da Psicanálise,c/reduzido grupo send um membro Sigmund Freud(1856-19 2. Freudprof.d/Neuropatologia(Uni.d/Viena),interessa-se obra d/Jean Charcot(neurologista Francês= teorias sobre mente humana) Trata d/doentes c/hipnose e sugestão cmo métodos d/psicoterapia,mas k era limitados,concebendo então a psicanálise psicanálisetratamento do doente assenta na análise de sonhos e pensamentos relacionados por 1 associação livre  Conclui:recordações,pensamentos desagradáveis=reprimidos p/subconsciente d/vida mental,onde são recalcados= neuroses C/psicanálise,doente torna-se mais consciente desses recalcamentos libertando-se da neurose força vital + importante. d/Homem=sexualidade Libido,factores import.=tendências eroticas,conflitos emocionais d / criança (EX:complexo d/Édipo) Criou concepção d/personalidade humana entruturada em 3 Níveis:

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Id ou Infra-egoParte + profunda d/psique(inconsciente),k abarca conjunto d/impulsos,tendências e forças instintivas governadas pelo prazer e desejo impulsivo,busca satisfação imediata das necessidades

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SuperegoInstãncia do inconsciente,ligada à interiorização dinterditos morais e éticos sp vigilante aos comportamentos  Instância da personalidade formadora dos ideais

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Egoparte + superficial do Id,sofre acçãoso superego e torna-se consciente, intermediário entre desejos e mundo exterior Funciona 2º“princípio da realidade”,decide se impulso pode ou n ser satisfeito(superego age sobre pulsões k geram culpa) Kalidade e natureza d/resolução d/conflitos dependem da força do ego,resultante d factores congénitos e adkiridos Discípulos=Carl Jung,Alfred Adler,afastaram-se do mestre e propoem novas interpretações psicanalíticas,mas Freud prevalece O IMPACTO CULTURAL DAS CONCEPÇÕES PSICANALÍTICAS

1. Aspectos + discutidos,conhecidos d/Freud=Interpretalção psicanalítica d/fenómenos d/vida cultural(arte,literatura e religião)

2. Teologia,Antropologia,sociologia modernas têm marcas da teoria d/Freud, 3. Ecritores,artistas séc.XX vêm na psicanálise d/Freud inspiração e influência libertadora 4. 5. 6. 7.

(Surrealistas,Expressionistas,Abstraccionistas nas suas obras penetram além do consciente da percepção Freud legou à posterioridade teoria k alterou conhe.e k constituiu a base d/nova forma d/compreender a Humanidade Concepções psicanalíticas=demosntram necessidade d/atender aos fenómenos concretos e ao sentido essencial k esses fenómenos adkirem na estruturação individual da consciência humana. Psicologia contemporânea preocupa-se c/explicação e compreensão do Homen em relação ao Mundo e a si próprio,aos outros e atitudes,comportamentos resultantes d/intervenção e oposição d/forças somático-psiquícas e tenções psicosociais Concepções psicanalíticas=impacto na cultura, influenciaram comportamentos,possibilitando maior libertação dos constragimentos sociais(à parte d/imposições polí.monárkicas)

AS INOVAÇÕES REVOLUCIONÁRIAS DA CRIAÇÃO LITERÁRIA E ARTÍSTICA

1. última década séc.XIX+1ªSÉC.XX=Profundas inovações na ciência e técnica (Eisntein=Teoria do Relativismo,Freud=psicanálise,novos meios d/comunicação e transporte,rádio,automóvel,início da aeronáutica, inovações revolucionárias na literatura e nas artes)

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3. 4.

PROLIFERAÇÃO E DIVERSIDADE D/INOVAÇÕES FORMAIS;EXPERIÊNCIAS D/VANGUARDA.CONSTRUIR NOVO UNIVERSO PLÁSTICO: EXALTAÇÃO DA COR;DESMANTELAMENTO DA PERSPECTIVA E VISÃI INTELECTUALISTA DO ESPAÇO-DO CUBISMO AO ABSTRACCIONISMO Literatura+artes(arkitectura,escultura,pintura,música e dança)=reflectiriam espiríto da mudança devido:  evolução técnica e ciê.k revolucionou a prod. ind.comércio,serviços e valores,práticas e estilos d/vida das sociedades ocidentais Principais características dessa mudança: Proliferação d/inovações formais,numa diversidade d/experiências d/vanguarda(que vão marcar cultura do nosso séc.) Tendência p/encurtar a distância entre artes “maiores”(arkitectura,pintura,escultura) e artes “aplicadas” aos diversos campos d/prod.econó.(construçãod/casas.decoração,vestuário,etc) Busca d/funcionalidade decorativa e aspiração a um estilo e linguagem internacional ou europeia Mistura algo confusa,de motivos materialistas e espiritualistas,técnico-cientifícos e alegórico-poéticos Relativismo científico,psicanálise e desmantelamento da ordem clássica do espaço visual=vectores d/mudança cultural Exaltação d/cor e reacção contra noção d/perspectiva e visão intelectualista d/espaço= construi-se novo universo plástico A PROJECÇÃO DA ANGÚSTIA E DA REVOLTA NA ARTE EXPRESSIONISTA E FAUVINISTA

1. Fins séc.XIX=corrente pictórica impressionista 2. 1905reacção contra academismo,impressionismo c/movimento expressionista(nfluência:an Gogh(Holanda),dward Munch Alemao) Procuram revelar drama interior do Homem,numa busca d/verdade através d/emoção Impressionistas deformavam intencionalmente as imagens visuais p/melhor viverem o drama d/cda ser humano e da sociedade (ex:Misdéria,trabalho, infância infeliz, vícios, injustiças e angústias humanas= pintados por Rouault,Van Dongen,Chabaud,Kirchner) 3. Kirchner+seu grupo Die Brücke(A Ponte)=caracterizaram melhor o expressionismo na pintura  

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A sua prod.= cenas d/rua e retratos nos quais artista tenta colocar e, evidência o ser humano, cmo energia vital, dando-lhe significação k o ultrapassa, mostrando c/nitidez a solidão do Homem na cidade moderna Pintores Franceses dedicam-se à pintura pura,recusando penetrar em kestões d/índole psíquica e social, que :

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separa o expressionismo do seu fauvinismo francês e explica ausância da corrente expressionista em frança

5. Fauvinismo(França em 1905,no Salão de Paris)= pintores(Henri Matisse) fazerm exposição onde havia estátua do

escultor renascentista florentino Donatello,comparando a obra c/kadros em torno(estava entre fauves(feras)pk usam cores fortes e puras)

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Fauvinismo=influência de Gauguin e Van Gogh,caracteriza-se ploi abandono das regras tradicionais da pintura + académica (desenho em pormenor,técnica do claro-escuro)passam a usar cores d/forma anárquica e realçando contornos c/traço negros Cheila Sofia Tomás Marques 12ºF Nº3

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Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História Além d Matisse, pintores Fauvinistas:Albert Marquet,Maurice Vlaminck e André Derain

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DO CUBISMO AO ABSTRACCIONISMO

1. Cusbismo(1907)Pablo Picasso e Gerges Braque: dão novas formas à representação do corpo humano,procurando reduzi-lo aos seus elementos geométricos básicos

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1906-1907=Picasso pintou Les Demoiselles d´Ávignon e 1908=Georges Braque expôs kadros no Salão d/Outono em Paris Críticos comentam os “cubinhos” das suas telas

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Picasso e Braque=revolucionam arte,orientando tendências pictóricas p/novas estruturas da forma onde deram prioridade à cor Les Demoiselles...=composição n obedece a kk unidade,personagens gesticulam num espaço d/cores chapadas,secas e duras Desenho anguloso e geometrizado=revolução é maior,gérmem do cubismo Cubistas procuraram,formas basilares d/objectos,eliminam pormenor ocidental e reduzindo-os a sólidos comuns (cilindros cones...) Braque e Picasso=responsáveis a introdução do cubismo, mas Picasso destacou-se + na evolução do Cubismo

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Picassoaudacioso na abstracção,destroi realidade,substituindo-a por outra interira/ subjectiva e sua. Kadros=unidades autónomas,n conservam relação c/mundo visível,objectos das telas jamais existiram,são 1 criação obras + notáveis:Guernica(nome d/cidade basca bombardeada plos Alemães a pedido d/Franco)  Desespero d/cidade surpreendida c/bombardeamento mortal numa tela d/8 m por 3,5 m, a preto ,branco e cinza  Retracta o holocausto do povo espanhol na guerra civil, a sua dor, sofrimento e revolta

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Em oposição ao Cubismo nasce o Mov.futurista,fundado por escritores,artistas italianos radicados em França (Filippo Marinetti)

2. Futurismo nasce a partir d/1 manifesto literário e artísticod Marinetti publicado no jornal parisiense Le Figaro(20 /02/190

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Manifesto Futurista proponha anikilação d/toda e kk tradição,anunciando 1 pintura e literatura +condizente c/era das mákinas, movimento e futuro: fabricas, arsenais, pontes, locomotivas, aviões, motores, multidões

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No Futurismo=imagens c/formas e cores dinamiozadas pela repetição,temas relacionados c/velocidade,dinamismo e mudança = Identificação do Homem c/Motor,tempo e espaço morrem,elementos essenciais da arte:coragem,ousadia e revolta

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Manifestou-se na Literatura(Marinetti),música(Pratello,Russolo)arkitectura(Antonio Sant´Elia)pintura(Giacomo Bala,Marcel Duchamp..) Destroi o culto do passado,obsessão plo antigo,pedantismo e formalismo académico, recusa-se kk imitação Exaltam-se as formas d/originalidade(mm a violenta ou temerária),mostra-se valor,orgulho perante acusação d/loucura Consideram-se criticos d/artes=inúteis e danosos,revoltam-se contra tirania das palavras”harmonia” e “bom gosto”,demasiado elásticas,demoliem obras d/Rembrandt,Goya e Rodin  representam e exaltam vida actual,incessante e profundamente transformada pelo avanço da ciência,abrindo portas ao futuro 3. Abstraccionismo(1910)originário da pintura d Vasily Kandinsky(Russo radicado na Alemanha)considerado o 1ºpintor abstracto  P/ele pintura devia mostrar estado d/esprito s/ser mera representação d/objectos.Força d/cores=ser capaz d/expressar tristeza  Forma e cor eram seus ritmos e sons, e abstraccionismo era ponto d/xegada d/evolução k pintura sofria desde impressionismo  Fotografia,libertara artista do “dever social”(registar grandes/pekenos acontecimentos,retractar poderosos e humildes)  Pretendem dar aos trabalhos novo conteúdo,k transcenda as aparências,descobrindo 1realidade oculta e + profunda  Além d Kandinsky contam-se Piet Mondrian,Malevitch,Maria Helena Vieira da Silva...   

A DIMENSÃO SOCIAL DA LITERATURA E DA ARTE: CAPTICISMO E DENÚNCIA NA CRIAÇÃO LITERÁRIA

1. Transição Séc.XIX p/Séc.XXrealismo naturalista dominava literatura, prolongando-se até ao realismo social ou Neo-Realismo 2. Pós-1ªGuerra=angústia fundamental da condição humana e filósofos,artista,escritores vão reflectir e retratar essa angústia 3. Filo.existencialismo d Jean-Paul Sartre(Obra:O Ser e o Nada, descreve Homem total/ livre,e consciência dessa liberdade 

4.

=angústia) Angústia é provocada pk no fim da existência é a morte,o Nada, e influenciou as artes plásticas, especial/ o expressionismo Literaturainkietude e pessimismo k caracterizam a época, k traduziu 1 contade d desfrutar o presente

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Marcel Proust(em Em Busca do Tesouro Perdido) James Joyce(Ulisses-1922) Ernest Hemingway(O velho e O Mar)... Autores reflectiam pessimismo d/sociedade decadente,P.vencidos:+ pessimismo, manifestando-se com mais rigor 5. Pós 2ªGuerrainfluência d Sartre=mto poderosa insistindo na relatividade d/toda acção humana 6. Albert Camus c/obra O Estrangeiro e O Mito de Sísifo  tenta nova ética:mundo e vida humana=absurdos mas possível acreditar em valores k fazem c/k vida frágil seja possível e aceitável 7. Nova geração literária interessa-se pela psicologia e vida interior p/descrever realidade material,s/significação Hist. 

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Há uma recusa da intriga e aposta num teatro “nu”obra cénica d/Ionesco(Rinoceronte) e d/Samuel Beckett(Á espera de Godot) Alemanhareflcte problemas sociais,compromete-se c/jovem geração,cujas novelas=testemunhos d/guerra e pós-guerra PROGRAMA DE INTERVENÇÃO DA BAUHAUS E AS RAÍZES DO FUNCIONALISMOP ARQUITECTÓNICO

1. Pós 1ªGuerra=cidade n responde às exigências sociais=problema urbanístico grave e reker soluções urgentesntinha k ser funciona

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Funcionalismo:cidade=organismo produtivo,social,político e tecnológico, k tem em conta a higiene fisiológica e psíquica

2. Face a este complexo d/realidades,a imagem do arkitecto=muda,antes d ser construtor vai ser urbanista 3. Adaptação d/edifícios aos fins a k se destina=Funcionalismo/Arte Funcional:

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Funcionalismo Racionalista(Europeu)várias vertentes: Racionalismo Formal(França por Le Corbusier(1887-1965)) Racionalism Metodológico-didáctico(Alemanha por Walter Gropius(1883-1969) k em 1919 fundou a Escola de Arquitectura:Bauhaus)

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Funcionalismo Orgânico(EUA)subordinou arkitectura ao meio geográfico em redor.Arkitecto + representativo=Frank Wright

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Prioridade d/planea/ urbanístico sobre projecto arkitect.,rendibilização do terreno,procurando conciliar ktidade c/kalidade Racionalidade das formas arkitectónicas Uso d/tecnologiaind.estandardização e prefabricação em série(progressiva ind.d/prod.d/objectos d/vida diária(design Industrial))

4. Características gerais do Funcionalismo

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Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História 4 Concepção d/arkitect. e prod. industrial kalificada k condiciona progresso social e educação democrática da comunidade

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A ARQUITECTURA FUNCIONALISTA EUROPEIA: LE CORBUSIER, GROPIUS E A ESCOLA BAUHAUS

1. Le Corbusier(arkitecto e pintor suíço radicado na França)=1 dos mais famosos nomes da arkitectura séc.XX adoptou 

Funcionalismo Cda elemento devia cumprir 1 função e a casa devia ser pensada cmo mákina p/habitar

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P/isso:planta livre deve nascer no interior d/1 rectângulo rígido.Há elevação das faxadas p/mostrar interiores funcionais d/edíficio Pintor Cubista(revelavam vários ângulos do mm objecto)considerava k n devia limitar visão d/1 casa a 1 única faxada principal Arkitectura=pornto d/econtro entre activ. D/engenheiro e poesia plástica d/escultor(concilia o geométrico e o humano)

Obras:Vila de Garches(1927),Cidade do Refúgio(Paris-1932),Igreja d/Notre-Dame-du-Haut(Ronchamp-França(1950-54))... Bases técnicas e estéticasSuportes, terraços-jardins, livre estrutura da planta, janela oblonga e corrida,estrutura livre da faxada Walter Gropius=tem papel importante no Movimento de renovação arquitec. k nasceru na Escola d Ark.e desenho Bauhaus

Bauhausfundada por Gropius em Weimar(1919) e fechada pelos nazis em 1933 por ser  mto polémica,vista pelos críticos nacionalistas e totalitários cmo demasiado interventiva a nível artístico,social e político.  Dirigismo nazi era oposto aos ideiais de liberdade e criatividade da Bauhaus

 Planta da obra n deve ser apenas um rectângulo rígido,  Privilegia paredes e ângulos d/vidro,k revelam interior do edifício e ligação do edifício ao terreno natural circundante  Bauhaus=tornou-se centro d/correntes artísticas europeias,directa ou indirecta/ ligada a mtos e importantes artistas europeus:  Mondrian,Kandinsky,Casimir Malevitch..renovam tdo ramos d/criação artística(arkit.(“artes menores” actual/“novas disciplinas artísticas Foi + k um exemplo d/arkitectura,nela ensinava-se pintura e design,criação d/novos padrões d/mobiliário e tecidos Foco d/atenção d/tdoa artistas europeus,onde músicos(Béla Bartok,Igor Stravinsky)foram realizar conferências Esta escola veicula nova mensagem à sociedade encarando novos ideais e esperanças

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A ARQUITECTURA FUNCIONAL AMERICANA: FRANK WRIGHT

1. Nos EUA desenvolve-se o fiuncionalismo orgânico d/Frank Lloyd Wright(1869-1959) 2. P/Wrightconstrução devia partir d/dentro p/fora(planeamento d/espaço interior d/casa devia determinar suas formas exteriores)

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preocupa-se c/jogo d/alturas,divisões d/espaço interno e c/vidros k devem filtrar luz e abrir a casa p/exterior s/kebrar intimidade

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Arkitect.enkadrada no funcionalismo orgânico pk concepção d/edificio=facto orgânico(processo natural ligado ao modo cmo construç é feita:imita o crescimento,deixa à mostra materiais empregues na obra,a cor depende das formas naturais)

Casa=devia ser abrigo,lugar d/recolhimento e meditação,recortado no meio ambiente e suf.isolado dele p/k pessoa n perca privacidade e ao mm tempo próximo para n perder a intimidade com o mundo k o rodeia

ÓSCAR NIEMEYER E O SEU PROJECTO DE BRASÍLIA

1. Arkitecto brasileiro,nasceu em 1907,criou nova arkitect. moderna,adaptada à realidade brasileira(grande nome d/arkitect.séc.X

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Rompeu c/ângulo recto d/Le Corbusier,p/adoptar linha curva do Barroco Obras:Igreja d/Pampulha(Belo Horizonte-1934-1944),edifícios públicos e Catedral d/Brasília(1956-1961)

DA DESCOBERTA DA INTERIORIDADE À EXPLORAÇÃO DO INCONSCIENTE;A REVOLUÇÃO SURREALISTA

1. Dentro do Cubismo=surge movimento d/alguns pintores opondo-se à linha evolutiva dessa corrente

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Dispostos a ironizar e desmistificar tdos valores da cultura passada,presente e futura Havia k negar conceitos d/arte e d/objectos e técnicas artísticas, p/eles a autêntica arte seria a antiarte 1ªs manifestações surgem c/Marcel Duchamp(1887-1968) =pintou versão d Gioconda(Da Vinci)c/bigodes e legenda obscena

Gioconda c/Bigodes=procura desvalorizar algo k normal/ se dá valor e o ponto culminante desta negação é o ready made k dá valor artístico a um objecto k normal/ n o tem(xafariz em forma d/urinol,bicicleta..)Movimento Dadaísta ou Dada Grupo Dada afirmou-se em Zurique(1916) e segundo eles o k determina valor estético d/algo é um acto mental e n técnico

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Mov.Dada= precursor do surrealismo(teoria do irracional e inconsciente na arte. Max Ernst marcou a passagem do Dadaísmo para o Surrealismo

3. Movimento Surrealista nasceu em Zurique(1924) c/manifesto d/escritor francês André Breton,assinado vários artistas k negava Validade da representação do mundo real,substituindo-a pela visão deformada,gerada no sonho e inconsciente

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Mov.Surrealista=ligado à doutrina psicanalítica d/Freud k Breton estudara:  Deixar as ideias desencadearem-se livre/, s/preocupação d/formar sentido

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Técnica d/”associação livre”Homem captaria ideias elaboradas no incosnciente N kerem mera figuração d/sonhos,através deles atinge realidade + autêntica,realizada automatica/ c/irracionalidade d inconsciente

Evoluiu em 2 direcções:Fantasia pura e Reconstrução poética d/1 mundo imaginário,lembrando,por vezes,a ficção científica Surrealistas figurativos:Marc Chagall,Salvador Dalí,... destruíam temasconvencionais d/pintura,preservam figurativismo Surrealistas abstractosYves Tanguy e Joan Miró=aproxi. D/pinturas metafísicas d italianos Giorgio de Chirico e Giorgio Morandi O MOVIMENTO MODERNISTA EM PORTUGAL: UMA SÍNTESE DE TENDÊNCIAS O MODERNISMO NA LITERATURA

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Escola Secundária Dr. José Afonso- Apontamentos de História

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1. 1ºs 40 anos séc.XXLiteratura Pt=crisecontudo nomes cmo Raul Brandão,Miguel Torga,Fernando Pessoa...escreveram nessa épo 2. Evolução polí.europeia e degradação político-social d/1ªRepública=pretexto p/formação d/algumas correntes literárias antagónicas

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Integralismo Lusitano(c/revista Nação Portuguesa)chefiado por António Sardinha,  movimento popular k reconduziu Pt aos caminhos da tradição na política e cultura

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Grupo da Seara Nova(C/revista Seara Nova)fizeram parte dele Jaime Cortesão,Raul Proença,Raul Brandão,António Sérgio,...  linha d/racionalismo crítico e doutrinação político-social democrática 3. Sentimento d/crise colectiva e d/inconformismo manifestou-se c/grupo modernista à volta da Revista Orpheu(1915)

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Personalidades literárias k mais se destacaram neste grupo Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros e Fernando Pessoa

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Rompiam c/provincianismo k tendia a instalar-se na cultura portuguesa desde fim da geração d/71

Modernismo deste grupo n tem ideologia integradora dos problemas nacionais e humanos,manifestava intensificação d/crise d/consciência,mascarada pela mediocridade talentosa dos nacionalistas e saudosistas

Pessoa=maior revelação do Orpheu,devido despersonalização e heterónimos,criou nova consciência literária,k ainda está em curso = Sua obra continua a constituir manancial de pesquisa entre filólogos e historiadores da literatura do nosso tempo 4. 2ºgrupo modernista constituiu-se em torno da revista Presença(1927-40),revelou poetas:José Régio,Casais Monteiro e Miguel Torg 5. Na prosa distinguem-se: Aquilino Ribeiro(Romance Terras do Demo=criação culminante da prosa pt), Ferreira Castro(romances Emigrantes e A Selva=rompeu aristocratismo erudito,povo=sujeito dos romances)  Precursor do Neo-realismo nas vésperas da 2ªguerra=escola d/mtos escritores(Alves Redol,Soeiro Pereira Gomes O MODERNISMO NAS ARTES PLÁSTICAS

1. Modernismo nas artes plásticas manifesta-se a partir d 1911(Pt),kdo regressam d Paris pintores cmo: Dordio Gomes,SantaRita Pintor

2. Eclosão da 1ªguerra faz regressar=Diogo de Macedo e Francisco Franco,Eduardo Viana,Amadeo Souza-Cardoso... 3. Até à morte d/Santa-Rita e Souza-Cardoso(d/pneumonia 1918)=renovação da pintura pt centrou-se nestes grupos e nos ligados

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à revista Orpheu e Portugal Futurista(fundada por Almada Negreiros,apreendida pela polícia à saída da tipografia) Porto=assume-se modernismo,numa exposição(1915)d “Humoristas e Modernistas” 1916,Souza-Cardoso, nas exposições de Lisboa e Porto,assume-se Impressionista,cubista, futurista e abstraccionista 1ªs exposições modernistas=polémica,escândalo no público desconhecedor d/evolução d/artes plásticas na Europa,50 anos ant Década d/1920,destaca-se 2ªgeração:Dordio Gomes,Diogo Macedo e irmãos Franco,Abel Manta e Almada Negreiros Almada Negreiros escrevia no Manifesto dessas exposições:serem ”as primeiras descobertas de Portugal do Séc.XX”

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Foi um génio:pintor,desenhador,romancista,poeta,bailarino,crítico d/arte,autor d/tapeçarias e vitrais Destacam-se os Frescos d/Gare Marítimas d/Lisboa(capacidade d/invenção formal,rigorosa construção geométrica,alegria cromática)

Pintura=define-se nas décadas 30-40(frescos da Gare marítima d/Alcântara,Maternidade...)década 50composições abstractas d/eskemas geomátricos k deram nova dimensão à sua obra 9. Abel Mantainfluenciado por impressionistas e por Cézanne,foi retratista,d/penetração psicológica difícil d/ultrapassar na pintura portuguesa contemporânea 10. Década d/30exposição individual de Maria Helena Vieira da Silva(Paris) e exposição em Lisboa(artistas independentes) 11. Maria Helena Vieira da Silvaradicou-se em Paris,considerada 1 maiores pintores do abstracionismo,criou arte profunda/ original

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Criou arte sob valores estéticos n figurativos,ora em transposição kase poética(paisagem urbana lisboeta)ora em formas d azulejos k agem através d valores reflexivos O NEO- REALISMO E O SURREALISMO 1. Pós 2ªguerraNeo-realismo+ surrealismodesempenham duplo compromisso estético e político k correspondia desejo + amplo d/participação dos problemas e esperanças k se colocavam ao mundo 2. Pintores surrealistas Pt:António Pedro,António Dacosta,Marcelino Vespeira,Fernando Azevedo,Mário Cesariny e Moniz Pereira A ARQUITECTURA PORTUGUESA NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX

1. Instabilidade social e polí.(1ªRepública)+ participação na 1ªGuerra=atraso na renovação artística da arkitectura portuguesa

2. Arkitectos k se distinguem:José Luís Monteiro,Ventura Terra(Lisboa) Marques da Silva(Porto)usam eskemas d/arkitect.oitocentistas

3. Outro grupo procurou reaportuguesar arkitect.:Raul Lino(Casa dos Patudos-Alpiarça,projectada a pedido d/político José Relvas

4. Outro grupo d/jovens arkitect. Procurou criação d/estilo pt:Carlos Ramos, Cottinelli Telmo,Raul Tojal,Pardal Monteiro,Keil do Amaral

5. Era a época d/renovaçãio dos edifícios públicos e expansão urbana de Lisboa 6. Edíficio k definiu síntese arkitectónica entre formas do Modernismo e tendências decorativas e nacionalistas(influenciadas plas ideologias do Estado Novo)=Pavilhão da Exposição do Mundo Pt,na Praça do Império,Berlém(1940,de ferro,madeira e gesso)

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+ importante d/1 complexo d/edifícios, e foi da autoria de Cottinelli Telmo Edificios d/construção efémera(demolidos no final da exposição)

7. Pardal Monteiroautor da 1ªigreja estilo Modernista(Igreja d/Nossa Senhora de Fátima, em Lisboa)Vitrais d Almada Negreiros,

Friso esculpido por Francisco Franco

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8. Porto=Morais Soares e Cunha Leão=iniciaram movimento d/renovação a caminho da modernidade c/impulso na obra d/Carlos Ramos,quando esteve à frente da Escola de Belas-Artes da capital do Norte

9. Início década 50=Movimento de renovação viria a ser marcado pelas obras do arquitecto Siza Vieira A ESCULTURA MODERNISTA EM PORTUGAL NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX

1. 1ªmetade séc XXPrincipais artistas=díscipulos de Teixeira LopesDiogo de Macedo,ou  Saídos da Academia d/LxFrancisco Franco,Canto da Maia,Leopoldo de Almeida e Álvaro de Brée Escola de Belas-Artes do PortoBarata Feyo, Lagoa Henriques e Gustavo Bastos

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