Fotomuntatge

Durant els anys 30 els fotògrafs compromesos políticament amb l’esquerra van cercar un ART NOU

La fotografia era per ells massa ambigua i automàtica i defugia la reflexió

Calia un nou procediment que MOSTRÉS IDEES concisament i a tothom

Així va sorgir el

FOTOMUNTATGE

Català Pic

FOTOMUNTATGE John Heartfield

John Heartfield

1920 Auto retrat © John Heartfield

• Al 1891 neix a Berlin Helmut Herzfeld, primer de quatre germans • Al 1895 la seva família es trasllada a Suïssa i després a Aigen, un petit poblet austríac. • Al 1998 moren els seus pares, i són adoptats per l’alcalde del poble. • Al 1905 marxa amb el seu germà Wieland cap a Wiesbaden, al nord d’Alemanya.

Es va moure molt, estudiant i treballant arreu Alemanya Al 1916 i com a protesta per la xenofòbia anglesa dels alemanys, Helmut Herzfeld adopta el nom de John Heartfield. La policia li nega el registre d’aquest nom artístic. Das Tote Parlament, cartell © John Heartfield

A Berlin coneix al pintor Georges Grosz que li fa canviar totalment la seva forma d’expressió radicalitzant-se contra l’autoritarisme.

1934 Portada de la revista AIZ © John Heartfield

Tota la seva activitat artística, com a membre destacat del grup Dadá, ha estat marcada per un gran compromís polític. Les seves obres invariablement van ser prohibides.

1932 Portada de la revista AIZ © John Heartfield

Després d’haver publicat en revistes i diaris i haver dissenyat moltes portades de llibres i cartells, comença la seva col·laboració amb la revista AIZ, al 1930.

1932 Portada de la revista AIZ © John Heartfield

Al 1933 ha de fugir de la policia nazi i es refugia a Praga, on s’ha obert la seu de la revista AIZ també fugida d’Alemanya. El govern txec nega l’extradició quan Hitler el reclama al 1937.

1933 Portada de la revista AIZ © John Heartfield

Durant la guerra d’Espanya fa 17 cartells, comprometent-se amb el govern de la República.

1936 Aún no hay paz en la tierra © John Heartfield

L’estil de Heartfield tenia com a objectiu la comunicació i per tant era clar i ordenant

1936 ¡No pasarán! © John Heartfield

Es servia de fotografies fetes per altres...

O de postals i retalls de revistes

1934 Treue um Treue © John Heartfield

Retocava les fotografies per dissimular els talls i donar una imatge uniforme

1934 Portada de la revista AIZ © John Heartfield

De vegades també introduïa retocs dibuixats per augmentar l’efecte de realisme

1934 Heil Hitler, cartell © John Heartfield

El significat dels seus cartells no s’escapava a ningú La seva àcida ironia va resultar profètica

1932 Adolf Hitler: Super home que menja or i vomita basura, cartell © John Heartfield

Després d’haver-ne vist un cartell seu el significat de moltes imatges canviava. Aquestes xemeneies, per exemple, ja mai significarien progrés, sinó guerra. Així denunciava la industria d’armes a Alemanya. 1933 Todeskonjunktur, cartell © John Heartfield

Després de la guerra s'instal·la a viure a Berlín Oriental i treballa com a professor a la Universitat. Mor a l’any 1968.

Pere Català Pic • Va néixer a Valls al 1889. • Amb 14 anys s’inicia com aprenent de fotògraf a l’estudi del barceloní Rafael Areñas. • Al 1915 retorna a la seva vila natal per obrir el seu propi estudi. • Al 1931 es trasllada amb la seva família a Barcelona, on comença un brillant període com a publicista.

Al 1932 crea la firma PIC, amb la que juga amb el seu segon cognom “Pich” com a sigles d’empresa:

Publicitat Il·lustrada Catalana

1932 © Català Pic

Treballa per a importants firmes comercials per les quals fa campanyes publicitàries: Xocolates Juncosa, bateria Prats, Joieria Roca i la casa de perfums Myrurgia.

1933 Cartell publicitari © Català Pic

Va ser important el seu treball teòric sobre art, fotografia i publicitat, publicat a diferents revistes i diaris des de 1922.

1931 Cartell publicitari © Català Pic

El fotògraf ha d’elaborar un discurs més enllà de la labor comuna de captació que te tradicionalment la fotografia. Això el porta a analitzar la seva feina de comunicador des del punt de vista de la psicologia de la percepció.

eina de COMUNICACIÓ. 1932 Cartell publicitari © Català Pic

a familiaritat amb els moviments d'avantguarda europeus...

fer un introductor de noves estètiques al nostre país.

1931 Desig de vol © Català Pic

Per cridar l’atenció del públic, fa ús del FOTOMUNTATGE, però també del rayograma i del fotograma.

Multiplica els punts de vista

Crea un ambient de somni

Alegre i deseixit

1931 Fotomuntatge publicitari © Català Pic

La freda visió professional dona pas al compromís i a la visió ètica i solidària, anunci d’una nova forma d’entendre la comunicació en fotografia.

1936 Aixefem el feixisme © Català Pic

Durant la Guerra Civil treballa per al Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya.

Va treballar fins la seva mort a Barcelona a l’any 1977

La manipulació de fotografies i la combinació mitjançant la doble exposició o el collage ja es practicava als primers temps de la fotografia

1871 ROVIRA I DURAN Fotocollage

L’artista alemany

Raoul Hausmann va dir que ell i la seva xicota Hannah Hoch, van ser els inventors del fotomuntatge al 1918... 1916 Raoul i Hannah

Però pot ser l’idea de juxtaposició i provocació del fotomuntatge te el seu origen en el

“Cabaret Voltaire” una mena de teatre practicada pels artistes dadá de Zuric que provocaven al públic amb retalls de textos, sorolls, cançons... 1916 El poeta Hugo Ball fent un recital dadá al Cabaret Voltaire de Zurich.

I en la seva memòria encara estaven vives les cartes d’enganxalls que enviaven als seus amics al front de guerra, on afegien imatges i textos que agafen de les revistes per a no ser censurats. Aquesta tècnica es diu FOTO-TIP, on el text es pot percebre com a imatge 1920 Reproducció d’un diari amb collage de John Heartfield, Raoul Hausmann i George Grosz. DER dADa 3

La fragmentació i la juxtaposició d’imatges i textos també s’estava experimentant en la pintura, amb el cubisme i els altres “ismes”

1912 1913 Robert Delaunay, L'equipe de Cardiff,

1913. Pablo Picasso. The Violin.

Però tant els fotomuntatges de Hausmann com els de Hannah Hoch s’haurien de considerar més aviat

“fotocollages” doncs en ells s’aprecien més els valors formals que no els comunicatius del fotomuntatge.

1919 Tallat amb el ganivet de la cuina © Hannah Hoch

Hannah Hoch utilitzava retalls de revistes de moda i d’art per compondre petits quadres. Dada Ernst - 1920 © Hannah Hoch

Hi podem interpretar una denúncia feminista, fruit de la seva pròpia experiència del tracte masclista rebut als cercles d'intel·lectuals i artistes

Beautiful Girl – 1920 © Hannah Hoch

“Ens veiem a nosaltres mateixos com a enginiers i el nostre treball com a una construcció” Va dir Hausmann El critic d’art – 1919 © Raoul Hausmann

“El contrast d’estructures i dimensions, de l’aspre contra el suau, de la foto aèria juxtaposada als primers plans, les perspectives a les superfícies planes... La possibilitat d’aplicar els contrastos més feridors instaurant un equilibri perfecte, assegura a aquest medi una llarga i molt productiva vida...” ABCD – 1924 © Raoul Hausmann

El pintor George Grosz també vol la seva autoria: “Al 1916, quan John Heartfield i jo vam inventar el fotomuntatge al meu estudi al barri sud de la ciutat, a les cinc en punt d’un mati de maig, no teníem ni idea de les immenses possibilitats, ni el tortuós, malgrat que feliç, camí que després emprendria aquest descobriment” 1920 L’ingenier John Heartfield Quadre fet amb aquarella i retalls de postals © George Grosz

Aquest es pot considerar el primer fotomuntatge de la història: La portada de la revista dadaista “cada home és la seva pilota de futbol” fet per Heartfield al 1919 Però no va ser fins a després de la Primera Guerra Mundial a Alemanya que el fotomuntatge va ser entès com a un nou art, pels artistes del moviment Dadá berlinès.

Però en realitat allò que anomenem FOTOMUNTATGE no va sorgir fins al 1927 que Heartfield va muntar les portades de AIZ, per les quals va crear més de 200 obres pensades per l’ús immediat i amb un fort contingut polític

Va dir el dramaturg alemany Bertold Brecht: “L’enorme riu d’imatges que surt de les impremtes a diari i que sembla que és el mirall de la realitat, vertaderament només serveix per l’enfosquiment dels fets. La màquina fotogràfica pot mentir de la mateixa manera que la linotípia. La funció d’AIZ, servir a la realitat i reconstruir reconstruir els els fets fets reals reals, és d’una importància incalculable.”

Amb un estil personal,

Josep Renau (València 1907) va ser uns dels artistes influenciats per la filosofia de Heartfield, a través de la revista AIZ

1937 Cartell pedagògic © Josep Renau

Un fotomuntatge, com va dir el rus Tretiakov, és una alteració conscient del primer significat d’una fotografia

1952 The american Way of Life

¡Que bella es la guerra! © Josep Renau

I segons la Gisele Freund, és una reflexió dirigida i per tant ha de ser simple i clar, amb un tema central, d’expressió directa i sensible. 1952 The american Way of Life Miss bistec Chicago © Josep Renau

Quan un fotomuntatge és bo el seu missatge mai deixa de tenir sentit

1952 The american Way of Life Pax americana © Josep Renau

Ja sabem alguna cosa més sobre el gènere del foto muntatge com a eina de comunicació d’idees Pots continuar el teu viatge triant altre imatge