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ENTREVISTA | PATRICIA KOLESNICOV DOS VOCES. “Me encanta escuchar las dos campanas de una historia.”

Encuentros y desencuentros La periodista habla sobre su primera novela, No es

amor, que escribió a lo largo de dos décadas. Allí narra el vínculo entre dos mujeres, en la Argentina de los años 80 POR NATALIA BLANC De la Redacción de La Nacion

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ezcal y Pancha compiten por robar cámara. Justo cuando la fotógrafa se prepara para disparar, la gata se trepa al sillón y la perra se sienta al lado de la entrevistada. La escena transcurre en el living de la casa de Patricia Kolesnicov, en San Cristóbal, un mediodía soleado de noviembre. Cuál de los animales ganó la contienda queda claro al ver la imagen que ilustra esta página. Kolesnicov, periodista del diario Clarín y autora de Biografía de mi cáncer (Sudamericana, 2002), se ríe de las ansias de protagonismo de sus mascotas. Después de la sesión de fotos, sirve café y se dispone a hablar sobre No es amor (Suma de Letras), su primera novela, que escribió a lo largo de veinte años. “No todos los días ni todas las semanas. Hubo etapas en las que escribía sin parar y otras en las que la dejaba por seis meses –aclara antes que nada–. Pero la historia y los personajes estuvieron siempre en mi cabeza.” El libro cuenta el vínculo entre dos mujeres, Florencia Kraft y María Gabay, que desde el comienzo establecen que lo suyo “no es amor”. Se conocen, trabajan juntas, se hacen amigas, se necesitan, se desean, se animan a tener relaciones sexuales, se alejan, se buscan y vuelven a tomar distancia. Todo esto con la Argentina, entre mediados de los años ochenta y finales de los noventa, como escenario de sus encuentros y desencuentros. –¿En qué cambiaron los personajes en el transcurso de dos décadas? –Esquemáticamente, siempre fueron

iguales. Florencia estudia Comunicación y es militante política. Me interesaba ese lugar de fuerza y poder. María era más o menos quien es: hija de un señor rico, dueño de un laboratorio. Se conocen cuando María busca a Florencia para hacer una revista, y entonces se advierte que algo va a pasar entre ellas. Escribí el principio y el final muy rápido y luego me tomé mucho tiempo para armar el resto: los detalles, los diálogos y las escenas, que son como flashes. –La novela tiene capítulos breves, de apenas un párrafo. Hay también algunas referencias de época. ¿Hacer periodismo influyó en el estilo o el contenido? –Al principio pensaba la trama como si sucediera en un teatro que se iluminaba por momentos: había muchas cosas que el lector no iba a ver, pero de las que se iba a hablar. Con el tiempo, esos vacíos se llenaron. Cuando me hice periodista, empecé a incluir algunos recursos. Tengo tendencia a achicar. Me llevó mucho trabajo cortar, porque me parecía que sobraba todo. Debe de ser la influencia de las sesenta líneas, a treinta espacios, típicas del periodismo. –¿A qué se debe la decisión de narrar a dos voces? –A mí me encanta escuchar las dos campanas. Las dos voces estuvieron siempre porque me gustaba la idea de que cada una contara su historia de amor y cómo veía a la otra. Cuando pienso en una continuación, imagino una sola voz: Florencia y la soledad. –¿Cómo surgió la particularidad de ese vínculo, que la relación entre ellas sea una historia de desamor? –Se trata de contar una asimetría. Me parece que una de ellas, María, quiere algo de ese vínculo pero no puede plantearse una vida con Florencia porque su proyecto de vida es otro. –¿Qué diferencias encuentra a la hora de escribir sobre una persona real y sobre un personaje de ficción? –Hace un tiempo hice un curso con Tomás Eloy Martínez, que citó a Gabriel García Márquez: “En periodismo no se miente ni el color de ojos”, dijo. Yo me

JUANA GHERSA

atengo a esa norma. Pero, cuando es algo real, busco los recursos para iluminar esa vida, darle un aura, mientras que en la ficción me imagino situaciones reales para que me sirvan de apoyo. Muchas veces, tomo gente que conozco como modelo, pero los mejoro, los corrijo, les arreglo la corbata; también mezclo características de una persona con otra. Creo que, por ser periodista, lo que veo lo cuento. –¿Cómo le resultó escribir las escenas de sexo entre Florencia y María, que son explícitas, sin eufemismos? –Me llevaron mucho trabajo. Alguien me dijo que el libro era muy crudo y que me ponía lírica en las escenas de sexo. Fue una crítica. Pero me pareció que tenía que acentuar eso. Así que trabajé un poco más, en especial en la primera escena. Quería que durara, que no se leyera en un minuto. No quería fundir a negro y mostrar leños ardiendo.

–¿Es cierto que no tenía intención de publicar la novela? –Sí, quería escribir, algo que me gustaba hacer, como quien juega al solitario. Me gustaba la presencia que tenía la novela en mi vida. Los personajes estaban en mi cabeza, no todo el tiempo, pero bastante. Escribí mucho en aeropuertos, aviones, hoteles. Al principio, en hojas sueltas, que guardaba desordenadas en una carpeta. El orden lo cambié muchas veces; movía las escenas de atrás para adelante y de adelante para atrás. Hace relativamente poco, en 2003, 2004, la pasé a la computadora. En algún momento me pareció que ya estaba lista, que no tenía nada más para agregar. Desde ese momento hasta que se publicó, la seguí cambiando. Todavía me parece que hay cosas para corregir. –¿Cuándo la leyó por última vez? –Ayer. © LA NACION

Sábado 21 de noviembre de 2009 | adn | 25