Cuarteto_palenquero_score.pdf

CUARTETO PALENQUERO Cuarteto de Cuerdas No. 2 String Quartet No. 2

2010 rev. 2015

Carolina Noguera Palau

Cuarteto Palenquero Cuarteto de Cuerdas No. 2 String Quartet No. 2

2010

Carolina Noguera Palau

A cerca de Cuarteto Palenquero El primero de los tres movimientos de Cuarteto Palenquero, Bordón y Requinta, es un “comentario” sobre un Currulao, danza originaria del Litoral Pacífico colombiano. Este movimiento es una exploración rítmica y espectral de esta danza y de su instrumentación. El segundo movimiento, Intemperies, distorsiona y combina los materiales del primer movimiento con una actividad puntillista e irregular que hasta cierto punto recuerda el tipo de sonido ambiental de la región de donde la danza en cuestión es originaria. Esta atmósfera está poblada por sonidos que, en su mayoría, corresponden a zumbidos y otros ruidos de insectos, y se desarrolla tanto recordando lugares expuestos por el primer movimiento como anticipando materiales del tercero. El último movimiento, Etelvina, comprende dos clases de actividad. Por un lado, una actividad singular que emerge de la masa del movimiento previo, contorneando una melodía en sol mayor. Por otro lado, una actividad densa, caracterizada por una textura de masa, cuya evolución tímbrica tiende al ruido y cuya armonía se presenta de forma ambigua y borrosa. Esta obra obtuvo el primer premio en el Concurso de Composición del Boult String Quartet en el Conservatorio de Birmingham (Reino Unido) en 2010 y fue seleccionada como finalista en el Concurso de Composición de la Cittá di Udine (Italia) el mismo año. Fue estrenada por el Cuarteto Manolov en octubre de 2013 en el Auditorio Fabio Lozano de la Universidad Jorge Tadeo Lozano en Bogotá.

About Cuarteto Palenquero The first of the three movements of Cuarteto Palenquero, Bordón y Requinta, is a “comment” on a Currulao, a folk dance from the Colombian Pacific region. It is a rhythmic and spectral exploration of this dance and its instrumentation. The second movement, Intemperies, distorts and combines the materials of the first movement with an irregular and pointillist activity that resembles, to a certain extent, the kind of background environmental noise of the landscape where this music is supposed to take place, and which consists, in part, of insect sounds. The third movement, Etelvina, comprises an interaction between two kinds of !

ii!

activity. On the one hand, a singular activity that emerges from the former mass (second movement), contouring a melody in G. On the other hand, a mass-like activity characterized by noisy timbres, piercing textures and a grayish harmony. This work was awarded the First Prize in the Boult String Quartet Composition Competition at Birmingham Conservatoire (UK) in 2010. It was also selected as finalist in the Cittá di Udine (Italy) Composition Prize in 2010. It was premiered by Cuarteto Manolov in October 2013 at Auditorio Fabio Lozano at Universidad Jorge Tadeo Lozano in Bogotá Colombia.

A cerca de la compositora Carolina Noguera Palau es una compositora colombiana, actualmente vinculada al Departamento de Música de la Pontifica Universidad Javeriana en Bogotá (Colombia). Recibió su título de Ph.D. en Composición en el Conservatorio de Bimirngham, donde estudió con los maestros Richard Causton, Lamberto Coccioli y Edwin Roxbourgh. Carolina ha compuesto obras para ensambles grandes y pequeños, solistas y medios electroacústicos. Su obra ha sido interpretada en Europa, Norte y Sur América por reconocidos ensambles y músicos como Thallein Ensemble (UK), contemporanea (Dinamarca), Curious Chamber Players (Suecia), deciBelio (Colombia), Orchestra of the Swan (UK), interrobang (UK), Cuarteto Manolov (Colombia), Aurinko (Finlandia), la flautista Shanna Gutiérrez (US), el violista Garth Knox (UK), los pianistas Karol Bermúdez (Colombia) y Huw Watkins (UK) y los violonchelistas Mitcho Badev (Colombia) y Robin Michael (UK), entre otros. Sus composiciones surgen de ideas de mecanismos que colapsan, organismos que se descomponen y, más recientemente, la presencia de ruido en música tradicional folklórica y de carnaval. En palabras del compositor Rodolfo Acosta “sus piezas se han caracterizado por la densidad e intensidad de su entramado rítmico, en ocasiones llegando a la violencia de expresión; esto último lo digo como cumplido, algo que cualquier admirador de Xenakis o System of a down entiende de inmediato”.

!

iii!

About the composer Carolina Noguera-Palau is a Colombian composer currently lecturing at the Music Deparment at Pontificia Universidad Javeriana in Bogotá (Colombia). She has been awarded a PhD degree in Composition at Birmingham Conservatoire, where she studied under the guidance of Richard Causton, Edwin Roxburgh and Lamberto Coccioli. She has composed for large and small ensembles, soloists and electro-acoustic media. Her works have been performed in Europe, North and South America by remarkable ensembles and musicians such as Thallein Ensemble (UK), contemporanea (Denmark), the Curious Chamber Players (Sweden), deciBelio (Colombia), the Orchestra of the Swan (UK), interrobang (UK), Cuarteto Manolov (Colombia), Aurinko (Finland), flutist Shanna Gutiérrez (US), violist Garth Knox (UK), pianist Karol Bermúdez (Colombia) and Huw Watkins (UK) and cellists Mitcho Badev (Colombia) and Robin Michael (UK), among many others. Her compositions draw on the ideas of collapsing mechanisms, decomposing organisms and, more recently, the presence of noise in carnival and traditional folk music. In words of Colombian composer Rodolfo Acosta “her pieces are characterized by the density and intensity of their rhythmic weave, sometimes reaching a violent expression; this should be understood as a compliment, something that any admirer of Xenakis or System of a Down would immediately understand”.

!

iv!

Cuarteto Palenquero Cuarteto de Cuerdas No. 2 arco nat. sul tasto 1/4 10’ aprox.

!!!!! 1/424 b œœ41. œœ.!!œ & & œ P pF " Notas a la interpretación: 31 Duración:

•

Etelvina Maldonado

o

Es requerido un pick para algunos pizzicatos indicados como: ‘pick pizz.’ En el primer movimiento de la obra. Este pick o plectro se puede hacer de una tarjeta plástica (como de una ‘tarjeta de crédito).

Etelvina EtelvinaMaldonado Maldonado

•

&

Aunque en términos generales los símbolos de notación que emplea esta pieza son ya conocidos en la tradición de música contemporánea instrumental, a continuación se incluyen algunas clarificaciones para evitar ambigüedad. 1/4

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Symbols

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white noise effect

II

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white noise effect

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Efecto de ‘rasguño’ (scratch effect): Tocar haciendo mucha presión con el arco, tapando las cuerdas para evitar la percepción de altura.

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behind the bridge

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Notas con cabeza en cruz: Altura indeterminada. Se pueden usar de distintas maneras:

Efecto de ‘ruido blanco’ (white noise) effect: Tocar con el arco justo en el puente en la(s) cuerda(s) indicada(s) (I, II, III o IV). Detrás del puente (behind the bridge): Tocar con el arco detrás del puente; la altura resultante es indeterminada.

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Bartok pizzicato: Pizzicato muy fuerte en el que la cuerda se pellizca golpeándola y dejándola rebotar contra el diapasón del instrumento.

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v!

behind the bridge

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Notes on Intonation && b œœ+

3/4 flat

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Pizzicato con la mano izquierda.

Oscilaciones de un cuarto de tono: Vibrato microtonal amplio y lento.

3/4sharp flat 1/4

25

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Cuarto de tono (1/4) alto.

Tres cuartos de tono (3/4) alto.

vi!

Cuarteto Palenquero String Quartet No. 2 arco nat. sul tasto 1/4 approx.

!!!!! 1/424 b œœ41. œœ.!!œ & & œ pF " Performance P Notes 31 Duration: 10’

Etelvina Maldonado

o

•

A pick will be required for ‘pick pizz.’ in the first movement of the piece. This pick can be made from a plastic card (‘credit card’ like).

•

Although all the symbols in the piece are well known in the tradition of instrumental contemporary music, in order to avoid ambiguity I provide the following clarifications:

Etelvina EtelvinaMaldonado Maldonado

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1/4

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Symbols

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white noise effect

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Cross-head notes: With undetermined pitch. They can be used in different ways: ‘Scratch’ effect: Playing with the bow with over-pressure, damping the strings to avoid the perception of pitch.

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‘White noise’ effect: Playing with the bow right on the bridge on the indicated string (I, II, III or IV).

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Behind the bridge: playing with the bow behind the bridge; the pitch of the resulting sound is undetermined.

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II

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behind the bridge

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Bartok pizzicato: Strong pizzicato where the string is plucked vertically by snapping and rebounds off the fingerboard of the instrument.

behind the bridge

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vii!

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Notes on Intonation && b œœ+

3/4 flat

Notes1/4 on Intonation1/4 flat

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Left hand pizzicato.

Quartet tone oscillations: Wide and slow microtonal vibrato.

3/4sharp flat 1/4

25

Notes on Intonation 1/4 flat

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3/4 sharp

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3/4 flat 1/4 sharp

Slightly flat.

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& & 43 Notes on Intonation Intonation & IIœœœ on 3/4 sharp Notes a tempo

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Three quarters of tone (3/4) flat.

1/4sharp flat 3/4 1/4 flat 1/4 flat

Slightly sharp.

& œœNatural 1/4 sharp & behind the harmonics bridge sul A molto dolce e cantabile1/4 sharp sul œ 1/4 sharp & œponti ¿ && Œ R Œ Ó I5 " ! 43 & & œœ 3/4 sharp a tempo & œ 3/4 sharp Natural harmonics sul A molto dolce e cantabile sul œ ponti 3 R Œ & & 4 œŒ 5 Œ & œ " ! a tempo

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3 344a tempo

Natural harmonics sul A

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Quarter of tone (1/4) sharp.

Three quarters of tone (3/4) sharp.

viii!

Cuarteto Palenquero I. Bordón y requinta

Cracked but danceable Relaxed q = 78

Violin 1

Violin 2

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56

Vln. 1

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3

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Vln. 2

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Vln. 2

3

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pizz behind the bridge

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poco a poco accel.

Vln. 1

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pizz sul ponticello

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pizz

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3

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3

Bordón y Requinta

. . . . . . . . . . . . . . . Con moto q = 86

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64

Vln. 1

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Vln. 2

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Vla.

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Vln. 1

Vln. 2

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sim. ....

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67

Vln. 1

5

arco ricochet ....

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7

Bordón y Requinta

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Vln. 1

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5

On the body of the instrument

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Vln. 2

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Vln. 2

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Vla.

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B

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Vla.

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Vln. 2

3

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79

Vln. 1

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76

Vln. 1

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Bordón y Requinta

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Vln. 1

Vln. 2

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Vla.

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Vln. 2

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Vln. 2

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92

Vln. 1

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Vln. 1

87

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9

Bordón y Requinta

Vln. 1

& 42

Vln. 2

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96

Vla.

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G

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101

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

7

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3

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arco flautando sul ponticello

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5

Vla.

3

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106

Vln. 2

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3

col legno tratto

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Vln. 1

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Vln. 1

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Vln. 2

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112

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Contemplative q = 70

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Vln. 2

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Vlc.

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Vln. 2

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Vla.

Vlc.

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b· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ·

3

Vln. 1

123

3

3

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3

arco sul tasto flautando

j ‰ b œ· b b ·œ %

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3

j· · b œ œJ œ· 3 3 &

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arco sul tasto flautando

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‰ œ œ. #œ œ œo œo œo œo

3

3

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3

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j b b ·œ b œ· ·œ œ· J

3

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3

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b b ·œ b b ·œ ..

3

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5

pizz

‰ œ œ. #œ œ œo œo œo œo

5

b b ·œ ·œ

b b ·œ

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3

j b b ·œ b œ· ·œ œ· J

b· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ·

3

t .

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b ·œ · J œ

5

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3

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b b ·œ b b ·œ ..

3

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5

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3

3

o

‰ œ œ. #œ œ

3

j · · b œ œJ œ·

c

" œ œ Œ

‰ j œ œ œ œo œo œo

arco sul tasto flautando

117

Vln. 1

3

œo

3

5

o

" œj " " œ œ . œ F œ

œo

Vla.

p

7

3

œo

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3

b· b b ·œ b b ·œ .. œJ œ· 3

5

b b ·œ ·œ ·œ J o

‰

‰ œ œj œ œ œo œo œo œo 3

3

j b b ·œ b œ· ·œ œ· J 3

3

attacca

11

II. Intemperies

Misterious

Contemplative q = 70 6 ! IIIœœœær # !I - II æR> Ï

sul ponticello

& 42

Violin 1

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5

sempre

"

œo

sempre

Vln. 2

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"

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Cello

Vln. 1

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5

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3

3

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#

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+ + ! œ gliss.œj œ ‰ . ¿

˜

3

œo

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pizz

pizz

pizz

!

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( sempre arco

œo

Fnail pizz

œo

5 5

˙˙

œo .

œo

arco

œ

5

nail pizz

˙œ œ . 1/4

œo

3

œ

sim.

œ

nail pizz

œ

Œ

Œ

Ir œœÈ R

$

II

˜¿

F F sempre3 F 3 3 3 3 ‰ ‰ bœ ! œ œ !œ ! œ &œ œ œ œ œ œ bœ œ b œ 1/2 c. l. sempre " 1/2 c. l. tratto tratto &

‰ œ ‰ ‰ œ œ. #œ œ œ œ œ 5

œo

1/2 col legno tratto

Vla.

˜¿

5

¿

white noise: on the bridge

œo œo œo

˜¿

¿ J II $

scratch: overpressured sound behind the bridge

pont.

5

œ.

(sul tasto)

& 42

Viola

œæœ . æ I P

1/2 col legno tratto

& 42

Violin 2

œœœæ œœœæ æ æ

white noise: on the bridge

II

œ

!

pizz

! œ ‰ bœ. 3

1/2 c. l. tratto

œo

o œ. œœ .

œ ! œ R œ 3

B b b ·œ b b ·œ .. 5

5

pizz

col legno batt. norm.

1/2 c. l. tratto

&

œo

5

Èj œœ III

gliss.

II

nail pizz

nœ

Intemperies

9

Vln. 1

˜

& ¿

pizz

Vla.

& œ. œo .

&

œ

œ

œ œ œ.

˜¿

bœ œ nœ

bœ.

&

5

œo

5

œ+

3

bœ.

1/2 c. l. tratto

1/2 c. l. tratto

B b b ·œ b b ·œ ..

œ

nail pizz

nœ

? ˙˙

3

3

1/2 c. l. tratto

œo . b œ

bœ

col legno batt.c. l. batt.

5

‰.

! j ¿. ƒ

pizz

pizz

3

col legno batt. norm.

Vlc.

IV

¿ 3

Vln. 2

poco a poco rit. . . . . . . .

wild, unstable, aggressive behind the bridge

œ

œ

n œo

c. l. batt.

!&

nail nail 5 pizz pizz

j œ ! œJ . . ƒ

Œ

œ o

œ+

pizz

r œ œ o

p P + + r r œ ! ‰. œ œœ J

‰ bœ

œ

3

bœ œ nœ

1/2 c. l. tratto

5

œ

œo .

c. l. batt.

œ ! o

c. l. batt. 5

bœ

nail pizz

5

3

bœ

œ

œ

c. l. batt.

œo . œo

œ ! o

nail pizz

nail pizz

˙˙

5

˙˙

B

œ

nail pizz

P

A Sordid q = 60

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Vln. 1

Vln. 2

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5

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Vla.

B ! œ

5

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col legno batt.

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II

1/4

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3

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‰

II

batt.

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5

gliss.

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œ

pizz

gliss.

Œ

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f

P

col legno tratto sul ponticello weak, unstable

‰ # ·œ !

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III

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ricochet

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5

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P

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B n· . 5

ricochet

col legno batt. behind the bridge

o

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ricochet ... . . . . . .

3

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ƒ 13

Intemperies

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17

Vln. 1

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Vln. 2

Vla.

Vlc.

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gliss.

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sul ponticello

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˙ ricochet

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sul ponticello

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1/4

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Œ

sul ponticello

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22

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

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#

&

#

b ˙˙ B æ ?

14

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sul pont.

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>œ æ

˙˙ 1/4

(slow)

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Intemperies

&

#

&

#

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26

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

Œ

sul ponticello

‰

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p

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F

j ‰ œ œ o p F

sul tasto

norm.

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˙˙

sim.

>

˙æ˙

˙˙

> norm.

˙˙

P

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31

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

&

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œ

o

ricochet

œ

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B ¿ " ? ˙˙

‰.

‰

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˜¿

ricochet norm.

> sul pont.

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F

o

‰ # # œ>œ 3

F

j œ ‰ o ‰.

˙˙

#

‰ Œ r j œ œ œ bœ Œ R gliss. J ... . . . . . . . . . p

ricochet sul ponticello

˜¿

... . . . . . .

Œ

˜¿

.

.

gliss.

.

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o

sul pont.

# œæœ æ> Ï

5

ær æ n œ # œœ œœ æR R æ æ>

5

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r # œæœ æ>R

˙æ˙ æ Ï

˜¿

F #

b ˙æ˙ æ Ï 15

Intemperies

36

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

ær æ n œ # œœ œœ æR R æ> æ

& # œæœ æ gliss. >

5

gliss.

#

nœ æR

& ˙æ˙ æ

˙æ˙ æ

sub

˜

# œæœ æ gliss. > ƒ

"

? ˙æ˙ æ

ær n œ # œœ æR R æ>

œæœ æ

œœ

#

¿ ¿

L˜¿¿

45

L˜¿¿

45

˜¿

45

Ï

U

Ï

U

(damping the strings)

scratch:overpressured sound

˙æ˙ æ ƒ

˜¿

B ¿

5

U

scratch overpressured sound

œœ

¿¿

(damping the strings)

˜¿

˜¿

˙æ˙ æ ƒ

˙æ˙ æ

scratch: overpressured s.

>

Ï

˜˜¿¿

scratch: overpressured sound

5 4

u

Ï

(damping the strings)

D

& 45

41

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

& 45 B 45 ? 45 16

Arid q = 52

Œ

col legno batt.

44 j3 bœ bœ "

#

44

# #

pizz

44 Ó

#

&

44 Ó

% . ‰ # œ œ ‰ # œJ Œ 3 "

Œ

. ‰ œJ Œ

43

5

norm. ricochet

&œo ˙o ‰ J 43 P

... . . . . . .

Ó

Ó

#

Œ

# œŒ R p

nail pizz

Œ

5

?

#

# .

.

> sul pont. .

Πo

on the neck of the instrument, very fast, like a breath I 34 Œ ¿J ¿ 3 p

43 Œ

I

˜¿

Œ

white noise: on the bridge

P

44 44 44 44

arco col legno battuto ricochet norm.

& 44

45

Vln. 1

Vln. 2

%˙o

... . . . . . .

.

.

.

.

Πo

p

4 &4 Œ

Vlc.

B 44 Œ

˜

ricochet sul ponticello

j bœ P

‰

... . . . . . .

& o o o

œ.

.

.

Vln. 2

Vlc.

j bœ

& ˙·æ..

·œ ·œ ! ·œ # # ·œ ·œ b ·œ ‰

‰ o

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˜

? ¿

b b ·œ .. P

norm. col legno batt. ricochet... . . . . . .

%œo œo ‰. R P

Ó

.

.

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‰

b· B b œJ

... . . . . . .

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5

Œ

&

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.

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‰

! b ·œ & R pizz

¿

5

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.

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col legno batt.

p

.

3

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! # # ·œ

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6

' ‰ b ·j bœ p ‰

Natural harmonics sul A ricochet o

&

·œ

ricochet ... . . . . . .

flautando

‰ o

.

Œ

¿ .

ricochet

˜¿

... . . . . . . .

‰ j ! ¿ ¿ ¿ P F

æ æ œ· .. œ· "P 5

5

n ·œ ·œ # ·œ · # # ·œ ·œ · ! œ ! ! œ ‰ 5 p 5

white noise: on the bridge

& Ó

œ·

col legno batt.

norm. ricochet

Πo

j b œ·æ œ·æ pF

3

col legno batt.

Œ

p

.

æ œ·

? 44 ¿

arco sul tasto

Vla.

%

.

gliss.

œ # œ n œ œo o o œo o * œ œ # œo o œ œo œo œ œo o œo & œ . . . . . . . . . . . ....

47

Vln. 1

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‰

ricochet Natural harmonics sul D

Vla.

Intemperies

> sul pont.

&

o

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col legno tratto

·œ

‰

$ 3

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‰

loco

*

B

* The notes given serve as a guide only.

17

Intemperies sul ponticello Natural harmonics sul G

& Œ

49

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

Vln. 1

Vln. 2

& Œ

& B

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q

o n œo œo œo o œ œo œo œo œo œo œ

% œo æJ $

Œ

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q

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˙o æ

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‰

F

Œ

sord.

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"

18

Πo

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gliss.

sul ponticello

&

Πo

!

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&œo # œo &

‰

j œ

gliss.

(&) 51 ˙o . &æ

& ‰

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&

Natural harmonics sul E ricochet

ricochet

... . . . . . œo

‰ & œo !

3

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.

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Œ

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Natural harmonics sul A normale

Vlc.

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‰

B

p

ricochet ... . . . . . . .

q

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Natural harmonics sul G sul ponticello

Vla.

Ó

sul ponticello

‰

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œo

%

‰

œo œo o œ

?

E

Intemperies Natural harmonics sul D ricochet

œo

&œo.

. . . . . . .

52

Vln. 1

Vln. 2

& &

o P

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. . # œo n œo œ.o œo. o. o. . œ # œ œo

Vla.

Vlc.

&

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

"

‰

&

. œo .

· & œ

B ‰

œo œo œo o œo œo œo œ

q

œ·

œ· "

&

o o œo œo œ œo œo œ

‰

flautando sul ponticello

j ! # # œ· .. P

F

3

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œo n œo

œo

q

.

.

.

.

.

‰ o

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‰

p ·œ

col legno batt.

#· ! # œ p

b ·œ

.

.

.

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5

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Œ

B

q

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P

bœ

‰

œ

3

‰

œ œ ‰ ¿ ¿ 5 p j œo

‰

j œ

gliss.

F

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œ· "

P

Œ

‰

‰

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Œ

·œjeté ·œ

Ó

3

bœ œ

#˙ "

on the neck of the instrument, like a 'breath' sound.

‰ ! r j ‰ ¿ IV ¿ p F

¿¿æ ! ¿¿ L¿¿ . L.

¿¿æ

ricochet

col legno batt.

! # · · ! · n · · ! # n œ· # œ œ œnœ œ œ· p 5

&

p

3

Molto cantabile e espressivo

arco white noise: on the bridge

pizz.sul ponticello

œ·

pizz

. . . . . . . . .

!

œ

œ·

.

ricochet

·œ

œ·

p

œo œo b œo œo o o .... œ œ œo o o œ œ b œo oœ o œ . . . . . . . . . . ..

"

....

o

¿

I

œ·

# œ·

Natural harmonics sul C normale ricochet

Vlc.

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... . . . . . œo J

flautando

? !

53

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. œo # œo. .o œ

h

Natural harmonics sul C normale

b œo

. œo

on the neck of the instrument, like a 'breath' sound.

‰

%œo œo

%œ.o

ricochet

5

?

·. ! œJ . ! Œ ... 5. . . . . .

arco ord. sul tasto

‰ œ 3 o

œ

gliss.

19

Intemperies

& œo . ! æJ $

Natural harmonics sul G

sul ponticello

& j ‰ Œ # œ n œj o sub p

Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

&

Œ

gliss.

55

w o

˙o æ ‰

o

P

B L¿ L¿

‰ o

p

3

bœ æ o

q

œo # œo n œo œo o o o œ œ œo o œo œo œo œ œ

"

˙ æ

œ æ

ƒ P sub

LL¿¿

? ˙.

œ J

gliss.

F

‰ o

‰

Natural harmonics sul A normale

Ó

&œo o

Œ

&

"

# œ n œo œo œo o o œ # œ œo o œ œo o œ # œo q

attacca

III. Etelvina Maldonado Slow, tender and passionate q = 54 Tempo rubato Vln. 1

Vln. 2

Vla.

Vlc.

& Œ bœ & æ

3

j æ æ # œœ œœ œ œ > " ƒ sul pont.

20

! %

æœjœ œæœ œ œ > " ƒ

n œo ‰ æ

Œ

B Œ

&

3

3

arco col legno batt.

œ œ œ

p

&

o o œo o o œo œ o o o œo o o œo # œ œo œo œ # œ œo œ # œ œ œ o œ œ

!

p

œæœ œ > ƒ

œæœ œæœ .. œ œ. > "ƒ œo æ

œ œ #œ #œ nœ œ ! R 5 6 P ricochet

Œ

œ œ J J

... . . . . . .

3

‰

.

œæœ œ

œo æ

œo æ

! .

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r5 æ æ # œœ œœ œ œ

æœjœ ‰ œ

sim. gliss. œ gliss. œ œ œ # œ œ ! æR æ æ æ æ æœ æ æœ æ 6 6 gliss. 6 ƒ

œ œ œ œ

ricochet ... . . . . . .

7

Œ

F

scratch: overpressured sound

5 ‰ œj . f

sul pont.

Œ

Œ

Œ

3

j œ

6 6 ! ær b œæ æ œæ æ œæ æ œæ æ œ gliss. œ gliss. œ sim. œ œ ƒ

6

gliss.

gliss.

> sul pont.

norm. Natural harmonics sul G

3

Violin I

& 44 ‰

!

P

h

? 44

5

Vln. I

6

œ

œ

col leg batt

"

F

˙ æ œ

" #œ f

gliss.

gliss.

œ œ æ 6æ

œ œ æ æJ

? 44 ˙ $sub

Vc.

7

" œ nœ

˙æ

o

‰

B‰

o

Sul C norm. cantabile, molto espressivo

˙

Vibr.

œœ œj # œ œ F 3

œ p

gliss.

5

gliss.

ricoch

pizz.

B " œ œ P

œ. œ. " æJ P " bœ

? #œ

arco

f

gliss.

œ

$

‰.

r œ Œ

6

œ J

1/2 c. l. batt.

5

j œ p

‰

>œ .

#œ

‰ œj ‰ 3

arco sul pont.

nœ. " æJ #

˙ æ ƒ

arco sul pont.

4 4

" æœR æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ æœ 44 6 6 6 $ gliss.

gliss.

gliss.

sim.

œ

Œ

p

œ æ F

œ. " J o p

44

molto espressivo

˙ æ

"

#˙ æ

˙ æ $

w $

gliss.

œ # œ œ œ- # œ P

ricoch

F molto sul pont.

f

#œ œ ‰. æ æ 6 p

œ

f

œ œ.... . œ

spiccatto

‰ #æœ æœ æœ æœ 6 p F

j bœ Œ

gliss.

5

j œ

œp

˙

w ‰.

œ

Molto espressivo e cantabile

sordino

Œ

5

gliss.

gliss. gliss.

P Œ

5

43 Œ

o

P

# œ œ... . & p

j œ

43 Œ

gliss.

molto vibr.

& nw p

&

œ nœ œ œ 4 æ æ æ æ 4 $ sul tasto

3 #œ 4 æ 5

#œ

5

· 34 # ˙ æ f

œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & 44 æ æ æ æ æ æ æ æ æ P $

œ & 44 æ

Vla.

· ‰ #æœ #

nail pizz.

#w & 44 æ

Vln. II

Vc.

œ œ æ æ

œæ # œæ gliss.œæ sim. œæ œæ œæ œæ gliss. ƒ

Cello

Vla.

œ œ æ æ

B 44 Œ

Viola

Vln. II

œ # œ n œo œo o o œ œ œo o o œ œ œo o o œo o œo o œ œ œo œo œ œo œ

4 œ bœ œ œ &4 æ æ æ æ 6 ƒ

Violin II

Vln. I

! o o

œ J $

œ œ æ æ

œ œ æ æ

6

molto sul pont.

‰

spic.

7

" œ p

6

œ æ

œ œ æ æ œ

Etelvina Maldonado

Vln. I

w¿ & æ ƒ

Vln. II

& Ó

9

white noise effect: on the bridge

Π"

bœ P

œ

> sul pont.

Vla.

#œ nœ #œ nœ #œ nœ #œ nœ ˙ B æ æ æ æ æ æ æ æ æ 6

Vc.

Vla.

Vc.

& œ œ. ... . p Fricoch 7

" j œ œ

B # ·. # ˙.

‰ œ œ P gliss.

pizz.

" Œ

bœ Œ

œ.

? ˙

p

œ œ w F

3

œ æ $

3

arco spic.

j œœ p

œ æ

Vla.

3 3 j œ œ .... . œ ‰ œ ‰ ‰ œ spic. P

Œ

& œj œ f

F

œ

œ Œ

gliss.

œ

Ͼ $

‰

f œ

5 œ œ œ œ œ œ œ œ & æ æ æ æ æ æ æ æ " œæ œæ œæ # œ. " œ œ œ œ œ 6 6 $ f

3

Vc.

f

˙ æ

pochiss. norm.

gliss. gliss.

œ

gliss.

$

arco sul pont.

‰.

7

gliss. bœ œ œ œ œ œ œ & ‰ æ æ æ æ æ æ æ " œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 6 6 P p F

. B œ œ

#œ

gliss.

· b· b· œ· œ œ b œ œ· P œ

œ· p 5

ricoch

Œ

o

sul pont.

Vln. II

œ

A

spic.

p

Molto espressivo e cantabile arco sul tasto

13

Vln. I

‰

œ

œo " œo œo æ æ & " æ P spic.

Vln. II

˙ æ F

? w

P

1/2 col legno

bœ w p

6

11

Vln. I

bœ œ. F 6

Œ

œ-o

œo œo œo œo " œo œo œo . æ 3 5 p P

gliss.

bœ

gliss.

b b ·œ ‰ J p pizz. œ J ‰ P

flautando

Π3

Œ

œ P

3

·œ J œ J

‰

&

œ J p

gliss.

j œ

œ œ æ æ gliss.

6

œ œj œ gliss.

3

3 j œ #œ nœ F

j œ

gliss.

œ

gliss.

œ

Ó

58

"

5 8 b œ b œ œ b œ œ bœ œ P F

sul pont. " œ n œ œ œ œ œ œ 58 P œ œ J Œ R 58 Œ 3

5

Etelvina Maldonado

& 58

Œ

15

Vln. I

Vln. II

& 58

Vla.

B 58

Vc.

œ F

gliss.

gliss.

j bœ j œ

Molto vibr.

bœ . F

gliss.

5 &8

œ. P

b œ œj œJ p F

p

Vln. II

Vla.

f

B 44 œ n œ œ

gliss.

j œ

3

Œ

B

œ. p

œ J

F

Vla.

Vc.

‰

& œ œ œ & L¿ . III F

P

j j œ bœ

gliss.

$

" bœ nœ œ bœ œ œ œ p

bœ

œ

bœ nœ œ œ #œ #œ œ nœ œ p bœ œ œ p

44

æ œ· F

Œ

44

o

o

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" bœ œ p

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P 5

gliss.

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44 4 4

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· · b· · b· œ· œ· œ œ b œ œ b œ œ· œ· p 5

5

.

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œ

‰

molto sul pont.

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æ œ·

" œ bœ œ œ œ œ bœ p P ‰.

‰

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5 bœ bœ œ bœ œ nœ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 5

7

5 " œ œ nœ œ œ #œ 4 b œ gliss. F È È $ 7 6 Ÿ~~~ Ÿ~~~~~ 6 5 œ œœœ & œ # œ œ # œ # œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ nœ œ œ œ bœ œ nœ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ # œ # œ œ nœ 45 æ 5 3 F p5 f F B Œ

‰ bœ bœ ‰

"

bœ F

3

bœ bœ bœ bœ F p 5

scratch: overpressured sound (damping strings)

Vln. II

Œ

Œ

o

3 4 ‰

œ·

œ bœ bœ œ œ

19

Vln. I

&

" œ· œ· n b œ· # n œ·

5 4 & 4 #œ nœ #œ nœ " #œ œ > P p F

& 44 œ

j œ P

5

3

Vc.

43 bæ˙

j œ. o

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gliss.

sul pont.

arco

Œ

j œ

flautando 43 " # # œ·æj .. # P

bœ æ P

gliss. gliss.

Œ

& 44 ‰ # œj

43 œ

œ

œ.

bœ p

17

Vln. I

œ P

j œ

cantabile

œ bœ œ P

œ

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21

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& 45 æœ f

œ œ

P

B 45 ˙æ

È m & 45 œ

œ

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˙o . æ

7

6

5

Vln. II

Vla.

& 44

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&

P œ

œ nœ bœ bœ nœ nœ œ œ œ

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. œ œ œ œ # œ # œ œ n œ n œj œ æ f

23

Vln. I

Vln. II

Vla.

& &

Vc.

œ

œ

5

5

5

7

5

bœ nœ œ œ #œ œ b˙. æ & f

ƒ

˙o

æ

b œn œ œ œ 3 œ b œ n œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ # œ # œ # œ œ n œ b œ 4 4 4

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6

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6

Vc.

œ

œ

44

7

œ œ bœ nœ œ œ œ 4 &4 œ. 4 &4

44

44

5

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œ

44

sul pont.

22

Vln. I

Etelvina Maldonado

5

5

6

6

7

7

œ #œ nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ 44 43 7

43

œ œ bœ œ #œ nœ nœ œ œ œ œ bœ œ nœ #œ œ nœ bœ œ nœ 44

bœ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ b œ œ # œ n œ œ # œ œ b œ n œ œ bœ nœbœ & œ 43 6

5

œ œ œ 4 4 5

Etelvina Maldonado

œ œ #œ œ nœ œ œ bœ nœ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ bœ nœ nœ ˙. & 44 43 æ 7 7 6 ƒ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w ˙. 4 3 &4 4

25

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

bw b˙ . 4 3 æ &4 4 æ ƒ N Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ ˙ ˙. 4 3 &4 4 ƒ C

Vln. II

4 &4 Ó

B 44 b œ n œ œ œ # œ œ b ˙æ. $ p

5

6

towards the bridge

46 b wæ #

5 ? 44 œ œ œ b œ b œ n œ œ b œ œ b œ 6 œ b œ b œ œ n œ n œ b œ 4 ˙æ. p $

sul pont.

Vc.

> white noise effect: sul pont. on the bridge

6 Œ 44 Ó 4 œ œ b œ n œ œ œ æ æ œ #œ œœ œ œ bœ bœ n˙ . ¿ # p $ F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 7 5 6 44 & 44 " œ œ œ # œ n œ œ œ # œ # œ 4 œ œ ˙ (#œ) w. # o P $ P "

6

Vla.

44

%

44

%

B

44

%

?

44

D

28

Vln. I

%

> white noise effect:

˙¿æ F

44

on the bridge

44 Ó

behind the bridge (III)

˙æ. #

Π%

arco c. l. tratto

œ $

3 4 43 43

% arco norm.

Œ œ· œ· 43 p

Etelvina Maldonado

& 43

44

31

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

& 43 B 43

˙. ˙. p

gliss.

44

46

w

46

1/4

˙ $

%

44 Ó

? 43 ˙· .. P

44 ˙· ..

˙

w

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46 Œ ‰ .

P

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%

%

ΠΠ44

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%

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%

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%

˙

· · n· œ œ œ ·œ # œ ·œ b b ·œ

arco sul pont. b·

Œ&

w

44

b · ·œ b · b b ·œ · œ b œ nœ

o

Ÿ~~~~~~~ ·˙È .. 44 Œ o 44

white noise effect: on the bridge

r ¿ #

˙¿

˙¿ F

w¿

w¿

B

w¿

E flautando sul pont.

# # ·œ

arco norm.

Vln. I

&

%

Vln. II

&

%

37

Vla.

Vc.

B Ó ?

w¿

Ó

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%

·œ ·˙ .. æ æ P

o

%

% Ó

Œ

white noise effect

Œ

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˙¿ w¿

˙¿ f

w¿ ˙¿ .

w¿ Œ

o

Ó

" j bœ . $

arco norm.

Œ

P ˙ w¿

· " œ· .. œ· ˙ gliss. p F 5

Œ Ó ˙ P

·œ Œ o

Ó

Œ

gliss.

˙ #

pos. norm. 1/2 c. l. ricoch

· ·œ · · b · · # · œ œ œb œ œ# œ

F

w¿ %

&

Etelvina Maldonado

b· & Œbœ

43

Vln. I

arco (sul pont.)

1/2 c. l. ricoch norm. > sul pont.

... . . . b· b œ

Ó

Œ

gliss.

‰

&

$

... . . . . . . .

Vln. II

&

Vla.

B

1/4

w

w

w¿

w¿

j & Œ ‰ œo œo ‰ œo P pizz.

Vc.

3

!

.

.

.

‰ œoj œj œ o o

Vln. II

&

˙. $

œ

& ‰ j bœ ˙. p

sul pont.

˙. gliss. p o

gliss.

%

œ $

.

.

.

%

B

w¿

w¿

w¿

Vc.

? w

Ó

Œ ‰. r ¿ ˙¿ $

Œ

%

o

w¿

˙¿

˙¿ . ƒ

(damping strings in order to avoid pitch)

‰ œj

Œ

w

˙.

w¿

w¿

Œ

œo Œ ‰ œo œo œo œo

Œ

Œ ? ‰ #œ œ 3

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%

%

%

%

%

%

%

%

w¿

¿ ˙¿ P

w¿ Ó o

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w¿ %

p

arco c. l. tratto

%

scratch: overpressured sound

white noise effect

Ó

arco sul tasto

.

o ‰ œJ

Œ

˙.

Vla.

o

.

Œ

3

47

Vln. I

F

Natural harmonics sul A ricochet œo # œo n œo œo o œo œo o œ œo # œo o œ œo o œ œ

%

Etelvina Maldonado

G Natural harmonics sul D (sul pont.)

molto sul pont.

œ # œ n œo œo o œ

b œ " œ œ b œ œj ‰ Œ Œ ‰ n · œ· œ· 45 œ· b b œ· œ· b b œ· œ· œ· œ·æ œ·æ ‰ œ P $ o p molto sul pont. al tallone $ ' ' ' 3 3 Œ Œ Œ & ‰ j 45 bœ œ œ ˙ œ bœ ˙. œ +o P œ Ó Œ B 45 w¿ w¿ ˙¿ . ˙¿ & Ó

55

Vln. I

!o o

ricochet

sul pont.

5

5

5

... . . . . . . .

Vln. II

Vla.

Vc.

arco sul pont.

? Ó

‰ . ·æj ·æ æj ‰ Œ Ó · œ œ œ # f o 5

&

o ... . . . . . ‰ œ. p

.

.

.

.

arco ord.

‰

sul tasto

45 Ó

.

.

.

œo œo o œ # œo œo

œo # œo œo

œo æJ

.

.

44

$

44

> norm.

44

Œ

H

4 &4

58

Vln. I

Vln. II

Vla.

˙o & 44 æ B 44

%

F

Ó

w¿

%

%

Ó

Œ Œ

%

%

%

Ó

˙˙ o

w¿ sul pont. ricoch

Vc.

%

& 44 Œ ‰ b b œ· .. b b œ· Œ ... . gliss. P

?

˙¿ .

white noise effect

Ó

˙¿ p

w¿

Œ

%

o

F

w¿

arco sul tasto

arco norm. 5

3 ‰ " œr œ œj œ œj ‰ p P

w¿

r œ w o

œ

ww F

Œ Ó

F

o %

w¿

44

% %

w¿

Etelvina Maldonado

I

&

%

"

&

%

Œ

65

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

B

%

?

w¿

6

œ. p

"

œ ˙.

œ

"5 # œœ 5 $

˙

gliss.

j œ nœ ‰ Ó

nail pizz. 1/2 col legno batt. 5

"œ F

P

Œ Ó

%

%

Ó

Ó

%

%

b b Ow æ $

¿ ˙¿ p

¿ ˙¿æ. f

o

n ˙˙

gliss.

w¿

Œ

o

˙¿ .

w¿

w¿æ

!o o ! o o œo œ # œo n œo œo œo o œ n œ œo œo œo o œo o œo œo œo & œ o o œo œo œo œ # œ œ # œo œo o o #œ œ œ œ œ

> white noise

towards the bridge

œæ ˙æ. f

(&o )

$

w¿æ

sul pont.

Ͼ #

& ˙o æ

˙æ.

¿æ

Natural harmonics sul D

71

Vln. I

Vln. II

Vla.

Vc.

&

?

w¿æ w¿

!o

o ! o o & o o o œ # œo n œo œo œo o œ n œo œo œo œo œo œ œo œo œ œ œo œo œo œo œo œ # œ œ n œ # œo œo o # œo nœ .

Natural harmonics sul D

b· & b æœ B

&o

../~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

p o c o

a

p o c o

c r e s c .

.

.

.

./

Etelvina Maldonado

& ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ‰ . œr 42 œj ‰ Œ f posible F

Molto espressivo e cantabile

72

Vln. I

Vln. II

44 & ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 42 p o c o

Vla.

Vc.

B ?

˙¿ . ¿

4 &4

a

p o c o

c r e s c .

Vln. II

Vla.

Vc.

& 44

.

.

.

wo æ

œo &æ

œo 42 æ

Molto espressivo e cantabile

‰ .B # œr 44 P

Natural harmonics sul C

o o o œo œo b œo b œo œo o o o oœ œo œo œo œo œ n œ œ œ œ œ œo o B œo œo o o œo œo o b œ œo œ oœ & & œo œo œ œ

44.. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 42 / p o c o

%

75

Vln. I

44

! œo # œo n œo œo œo o œo o œo œo ! o œo & o o o œo o œ # œ œo n œ œo # œo œo œo œo œo œo œ œo œo œo œo œ œ # œ

f

œo

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posible

B 44 ˙ ( & 44 ~~~~~~~~~~~~~~~~~

a

˙ œo œo b œo b œo œo o o o œo œo n œo œo o o œ œ œ œo œo o B œo œo o o œo œo œ o ooœ b œ œo œ oœ oœ œœ & œ œ

f

posible

p o c o

˙o .

˙ $ ˙o .

%

c r e s c .

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˙o

.

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% Ó o

>white noise

˙¿

w¿ F

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o %

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