BARROCO Arquitectura
Espacio teatral
Planos cambiantes Efectos claroscuros
Abundancia decorativa
Fusión arquitectura, Escultura, pintura
Arte urbano. Función propagandística
Empleo orden colosal
Plaza Nabona .Arquitectura Barroca. Características Generales
Fusión plaza-basílica
Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal
Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel
Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras
Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos
Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad
Estaba previsto Tercer brazo cierre
Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea
Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada)
Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger
Distintos niveles
Efecto sorpresa Tras atravesar columnata
Obelisco central Flanqueado por dos fuentes
Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación
Multiplicidad puntos De observación
Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea
Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad)
Remate con 140 estatuas (verticalidad)
Cuatro filas columnas toscanas
Claroscuro arquitectónico
Tres calles. Central más ancha
Bernini. Columnata
Gloria que perfora el muro
Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad)
Trono sostenido Por doctores de la Iglesia
Bernini. Cátedra de San Pedro
Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista
En eje más corto Fachada y altar mayor
Claridad compositiva
Espacios diáfanos
Respeta proporciones Y reglas.
Curvas y contracurvas
Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos
Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta
Frontón triangular roto por la base (claroscuros)
Frontón curvo Partido con escudo
Estructura adintelada engloba arco de medio punto
Entablamento curvo
Pórtico antepuesto
Enmarcada Por pilastras
Dos columnas Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada
Escalinata convexa
Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada
Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia
Superficies pulidas Para que luz resbale
Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior
Ordenación espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulación Del muro
Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior
Putti con guirnaldas triunfales
Ritmo serpenteante de guirnaldas
Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc.)
Articulación de Cúpula ovalada en gajos
Profusa decoración
Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta
Esculturas se integran en estructura
Artesonado hexagonal
Frontón Con base curvada
Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad)
Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior
Ventanas semiocultas apariencia de flotar
Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas
Casetones de hexágonos,octógonos y cruces.
Techumbre Animada por formas curvas
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda
Linterna helicoidal
Piso superior convexo
Piso inferior cóncavo
Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Fachada
3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos
4 3
5
1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2
6 1
Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Planta
5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas
Terminación bóveda En linterna circular
Excesiva compartimentación
Pilastras en aristas
Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos
Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Interior
Jerarquía y centralización
Jardines
Palacio separa
Ciudad cortesana
Concepto racional Y unitario
Ejes transversales
Ejes radiales
Eje longitudinal
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea
Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación Luis XIV (Luis Le Vau)
2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones
Dos grandes alas perpendiculares
Zona central Forma de U
Cada dependencia una función
Ordenación en torno a patios
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano
Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular
Vista aérea Vista aérea
Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV Empleo de materiales (rey sol) Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Mármol y pizarras.
Parte original Renacentista Cambio barroco
Patio central
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.
Armonía del conjunto
Predominio de las Formas rectas
Concepción clásica y majestuosa
Volúmenes definidos
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad)
ático
Piso noble
Piso inferior
Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares
Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad
Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales
Almohadillado aplantillado
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
75 metros de longitud
Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV
Arcos enmarcados en dintel
Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Separa salón De la paz y de la Guerra
Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo
Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud
17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior)
Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos
Testero semicircular
Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas.
Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc.
Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca)
Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves
Capilla real
Teatro
Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles
Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel
Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias
Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon)
Templo del amor
Setos recortados
Jardines de Versalles Le Notre Palacio de Versalles Jardines