Subdominant Minor & Borrowed Chords

Subdominant Minor & Borrowed Chords



Example 1

                         



Db7(9)

Dm7

     3     

 

Abmaj7

 





G7(b13)

    

                  

Cmaj7

Cmaj7

  

Fmaj7

   

 



 

A7

   

   



bVImaj7(Abmaj7)は、Modal Interchangeのひとつである、Subdominant Minor(SDM)だが、 これはどこからきたのだろうか？

C Major Diatonic





 

IIm7

 



IVmaj7



 

Subdominant Minor Chords in C

VIIm7(b5)

 

      



VIm7

IIm7(b5)

IVm7

bVII7

    



bVIm7(b5)

Key=Cにおいて、b3(Eb)とb6(Ab)の音が含まれるもっとも基本的なスケールはナチュラルマイナーなので、 bVImaj7は、同主短調のダイアトニックから、一時的に借りてきたコード(Borrowed Chord)だと解釈する。 つまり、同主短調から"Borrowed"してきたコードのうち「Subdominantに聞こえるようなもの」を、Subdominant Minorと呼ぶ。



Example 2 from Stefan Kostka's "Tonal Harmony" F

Edim/3

 

 

   





F/3

  



Gm7(b5)/3



 

C7



 

F



   

J. S. バッハの "BWV.1112" には、同主短調からの借用(Borrowed Chords)である、IIm7(b5)が使われている。 しかし、もしこの進行が、FではなくFmに終止したならば、これは一時的に借りてきたのではなく、「転調」とみなされる。 参考: もし反対に、この曲の調性がFマイナーであり、最後に同主長調に由来する、Fメジャーに終止したならば、 その終止和音のMajor 3rdは、16-18世紀の技法である"Picardy Third"と呼ばれる。