Solo For Fluten Or Oboe

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pourFl0te FluteMusiο.Musique MarinMarais Les Foliesd'Espagne ftir Flδteallein for solo flute pour flfιte seule FΙerausgegeben von l Edited by / Pub1i6espar Hans-PeterScλmiL

BirenreiterKassel. Basel. London . New Υork

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Les Folies d'Espagne

DieFo|iesd'Εspαgnesindkomplettfaksimiliertin:F{ans.PeterSchmib,DieKunstderVerzierungim18.Jahrhundert,ΚasseΙetc.4ι798ι,5.qzfl. Α complete facsimile reproduction of Μatais' Folies d'Εspαgne is found in: Hans.Peter SchmiFz,Die Kunst der Verzierung im 18.JahrhundeΦ Kassel etc.4ιι98g, p.4z fΙ. L&itioncomplδtedesFoliesd'Εspαgnesetroινeenfac-simil6dans:Hans.PeterSchmitz,DieKunstderVerzierngim18.-Jahrhundert(Ι.1Artdelbmementaona Cassel etc. a/i983, ρ. 42 seq'

NΑCFΙWoRT Im Αvertissementdes zweiten Buches seiner Piθces de Violes (Paris 17o1), dem diese Variationen entnommen sind, sdlreibt der audl aΙs opernkomponist bekannte Gambenvirtuose am FΙofe Ludwigs XΙV. und Ludwigs ΧΥ., Μαrin Μαrais (lοsο-llz\): diese Stii&einderWeisezukomponieren,daBsienichtnurauf derGambe, er wδre darauf bedachtge\ry.esen, sondern audl auf anderen Ιnstrumenten- wie auf iler Flδte - gespielt werden kδnnten. Ganz im Sinne einer Zeit, die den Begriff der absoΙuten musikalisc]renBucλstabentreuenicht kannte und in der ein jeder Ιnstrumentist angehalten war, urspriinglich fiir andere Insfrumente gedacλte Stιicke sicλ dadurδ fiir sein Ιnstrument zurecλtzuIegen,daB er gegebenenfallsdie Tonart, die Oktavlage, die Artikulation wie auch gerade die Verzierungen von sicλ aus jeweiΙs abδnderte, also ganz im Sinne der Besetzungs- und Auffiihrungs-Freiziigigkeit der ersten FΙδlfte des 18.Jahrhundertssind in der vorliegendenAusgabe von den in der Gambenfassungin d-moΙΙstehenden32 Variationen iiber derFolia die Couplets6,11' L7,Lg,24 und 27 nιcht iber. Sarabandenmelodie die damalssehrbeliebteund hδufig verrγendete tragen, DoppeΙgriff-Notierungen (wie im Thema und bei den Sdlliissen) in Αrpeggierfiguren aufgelδst und die sicλ als notιvenilig erweisenden oktavversetzungen γorgenommen worden.

FΙans-Peter Sd,rmitz

BerΙin, Μλrz L956

PoSTFΑCE Ιn the Αvertissement of the second Book of his Ρiδces de VioΙes (Paris 17o1) from rγhiδ these Variations are taken, Marin Marais, (lοsο-lzzε) the gamba virfuoso at the court of Louis XΙV. and Louis XV. rγho ιγas aΙso famous as an opera composer,wrote that he had been intent on composing these pieces so fhat they couΙd be pΙayed nof onΙy on the gamba but on other instrum€ n ts as well - incΙuding the flute. Ιn accordance with the outlook of an age rryhidrwas ignorant of the concept of absoΙute fidelity to the letter in music and in whicλ every instrumentaΙist was stimulated to adapt pieces originally intended for other instruments by modifying the key, the octave positions, the articuΙation and the ornaments ιγherevernecessary,in accordancewhith the freedom of instrumentation and performing methods of the first half of the 18th century, in the present edition the Couplets 6, L1', Ι7, 1'9,24 and 27 of ιhe 32 Variations in D minor for gamba on the Folia, the sarabande meΙody which was very popular at the time and frequentΙy used, have not been arranged, double stopping has been resolved into arpeggio figures and the necessary octaγe transpositions have been carried out'

Berlin,Mardr tssο

Hans-PeterSdrmitz

E P Ι LoGUΕ

Dans l,avertissementdu deuxidme Ιivre de ses Ρiδces de VioΙes (Paris, 17o7), dont on a extrait ces variations, Marin Marais (lο;ο-lτze), virtuose de la viole de gambe λ Ιa Cour de Louis XΙV et de Louis ΧV, connu 6gaΙementcomme compositeurd,op6ras,6crit qu,iΙ a pens6 λ composerces piδces de telle sorte qu,elΙespuissentnon seulementεtre jou6es sur la viole de gambe, mais € g alement sur d,autres instruments _ comme Ιa fliιte. Conforme λ l,esprit d,une 6poque oiι l,on n'avait pas Ι'habitude iΙe suivre λ la lettre Ιe texte musical et oi draque instrumentiste6tait tenu d,adapter λ son instrument des piδces 6crites pour d,autres instruments, de sorte que le cas 6.dι6,ant il drangeait de Ιui-m6me la tonaΙit6, la tona1it6 originale, l,articulation, tout comme Ι,ornementation,entiδrement confoτme donc λ cette libert6 de distribution et d,ex6cufionde la premiδremoiti6 du 18e siδcle, les couplets 6, 1|,77,19, 24 et 27 des 32 variations pour vioΙes de gambes en do mineur, sur Ιe thδme de la sarabande de la Folia, trδs populaire en ce femps, n,ont pas 6t6 transcrites dans l,6dition suivante; les notations en accord (comme on les trouve dans le thδme et les parties finales), ont 6t6 d6compos6esen arpδges et Ι,on a effectιι6,Ιes cλangementsde tonaΙit6 originale qui s,im. posaient. Hans-Peter Sdrmitz

Berlin, mars L956

Das νorliegende Sttick ist entnommen aus ,Hans-Peter Schmib, Flδtenlehre,Band ΙΙ."Birenreiter-Αusgabe 33OO

Vervielflldgungen

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