Mil Meses
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- Words: 629
- Pages: 2
Mil meses Carlos Bonfil Tomado de: La Jornada, 22 de noviembre de 2004
LAS PRIMERAS ESCENAS de Mil meses, del marroquí Faouzi Bensaïdi, son cautivadoras. Desde lo alto de una colina, una multitud contempla el firmamento al atardecer. Atisban la aparición de una luna creciente, signo tradicional del inicio del periodo de Ramadán, noveno mes del calendario musulmán consagrado al ayuno, a la abstinencia sexual y a diversas restricciones en el consumo de alimentos y bebidas. Un día especial que vale por todos los demás días juntos, y según la sabiduría popular, por más de mil meses de ayuno. EN SU PRIMER largometraje, Bensaïdi, antiguo guionista y actor del realizador francés André Techiné (Lejos, 2002), construye un peculiar mosaico narrativo. El espectador debe seguir de cerca las tramas secundarias que adhieren al relato central, al recuento costumbrista de las experiencias del niño Mehdi de siete años (Fouad Labied), y su educación sentimental en un pueblo de la cordillera Atlas. A este hijo de un activista opositor del régimen, prisionero político por manifestar abiertamente su disidencia, su madre y abuelo paterno han decidido ocultarle el paradero del padre, haciéndole creer que vive en el extranjero. MIL MESES MUESTRA a Mehdi como buen alumno en una escuela casi en ruinas, donde un maestro un tanto petulante, lo elige como favorito asignándole la extraña tarea cotidiana de cuidar su silla magisterial, al punto de hacer que le acompañe a todas partes. El robo de esta silla desata un drama en el pueblo, donde todo mundo parece culpable, aun cuando al espectador se le ha sugerido ya la identidad del ladrón. Este juego de escamoteo de los hechos se repite en otras viñetas del relato. DE MANERA ASTUTA, el director revela parte de una intriga, la deja inconclusa, siembra incógnitas y emplea con malicia la elipsis narrativa. Poco sabemos, por ejemplo, de Houcine, personaje estrafalario, idiota del pueblo, acusado de haber matado a su mujer, y que es la burla de los niños del barrio. Houcine defiende rabiosamente un pequeño terreno que cultiva con gran celo; un aguacero echa a perder su siembra, y desesperado transforma el lugar en una mezquita al aire libre, desde donde reza, grita al cielo, e injuria al mundo entero. El es uno de los personajes más enigmáticos del relato. En otra escena, Amina, madre de Mehdi, vende su anillo de bodas para alimentar a su familia; acto seguido, una mujer menesterosa le pide una limosna, sólo para advertir a un grupo de mendigos que se dirijan a la joven y exijan su parte. Al cabo del asalto tumultuario, el rostro de Amina, nueva Viridiana, expresa toda la desesperanza que la cinta ha venido insinuando sutilmente. La ironía del director se extiende al comentario sobre la corrupción política y el maltrato judicial; expone la prepotencia de los jerarcas locales, y les reserva el escarnio de una boda kitsch, que la revelación del robo de la silla arruina por completo.
EN POCO TIEMPO el niño Mehdi ha experimentado un fuerte sentimiento afectivo por una joven, ha vivido de cerca la muerte, sufrido también la lejanía paterna, y a estos golpes y decepciones le han seguido, en su rápida educación sentimental, dilemas morales relacionados con la religión, la buena práctica del ayuno, y el robo que tanto perturba a la comunidad. La crónica de sus jornadas escolares remite al referentedel cine de Kiarostami, con la salvedad, muy irónica, de un profesor de ética profesional muy endeble, incapaz de dar clases despojado de su silla acostumbrada. El cineasta presenta esta serie de retratos y reflexiones morales con un toque de comedia y con una rigurosa construcción dramática. MIL MESES ES una muestra original de un cine marroquí apenas difundido fuera de los festivales, y que en México sigue siendo poco conocido.
LAS PRIMERAS ESCENAS de Mil meses, del marroquí Faouzi Bensaïdi, son cautivadoras. Desde lo alto de una colina, una multitud contempla el firmamento al atardecer. Atisban la aparición de una luna creciente, signo tradicional del inicio del periodo de Ramadán, noveno mes del calendario musulmán consagrado al ayuno, a la abstinencia sexual y a diversas restricciones en el consumo de alimentos y bebidas. Un día especial que vale por todos los demás días juntos, y según la sabiduría popular, por más de mil meses de ayuno. EN SU PRIMER largometraje, Bensaïdi, antiguo guionista y actor del realizador francés André Techiné (Lejos, 2002), construye un peculiar mosaico narrativo. El espectador debe seguir de cerca las tramas secundarias que adhieren al relato central, al recuento costumbrista de las experiencias del niño Mehdi de siete años (Fouad Labied), y su educación sentimental en un pueblo de la cordillera Atlas. A este hijo de un activista opositor del régimen, prisionero político por manifestar abiertamente su disidencia, su madre y abuelo paterno han decidido ocultarle el paradero del padre, haciéndole creer que vive en el extranjero. MIL MESES MUESTRA a Mehdi como buen alumno en una escuela casi en ruinas, donde un maestro un tanto petulante, lo elige como favorito asignándole la extraña tarea cotidiana de cuidar su silla magisterial, al punto de hacer que le acompañe a todas partes. El robo de esta silla desata un drama en el pueblo, donde todo mundo parece culpable, aun cuando al espectador se le ha sugerido ya la identidad del ladrón. Este juego de escamoteo de los hechos se repite en otras viñetas del relato. DE MANERA ASTUTA, el director revela parte de una intriga, la deja inconclusa, siembra incógnitas y emplea con malicia la elipsis narrativa. Poco sabemos, por ejemplo, de Houcine, personaje estrafalario, idiota del pueblo, acusado de haber matado a su mujer, y que es la burla de los niños del barrio. Houcine defiende rabiosamente un pequeño terreno que cultiva con gran celo; un aguacero echa a perder su siembra, y desesperado transforma el lugar en una mezquita al aire libre, desde donde reza, grita al cielo, e injuria al mundo entero. El es uno de los personajes más enigmáticos del relato. En otra escena, Amina, madre de Mehdi, vende su anillo de bodas para alimentar a su familia; acto seguido, una mujer menesterosa le pide una limosna, sólo para advertir a un grupo de mendigos que se dirijan a la joven y exijan su parte. Al cabo del asalto tumultuario, el rostro de Amina, nueva Viridiana, expresa toda la desesperanza que la cinta ha venido insinuando sutilmente. La ironía del director se extiende al comentario sobre la corrupción política y el maltrato judicial; expone la prepotencia de los jerarcas locales, y les reserva el escarnio de una boda kitsch, que la revelación del robo de la silla arruina por completo.
EN POCO TIEMPO el niño Mehdi ha experimentado un fuerte sentimiento afectivo por una joven, ha vivido de cerca la muerte, sufrido también la lejanía paterna, y a estos golpes y decepciones le han seguido, en su rápida educación sentimental, dilemas morales relacionados con la religión, la buena práctica del ayuno, y el robo que tanto perturba a la comunidad. La crónica de sus jornadas escolares remite al referentedel cine de Kiarostami, con la salvedad, muy irónica, de un profesor de ética profesional muy endeble, incapaz de dar clases despojado de su silla acostumbrada. El cineasta presenta esta serie de retratos y reflexiones morales con un toque de comedia y con una rigurosa construcción dramática. MIL MESES ES una muestra original de un cine marroquí apenas difundido fuera de los festivales, y que en México sigue siendo poco conocido.
