Curso De Guitarra Electrica

LA T ÉCN ICA. MANOS, PÚA Y

T AB ULADO

EL TABULADO ES UN SISTEMA PARA REPRESENTAR POR ESCRITO ALGO REALIZADO EN UNA GUITARRA

01

ÊV 13 LA LINEA DE ARRIBA SIMBOLIZA LA CUERDA MÁS FINA Y AGUDA. LA LINEA DE ABAJO SIMBOLIZA LA CUERDA ENTORCHADA Y GRAVE. EL NUMERO DISPUESTO A LO LARGO DE LA LINEA NOS INDICA EL NUMERO DE TRASTE QUE HEMOS DE APRETAR CON NUESTRA MANO IZQUIERDA. SI EL NUMERO ES 0 LA CUERDA SE HARA SONAR CON UN GOLPE DE PUA SIN APRETAR NINGUN TRASTE. EL ORDEN EN EL TIEMPO ES DE IZQUIERDA A DERECHA. DEBAJO DE CADA TABULADO NOS ENCONTRAMOS UNOS NUMEROS QUE NOS INDICAN CON QUE DEDO APRETAR EL TRASTE. TAMBIEN VEREMOS ESTOS DOS SIMBOLOS: Ê: PULSAR CON PUA HACIA ABAJO, HACIA LOS PIES, CON LA PUA PLANA. V: PULSAR CON PUA HACIA ARRIBA, HACIA LA CABEZA, CON PUA PLANA.

02

ÊVÊÊVÊ 13 1313

LA MANO DERECHA SE RECOMIENDA COLOCARLA SOBRE EL PUENTE ROZANDO LAS CUERDAS MAS GRAVES RESPECTO A LA

QUE ESTEMOS TOCANDO, A FIN DE OBTENER LIMPIEZA. EL PULGAR DE NUESTRA MANO IZQUIERDA LO COLOCAREMOS MAS O MENOS AL MEDIO DE LA PARTE TRASERA DEL MASTIL. INTENTAR SINCRONIZAR EL GOLPE DE PUA CON EL MOMENTO DE APRETAR EL TRASTE. LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA, UTILIZARLOS LO MÁS PARALELAMENTE POSIBLE AL MASTIL. 03

ÊVÊVÊÊV Ê 12 34 1 2

VÊÊVÊVÊÊ 34 1 234

LA ESCALA MAYOR NATURAL

VÊV ÊVÊVÊ 123 4 4321

VÊVÊV 4 3 2 1 4...

ES LA ESCALA MUSICAL POR EXCELENCIA, LA QUE NOS SIRVE PARA TODO, YA SEA MATERIA DE ACORDES, O BIEN TONALIDADES, O ESCALAS. EL INTERVALO MAS PEQUEÑO QUE HAY ENTRE DOS NOTAS ES EL MEDIO TONO QUE NO ES MAS QUE LA DIFERENCIA ENTRE UN TRASTE Y EL SIGUIENTE EN LA MISMA CUERDA. LOS INTERVALOS DE LAS NOTAS DE LA ESCALA MAYOR SON ALGUNOS DE MEDIO TONO Y OTROS DE UN TONO (2 TRASTES). ESCALA MAYOR DE DO: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI, DO .DE DO A RE HAY UN TONO .DE RE A MI HAY UN TONO .DE MI A FA HAY MEDIO TONO. .DE FA A SOL HAY UN TONO. .DE SOL A LA HAY UN TONO. .DE LA A SI HAY UN TONO. .DE SI A DO HAY MEDIO TONO. LA FORMULA DE INTERVALOS DE LA ESCALA MAYOR DE CUALQUIER NOTA ES 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7M, 8 UNO ES LA NOTA RAIZ DE ESTA ESCALA, EN ESTE CASO DO. SEGUNDA (2) ES EL INTERVALO ENTRE LA NOTA 1(DO),Y LA 2(RE).

ESCALA MAYOR DE DO

04

1 2 4 12 4 1 2 ÊV Ê ÊVÊ Ê V

ESCALA MAYOR A TERCERAS

4 1 2 41 3 4 Ê ÊV ÊÊ V Ê

05

1 4 2 1 42 1 4

LOS INTERVALOS

2 1 4 21 4 2 1

4 2 ...

ANTES DE NADA ANALICEMOS DOS SIMBOLOS: .EL SOSTENIDO #: ALTERA LA NOTA TENIENDO QUE TOCARLA MEDIO TONO MAS ARRIBA. .EL BEMOL b: ALTERA LA NOTA TENIENDO QUE TOCARLA MEDIO TONO MAS ABAJO. UN INTERVALO ES LA DISTANCIA ENTRE DOS NOTAS. LOS POSIBLES INTERVALOS SON: 1,2b,2,3b,3,4,4# o 5b,5,6b,6,7b,7M,8.MAS INUSUALES:9b,9,11,11#,13 PONGAMOS QUE LA NOTA RAIZ (1) DE NUESTRA ESCALA ES MI EN LA 6ª CUERDA AL AIRE TENEMOS QUE: .FA (TRASTE 1, CUERDA 6) ES LA 2b DE MI (LA NOTA RAIZ).HAY MEDIO TONO ENTRE ELLAS (1 TRASTE). .FA# (TRASTE 2, CUERDA 6) ES LA 2 DE MI. HAY UN TONO ENTRE ELLAS (2 TRASTES). .SOL (TRASTE 3, CUERDA 6) ES LA 3b DE MI. HAY UN TONO Y MEDIO ENTRE ELLAS (3 TRASTES).SE LE LLAMA TERCERA MENOR. .SOL # (TRASTE 4, CUERDA 6) ES LA 3 DE MI. HAY DOS TONOS ENTRE ELLAS (4 TRASTES).SE LE LLAMA TERCERA MAYOR. .LA (TRASTE 5, CUERDA 6) ES LA 4 DE MI. HAY DOS TONOS Y MEDIO ENTRE ELLAS (5 TRASTES) .LA # (TRASTE 6, CUERDA 6) ES LA 4# DE MI. HAY TRES TONOS ENTRE ELLAS (6 TRASTES).TAMBIEN LA PODEMOS ENCONTRAR COMO 5b, DEPENDE SU SITUACION EN LA ESCALA. .SI (TRASTE 7, CUERDA 6) ES LA 5 DE MI. HAY TRES TONOS Y MEDIO ENTRE ELLAS (7 TRASTES) .DO (TRASTE 8, CUERDA 6) ES LA 6b DE MI. HAY CUATRO TONOS ENTRE ELLAS (8 TRASTES).SE LE LLAMA 6 MENOR Y LA PODEMOS ENCONTRAR (BASTANTE INUSUAL) COMO 5#. .DO # (TRASTE 9, CUERDA 6) ES LA 6 DE MI. HAY CUATRO TONOS Y MEDIO ENTRE ELLAS (9 TRASTES).SE LE LLAMA SEXTA MAYOR. .RE (TRASTE 10, CUERDA 6) ES LA 7B DE MI. HAY CINCO TONOS ENTRE ELLAS (10 TRASTES).SE LE LLAMA 7, O SEPTIMA MENOR (7m). .RE # (TRASTE 11, CUERDA 6) ES LA 7M DE MI. HAY CINCO TONOS ENTRE ELLAS (11 TRASTES).SE LE LLAMA SEPTIMA MAYOR(7M). .MI (TRASTE 12, CUERDA 6) ES LA 8 DE MI. HAY CINCO TONOS Y

MEDIO ENTRE ELLAS (12 TRASTES) PARA MÁS COMODIDAD: .SI TENEMOS RAIZ EN LA SEXTA CUERDA, SABEMOS QUE EL INTERVALO DE CUARTA ESTA SITUADA EN EL MISMO TRASTE DE LA QUINTA CUERDA. .RAIZ EN LA SEXTA CUERDA, SABEMOS QUE EL INTERVALO DE QUINTA ESTA EN LA QUINTA CUERDA DOS TRASTES MAS A LA DERECHA. .RAIZ EN LA SEXTA CUERDA, SABEMOS QUE LA OCTAVA ESTA EN LA CUARTA CUERDA DOS TRASTES MAS A LA DERECHA. .RECORDAR QUE ENTRE LA TERCERA Y LA SEGUNDA CUERDA HAY UNA TERCERA MAYOR. LA NOVENA NO ES MAS QUE LA 2 POR ENCIMA DE LA OCTAVA (EN ACORDE DEBE TENER SEPTIMA). LA ONCEAVA ES LA CUARTA POR ENCIMA DE LA OCTAVA (EN ACORDE DEBE IR ACOMPAÑADO DE SEPTIMA). LA TRECEAVA ES LA SEXTA POR ENCIMA DE LA OCTAVA (EN ACORDE DEBE IR ACOMPAÑADA DE SEPTIMA). **PRACTICAR MUCHO LA BUSQUEDA RAPIDA DE INTERVALOS POR TODAS LAS CUERDAS.

PATRONES BASICOS DE TRES NOTAS POR CUERDA SON LOS PATRONES BASICOS QUE VAMOS A ENCONTRAR EN

NUESTRAS ESCALAS. PASAR ESTOS PATRONES A CUARTAS Y OCTAVAS, HASTA TRES OCTAVAS POR ARRIBA A FIN DE PRACTICAR ESTAS DIGITACIONES DE DEDOS. EL EJEMPLO 11 EN VEZ DE A CUARTAS LO PASAREMOS A CUARTA SOSTENIDA. 06

ÊVÊ 134

07

08

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

09

10

11

12

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 123

ÊVÊ 123

ÊVÊ 123

ÊVÊ 123

ÊVÊ 123

ÊVÊ 123

13

14

15

16

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 134

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

ÊVÊ 124

MAPA DE NOTAS EN LA GUITARRA

MODOS Y SU SONORIDAD LOS MODOS NOS PERMITEN ANALIZAR LA ESCALA MAYOR DEPENDIENDO DE SU CENTRO TONAL, SABIENDO ESTE SABEMOS CON QUE NOTAS TRABAJAR, SABER DONDE ESTAMOS Y ADONDE PODEMOS IR. INCORPOREMOS ESTE ESTUDIO A LA ESCALA MAYOR DE DO. VAN EN EL SIGUIENTE ORDEN: .MODO JONICO. DO COMO RAIZ (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7M).ES LA ESCALA MAYOR NATURAL. TIENE UNA SONORIDAD ALEGRE E INOCENTE. .MODO DORICO. RE COMO RAIZ (1, 2, 3m, 4, 5, 6, 7m).PUEDE SONAR SALSERO, MEDIEVAL, ETC. A DIFERENCIA DE LA ESCALA MENOR TIENE UNA SEXTA MAYOR. .MODO FRIGIO. MI COMO RAIZ (1, 2b, 3m, 4, 5,6b ,7m).PUEDE SONAR FLAMENCO, OSCURO, ETC. A DIFERENCIA DE LA ESCALA MENOR NATURAL TIENE SEGUNDA BEMOL. .MODO LIDIO. FA COMO RAIZ (1, 2, 3, 4#, 5, 6, 7M).SUENA ENIGMATICO. RESPECTO A LA ESCALA MAYOR NATURAL DIFIERE EN LA CUARTA QUE AQUI ES SOSTENIDA. .MODO MIXOLIDIO. SOL COMO RAIZ (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7m).SUENA ROCKNROLL Y ALEGRE. DIFIERE DE LA ESCALA MAYOR EN QUE SU SEPTIMA ES MENOR. .MODO EOLICO. LA COMO RAIZ (1, 2, 3m, 4, 5, 6b, 7m).SUENA TRISTE Y PUEDE SONAR HEAVY. ES LA ESCALA MENOR NATURAL. .MODO LOCRIO. SI COMO RAIZ (1, 2b, 3m, 4, 5b, 6B, 7m).ES UN BICHO RARO AL QUE SOLO LO SABEN COGER LA EXCENTRICA GENTE DEL JAZZ. JONICO

17

DORICO

ÊVÊÊVÊÊV 134 13412

Ê ÊVÊ ÊVÊ 4 1 24 134

18

ÊVÊÊVÊÊV 13 4 12412

Ê ÊVÊ ÊVÊ 4 124 124

FRIGIO

19

ÊVÊÊVÊÊV 12 41341 3

ÊÊVÊÊVÊ 412 4124

LIDIO

20

ÊVÊÊVÊÊV 12 41341 3

ÊÊVÊÊVÊ 4124 124

MIXOLIDIO

21

ÊVÊÊVÊÊV 12 41241 2

ÊÊVÊÊVÊ 4124 124

EOLICO

22

ÊVÊÊVÊÊV 134 13 412

ÊÊVÊÊVÊ 4 124124

ÊVÊÊVÊÊV 124 1241 3

ÊÊVÊÊVÊ 41 34124

LOCRIO

23

PRACTICANDO LOS MODOS

IMPROVISAR SOBRE EL MODO CON UNA SEGUNDA GUITARRA SOLISTA. JONICO

24

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 1444 441 4323 4

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 1 2434214 4444

DORICO

25

ÊÊÊÊÊVVV 134 2 24 3

Ê ÊÊÊÊVVV 1 324 423

ÊÊÊÊÊVVV 13 424 31

Ê ÊÊÊÊVVV 134 2431

FRIGIO

26

LIDIO

27

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 13 3333 144444

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 1342 43144 444

MIXOLIDIO

28

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 142 3241 42124

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 1333 33131 113

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 231 32 3 1 3

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 2 1 2 41 214

EOLICO

29

LOCRIO

30

ÊÊÊÊVVÊÊÊÊVV 124 3421 11211

MAPA NOTAS IMPROVISACION EN DO MAYOR PARA TODOS LOS MODOS

| | | | | |

0| 1| | 3| 0| 1| | 3| 0| | 2| | 0| | 2| 3| 0| | 2| 3| 0| 1| | 3|

| | 4| | | |

5| | 7| 8| |10| 5| 6| | 8| |10| 5| | 7| | 9|10| 5| | 7| | 9|10| 5| | 7| 8| |10| 5| | 7| 8| |10|

ACORDES PODEROSOS

|12|13| |15| |17| |19|20| |22| |12|13| |15| |17|18| |20| |22| |12| |14| |16|17| |19| |21|22| |12| |14|15| |17| |19| |21|22| |12| |14|15| |17| |19|20| |22| |12|13| |15| |17| |19|20| |22|

|24| |24| |24| |24| |24| |24|

VAMOS A INTRODUCIR MAS FORMAS DE ACORDES A LAS QUE RECURRIR QUE NO SOLO EL ACORDE DE QUINTA. DE DOS CUERDAS (RAIZ EN DO EN 5ª CUERDA): M m 5b 6 6b 7 5

31 EL ACORDE DE 6b LO TOMAMOS COMO INVERSIÓN, TOMANDO SU 6b COMO RAIZ Y CONVERTIRLO ASI EN MAYOR. EL ACORDE DE CUARTA TAMBIEN SE PUEDE TOMAR POR INVERSIÓN, TOMANDO SU CUARTA COMO RAIZ Y ASI SE CONVIERTE EN UN INTERVALO DE QUINTA (AHORA ESTA POR DEBAJO SU QUINTA). DE TRES CUERDAS (RAIZ EN 5ª CUERDA): 9 7M 7M M M m m 7m m7 M6 m6b DIM(5b) AUG(M5#)

32 EJEMPLOS POR MODOS:. JONICO

33 DORICO

34 FRIGIO

35 LIDIO

36 MIXOLIDIO

37

EOLICO

38 LOCRIO

39

ESCALAS

MAYOR (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7M)(EN DO)

40

12412134 13412 124 Ê V Ê ÊV Ê V Ê Ê V Ê Ê V Ê V Ê

1 24134 ÊVÊÊVÊ

FORMA 2

41

123412412 34124 Ê V Ê VÊ V Ê ÊV Ê V Ê V Ê

MENOR NATURAL (1, 2, 3m, 4, 5, 6m, 7m)(EN MI)

42

FORMA 2

1341 3412 41241 241 ÊVÊÊVÊÊVÊÊVÊÊVÊÊ

24 VÊ

43

1 1 2 41 2 1 3 4 1 31 24 1 ÊV ÊV ÊÊ V ÊVÊ ÊVÊ VÊ Ê

2 1 2 31 2 V ÊV ÊÊ V

44 ESCALA FRIEDMAN (GUATO)(1,2b,4,5,6b)(EN F#) |-------------------------------------------------------------| |--------------------7-8--------------------------------------| |--------------4-6-7------------------------------------------| |----------4-5------------------------------------------------| |----2-4-5----------------------------------------------------| |2-3----------------------------------------------------------| 121341213412

45 ESCALA DISMINUIDA (1, 3m, 5b, 6)(EN LA#) |--------------------------------10--13----------------------| |-------------------------9--12------------------------------| |-------------------7--10------------------------------------| |-------------6--9-------------------------------------------| |-------5--8-------------------------------------------------| |-4--7-------------------------------------------------------| 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 Ê V Ê V Ê V Ê V Ê V Ê V

ESCALAS 2 46 ESCALA SIMETRICA (1, 2, 3m, 4, 5b, 6m, 6, 7M)(EN LA) |-----------------------------------------10-11-13-14--------| |-------------------------------9-10-12-13-------------------| |----------------------7-8-10-11-----------------------------| |--------------6-7-9-10--------------------------------------| |------5-6-8-9-----------------------------------------------| |5-7-8-------------------------------------------------------| 12412441244124 412 4 41 2 4 4

47 ESCALA TONAL (1, 2, 3, 4#,6b, 7m)(EN LA) |---------------------------------11-13-15-------------------| |-------------------------10-12-14---------------------------| |------------------8-10-12-----------------------------------| |------------7-9-11------------------------------------------| |------6-8-10------------------------------------------------| |5-7-9-------------------------------------------------------| 12412412412 41 2 41 2 4

48 ESCALA SIDERAL (1, 3, 5b, 7)(EN LA)

|-------------------------11--15-----------------------------| |-------------------10-14------------------------------------| |--------------8-12------------------------------------------| |---------7-11-----------------------------------------------| |----6-10----------------------------------------------------| |5-9---------------------------------------------------------| 1414 14 14 1 4 1 4

49 PENTATONICA (1, 3m, 4, 5, 7m)(EN MI) |----------------------------15-17-19------------------------| |-----------------------15-17--------------------------------| |---------------12-14-16-------------------------------------| |----------12-14---------------------------------------------| |--10-12-14--------------------------------------------------| |12----------------------------------------------------------| 31 3 31 31 3 31 31 3 3

50 FORMA 2

|-------------------------------17-19-22---------------------| |--------------------------17-20-----------------------------| |------------------14-16-19----------------------------------| |-------------14-17------------------------------------------| |-----12-14-17-----------------------------------------------| |12-15-------------------------------------------------------| 1 31 2 41 31 2 41 31 2 4

51 FORMA 3

|-----------------------------10-12--------------------------| |----------------------8-10-12-------------------------------| |------------------7-9---------------------------------------| |------------5-7-9-------------------------------------------| |--------5-7-------------------------------------------------| |0-3-5-7-----------------------------------------------------| 124121241212 41 2

52 FORMA 4

|-----------------------------------15-17-19-----------------| |---------------------------12-15-17-------------------------| |--------------------9-12-14---------------------------------| |--------------7-9-12----------------------------------------| |--------5-7-10----------------------------------------------| |0-3-5-7-----------------------------------------------------| 12412412413 41 3 41 2 4

ESCALAS 3 53 PTT BLUES (1,3m, 4, 5b, 5, 7m)(EN MI) |-------------------------------12-15------------------------| |--------------------------12-15-----------------------------| |------------------12-14-15----------------------------------| |-------------12-14------------------------------------------| |-----12-13-14-----------------------------------------------| |12-15-------------------------------------------------------| 1 41 2 31 31 3 41 41 4

54 FORMA 2

|-------------------------------18-19-22---------------------| |--------------------------17-20-----------------------------| |------------------15-16-19----------------------------------| |-------------14-17------------------------------------------| |-----13-14-17-----------------------------------------------| |12-15-------------------------------------------------------| 1 31 2 41 31 2 41 31 2 4

55 PTT GARY MOORE (1, 2, 3m, 4, 5, 7m)(EN MI) |-------------------------------12-14-15---------------------| |--------------------------12-15-----------------------------| |------------------11-12-14----------------------------------| |-------------12-14------------------------------------------| |--------12-14-----------------------------------------------| |12-14-15----------------------------------------------------| 1 3 41 31 31 2 41 41 3 4

56 FORMA 2 |----------------------------------------17-19-22------------| |--------------------------------17-19-20--------------------| |------------------------14-16-19----------------------------| |----------------14-16-17------------------------------------| |--------12-14-17--------------------------------------------| |12-14-15----------------------------------------------------| 1 2 31 2 41 2 31 2 41 2 31 2 4

57 PTT RELLENA (NO FORMULA SOLO PA VACILAR)(EN LA) |------------------------------5-7-8-------------------------| |------------------------5-7-8-------------------------------| |------------------5-7-8-------------------------------------| |------------5-6-7-------------------------------------------| |------5-6-7-------------------------------------------------| |5-7-8-------------------------------------------------------| 134123123134134134

58 ESCALA MORA (1, 2, 3m, 4#, 5, 6b)(EN MI) |--------------------------------14-15-18--------------------| |------------------------12-13-17----------------------------| |----------------11-12-15------------------------------------| |---------9-10-14--------------------------------------------| |--9-10-13---------------------------------------------------| |12----------------------------------------------------------| 412 412 41 2 41 2 41 2 4

59 FORMA 2

|----------------------------------------18-19-20------------| |--------------------------------17-19-20--------------------| |------------------------15-16-17----------------------------| |----------------14-16-17------------------------------------| |--------13-14-15--------------------------------------------| |12-14-15----------------------------------------------------| 1 3 41 2 31 3 41 2 31 3 41 2 3

ESCALAS 4 60 ESCALA MENOR HARMONICA (1, 2, 3m, 4, 5, 6b, 7M) (EN LA) |------------------------------------------------------------| |------------------------6-9-10------------------------------| |------------------5-7-9-------------------------------------| |------------6-7-9-------------------------------------------|

|------5-7-8-------------------------------------------------| |5-7-8-------------------------------------------------------| 124124134124134

61 FORMA 2

|--------------------------------13-16-17--------------------| |------------------------13-15-17----------------------------| |----------------13-14-16------------------------------------| |--------12-14-15--------------------------------------------| |12-14-15----------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 1 3 41 3 41 2 41 2 41 3 4

62 FORMA 3

|----------------------------8-10-12-16-17-------------------| |---------------------9-10-12--------------------------------| |-----------------9-10---------------------------------------| |---------9-10-12--------------------------------------------| |-------12---------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 412 4 1212 41 2 4 1 2

63 FORMA 4

|-------------------------------------------12-13-16------| |--------------------------------12-13-15-17--------------| |-------------------------9-10-13-------------------------| |--------------9-10-12--14--------------------------------| |--------7-8-11-------------------------------------------| |5-7-8-10-------------------------------------------------| 123412412 3 412 41 2 3 41 2 4

64 FORMA 5

|------------------------------------10-12-13----------------| |--------------------------9-10-12-13------------------------| |--------------------7-9-10----------------------------------| |------------6-7-9-10----------------------------------------| |------5-7-8-------------------------------------------------| |5-7-8-------------------------------------------------------| 134134124413412 4 41 3 4

65 ESCALA 9 NOTAS (1, 2, 3m, 4, 5, 6b, 6, 7m) (EN MI) |------------------------------------------------------------|

|------------------------------------------------------------| |----------------------2-4-5-6-7-----------------------------| |----------------2-4-5---------------------------------------| |------0-2-3-4-5---------------------------------------------| |0-2-3-------------------------------------------------------| 12 123413411234

66 FORMA 2

|----------------------------------2-3-5---------------------| |----------------------------2-3-5---------------------------| |----------------------2-4-5---------------------------------| |----------------2-4-5---------------------------------------| |------- 2-3-4-5---------------------------------------------| |0-2-3-5-----------------------------------------------------| 1241234134134124124

EL ESTILO. VIBRATO, SLIDE, BENDING, LIGADOS, TAPPING, HARMONICOS. UNA VEZ SABEMOS QUE NOTAS HEMOS DE TOCAR EN UN MOMENTO U OTRO, VAMOS A COMBINARLAS CON LAS TECNICAS DE LA GUITARRA MODERNA A FIN DE MARCARNOS UN ESTILO DE TOCAR EN EL TERRENO DE LOS SOLOS. VIBRATO LA NOTA POR LO NORMAL AL SER TOCADA SUENA POBRE SI SE MANTIENE UNOS SEGUNDOS. PARA DARLE ESA VIDA DE LA QUE CARECE LE APLICAREMOS VIBRATO, QUE NO ES MAS QUE MOVER EL DEDO DENTRO DEL TRASTE, ESO SI SIN IRNOS DE NOTA. ESTE PUEDE SER VERTICAL, EL MAS NORMAL, PUEDES ALCANZAR MAS AMPLITUD; HORIZONTAL, COMO EN EL VIOLIN CLASICO ,SE HA DE MOVER MAS LA MANO QUE LA CUERDA; COMPLETO, QUE ES UNA MEZCLA DE LOS DOS ANTERIORES, DESCRIBIENDO CIRCULOS CON EL DEDO(VER "FOR THE LOVE OF GOD" TOCADA EN SEVILLA POR STEVE VAI). EN TODOS LOS CASOS SE RECOMIENDA APRETAR FUERTE EL DEDO CONTRA EL MASTIL.

SLIDE NOS SITUAMOS EN UNA NOTA Y NO DESPLAZAMOS HASTA OTRA NOTA ANTERIOR O POSTERIOR EN LA MISMA CUERDA POR MEDIO DE UN ARRASTRE. SE HA DE EFECTUAR CON FUERZA Y DECISION, APRETAR FUERTE EL DEDO CONTRA EL MASTIL. REQUIERE PUNTERIA PARA HACERLO CON RAPIDEZ. 67 EJEMPLO DE SLIDE EN LA ESCALA MAYOR DE DO |------------------------------------------------------------| |---SL--------SL---------SL---------SL-----------------------| |--5--7------9-10------12-14------16-17----------------------| |--------SL--------SL----------SL----------------------------| |3------5--7------8-10-------12-14---------------------------| |------------------------------------------------------------| 14 41 144 11 4 4 1 14 4

68 EJEMPLO EN SOL MAYOR

SL SL SL SL SL |3-5-7--8-7-5--7-8-10--12-10-8--10-12-14--15-14-12-----------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 124 431 124 4 2 1 1 2 4 4 3 1

BENDING DE UN SOLO GOLPE DE PUA CONVERTIR LA NOTA PULSADA EN OTRA MAS AGUDA (INDICADA ENTRE PARENTESIS) ESTIRANDO LA CUERDA EN EL TRASTE. LOS BENDINGS MAS NORMALES SON DE MEDIO TONO, UN TONO, EN INCLUSO DE UN TONO Y MEDIO A PARTIR DE 2 TONOS SE DENOMINAN OVERBENDS. TAMBIEN HAY UN BEND MUY PECULIAR DEL ROCK EN EL QUE SE ESTIRA LA CUERDA ¼ UN CUARTO DE NOTA, ES TIRAR LIGERAMENTE LA NOTA. 69 EJERCICIO PENTATONICA MENOR DE MI.

B |----------------------------------B----5-8-(10)-------------| |---------------------------B---5-8-(10)---------------------| |-------------------B----5-7-(9)-----------------------------| |------------B---5-7-(10)------------------------------------| |----B----5-7-(10)-------------------------------------------| |-5-8-(10)---------------------------------------------------|

LIGADOS ASCENDENTES (HAMMER ON): DE UN SOLO GOLPE DE PUA HACERDOS NOTAS EN UNA MISMA CUERDA POR MEDIO DE AMARTILLEAR CON EL DEDO EN EL TRASTE. DESCENDENTES (PULL OFF): DE UNA NOTA DESCENDER A OTRA EN LA MISMA CUERDA POR MEDIO DE DESPEGAR EL DEDO DEL TRASTE, CON DECISION. EN LOS LIGADOS SE REQUIERE MUCHA FUERZA Y PRACTICA HAY UN TIPO DE LIGADOS (HAMMER FROM NOWHERE) QUE SON SIN HABER PICADO CON LA PUA LA CUERDA METER EL LIGADO ASCENDENTE EN UN TRASTE, COMO NO VIENE DE NINGUNA NOTA SE LE LLAMA FROM NOWHERE (DE NINGUNA PARTE). 70 EJERCICIO PRÁCTICO DE LIGADOS

|--------------------8-13------------------------------------| |----------------8-13----------------------------------------| |------------7-12--------------------------------------------| |--------7-12------------------------------------------------| |----7-12----------------------------------------------------| |7-12--------------------------------------------------------| Ê Ê Ê Ê Ê Ê 141414141414

71 LIGADOS EN LA ESCALA MENOR DE LA

|------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |----------------------------------9-10-12--10-12-14---------| |--------------------7-9-10-9-10-12--------------------------| |------5-7-8--7-8-10-----------------------------------------| |5-7-8-------------------------------------------------------| 134134 124 134 12 412 4 1 2 4 Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê

72 LIGADOS EN TRIADAS DE DO MAYOR

|--12-15-12--13-17-13--10-13-10--12-15-12--8-12-8---10-13-10-|

|13--------15--------12--------13--------10-------12---------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 21 4 121 4 121 2 121 4 1214 121 3 1 ÊÊ ÊÊ ÊÊ ÊÊ ÊÊ ÊÊ

73 EJERCICIO DE LIGADOS AL AIRE

|------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |-------------9-0---------------7-0-----------------14-0-----| |-------7-0-7-------------5-0-5--------------12-0-12---------| |--5-0-5------------3-0-3-------------10-0-10----------------| |3----------------1-----------------8------------------------| 1 3 13 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 Ê Ê ÊÊ Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê Ê

74 LIGADOS Y ESTIRAMIENTO DE DEDOS

|1-2-1-3-1-4-1-5-1-6-1-7-------------------------------------| |-----------------------1-2-1-3-1-4-1-5-1-6-1-7--------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| Ê Ê 1 2 1 2 1 3 1 4 1 4 1 41 2 1 2 1 3 1 4 1 4 1 4

TAPPING ES UNA TECNICA DE MANO DERECHA QUE NOS PERMITE HACER LIGADOS ASCENDENTES MAS AMPLIOS. SE SIMBOLIZA CON UN CIRCULO. HAY TECNICAS MAS MODERNAS COMO EL TAP-SLIDE QUE ES UNA MEZCLA DE TAPPING Y ARRASTRE CON LA MANO DERECHA. 75 TAPPING SOBRE PENTATONICA MENOR DE MI |19-17-15-12-------------------------------------------------| |------------20-17-15-12-------------------------------------| |------------------------19-16-14-12-------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| T 4 3 1 T 4 3 1 T 4 2 1

76 TRIADAS MENORES DE LA A TAPPING |20-17-12----------------------------------------------------| |---------22-17-13-------------------------------------------| |------------------21-17-14----------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 2 4 1 2 4 1 2 4 1

77 TRIADAS MAYORES DE SOL A TAPPING |-19-15-10---------------------------------------------------| |----------20-15-12------------------------------------------| |-------------------19-16-12---------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| T 4 1 T 4 1 T 4 1

78 TAP ARPEGGIO DOM 7M

79 TAP ARPEGGIO SOL 7

|------------------------|-----------------------------------| |13-12-8-----------------|8-6-3------------------------------| |------------------------|-----------------------------------| |--------14-10-9---------|------9-5-3------------------------| |------------------------|-----------------------------------| |----------------15-12-8-|------------10-7-3-----------------| T 4 1T 2 1T 4 1 T41T31T 41

80 TAP ARPEGGIO REm 7m

81 TAP ARPEGGIO SIm b5 m7

|--------------------------|---------------------------------| |15-13-10------------------|12-10-6--------------------------| |--------------------------|---------------------------------| |---------15-12-10---------|--------12-9-7-------------------| |--------------------------|---------------------------------| |------------------17-13-10|---------------13-10-7-----------| T 4 1 T 3 1 T 4 1 T 4 1T 31T 4 1

82 TAPPING A MAS DEDOS

|--10-14-17-20-17|---------14-----|17-20-17-8-5--------------| |12--------------|0-7-10-12--12-10|-------------17-20-17-8-5-|

|----------------|----------------|--------------------------| |----------------|----------------|--------------------------| |----------------|----------------|--------------------------| |----------------|----------------|--------------------------| 21 3 T T T 14 TTT 4 T T T 41T T T 41 ÊÊ Ê

83 TAPSLIDE SL SL

SL SL

|--7-10-13-15-13-10-7-|--7-10-15-19-15-10-7------------------| |8--------------------|8--------------------8----------------| 214 T T T 4 1 214 T T T 4 12

HARMONICOS HARMONICOS NATURALES: SON NOTAS QUE SURGEN AL ROZAR LA CUERDA LIGERAMENTE MIENTRAS LA TOCAMOS AL AIRE(TRASTE 0).LOS MAS COMUNES ESTAN HACIA EL FINAL DEL TRASTE 12, TRASTE 7,TRASTE 5,TRASTE 4. VER MAPA DE LOS HARMONICOS NATURALES. 84 EJERCICIO HARMONICOS EN MIXOLIDIO DE LA |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |--------------5---4---5-------------------------------------| |--------5---4---3---3---4---5-------------------------------| |-5----4---3---------------3---4---5-------------------------| |----3---------------------------3---------------------------| 3 1231231213213213

HARMONICOS ARTIFICIALES: LOS HARMONICOS ARTIFICIALES SE OBTIENEN PULSANDO UNA NOTA PERO EN LA MANO QUE SOSTIENE LA PUA ROZAMOS CON EL DEDO LA CUERDA A SU VEZ, PRODUCIENDO SIMULTANEAMENTE LA NOTA EN EL TRASTE MAS EL SONIDO DEL HARMONICO.(SE RECOMIENDA ESCUCHAR A ZACK WYLDE PARA SABER LA VIDA QUE LE DA A LA GUITARRA LOS HARMONICOS CON PUA). SON DIFICILES DE OBTENER EN LAS DOS PRIMERAS CUERDAS, Y LOS MAS COMUNES SE TOCA EN LA TERCERA CUERDA.

ES MUY USUAL SI SE TIENE PALANCA HACER HARMONICOS NATURALES Y JUGAR CON LA PALANCA ARRIBA Y ABAJO. CON ESTOS HARMONICOS TAMBIEN SE AFINA LA GUITARRA YA QUE EL HARMONICO DE LA 6ª CUERDA EN EL 5º TRASTE SUENA IGUAL QUE EL DE LA 5ª CUERDA EL 7º TRASTE. ESTA RELACION SE MANTIENE ENTRE LA 6ª Y LA 5ª,ENTRE LA 5ª Y LA 4ª,ENTRE LA 4ª Y LA 3ª,Y ENTRE LA 2ª Y LA 1ª. ENTRE LA 3ª Y LA 2ª LA COSA CAMBIA, EL HARMONICO DE LA 3ª CUERDA EN EL 4º TRASTE TIENE QUE SER IGUAL AL DE LA 2ª CUERDA EN EL 5º TRASTE. UN TRUCO SATRIANI ES JUNTAR DOS HARMONICOS NATURALES Y AFLOJAR LA PALANCA, SUENA MUY SIDERAL SI SE LE APLICA UN DELAY CORTO. PROBAR CON LA 2ª Y 3ª CUERDA EN EL TRASTE 6.

ALTERNATE PICKING, SPEED PICKING, SWEEP PICKING

ALTERNATE PICKING: SI TENEMOS UNA ESCALA A 2 O 4 NOTAS POR CUERDA HAREMOS PUA ABAJO, PUA ARRIBA Y ASI CADA CUERDA. 85 EJERCICIO ALTERNATE PICKING |1-2-3-4--2-3-4-5--3-4-5-6--4-5-6-7--5-6-7-8--6-7-8-9--------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| ÊVÊV ÊVÊV ÊVÊV ÊVÊV ÊVÊV ÊVÊV 1234 1234 1234 1234 1234 1234 86 |----------------------------------------1-2-3-4-------------| |--------------------------------2-3-4-5---------------------| |------------------------2-3-4-5-----------------------------| |----------------3-4-5-6-------------------------------------| |--------4-5-6-7---------------------------------------------| |5-6-7-8-----------------------------------------------------| 123412341234123412341234 ÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊV 87 |------------------------------------------------------------| |----10------12------14------15----17----19----21----22------| |------------------------------------------------------------| |--7-------9-------11------12----14----16----18----19--------| |------------------------------------------------------------| |5-------7-------9------10-----12----14----16----17----------| 124 124 124 1 23124124124124 ÊVÊ VÊ V ÊVÊ V ÊVÊVÊVÊVÊVÊVÊV

SPEED PICKING: SI TENEMOS UNA ESCALA A TRES NOTAS POR CUERDA APROVECHAREMOS EL TERCER GOLPE DE PUA QUE ES PARA ABAJO PARA EL PRIMER GOLPE DE PUA PARA ABAJO DE LA SIGUIENTE CUERDA ,OBTENIENDO ASI MAS VELOCIDAD QUE SI ALTERNARAMOS LA PUA.

88 SPEED PICKING PARA ESCALA MENOR NATURAL DE LA |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------5-7-9--10-9-7-----------------------------------| |------5-7-8---------------10-8-7----------------------------| |5-7-8----------------------------10-8-7---------------------| ÊVÊÊVÊÊVÊ V ÊVV ÊVV ÊV 134134124 4 314 214 21 89 DORICO DE RE A SPEED PICKING |----------------------------------------------12-13-15------| |-------------------------------------12-13-15---------------| |---------------------------10-12-14-------------------------| |------------------10-12-14----------------------------------| |---------10-12-14-------------------------------------------| |10-12-13----------------------------------------------------| Ê V Ê Ê V Ê Ê V Ê Ê V Ê Ê V Ê Ê V Ê 1 3 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4 1 2 4

SWEEP PICKING: ES LA TECNICA DEL BARRIDO. SE TOCAN DE UN SOLO GOLPE DE PUA VARIOS CUERDAS CONSECUTIVAS. SE RECOMIENDO MUCHA DISTORSION, HACERLO CON LA TECNICA DEL TAPADO DE MANO DERECHA, Y CON FUERZA EN AMBAS MANOS. ESTA EXTRAIDA DE LA TECNICA DE VIOLIN CLASICO. 90 EJERCICIO VAI

|1-2---3-----4-----------4-----3---2-1-----------------------| |----1---2-----3-------3-----2-- 1---------------------------| |----------1-----2---2-----1---------------------------------| |------------------1-----------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 1213214321234123121 ÊVVÊVVÊVVVÊÊÊÊÊÊÊÊV

91 ARPEGGIO MENOR DE LA

|17-12-------------------------------------------------------| |------13----------------------------------------------------| |---------14--9----------------------------------------------| |---------------10-------------------------------------------| |-------------------12---------------------------------------|

|------------------------------------------------------------| 4 1 2 3 13 4 Ê V V ÊV V

92 ARPEGGIO MAYOR DE DO

|20-15-------------------------------------------------------| |------17----------------------------------------------------| |---------17-12----------------------------------------------| |---------------14-------------------------------------------| |------------------15----------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 4 1 2 2 1 3 4 Ê V V Ê V V

93 ARPEGGIOS DE LA ESCALA DE ACORDES

|------------------------------------------------------------| |-----1-5-----3-6-----5-8------6-10--------8-12---------10-13| |----4-------5-------7--------9----------10-----------12-----| |-2-5-----3-7-----5-9-----7-10-------9-12--------10-14-------| |3-------5-------7-------8---------10----------12------------| |------------------------------------------------------------|

94 ARPEGGIO MIm6b

95 ARPEGGIO REM6

|-------------------------|----------------------------------| |-------------------------|----------------------------------| |------------5-----------9|------------4-----------7---------| |--5-9-5---5---9-5---5-9--|--4-7-4---4---7-4---4-7-----------| |7-------7---------7------|5-------5---------5---------------| |-------------------------|----------------------------------| 21412114121442141211412144 ÊÊVÊÊÊÊV ÊÊ ÊÊÊVÊÊÊÊV ÊÊ Ê

96 ARPEGGIO SOBRE MIXOLIDIO EN MI

|------------------------------12-16-------------------------| |------------------------12-15-------------------------------| |------------------13-14-------------------------------------| |------------12-14-------------------------------------------| |------12-14-------------------------------------------------| |12-16-------------------------------------------------------| 1 4 1 3 1 3 1 2 1 2 1 3 Ê Ê Ê Ê Ê Ê

SWEEP PICKING 2

97 OTRO MIXOLIDIO EN MI

|---------------------10-14----------------------------------| |------------------12----------------------------------------| |------------11-14-------------------------------------------| |---------12-------------------------------------------------| |---11-14----------------------------------------------------| |12----------------------------------------------------------| 2 1 4 2 1 4 2 1 4

98 MAS MIXOLIDIO EN MI

|------------12-16-------------------------------------------| |------12-15-------------------------------------------------| |---13-------------------------------------------------------| |14----------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| |------------------------------------------------------------| 3 2 1 3 1 4

99 ARPEGGIO EN FRIGIO DE MI

|---------------------10-13----------------------------------| |------------------12----------------------------------------| |------------10-14-------------------------------------------| |---------12-------------------------------------------------| |---10-14----------------------------------------------------| |12----------------------------------------------------------| 2 1 4 2 1 4 2 1 3 Ê Ê Ê Ê Ê Ê

100 ARPEGGIOS EN 1ª POSICION. JONICO EN MI |-----------------------11-12--------------------------------| |------------------9-10--------------------------------------| |--------------8-9-------------------------------------------| |----------6-7-----------------------------------------------| |------6-7---------------------------------------------------| |0-4-5-------------------------------------------------------| 1212121212 1 2

101 DORICO EN MI

102 FRIGIO EN MI

|-----------------------9-12|-----------------------7-12-----| |------------------8-12-----|------------------6-10----------| |--------------6-9----------|--------------4-9---------------| |----------5-9--------------|----------3-7-------------------| |------4-7------------------|------2-7-----------------------|

|0-3-7----------------------|0-1-5---------------------------| 1414141414 14 1414141414 14

103 LIDIO EN MI

104 MIXOLIDIO EN MI

|-----------------------7-12|-----------------------10-12----| |------------------7-11-----|------------------9-12----------| |--------------4-9----------|--------------7-9---------------| |----------4-8--------------|----------6-9-------------------| |------2-7------------------|------5-7-----------------------| |0-2-6----------------------|0-4-7---------------------------| 1414141414 14 1413141314 1 3

105 EOLICO EN MI

106 LOCRIO EN MI

|-----------------------8-12|-----------------------10-12----| |------------------8-12-----|------------------8-11----------| |--------------5-9----------|--------------7-9---------------| |----------5-9--------------|----------5-8-------------------| |------3-7------------------|------5-7-----------------------| |0-3-7----------------------|0-3-6---------------------------| 1414141414 14 1413141314 1 3

SWEEP PICKING 3 107 MI MAYOR 6

|-----------------------9-12---------------------------------| |------------------9-12--------------------------------------| |--------------6-9-------------------------------------------| |----------6-9-----------------------------------------------| |------4-7---------------------------------------------------| |0-4-7-------------------------------------------------------| 1414141414 14

108 MI MAYORMENOR7

|----------------------10-12---------------------------------| |------------------8-9---------------------------------------| |--------------7-9-------------------------------------------| |----------5-6-----------------------------------------------| |------5-7---------------------------------------------------| |0-3-4-------------------------------------------------------| 12131213121 3

109 DO LIDIO 7(MUY RARO)

|----------------10-8----------------------------------------| |--------------8---------------------------------------------| |---------10-9-----------------------------------------------|

|-------8----------------------------------------------------| |--10-9------------------------------------------------------| |8-----------------------------------------------------------| 13 213 213 1

110 SOL MAYOR

|------------3-7-10-7----------------------------------------| |----------3----------8--------------------------------------| |--------4--------------7------------------------------------| |----0-5------------------9----------------------------------| |--2------------------------10-5-----------------------------| |3-------------------------------7---------------------------| 21 321144 12134 12 ÊÊÊ ÊÊÊ V VVVV V

111 SOL MENOR

|------------3-6-10-6----------------------------------------| |----------3----------8--------------------------------------| |--------3--------------7------------------------------------| |----0-5------------------8----------------------------------| |--1------------------------10-5-----------------------------| |3-------------------------------6---------------------------| 31 311144 12124 12 ÊÊÊ ÊÊÊ V VVVV V

HARMONIZACIONES ES COMPLEMENTAR MELODIAS CON UNA SEGUNDA GUITARRA. HARMONIZACION MODAL SI TENEMOS UNA MELODIA DENTRO DE UNA ESCALA HARMONIZAREMOS TENIENDO EN CUENTA UN INTERVALO RESPETANDO LAS NOTAS DE LA ESCALA EN TODO MOMENTO. POR EJEMPLO SI HARMONIZAMOS POR CUARTA TENDREMOS QUE TENER EN CUENTA QUE DENTRO DE LA ESCALA ALGUNA CUARTA PUEDA SER SOSTENIDA. PUEDEN SER POR 3 O 6, POR CUARTA, POR QUINTA, POR SEPTIMA, ETC HARMONIZACION FIJA SE PUEDE OBTENER CON UN PITCH SHIFTER, SIEMPRE SE RESPETA EL INTERVALO, SI SON TERCERAS MAYORES PUES TODAS MAYORES, NADA MENOR. PUEDE SER POR 7M, POR OCTAVA, POR 3M,POR 3m, POR QUINTA, POR CUARTA, ETC.

CURIOSIDADES ANIMALES O HAY QUE VER LO QUE HACEN ALGUNOS PARA LLAMAR LA ATENCION TOCAR CON LOS DIENTES TOCAR CON LA GUITARRA BAJO LAS PIERNAS TOCAR CON LOS DEDOS Y LA PUA A LA VEZ (COUNTRY) TAPPING A DOS MANOS (SATRIANI) MASTIL INFINITO (ENLAZAR LIGADOS, TAPPING, LIGADOS, TAPPING) OCELLETS (DESLIZAR LA PUA POR ENCIMA DE LAS PASTILLAS) MAS DEDOS DE TAPPING (QUE PA ALGO LOS TIENES) PULGAR COMO BORDON (BLUES) PULGAR COMO UN DEDO MAS (JAKE E LEE) LA PALANCA Y MR VAI LA MOTO (A PALANCAZOS) TOCAR A MARTILLAZOS, TODO SIN PUA (RICHIE KOTZEN) HACER EL HOOLAHOP (INGWYIE Y STEVE VAI) TOCAR CON UN TALADRO (PAUL GILBERT) TOCAR CON UN CONSOLADOR (DAVE NAVARRO) GIRAR LA GUITARRA 180º Y TOCAR AL REVES. TOCAR NOTAS ENCIMA DE LAS PASTILLAS. TOCAR COMO UNA BATERIA (SONIDO PERCUTIVO) COGER LA GUITARRA POR LA PALANCA Y SACUDIRLA. JUGAR CON EL VOLUMEN (YNGWYIE Y BLUES SARACENO) STANLEY JORDAN (GUITARRA O PIANO) TOCAR CON UN ARCO DE VIOLIN TOCAR DOS GUITARRAS A LA VEZ