Cine Primitivo Alfonso

El Cine Primitivo

Alf ons o B la sco Maca r rón

Pequeña Introducción 

El cine fue considerado una atracción menor, incluso un número de feria, pero cuando George Melies usó sus habilidades y conocimientos de magia, y los aplicó bajo la forma de efectos especiales , los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofrecía. De esta manera, en la primera década del siglo XX surgieron múltiples pequeños estudios fílmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. En la época, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas más o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de producción relativamente barata. Además, la técnica no había resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompañaban con un piano y un relator (ver cine mudo). Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los géneros cinematográficos (ciencia ficción, históricas o de época); el género ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debería esperar

Características  Ilusión.  Movimiento.  Cámara estática.  Trucos.  Cámara estilo cámara de seguridad.  Ausencia de planos  Creacción de espacios fílmicos  Sobreactuación de los actores

Melies El Mago del Cine George Méliès (o el mago de Monteuil) fue uno de los privilegiados espectadores que asistieron a la 1ª proyección de los Lumière. Al acabar la proyección se acercó a los Lumière para adquirir uno de aquellos prestigiosos aparatos. Pero los Lumière le dijeron que el kinetoscopio no estaba en venta y además le auguraron una breve existencia (predicción como se ha podido comprobar, errónea) Los Lumière poseían una posición holgada, se retiraron del cine y dejaron paso a nuevos pioneros  Méliès se enteró que en Inglaterra se había puesto al mercado un aparato similar al de los Lumière y lo compró. Al principio mantuvo la lineal documental de los Lumiére, pero tras el descubrimiento del trucaje encauzó su producción por las vías de la ficción.  En El escamoteo de una dama, 1896 produce el efecto de desaparición de una dama mediante la detención del rodaje, permitiendo a la dama salir de la escena y rodando a continuación sin alterar la posición de la cámara (trucaje simple). En Fausto y Margarita transforma la dama en diablo. Para Mèliés el trucaje es un fin no un medio como hoy en día.  Méliès construirá el primer estudio de Europa: al realismo y naturalidad al aire libre de los Lumière, Méliès opuso la elaboración artificiosa del estudio, la puesta en escena teatral y el trucaje de ilusionista 

Las obras de Méliès Un homme de têtes 1898

Le voyage dans la Lune (1902)

L'homme a la tête en caoutchouc (1901)

Como vemos, todas las caracteristicas del cine primitivo se reflejan perfectamente en los films de Melies. Las recordamos…  Ilusión.  Movimiento.  Cámara estática.  Trucos.  Cámara estilo cámara de seguridad.  Ausencia de planos  Creacción de espacios fílmicos  Sobreactuación de los actores

Mas personas Importantes…. 

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Louis Jean y Auguste Marie Louis Nicholas Al morir su padre en 1892 los hermanos empezaron a trabajar en la posibilidad de imágenes en movimiento. Patentaron un número significativo de procesos notables, como agujerear la cinta del film para permitir su movimiento por la cámara. Crearon un aparato que servía como cámara y como proyector: el cinematógrafo, que se basaba en la persistencia retiniana de imágenes en el ojo humano. Ellos cargaban las piezas de la cámara filmadora en un cajón para su traslado. El cinematógrafo fue patentado el 13 de febrero de 1894. Así, en el verano de 1894, los hermanos Louis y Auguste Lumière tenían a punto la cámara que servía tanto como tomavistas o como proyector, y con ella llevaron a cabo su primera filmación ese otoño. El 22 de marzo de 1895 fue mostrada en París en una sesión de la Société d'Encouragement à l'Industrie Nacional la conocida La sortie des ouvriers des usines Lumière à Lyon Monplaisir («Salida de los obreros de la fábrica Lumière en Lyon Monplaisirª),