Cinderella

Name: Yeung Tsz In Major/Year: CUS/3 Student id.: 06766503 Course: CRS2047 Performance Studies Submission Date: 3rd December, 2008. On Stage Performance: Cinderella by Broadway Asia Entertainment, shown on 26th November 2008 at Hong Kong Cultural Centre Grand Theatre

再看灰姑娘的童 話

「每天都有不可能的事情發生！」是百老匯音樂劇《灰姑娘》(Cinderella)的主 題，一個由法國作家夏爾‧佩羅(Charles Perrault)創作的童話故事。故事講述自從 主角灰姑娘的父親去世後，受盡繼母和她兩個女兒的欺凌，每天過著悲慘勞碌 的生活。有一天，國王和王后為王子安排一個舞會，希望借此機會為他找到終身 伴侶。在舞會舉行當天，仙子施展魔法幫助灰姑娘，使她穿上華麗的晚裝出席舞 會，她更與王子共渡了一個美好的晚上；灰姑娘在魔法時限快到時匆忙離開舞 會，王子來不及追趕卻發現她遺下了一隻玻璃鞋，王子於是找遍全城的姑娘試 穿鞋子，終於在繼母的家找到她，最後更與她結伴終身。這個故事家傳戶曉，其 中更帶有正面意義－教訓人即使身處逆境也不要灰心，默默耕耘便可守得雲開 見日月，對現代社會受盡抑壓的人來說，這種帶有童話色彩的教訓卻有切身的 意義。

這齣音樂劇的情節可謂絕對忠於原著，音樂劇的曲目亦採用了由已故 作曲家羅伯斯(Richard Rodgers)當年為灰姑娘電視版音樂劇所創作的，對觀眾來 說，這齣音樂劇是最熟悉不過的了。這齣音樂劇最引人入勝之處，當然不是耳熟

能詳的情節，而是它展現了百老匯音樂劇獨特的魅力－演員優美的歌聲配上樂 團專業的現場伴奏、華麗的服裝配上齊整跳躍的舞蹈、令人驚嘆的燈光及舞台效 果配上精巧細緻的道具及場景…一切都令觀眾投入這個盛大的嘉年華會當中， 與演員一起載歌載舞。

撇開故事不談，這齣音樂劇在音樂、舞蹈、舞台設計及效果幾方面是相當出 色的。全劇共有 21 首曲目，當中數首是以大合唱形式演唱的，其中飾演灰姑娘 的里莎朗(Lea Salonga)的歌聲柔和悅耳，與伴奏互相輝映，頗能與觀眾產生 互動；其中一首曲目－“The Prince is Giving a Ball”是百老匯色彩最濃厚的， 歌曲的音樂感和節拍感十分強烈，配合演員嘉年華式的舞蹈和服裝，使舞台充 滿歡鬧的氣氛，把全場的氣氛推上高峰。

音樂劇另一個值得讚賞的地方是像魔術般幻變的舞台效果。其中一幕講述灰 姑娘準備打開門迎接仙子進屋，門是設置在舞台的右邊，觀眾清楚看見仙子在 門外，可是舞台突然放出一陣煙幕，轉眼間已見仙子站在舞台中心，並對灰姑 娘說話；另外有一幕講述仙子把南瓜變做馬車，只見舞台的垂幕下把南瓜遮蓋， 舞台的射燈把南瓜照成黑影，黑影接著慢慢變大，然後垂幕徐徐升起，南瓜已 經成馬車了。這類舞台效果使整齣劇籠罩著一股童話世界的氣氛，觀眾像是進入 了魔法世界，與王子和灰姑娘一起參與這場盛大的舞會。

舞台設計方面，工作人員把舞台上下分割，使舞台不單有橫向的空間，亦 有縱向的空間。兩層高的舞台上層較淺，下層較深，亦即是說演員在不同的舞台 有不同的活動空間，這種設置不單使舞台大大擴展，更營造了強烈的空間感， 直把舞台延伸到觀眾席，看似平面的舞台頓變成立體的空間，觀眾由原本作為 第三身的觀看者，變成與演員產生互動的參與者。

至於音樂劇另一重要元素：故事內容沒有給予觀眾太大驚喜，然而筆者卻 別有一番領會。從前看《灰姑娘》，沒有意識過故事所刻畫的角色形象是怎麼一回 事，今天再次細看《灰姑娘》，發覺當中的性別政治意識很重，刻畫了一個父權 制度下的社會，男性是權力的象徵，女性亦只有通過男性才可滿足自我及獲取 權力。灰姑娘作為一位年輕女性，自從父親去世並失去他的庇佑後，在家中備受 折磨，卻一直苦苦啞忍，每天的工作就是不斷做家務，對後母無理的要求言聽 計從，從沒有反抗過；雖然刻薄的姐姐和勤懇的灰姑娘性格截然不同，然而她 們的夢想卻是無異，就是視王子為夢中情人，都是希望透過參與舞會獲取王子 的歡心。她們沒有想過靠自己的力量成就夢想，而是透過男性希望尋求滿足。繼 母希望藉著親女兒嫁給王室以獲取更佳的生活條件；姐姐們希望嫁給王子以得 到更高的地位；灰姑娘希望藉著王子得到夢想中的愛情並擺脫困苦的生活，這 一切都揭示了男性中心的社會底下的意識形態：男性擁有絕對的權力，女性只 能通過依附男性才能得到滿足。故事裡，女性的地位和身份與她們的外表劃上了

等號，誰能夠吸引男性(王子)的注意，誰便有價值登上寶座；灰姑娘能夠勝過 姐姐們得到王子的歡心，並不是她性格可人又或是與王子志趣相投，而是因為 她有能夠討王子歡心的外表，這說明了女性的外表與身份和地位是成正比的。

觀畢全劇，演員出色的演出與觀眾熱烈的掌聲成了正比，縱然故事情節不 離觀眾心中原來的記憶，導演透過出色的現場音樂與演唱、輕快熱鬧的舞蹈和其 他元素，成就了這齣出色的百老匯音樂劇，帶給觀眾童年的回憶和幻想。

Bibliography: Aaron Frankel (2000). Writing the Broadway Musical: US: Da Capo Press. Cinderella official website: http://www.cinderellamusical.com.cn/ Cinderella brochure (2008) Wikipedia about Charles Perrault: http://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Perrault