Atys 2010:2011.pdf

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ERA ROYAL Les Grands Concerts de Versailles

C 'est la musique qui d o n n e à Versailles son âme, sa vie, sa respiration. Dès la décision de Louis X I V de transformer le château de son père en une vaste demeure royale qui devint bientôt le centre du pouvoir monarchique pour plus d ' u n siècle, elle est présente en tous lieux. Les différents corps de musique du roi s'y installent : la grande écurie, la chambre et la chapelle y connurent leur maturité. Lully et Lalande portent la Tragédie Lyrique et le G r a n d M o t e t à leur apogée, mais les chefs d'œuvre de Marais, Campra, Mondonville, Rameau, Leclair, Gossec, Grétry, entre autres, marquent la place unique en Europe de cette « C o u r en Musique » que f u t Versailles. Depuis 20 ans, le Centre de Musique Baroque de Versailles s'emploie à faire revivre ces compositions, et a permis la redécouverte par le grand public de partitions essentielles de l'histoire de la musique. Mais Versailles fut également le lieu de découverte de nombreuses musiques étrangères, qui influencèrent la production française : la musique italienne f u t très présente dès l'origine, Rossi et Cavalli précédèrent même la création de l'opéra « à la française » par leur compatriote Lully. C 'est le Stabat Mater de Pergolèse que Louis X V I faisait d o n n e r chaque Semaine Sainte à la Chapelle Royale. Marie Josèphe de Saxe fit venir des compositeurs allemands, n o t a m m e n t Hasse, mais c'est évidemment le goût de Marie A n t o i n e t t e qui reste le plus déterminant : son maître viennois Gluck perça à Paris grâce à

Au delà de la monarchie elle même, le château, devenu musée et symbole national, accueillit à nouveau les grands n o m s de la musique de Berlioz à Pierre Boulez, d o n n a n t toujours place à la création. C 'est pourquoi, parallèlement aux missions spécifiques remplies par le Centre de Musique Baroque de Versailles chaque automne, j'ai souhaité que Château de Versailles Spectacles mette en place une programmation musicale complémentaire, diversifiée et s'attachant à faire vivre à Versailles les musiques de toutes les époques et de toutes les origines, en invitant les interprètes les plus prestigieux. Cette programmation se déroulant dans les espaces d u château s'est inaugurée avec la réouverture de l'Opéra Royal, à l'automne 2009. C ' e s t en quelque sorte une première : après sa fondation en 1770, l ' O p é r a Royal ne fut utilisé pleinement que durant quelques années, puis laissé de côté car trop coûteux d'exploitation. La Révolution, Versailles a b a n d o n n é par le pouvoir, puis le Musée de l'Histoire de France de Louis Philippe ne donnèrent pas l'occasion d ' u n e programmation régulière, malgré quelques concerts historiques. La transformation en salle de réunion du Sénat empêcha toute exploitation de spectacle, et après les travaux de restauration achevés en 1957, l'opéra ne f u t réutilisé que ponctuellement. Depuis une vingtaine d'années, le Centre de Musique Baroque de Versailles et l'Etablissement public d u musée et d u domaine national de Versailles se sont attachés à présenter quelques spectacles de qualité dans cette salle. Vient désormais le temps d ' y proposer au public une programmation régulière, et c'est, sans aucun doute, le plus bel h o m m a g e aux vœux de Louis X I V et de ses successeurs. Par ailleurs, l'été 2 0 1 1 sera m a r q u é par un festival e x c e p t i o n n e l : « Venise Vivaldi Versailles » , véritable fête royale dans le Château et le Parc, en partenariat avec Naïve. Pour se faire une idée des éphémères « Plaisirs de l'Ile Enchantée »... Versailles n'est pas hors du temps : ce foyer incomparable de création depuis quatre siècles, au rayonnement mondial exceptionnel, doit reprendre un rôle majeur dans la vie artistique de son époque. Versailles est au cœur du temps.

JEAN-JACQUES AILLAGON Ancien ministre Président de Château de Versailles Spectacles Président de l'Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles

Vous avez été très nombreux, en cette année de réouverture de l ' O p é r a Royal, à en avoir franchi le seuil avec émotion. C e t t e « saison de rodage » a révélé bien des richesses : une acoustique magnifique, un cadre somptueux, des artistes et des œuvres marquantes o n t fait revivre l ' O p é r a du Château de Versailles. Les faiblesses de la salle o n t été révélées également, et il a fallu le temps de les résoudre. Le confort d u spectateur est amélioré p o u r cette nouvelle saison : visibi lité augmentée p o u r les places de l'amphithéâtre par rehausse des sièges ; l'assise des banquettes est modifiée en relevant les dossiers jusqu'ici trop bas. Des sanitaires complémentaires sont en construction : en attendant leur disponibilité, des commodités sont proposées à l'entrée d u Pavillon Gabriel. Le chauffage est enfin maîtrisé, limitant les accès de chaud ou de froid. Q u a n t à la programmation, elle tient compte de la demande d u public : l'excellence, le lyrique et la voix sont ainsi au cœur d u projet artistique, avec 8 spectacles d'opéra totalisant 23 représentations, et la présence de chanteurs de premier plan en récital. D u o s d'opéras baroques pour Purcell ( D i d o n et Enée magnifié par Isabelle D r u e t - Victoire de la musique, et King A r t h u r emporté par le tourbillon de Niquet et de Shirley et Dino) et pour Haendel (Rinaldo poétique et à l'ancienne venant de Prague, Jules César servi par Christophe D u m a u x et Jean Claude Malgoire). Et une perle à découvrir : Le C o u r o n n e m e n t de Poppée de Monteverdi. Deux incursions dans le 19ème siècle : l'étonnant Médecin Malgré lui de G o u n o d , et l'immortel O r p h é e aux Enfers d ' O f f e n b a c h venant d u Festival d'Aix en Provence. Les grandes voix de la scène internationale : Natalie Dessay, Laurent Naouri, Vivica Genaux, Stéphanie d ' O u s t r a c , Luca Lombardo. Et Julia Migenes chantant Schubert. La danse et le théâtre sont à nouveau présents, avec les incontournables Ballet de l'Opéra de Lyon, Comédie Française, Bolchoï et Ballet Preljocaj. Trois chefs d'œuvre baroques sacrés viennent célébrer le Tricentenaire de la Chapelle Royale (1710-2010) : Les Vêpres de Monteverdi (1610) d o n t c'est le quatrième centenaire, servies avec la splendeur du Monteverdi C h o i r dirigé par Gardiner ; l ' O r a t o r i o de Noël de Bach (1734) et le Messie de Haendel (1742) couplés pour Noël.

Enfin crois hommages prestigieux à Versailles et son histoire : Jordi Savall s'attache p o u r la première fois aux riches Suites d ' O r c h e s t r e des Opéras de Rameau ; le C h œ u r Accentus emplit la Chapelle Royale d u Requiem à la Mémoire de Louis X V I de Cherubini, au jour anniversaire de sa m o r t ; et p o u r conclure William Christie et Jean Marie Villégier redonnent vie à leur mythique « Atys » de Lully : « L'opéra du Roi » à l ' O p é r a Royal... dans le cadre de « Venise Vivaldi Versailles » . « Venise Vivaldi Versailles » : cet événement exceptionnel m o n t é en partenariat avec Naïve, qui a lancé depuis une décennie l'enregistrement intégral des œuvres de Vivaldi, mettra en lien trois des splendeurs du baroque européen. Venise la Sérénissime, Vivaldi compositeur de génie, et Versailles le palais mythique créé par Louis X I V et les meilleurs artistes de son temps. Venise influença évidemment Versailles, le « G r a n d Canal » et la « Petite Venise » en témoignent, mais aussi le magistral Veronése du Salon d ' H e r c u l e offert au souverain français par le Doge...et bien évidemment les miroirs de la Galerie des Glaces. Vivaldi, sans être venu en France, y f u t joué, composa en hommage à Louis XV, et reste le compositeur baroque le plus illustre : la richesse et l'exubérance de ses œuvres sont en parfaite adéquation avec Versailles. Pour les trois semaines du début de l'été, les plus grandes stars vivaldiennes se d o n n e n t rendez-vous à Versailles : la marraine en sera Cecilia Bartoli, qui y crée et filme un nouveau récital Vivaldi avec la complicité de Jean Christophe Spinosi. Puis Jordi Savall, Rinaldo Alessandrini, Fabio Biondi et Philippe Jaroussky défendent leursceuvres de prédilection à l ' O p é r a Royal, à la Galerie des Glaces et à la Chapelle Royale. Casanova et D o n Giovanni revivent avec J o h n Malkovitch, « Atys » r e d o n n e à l ' O p é r a Royal sa plus belle destination. Et p o u r que la fête soit à la conquête de tout le château, des Fêtes Vénitiennes revivent sur le G r a n d Canal, avec gondoles parées et feux d'artifice,

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LES S P E C T A C L E S / ) . 8 à 59 L ' O P É R A ROYAL E T LES E N T R E P R I S E S / ) . 60à 65 LES L I E U X D E S P E C T A C L E S p. 66INFORMATIONS PRATIQUES

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C A L E N D R I E R D E S S P E C T A C L E S p . 78 - 79

VEPRES SOLENNELLES DE LA VIERGE (1610-2010 : 4 0 0 ans)

CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643)

Monteverdi Choir English Baroque Soloists Direction Sir John Eliot Gardiner Mercredi 8 s e p t e m b r e 2 0 1 0 - 21h Chapelle Royale (Tricentenaire 1710) Durée : 2h sans e n t r a c t e Tarif B En 1610, Monteverdi d o n n e ses Vêpres pour la Vierge à Mantoue, avant de conquérir la Basilique Saint Marc de Venise. C ' e s t le premier grand chef d'œuvre sacré du baroque. En 1710, Louis X I V inaugure la Chapelle Royale de Versailles, aboutissement des travaux du château, et splendeur de l'architecture sacrée française. Pour cette conjonction en 2010 des 300 ans de la Chapelle Royale et des 400 ans des Vêpres de Monteverdi, le chef anglais Sir J o h n Eliot Gardiner dirige les « Vespro per la Beata Vergine » de Claudio Monteverdi, avec son prestigieux « Monteverdi C h o i r » , dans le cadre d ' u n e tournée commémorative, passant par les plus belles architectures religieuses d'Europe. Versailles est l'étape française de cet hommage. Gardiner a dirigé cette œuvre pour la première fois en 1961, puis l'a enregistrée à trois reprises. C'est pour elle qu'il fonda le « M o n ter vedi C h o i r » , l'un des meilleurs chœurs au monde, avec lequel il a enregistré plus de 200 C D , et dirigé plus de 3.000 concerts, dont l'intégrale des Cantates de Bach en une seule année (en 2000, pour les 250 ans de la mort de Bach). Sa réputation internationale l'amène aujourd'hui à diriger les plus grandes œuvres du répertoire lyrique (de Mozart à Carmen ou Verdi), mais il désire revenir à Monteverdi, sa source, pour cet anniversaire. Le faire coïncider avec celui de la Chapelle Royale est une évidence pour lui, qui n ' a jamais encore dirigé de concert à Versailles, alors qu'il est l'un des plus grands spécialistes de la musique baroque. J é n rendez vous prestigieux et unique entre Gardiner, Monteverdi et Versailles.

VIVICA GENAUX ROSSINI À L'OPÉRA Orchestre de Chambre de Bâle D i r e c t i o n Attilio Cremonesi Vivica Genaux m e z z o - s o p r a n o Dimanche 19 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 17h Opéra Royal Durée : 2h e n t r a c t e c o m p r i s Tarif B Pour donner à la musique de Rossini le panache et la majesté qui la caractérisent, il faut une chanteuse hors-pair : Vivica Genaux est de cette trempe. La Mezzosoprano originaire de l'Alaska est l'une des stars du baroque virtuose et d u Bel Canto. Vivaldi et Haendel d ' u n côté, Rossini de l'autre sont ses domaines de prédilection. D e ce dernier, elle a chanté plus de 200 fois déjà les rôles titres de l'Italienne à Alger, Cenerentola, et Rosine du Barbier de Séville, de NewYork à Paris, Vienne, Berlin, Tokyo, Londres... Accompagnée par la subtilité du chef italien Attilio Cremonesi (hôte remarqué des opéras de Berlin, Lausanne, Genève, Londres, Bruxelles), et le brillant Orchestre de C h a m b r e de Bâle, impétueux ensemble de jeunes musiciens de premier niveau (leurs enregistrements de Haendel et Beethoven sont unanimement salués), Vivica Genaux interprète des « tubes » rossiniens à perdre haleine. Soirée pyrotechnique et sensible, ponctuée des célèbres Ouvertures qui Programme montrent l'art exceptionnel de Rossini à faire de l'orchestre un acrobate. "L' Italienne à A l g e r " Ouverture "Cruda sorte" "Pensa alla Patria" "Le barbier de Séville" Ouverture "Una voce poco fa" "L'échelle de soie" Ouverture "Giovanna D'Arco" Cantate pour voix seule "Il Signor Bruschino" Ouverture "La Donna del Lago" "Mura Felici"

ORATORIO DE NOËL J O H A N N SEBASTIAN BACH (1685-1750) Christina Lanshamer s o p r a n o Ulrike Schneider a l t o Julian Prégardien t e n o r Andreas Wolff basse

Collegium Vocale Gent Concerto Kôln Direction Marcus Creed Mardi 21 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 h 3 0 Chapelle Royale (Tricentenaire 1710) Durée : 2 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif C Bach a composé en 1734 son Oratorio de Noël pour les trois jours de fêtes de Noël et celles du début d'année, liées à la naissance du Christ et à l'Epiphanie. Constituée de 6 cantates brillantes, emplies de vie et d'enthousiasme, cette œuvre magnifie l'alternance des grands chœurs typiques de l'art choral de Bach, et des airs solistes racontant l'histoire émouvante et merveilleuse de la Natalité puis de la reconnaissance de la divinité du Christ par les bergers et les Rois Mages. La première cantate décrit ainsi la naissance de Jésus, la seconde l'Annonciation, la troisième l'adoration des bergers, la quatrième le n o m de Jésus, la cinquième et la sixième le récit des trois rois-mages. Rassemblant un orchestre toujours animé et qui soutient le discours musical, armé de tambours et trompettes pour les passages glorieux et la joie des fidèles, Bach confie aux solistes certains de ses plus beaux arias. Pour ce chef d'œuvre de piété et de jubilation musicale, l'exceptionnel chef de chœur Marcus Creed dirige le Collegium Vocale de Gand, idéal dans Bach qu'il sert depuis trois décennies, l'orchestre C o n c e r t o à la brillance unanimement saluée, et un magnifique quatuor de solistes, de Bach servie à son meilleur.

Le Nouveau-né La Tour, Musée des Beaux Arts de Rennes

LE MESSIE GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759) Grace Davidson s o p r a n o Robin Blaze c o n t r e - t e n o r Mark Dobell t e n o r Ben Davies basse Choeur et Orchestre The Sixteen D i r e c t i o n Harry Christophers Mercredi 2 2 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 H 3 0 Chapelle Royale (Tricentenaire 1710) Durée : 3h e n t r a c t e c o m p r i s Tarif C Si Haendel fut avant tout célèbre en son temps comme compositeur d'opéra italien, sa gloire grandit en Angleterre quand il conçut une forme nouvelle : l'Oratorio. Sur des thèmes religieux, et en langue anglaise, il y déploie les ressources dramatiques et les affects de l'opéra, tout en utilisant avec un brio exceptionnel des forces chorales monumentales. Martial, extatique, emprunt de piété et de drame, le chef d'oeuvre absolu qu'est Le Messie se devait de marquer la fin de cette année Haendel pour le 250 e anniversaire de sa disparition. H a r r y Christophers est un interprète inspiré de Haendel qu'il sert depuis deux décennies, dans la grande tradition britannique et sur instruments d'époque, avec son choeur The Sixteen parmi les plus réputés et un quatuor de solistes anglais : voici une vision qui coule des veines de ces interprètes héritiers de deux siècles et demi de culte handélien en Angleterre.

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THEATRE DU BOLCHOÏ BALLET PRELJOCAJ C r é a t i o n 2010 - Pièce p o u r v i n g t danseurs C h o r é g r a p h i e Angelin Preljocaj S c é n o g r a p h i e Subodh Gupta Musique Laurent Garnier Lundi 27, mardi 2 8 , mercredi 2 9 , jeudi 3 0 d é c e m b r e 2 0 1 0 - 2 0 h 3 0 Opéra Royal Durée : l h 3 0 sans e n t r a c t e Tarif B Quels sont les rituels d ' a u j o u r d ' h u i ? La q u e s t i o n est au c œ u r d u spectacle d'Angelin Preljocaj. U n fabuleux voyage basé sur la r e n c o n t r e q u i interroge l ' i d e n t i t é et les cultures. Sous le signe de l'Année France-Russie, cette nouvelle création réunit pour moitié des danseurs du Ballet du Bolchoï et des interprètes du Ballet Preljocaj. Le propos même de la pièce est issu de cette rencontre exceptionnelle. Mais le chorégraphe d'origine albanaise aime à se poser un défi nouveau à chaque création. Après la narration et le triomphe de Blanche Neige, il renouvelle son propos en associant à son travail un plasticien indien mondialement reconnu. Subodh G u p t a est fasciné par les objets quotidiens qui forgent l'identité culturelle. Matériaux et éléments qu'il détourne et transfigure en objets cultes. C'est pourquoi Angelin Preljocaj lui a confié la scénographie tandis que Laurent Garnier, personnalité marquante de la musique techno, avec ses concerts aspirés par la transe, élabore l'univers sonore et que Igor Chapurin étoile montante du stylisme russe - crée des costumes. L'énigme de ce nouveau m o n d e en présence est portée par une référence commune, l'Apocalypse - au sens de révéler. D e quoi renouer avec le sens épique et abstrait qui traverse la danse d'Angelin Preljocaj. Production : Théâtre du Bolchoï, Ballet Preljocaj Coproduction : Opéra Royal-Château de Versailles Spectacles, Biennale de la danse de Lyon, Ttjéâtre National de Chaillot, Grand Théâtre de Luxembourg, Amsterdam Music Ttjeatre, Theater irn Pfalzbau (Ludwigshafen, Allemagne), Berliner Festpiele, Théâtre de Saint-Quentin en Yvelines, MC2 (Grenoble), Tljéâtre de Caen

RINALDO GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759) O p e r a seria en t r o i s actes, créé le 2 4 février 1711 au Queen's Theatre d e L o n d r e s Mariana Rewerski Rinaldo Katerina Knezikovâ A l m i r e n a Stanislava Jirku G o f f r e d o A d a m Plachetka A r g a n t e Marie Fajtovâ A r m i d a Markéta Cukrovâ Eustazio Jan Martinik Mago A r a l d o Stanislava Mihalcové Sierena Donna Andrea Brozâkovâ Sirena Danseurs Andrea Miltnerova, Romana Konradova, Viktor Badinka, Jan Brezina, Germans FNipovs et Petr Kriz Mise en scène Louise Moaty Orchestre Collegium 1704 D i r e c t i o n musicale Vâclav Luks Mardi 11 et mercredi 12 Janvier 2011 - 2 0 h Opéra royal Durée : 3 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif B Dans la carrière de Haendel, Rinaldo est l'opéra qui lui ouvrit les portes de Londres. En 1711, fort d ' u n voyage en Italie qui l'a porté de succès en triomphes, le jeune Haendel âgé de 2 6 ans choisit d'écrire pour la capitale anglaise un opera seria, qui est également le premier opéra « en italien » composé expressément pour une scène anglaise. Encore tout pétri du style vénitien, Rinaldo conte l'histoire tumultueuse des amours guerriers et ensorcelés de Renaud et Armide en pleine époque des croisades. Trompettes et tambours, airs de folie et de furie, duos d'amour, désespoir et bravoure enflamment le plateau durant trois heures, avec un orchestre survolté et coloré : le triomphe londonien de Rinaldo imposa Haendel à Londres pour le reste de sa carrière ! La production de l ' O p é r a National de Prague bénéficie de la direction survoltée de Vaclav Luks à la tête de son orchestre baroque Collegium 1704, d'excellents solistes et de la mise en scène « à l'ancienne » de Louise Moaty (la complice de Benjamin Lazar pour le Bourgeois Gentilhomme) : éclairages recherchant l'intimité chaleureuse de la bougie, gestuelle rhétorique, costumes et danses baroques redonnent à ce Rinaldo la parure glorieuse qui le fait triompher depuis exactement trois siècles. Les représentations à Prague (au Théâtre des Etats -perle baroque où fut créé Don Giovanni de Mozart) puis dans les Opéras de Caen, Rennes et Luxembourg en 2010 ont été saluées par le public. Production : Théâtre National de Prague, Théâtre de Caen, Opéra de Rennes, Grand Théâtre de Luxembourg

EN S AIRS ET DUOS RGES BIZET (1838-1875) Stephanie D'Oustrac C a r m e n Luca Lombardo D o n José Chang-Han Lim Escamillo O r c h e s t r e Pasdeloup D i r e c t i o n Philippe Hui C o n c e p t i o n Yves Coudray Vendredi 14 janvier 2011 - 21h Opéra Royal Tarif B Q u i ne connaît Carmen ? L'opéra français le plus joué dans le monde, un chef-

Les fréquents détournements de ses principaux thèmes prouvent assez que l'œuvre a dépassé le cadre de la scène pour entrer dans le patrimoine collectif. Et pourtant... on oublie souvent l'hostilité qu'elle déclencha à ses débuts... C'est à une évocation de la création d ' u n ouvrage, sortant des conventions installées depuis longtemps au théâtre, que ce concert invite en faisant voyager parmi les grands moments que Bizet offre à ses trois principaux protagonistes. Sans oublier son orchestre. C e n'est pas pour rien qu'il dédicaça sa partition à son ami Pasdeloup ! Le plus ancien orchestre symphonique parisien joue les grandes pages de l'opéra, en faisant vivre les premières heures de ce qui est désormais u n succès mondial. Et pour interpréter l'héroïne flamboyante, rien ne pouvait mieux convenir que la voix de Stéphanie D ' O u s t r a c , qui vient d'interpréter magistralement Carmen à l'opéra de Lille.

JORDI SAVALL L'ORCHESTRE DE LOUIS XV JEAN-PHILIPPE RAMEAU (1683-1764) Suites d'orchestre : Les Indes Galantes (1735) Dardanus (1739) Z o r o a s t r e (1749) O r c h e s t r e Le Concert des Nations D i r e c t i o n Jordi Savall C o n c e r t i n o Manfredo Kraemer Dimanche 16 janvier 2011 - 15h Opéra Royal Durée : 2 h l 5 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif B Depuis trois décennies, Jordi Savall explore les répertoires anciens et les voies parallèles des musiques du m o n d e entier. La musique française des 17ème et ISème siècles a été l'un de ses territoires de travail les plus riches de succès : des musiques de cour d ' H e n r y I V à l'orchestre de Louis X I V et aux merveilles de Marin Marais pour la viole de gambe, il a redonné à de n o m b r e u x chefs d'œuvre leur dorure patinée, avec une ineffable science des affects. Arrivé à maturité dans cette relation intime au répertoire français, grâce à u n art abouti de coloriste, d'orchestration, d'accentuation inspirée de la voix, il aborde a u j o u r d ' h u i pour la première fois les œuvres orchestrales de Rameau, le Maître de l ' O p é r a Français d u 18e siècle. Ses plus célèbres Suites d'Orchestre, celles de Zoroastre, des Indes Galantes et de Dardanus, qui portent au plus haut point la tradition instrumentale française, révèlent ainsi l'orchestre de Louis X V aux riches parures. Envolées inattendues, orages et tempêtes, lyrisme absolu et danses des sauvages renaissent par le talent d ' u n violiste de génie. C e programme est aussi la première production d ' u n e nouvelle académie de jeunes musiciens, voulue par Jordi Savall, et encadrée par les musiciens d'exception du C o n c e r t des Nations. Car le temps est venu de passer à de jeunes générations, en connivence intime, la science de tant d'années de c o m m u n i o n musicale. C e concert à Versailles est, en soi, tout un symbole pour Jordi Savall.

REQUIEM À LA MÉMOIRE DE LOUIS XVI LUIGI CHERUBINI (1760-1842) Chœur Accentus Orchestre l'Opéra d e Rouen Haute-Normandie Direction Hervé Niquet Luigi C h e r u b i n i : R e q u i e m n°l en ut mineur, p o u r c h œ u r m i x t e et o r c h e s t r e ( C o m p o s é à la m é m o i r e d e Louis XVI en 1816). Vendredi 21 Janvier 2011 (jour anniversaire d e la mort de Louis X V I ) - 19h et 21h Chapelle Royale Durée : 5 0 min sans e n t r a c t e Tarif C Le 21 janvier 2011 est la date commémorative d'exécution de Louis X V I il y a presque 220 ans. A ce titre, l'Orchestre de l'Opéra de Rouen et le chœur Accentus présentent en la Chapelle royale le Requiem que Luigi Cherubini écrivit en 1816 à la demande de Louis XVIII afin d'honorer la mémoire de son frère aîné guillotiné le 21 janvier 1793. C e Requiem, d'une majestueuse gravité, entretenant la nostalgie de la Restauration pour l'Ancien Régime, a été perçu par Beethoven comme un chef d'œuvre supérieur à celui de Mozart. Beethoven avait une grande admiration pour les œuvres de Cherubini dont il fit la connaissance à Vienne et qu'il considérait comme le plus grand compositeur vivant. Il lui écrira en 1823 : « C e sont vos œuvres que j'apprécie par-dessus toutes celles que l'on compose pour le théâtre. » Le requiem de Cherubini fut joué pour les obsèques de Beethoven. Une Coproduction Opéra de Rouen Haute-Normandie/Accentus en partenariat avec le Palazzetto Bru Zane - Centre de musique romantiquefrançaise.

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Antoine François Caller (1779)

ORPHÉE AUX ENFERS JACQUES OFFENBACH (1819-1880) O p é r a b o u f f e en 2 actes et 4 t a b l e a u x Livret d ' H e c t o r C r é m i e u x et L u d o v i c Halévy Pauline Courtin E u r y d i c e Jean-François Novelli O r p h é e Mathias Vidal Aristée, un b e r g e r / Pluton Vincent Deliau J u p i t e r Marie Gautrot L ' O p i n i o n P u b l i q u e John Jérôme Billy Styx Paul Cremazy Mercure Emmanuelle de Negri C u p i d o n Julie Fuchs Diane Amaya Domínguez Vénus Estelle Kaique M i n e r v e Sabine Revault d'Allonnes J u n o n , é p o u s e d e J u p i t e r Mise en scène Yves Beaunesne Choeur de l'Opéra d e Dijon Orchestre Pasdeloup Direction Samuel Jean Dimanche 23 janvier - 15h, mardi 25, mercredi 2 6 Janvier 2011 - 2 0 h Opéra Royal Durée : 2 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif A Avec Offenbach et sa verve burlesque, la culture classique est mise sans dessusdessous. A moins qu'elle ne retrouve un second s o u f f l e Orphée fut le père de l'opéra, le patron des compositeurs, l'emblème du chant pour Monteverdi, le symbole de la condition humaine pour Gluck, figure centrale enfin d'une centaine d'ouvrages lyriques. Mais Oflenbach, qui s'est voulu le bouffon magnifique du Second Empire, jette Orphée dans les bras de l'Opinion publique. Et l'histoire bascule. Car l'Orphée moderne préférerait tellement laisser Eurydice aux Enfers... Tout l'Olympe va donc l'accompagner dans l'empire de Pluton, et en profitera pour s'initier aux danses infernales. A travers une mise en scène originale et pleine d ' humour, Yves Beaunesne, soutenu par la baguette complice de Samuel Jean et des jeunes talents de l'Académie européenne de musique du festival d'Aix en Provence fait de cette soirée une fête unanimement saluée au Festival d'Aix en Provence 2009. Production : Festival international d'Art Lyrique d'Aix en Provence

JULIA MIGENES CHANTE SCHUBERT M e t t e u r en scène e t r é c i t a n t Philippe Calvario Piano Edouard Ferlet Samedi 2 9 Janvier 2011 - 21h Opéra Royal Durée : 1h20 sans e n t r a c t e Tarif C D e quoi est fait le mystère de la musique de Schubert ? Et pourquoi a-t-elle dû attendre notre époque pour être enfin reconnue ? A travers sa correspondance et ses sublimes lieder nous découvrons une partie du « mystère Schubert » : ses ambitions frustrées, ses désirs envolés qui ont trouvé leur place chez un être naturellement porté vers une approche pessimiste de la vie. À travers son œuvre et ses écrits, c'est toute la complexité d ' u n artiste, d ' u n génie que Philippe Calvario met en scène dans ce spectacle. Julia Migenes et Philippe Calvario se retrouvent une nouvelle fois (après Angels in America au châtelet ttAlter Ego en tournée). Cette fois ci, ils partagent le plateau en compagnie d ' E d o u a r d Ferlet, pianiste, qui accompagnera leurs rêveries autour de cet artiste majeur. Production : Les Visiteurs du Soir

LE COURONNEMENT DE POPPÉE CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) O p é r a en un p r o l o g u e e t trois actes Livret de Giovanni Fransceco Busenello

Valérie Gabail P o p p é e Maryseult W i e c z o r e k N é r o n Françoise Masset O c t a v i e et F o r t u n e Jean-François Lombard A r n a l t a et N o u r r i c e Vincent Pavesi S é n è q u e Paulin Bundgen O t h o n Dorothée Lorthiois Drusilla et V e r t u Romain Champion Lucain, 2 e S o l d a t et 2e Familier de Sénèque Hadhoum Tune A m o u r e t Demoiselle Charlotte Plasse Valet Matthieu Chapuis L i b e r t o et 1er S o l d a t Virgile Ancely 3 e Familier d e Sénèque et un L i c t e u r Mise en scène Christophe Rauck O r c h e s t r e Les Paladins D i r e c t i o n J é r ô m e Correas Vendredi 4 , S a m e d i 5 février - 2 0 h Dimanche 6 février 2011 - 15h Opéra Royal 3hl0 entracte compris En 1632, au faîte de sa carrière vénitienne, Monteverdi présente un nouvel opéra pour le théâtre San Giovanni e Paolo qui vient d'ouvrir, l'un des premiers théâtres payants d'Europe. Pour l'emporter sur les autres propositions vénitiennes, l'histoire de l'immorale Poppée manipulant le cruel Néron jusqu'à ses fins les plus tragiques se révéla une idée de génie, dans un traitement où le comique sert de ressort à l'action alement très shakespearienne. Laissant à la voix le rôle majeur, l'orchestre vénitien qu'un continuo profils et coloré, qui sert d'écrin aux plus beaux airs de l'opéra ign du XVII e siècle. Ce chef d'œuvre brûlant de vie, de poison et de passion est lu par une brillante équipe de solistes et l'engagement de Jérôme Corréas à e. Cette mise en scène de Christophe Rauck a été saluée par Le Monde à sa comme « Le couronnement de Poppée » . ^production ARCAL - Théâtre Gérard Philipe de S'Denis Avec le soutien d'Arcadi ftnjnij

KING ARTHUR HENRY PURCELL (1659-1695) Chantai Santon-Jeffery, Ana Maria Labin s o p r a n o s Mathias Vidal h a u t e - c o n t r e Marc Mauillon b a r y t o n Joâo Fernandes basse C o n c e p t i o n et mise en scène Corinne et Gilles Benizio (Shirley et Dino) O r c h e s t r e e t c h œ u r s d u Concert Spirituel D i r e c t i o n Hervé Niquet Mercredi 2, jeudi 3, samedi 5 - 2 0 h 3 0 Dimanche 6 Mars 2011 - 17h Opéra Royal Durée : l h 4 5 sans e n t r a c t e Tarif A Véritable perle du baroque, signée H e n r y Purcell, avec son intrigue riche en rebondissements et ses personnages hauts en couleurs, le Roi Arthur connaît, depuis sa première représentation en 1690, un beau et durable succès. L'histoire est celle de l'affrontement entre Arthur le Breton, roi très chrétien, et Oswald le Saxon, roi très païen. Aidés de leurs enchanteurs - Merlin aux côtés des Bons, O s m o n d aux côtés des Méchants -, ils se disputent la Bretagne et la belle Emmeline, jeune fille aveugle. L'amour, l'honneur et la paix triompheront, sauvés comme par enchantement. La légende reprend vie sous la direction de Hervé Niquet, un des maîtres de ce répertoire à la tête d u Concert Spirituel, dans une mise en scène de Corinne et Gilles Bénizio, alias Shirley & Dino, qui allie poésie et fantaisie sans rien ôter à la musique puissante de Purcell : décapante et passionnante soirée qui a enthousiasmé le public à sa création ! Production de l'Opéra national de Montpellier Languedoc Roussillon Coproduction avec le Festival de Radio France et Montpellier Languedoc

Rousillon

DIDON ET ENEE HENRY PURCELL (1659-1695) O p é r a t r a g i q u e en t r o i s actes (1689) Livret de N a h u m Tate d'après la t r a g é d i e Brutus (1678), tirée d u Livre IV d e Y Enéide de Virgile É p i l o g u e de T h o m a s d ' U r f e y (1689)

ofAlba,

or the Enchanted

Lovers

Isabelle Druet D i d o n Chang-Han Lim Enée Camille Poul Belinda Edwige Parat Une s u i v a n t e Sarah Jouffroy L'Enchanteresse François Rougier Un Marin D i r e c t i o n musicale Sébastien d'Hérin Mise en scène Bernard Lévy S c é n o g r a p h i e Giulio Lichtner L ' o r c h e s t r e d e d o u z e i n s t r u m e n t i s t e s est c o m p o s é d e S é b a s t i e n d ' H é r i n ( c l a v e c i n e t d i r e c t i o n ) , d e c i n q musiciens d e l'ensemble Les N o u v e a u x Caractères et d e six musiciens issus d e l ' O r c h e s t r e de B e s a n ç o n F r a n c h e - C o m t é et d u d é p a r t e m e n t m u s i q u e a n c i e n n e d u C.R.R. de Besançon. Vendredi 18, S a m e d i 19 mars - 21 h Dimanche 2 0 mars 2011 - 17h Opéra Royal Durée : lh15 sans e n t r a c t e Tarif B Le seul véritable opéra de Purcell est une perfection : bref, brillant, empli d'émotion et d'airs passés à la postérité. Aux côtés de deux semi-opéras - The Fairy Q u e e n et King Arthur, il est le chefd'œuvre de l'Orpheus Britannicus, n o n seulement le plus grand compositeur anglais mais u n des plus purs génies de l'histoire de la musique. Le troyen Enée est l ' h ô t e de Didon, reine de Carthage qu'il séduit puis abandonne. Le rôle important dévolu au chœur en fait le témoin toujours vivant d ' u n drame que clôt la m o r t de la reine. U n e m o r t à nulle autre pareille d o n t l'écho « Remember me ! » marque à jamais les mémoires. Auréolée de sa récente Victoire de la musique la mezzo-soprano Isabelle D r u e t aborde avec D i d o n un rôle indispensable, royal de ligne et de pathos. Sébastien d ' H é r i n et Les Nouveaux Caractères sont des habitués de Versailles, u n ensemble à fleur de voix mené par un claveciniste virtuose. Bernard Levy met en scène avec finesse la fulgurance lyrique de cette œuvre inoubliable. Production du Théâtre musical de Besançon

Le suicide de Lucrèce Simon Vouet, Prague, Narodni Galerie

NATALIE DESSAY LAURENT NAOURI AIRS ET DUOS GAETANO DONIZETTI (1797-1848) GIUSEPPE VERDI (1813-1901) AMBROISE THOMAS (1811-1896) Natalie Dessay s o p r a n o Laurent Naouri b a r y t o n Orchestre National de Lorraine D i r e c t i o n Jacques Mercier Dimanche 27 mars 2011 - 17h Opéra Royal Durée : 2h e n t r a c t e c o m p r i s Tarif A C e concert émaillé d'airs et de duos de Donizetti, Verdi et Ambroise Thomas propose d'entendre réunis sur scène la soprano Natalie Dessay, diva au sommet de son art, et le baryton Laurent Naouri, à la voix profonde et puissante. Le d u o - à la scène comme à la ville- met ses talents mondialement reconnus au service des grands airs d u répertoire de Bei-Canto. L'Orchestre National de Lorraine, sous la direction de Jacques Mercier, les accompagne et soutient leur grande musicalité et leur exceptionnelle présence scénique. Ce concert est coréalisépar l'Orchestre National de Lorraine, avec le soutien de la Ville de Metz et du Conseil Régional de Lorraine

GISELLE MATS EK Dorothée D e l a b i e / C a e l y n Knight Giselle Cédric A n d r i e u x / D e n i s Terrasse A l b r e c h t Davy B r u n / J i a n g Yang Hilarion Maïté Cebrian A b a d / A m a n d i n e François B a t h i l d e / M y r t a Jaime Roque De La Cruz Harris Gkekas L'ami d ' A l b r e c h t Ballet d e l'Opéra National de Lyon C h o r é g r a p h i e Mats Ek Musique Adolphe A d a m Mercredi 3 0 , jeudi 31 Mars 2011 - 21h Opéra Royal Durée : l h 3 0 sans e n t r a c t e Tarif B Giselle est, pour la danse, la référence du ballet romantique. Créé en 1841 à l ' O p é r a de Paris, il réunit tous les éléments du nouveau courant esthétique et philosophique qui parcourt la première moitié d u XIX e siècle : le réel et l'irréel ont alors envahi la littérature, le théâtre, l'opéra et la danse pour s'opposer au m o n d e ordinaire, par trop matérialiste. Et le b o n h e u r terrestre s'avérant un idéal inaccessible, l'amour - comme l'art - a le pouvoir de transcender la mort. Giselle, jeune paysanne, aime Albrecht qui lui a juré fidélité. Mais elle découvre bientôt qu'Albrecht n'est autre que le duc de Silésie, fiancé à la fille du duc de Courlande ; Giselle en perd la raison et s'effondre sans vie. Mats Ek se livre à une relecture visionnaire de cette tragédie moderne, d o n t la force et l'expressionnisme nous émeuvent profondément. Les danseurs exceptionnels d u Ballet de l ' O p é r a national de Lyon portent cette œuvre au triomphe dans le m o n d e entier : les voici dans 1 ecrin de l ' O p é r a Royal. action de l'Opéra National de Lyon

BÉRÉNICE JEAN RACINE (1639-1699) LA COMÉDIE FRANÇAISE La troupe des Comédiens-Français Mise en scène Muriel Mayette Vendredi 1", samedi 2 avril - 2 0 h 3 0 Dimanche 3 Avril 2011 - 15h Opéra Royal Tarif C En 1670, Racine, un génie de trente ans, s'empare des destins de Titus et Bérénice : « Il la renvoya, malgré lui, malgré elle » . Bérénice avait tout lieu de plaire à Louis X I V qui, dans ses actes et dans l'image qu'il renvoyait de l'État et des devoirs de la souveraineté, incarna le mieux le vers de Titus : « Mais il ne s'agit plus de vivre, il faut régner » . Le roi, comme Titus, est en effet épris d ' u n e princesse, Marie Mancini, nièce du cardinal Mazarin, que la raison d ' E t a t lui recommande d'écarter. Contrarié, le souverain se résout à éloigner sa maîtresse. Métaphore lointaine, l'histoire de Titus et Bérénice sert d'écrin prodigieux au renoncement de Louis pour une de ses favorites. Par la grâce de Racine, le roi est désormais héros en matière de raison d ' E t a t comme il l'était déjà à la guerre. En août 1680, le Roi ordonne la création de la Comédie-Française en réunissant les deux troupes rivales : l ' H ô t e l de Bourgogne - auquel Racine est attaché rejoint la troupe de l ' H ô t e l de Guénégaud héritière de Molière. C ' e s t Bérénice, incandescence du classicisme, qu'ils choisissent de jouer en premier. Plus de 300 ans plus tard, la célèbre institution revient au Château de Versailles pour nous proposer un nouveau voyage dans le tragique chant Racinien, où la solitude l'emporte au profit d ' u n règne imposé, et la tragédie se gourmande de chagrins humains.

Portrait de Jean Racine, 1673, par Jean Baptiste Santerre

MINKOWSKI SCHUBERT MOZART W.A. Mozart - Symphonie Haffner Franz Schubert - « Rosamunde », Ouverture Franz Schubert - symphonie n°8, « La grande » Les Musiciens du Louvre • Grenoble D i r e c t i o n Marc Minkowski Mardi 5 avril - 21h Opéra Royal Durée : 2 h l 5 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif C La symphonie « classique » est avant tout viennoise. Mozart et Schubert ont porté ce style à deux exemples de perfection, où le raffinement des formes le dispute à l'invention toujours renouvelée des mélodies. Pour Mozart, c'est l'opéra qui a surtout dicté la forme orchestrale de ses symphonies, dans le style des ouvertures si expressives de D o n Giovanni ou des Noces. La Symphonie « Haffner » est l'une des plus abouties, splendide réussite toujours admirée. Pour Schubert, le modèle mozartien apporta le raffinement, celui de H a y d n la rigueur de la construction, et Beethoven l'ombre d'un rival : sa dernière symphonie, surnommée « La Grande » , est en effet un sommet et un aboutissement. L'ampleur d u geste musical, la course effrénée et joyeuse du dernier mouvement en ont fait un cheval de bataille des orchestres depuis deux siècles. Après ses réussites mémorables dans les Symphonies de H a y d n présentées en 2 0 0 9 à Versailles, Marc Minkowski remet à nouveau ses Musiciens du Louvre-Grenoble au style viennois, mais surtout au tempérament fougueux qui le caractérise : ses talents de coloriste et sa faculté à faire entendre toute la musique, dans sa précision comme dans sa plénitude et ses envolées lyriques, vont magnifier Mozart et Schubert au cœur de leurs plus belles œuvres. Les Musiciens du Louvre • Grenoble sont subventionnés par la Ville de Grenoble, le Conseil Général de l'Isère, le Conseil Régional Rhône-Alpes, le Ministère de la Culture et de la Communication (DRAC Rhône-Alpes)

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LE MEDECIN MALGRÉ LUI CHARLES GOUNOD (1818-1893) MOLIÈRE (1622-1673) C o m é d i e de Molière a r r a n g é e en o p é r a c o m i q u e par Jules Barbier et Michel Carré Olivier Naveau Sganarelle Marie-Paule Bonnemason Martine Sevan Manoukian L u c i n d e Olivier Hernandez L é a n d r e Bertrand Bontoux G é r a n t e Julien Picard Lucas Joëlle Charlier J a c q u e l i n e Sacha Michon Valére Thierry Mettetal R o b e r t Mise en scène Sandrine Anglade Orchestre d e Picardie D i r e c t i o n Pascal Verrot Vendredi 2 9 , samedi 3 0 Avril 2011 - 21h Opéra Royal Durée : 2h sans e n t r a c t e Tarif C Avec Le Atédecin malgré lui, Charles G o u n o d d o n n e à l'opéra-comique français une de ses partitions les plus inventives et les plus séduisantes. Lors de sa création au Théâtre Lyrique, cet ouvrage fit l'admiration de Berlioz qui en louai'élégance vocale et la finesse instrumentale. Entendu par les premiers spectateurs comme un pastiche fort réussi des « maîtres anciens » , Le Médecin malgré lui est perçu a u j o u r d ' h u i comme la transposition musicale de l'esprit de Molière par un compositeur cultivé qui voyait dans l'art de son auteur préféré le modèle du comique au théâtre. Sandrine Anglade, d o n t le parcours révèle un rare talent p o u r les spectacles mêlant les genres, fait revivre ce rendez-vous réjouissant de la musique et du théâtre. L'orchestre de Picardie emporte la partition avec le brio et l'engagement que sait leur insuffler leur chef Pascal Verrot. Production Fondation Royaumont - unité scénique - Maison de la Culture d'Amiens-Arcadi - Orchestre de Picardie

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JULES CÉSAR GEORGE FREDERIC HAENDEL (1685-1759) O p é r a en 3 actes Christophe Dumaux Jules César Sonya Yoncheva C l é o p â t r e Marina de Liso Cornelia Lina Markeby Sesto Dominique Visse T o l o m e o Ugo Guargliardo A c h i l l e Valérie Yeng Seng N i r e n o Mise en scène Christian Schiaretti La Grande Ecurie et la Chambre du Roi D i r e c t i o n Jean-Claude Malgoire Jeudi 19, vendredi 2 0 mai - 2 0 h Dimanche 2 2 Mai 2011 - 17h Opéra Royal Durée : 3 h 3 0 e n t r a c t e c o m p r i s Tarif B Lorsque Haendel présenteJules César au public londonien en 1724, il est en qu elque sorte au moment le plus faste de sa carrière lyrique. Ce nouvel opéra fut un chef d'œuvre, représenté 38 fois, repris à Hambourg et Paris, et depuis la redécouverte des opéras de Haendel placé au sommet de ses interprétations. L'amour et la haine transfigurent ce chef d'œuvre où Cléopâtre et Jules César vont se séduire, s'aimer, se soutenir dans un contexte de guerre et de complots, jusqu'à une union finale triomphale. Haendel a réservé à ses héros ses plus beaux airs, quasi tous mythiques : le rôle de César, tenu ici par le splendide et vaillant contre-ténor Christophe Dumaux, brille de courage et d'héroïsme. La Cléopâtre brûlée de stratégie et de feux intérieurs campée par la soprano Sonya Yoncheva sera son soutien et sa passion après avoir souhaité sa perte ! Mais le rival Ptolémée veille, avec la perfidie que saura lui donner l'irremplaçable Dominique Visse. Pour faire pétiller ce feu d'artifice musical, Jean Claude Malgoire dirigera « La Grande Ecurie et la Chambre du Roi » , l'orchestre avec lequel il mène depuis tant de riches années les redécouvertes qui le passionnent et qui ont su créer un nouveau public pour la musique baroque. Avec la fougue qui le caractérise, le voici à nouveau aux commandes de Jules César qu'il a enregistré en 1994 (avec James Bowman dans le rôle titre, « Choc » du Monde de la musique), avec cette fois pour complice le metteur en scène Christian Schiaretti (directeur du prestigieux T N P de Villeurbanne). Cette nouvelle production créée à l'Atelier Lyrique de Tourcoing trouvera à l'Opéra Royal de Versailles un écrin au niveau des splendeurs que recèle la partition lyrique la plus célèbre de Haendel, pour le retour de Jean Claude Malgoire dans une salle si chère à son cœur. Production Tljéâtre Lyrique de Tourcoing Coproduction Grand Théâtre de Reims

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VENISE VIVALDI VERSAILLES 24 JUIN - 1 7 JUILLET 2011 Avant-programme •

•

En partenariat avec f l 3 I V G

VENISE VIVALDI VERSAILLES - CHÂTEAU DE VERSAILLES

UN EVENEMENT EXCEPTIONNEL DU 2 4 JUIN A U 17 JUILLET 2011

Le Château de Versailles et Naïve s'associent p o u r la réalisation d ' u n g r a n d é v é n e m e n t à Versailles, à l'occasion d e l ' a b o u t i s s e m e n t de la p u b l i c a t i o n d i s c o g r a p h i q u e d e l'intégrale des œ u v r e s d e Vivaldi.

« Venise Vivaldi Versailles » ce festival exceptionnel monté en partenariat avec Naive, qui a lancé depuis une décennie l'enregistrement intégral des œuvres de Vivaldi, mettra en lien trois des splendeurs du baroque européen. Venise la Sérénissime, Vivaldi compositeur de génie, et Versailles, palais mythique créé par Louis X I V et les meilleurs artistes de son temps. Venise influença évidemment Versailles, le « Grand Canal » et la « Petite Venise » en témoignent, mais aussi le magistral Veronèse du Salon d'Hercule offert au souverain français par le Doge... et bien évidemment les miroirs de la Galerie des Glaces. Vivaldi, sans être venu en France, y fut joué, composa en hommage à Louis XV, et reste le compositeur baroque le plus illustre : la richesse et l'exubérance de ses œuvres sont en parfaite adéquation avec Versailles. En ce début de l'été, les plus grandes stars vivaldiennes se donnent rendezvous à Versailles : la marraine en sera Cecilia Bartoli, qui y créée et filme un nouveau récital Vivaldi avec la complicité de Jean Christophe Spinosi. Puis Jordi Savall, Rinaldo Alessandrini, Fabio Biondi, Diego Fasolis et Philippe Jaroussky défendent leurs œuvres de prédilection à l'Opéra Royal, à la Galerie des Glaces et à la Chapelle Royale. Casanova et D o n Giovanni revivent avec John Malkovitch, « Atys » redonne à l'Opéra Royal sa plus belle destination. Et pour que la fête soit à la conquête de tout le château, des Fêtes Vénitiennes revivent sur le Grand Canal, avec gondoles parées et feux d'artifice, et chaque samedi l'Orangerie accueille un Carnaval Vénitien, qui fut la source de tous les bals parés et costumés de Versailles. Pour illustrer chacun des trois V, cette manifestation confronte ainsi les facettes musicales et artistiques de Vivaldi, de Venise (par Vivaldi et Casanova) et de Versailles (par lui-même, et par l'Opéra du Roi : « Atys » de Lully). Un cycle de concerts prestigieux Durant trois semaines, des concerts prestigieux réuniront au Château de Versailles les plus grands interprètes de la musique de Vivaldi : Philippe Jaroussky, Jean-Christophe Spinosi, la recréation de l'opéra « chinois » de Vivaldi « Téuzzone » par Jordi Savall (enregistrement pour Naive) et d'autres artistes d'exception investiront la Galerie des Glaces, la Chapelle Royale, l'Opéra Royal et les jardins. Ce sont ainsi les plus grands chefs d'œuvres vivaldiens que feront renaitre Diego Fasolis, Rinaldo Alessandrini et Fabio Bionbi, piliers de l'Edition Vivaldi de Naive, chacun donnant à Versailles sa version des célébrissimes Quatre Saisons. Enregistrements et retransmissions permettront au plus vaste public de prendre part à ces moments uniques. Cecilia Bartoli a accepté d'être la Marraine de ce projet. Dans le cadre exceptionnel de Versailles elle s'associera avec Jean-Christophe Spinosi et son Ensemble Madieus pour créer un nouveau récital Vivaldi, donné à la

Galerie des Glaces puis à l'Opéra Royal, qui fera l'objet d'une captation. Inédits et airs de bravoure seront l'apanage de cette immense interprète, qui a permis aux oeuvres vocales de Vivaldi de toucher un très vaste public. Giacomo Casanova est une image symbolique de la Venise baroque : ses aventures amoureuses dont il écrivit le récit passionnant, sa fuite des prisons vénitiennes, son parcours dans l'Europe des Lumières en font un personnage au destin hors du commun, qui fat le modèle du D o n Giovanni de Mozart et D a Ponte. John Malkovitch incarne cet aventurier avec la complicité du chef autrichien Martin Haselbok, pour un semi-opéra qui mêlera les plus grands airs des opéras de Mozart. William Christie et ses Arts Florissants, enfin, feront revivre en ces lieux la plus magnifique tragédie lyrique de Lully : « Atys », surnommé « l'Opéra du Roi » . Avec une distribution magnifique, et la complicité du metteur en scène Jean Marie Villégier, le spectacle qui fit entrer l'opéra baroque français dans le cœur des auditeurs et des spectateurs va renaître dans l'Opéra Royal de Versailles pour trois soirées exceptionnelles. Les Fêtes Vénitiennes Un grand spectacle nocturne sera présenté sur le Grand Canal : chefs d'oeuvre vivaldiens, gondoles parées, feux d'artifices et jeux d'eau s'adresseront à 5.000 spectateurs chaque vendredi. Les rives du Grand Canal où le public déambulera librement abriteront les derniers rayons du soleil couchant se reflétant dans les miroirs d'eau jusqu'à la Galerie des Glaces au dessus du Char d'Apollon... O n retrouvera ainsi le faste des grandes fêtes nautiques organisées par Louis XIV sur les pièces d'eau de Versailles, au cœur des jardins théâtralisés qu' il avait fait réaliser par Le Nôtre. Le Carnaval de Venise A minuit les samedis, la somptueuse Orangerie du Château abritera un Bal Masqué au thème du Carnaval Vénitien, pour un millier de convives comme au temps glorieux de Versailles, s'achevant à l'aube. L'immense cathédrale de pierre dédiée aux plantes par le Nôtre et Hardouin Mansart sera l'écrin de musiciens, de danseurs et de spectateurs, tous costumés. Masques et capes brodées d'or resplendiront dans la nuit de Versailles.

Dans la droite ligne des fêtes mémorables imaginées par Louis XIV, Versailles accueille Vivaldi et Venise pour des soirées inoubliables.

Venise Vivaldi Versailles est organisé conjointement par Château de Versailles Spectacles et n a ï v e

EDITION VIVALDI Depuis 2000, naïve enregistre l'intégrale des manuscrits autographes de Vivaldi déposés à la Bibliothèque Nationale de Turin ; déjà 40 titres parus, dont 10 intégrales d'opéra, véritables trésors baroques ressuscités. * *

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PHILIPPE JAROUSSKY MARIE-NICOLE LEMIEUX SARA MINGARDO SANDRINE P(AU GIOVANI ANTONINI JEAN-CHRISTOPHE SPINOSI RINALDO ALESSANDRINI DIEGO FASOLIS JORDI SAVALL. ..

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VENISE VIVALDI VERSAILLES - CHÂTEAU DE VERSAILLES Un partenariat Château de Versailles Spectacles, Naïve et Établissement Public du Château de Versailles.

AVANT- PROGRAMME DU V E N D R E D I 2 4 J U I N A U D I M A N C H E 17 JUILLET 2011 Sous réserve de modification

LES FÊTES V É N I T I E N N E S SUR LE G R A N D C A N A L Vendredis 2 4 juin, 1er, 8 et 15 juillet, 2 2 h Parade de gondoles, pyrotechnie, feux et jeux d'eau Spectacle déambulatoire LE CARNAVAL DE VENISE À L'ORANGERIE Samedis 25 juin, 2, 9 et 16 juillet, OhOO à l'aube Bal de carnaval costumé (costume obligatoire), ensembles musicaux anciens, puis fanfares dansantes, danses participatives, jusqu'au bout de la nuit

CYCLE DE CONCERTS PRESTIGIEUX DANS LES SALLES D U C H Â T E A U JORDI SAVALL : T E U Z Z O N E , OPÉRA DE VIVALDI (version concert) - Tarif A Orchestre Le Concert des Nations Vendredi 2 4 juin (soirée) et dimanche 2 6 juin (après midi), Opéra Royal CECILIA BARTOLI : V I V A L D I À VERSAILLES - Tarif spécial p a g e 5 4 Ensemble Matheus Jean Christophe Spinosi Lundi 2 7 juin, Galerie des Glaces, 2 0 h 3 0 Mercredi 2 9 juin, Opéra Royal, 2 0 h 3 0 R I N A L D O ALESSANDRINI : VIVALDI / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C Vendredi 1er juillet, Galerie des Batailles (soirée) R I N A L D O ALESSANDRINI : VIVALDI / GLORIA - Tarif B Samedi 2 juillet, Chapelle Royale (soirée) J O H N MALKOVITCH : C A S A N O V A O U LES VARIATIONS G I A C O M O - Tarif A Mise en scène Michael Sturminger Wiener A k a d e m i e direction Martin Haselböck Lundi 4 , mardi 5, mercredi 6, jeudi 7 juillet, Opéra Royal - 2 0 h 3 0 PHILIPPE JAROUSSKY : VIVALDI SACRÉ - Tarif B Mardi 5 juillet, Chapelle Royale - 21h DIEGO FASOLIS : V I V A L D I / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C Vendredi 8 et S a m e d i 9 juillet - Galerie des Batailles (soirée) FABIO BIONDI : V I V A L D I / 4 SAISONS et autres concerts - Tarif C Vendredi 15 et S a m e d i 16 juillet - Galerie des Batailles (soirée) W I L L I A M CHRISTIE : ATYS, TRAGÉDIE LYRIQUE DE LULLY - Tarif spécial p a g e 58 Les Arts Florissants mise en scène Jean Marie Villégier Jeudi 14, Vendredi 15, Dimanche 17 juillet, Opéra Royal - 18h (15h le 17 juillet)

VIVALDI RITROVATO : CECILIA BARTOLI À VERSAILLES Cecilia Bartoli m e z z o - s o p r a n o Ensemble Matheus D i r e c t i o n Jean-Christophe Spinosi

Lundi 2 7 juin 2011 - 2 0 h 3 0 Galerie des Glaces Mercredi 2 9 juin 2011 - 2 0 h 3 0 Opéra Royal Tarif spécial Cat 3 : 9 0 euros Cat 2 : 1 5 0 euros Cat 1 : 2 0 0 euros Prestige : 2 9 5 euros D o g e : 4 9 5 euros Pour cette dernière catégorie vous sont offerts les meilleures places de la salle, le programme, une coupe de Champagne avant le spectacle et à l'entracte, et une invitation au cocktai dînatoire de la réception officielle à l'issue d u spectacle.

O n ne présente pas Cecilia Bartoli. Le simple rappel du choc que f u t son « Vivaldi Album » il y a bientôt une décennie dit l'affinité extrême qu'elle porte au génie vénitien. Lorsqu'elle a été contactée pour participer à Venise Vivaldi Versailles, cela lui a paru d'une telle évidence qu'elle a accepté d'en être la marraine. Mais aussi d'y créer un projet exceptionnel : collaborer pour la première fois avec Jean Christophe Spinosi et son orchestre pour réaliser un programme nouveau, en deux concerts d'exception - l'un à la Galerie des Glaces, l'autre à l'Opéra Royal - et filmer ces deux concerts pour construire un projet cinématographique unique : Vivaldi à Versailles. Des airs d'opéra somptueux du maestro interprétés avec l'exigence, la précision et la virtuosité sans égale de la Mezzo Soprano la plus célèbre, qui ferait pleurer les pierres mais soulève aussi les montagnes par la bravoure de son chant ! Tout l'art des grands chanteurs vivaldiens est ainsi sublimé par une interprète qui marque notre époque comme nulle autre. Son engagement légendaire en concert sera ici amplifié par les écrins royaux de Versailles, et par l'enthousiasme de Jean Christophe Spinosi qui est lui aussi plébiscité par les publics du monde entier. Leur rencontre explosive fera de ce nouveau programme Vivaldi, créé pour et à Versailles, l'un des grands événements musicaux de 2011. Production Universal Music Classical Management Château de Versailles Spectacles

& Productions,

CASANOVA OU LES VARIATIONS GIACOMO Musique extraite des oeuvres de W.A. Mozart (1796-1791) et Lorenzo Da Ponte (1749-1838) John Malkovich Giacomo 1 Florian Boesch Giacomo 2 baryton Ingeborda Dapknaite C o m t e s s e / c o u t u r i è r e / d o m e s t i q u e / nurse 1 Bernada Bobro Comtesse / couturière / domestique / nurse 2 soprano Mise en scène Mickeal Sturminger orchestre Wiener Akademie Direction Martin Haselbôck Lundi 4, mardi 5, mercredi 6, jeudi 7 juillet 2011 - 2 0 h 3 0 Opéra Royal Tarif A Venise, c'est l'amour, la séduction, les intrigues masquées : c'est Casanova ! Après avoir été l'interprète d'excellence de Valmont, le séducteur des « Liaisons Dangereuses » , John Malkovitch endosse le rôle du célèbre libertin vénitien. Michael Sturminger met en scène les écrits de Casanova et crée son nouveau spectacle, un semi-opéra avec deux comédiens d'exception : « Casanova ou les variations Giacomo » . A travers ses rencontres, Casanova, brûlant de désir et de passion pour d'innombrables conquêtes, se trouve confronté à sa seule crainte : la mort, qui l'oblige à découvrir les racines de son existence. Les mémoires du vénitien Giacomo Casanova datent de 1790 : « Histoire de ma vie » fascine encore aujourd'hui, et présente Casanova comme un symbole inoubliable du goût et de la séduction. La musique dirigée par Martin Haselbôck est constituée d'extraits d'oeuvres de deux contemporains exacts de Casanova : Wolfgang Amadeus Mozart et son librettiste Lorenzo Da Ponte, qui s'inspira de Casanova qu'il connaissait personnellement pour construire le personnage de Don Giovanni. Les plus beaux arias issus des Noces de Figaro, de Cosi Fan tutte et surtout de Don Giovanni sont ainsi réunis. Cette combinaison unique entre le jeu de scène intense de John Malkovich et de sa partenaire Ingeborda Dapknaite, ajoutée à la présence de deux chanteurs d'opéra plébiscités au Festival de Salzbourg, est une approche totalement originale de l'opéra mozartien qui nous replonge dans les aventures épicées de Casanova et les mystères de Venise...

ATYS JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-16 Tragédie en musique en un prologue et cinq actes de Jean Baptiste Lully Poème de Philippe Quinault Bernard Richter Atys Stéphanie d'Oustrac Cybèle Emmanuelle de Negri Sangaride Nicolas Rivenq Célénus Marc Mauillon Idas Sophie Daneman Doris Jaël Azzaretti Mélisse Paul Agnew Le Sommeil

Cyril Auvity Morphée Bernard Deletré Le temps, le fleuve Sangar Elodie Fonnard Flore Rachel Redmond Iris Anna Reinhold Melpomène Fransisco Rueda Zéphir Reinoud Van Mechelen Zéphir Callum Thorpe Phobétor

Mise en scène Jean-Marie Villegier Chorégraphie Francine Lancelot et Béatrice Massin Danseurs Compagnie Fêtes galantes Choeur et orchestre Les Arts Florissants Direction William Christie Jeudi 14, Vendredi 15 • 18h, Dimanche 17 Juillet 2011 - 15h Opéra Royal Durée : 4h entracte compris Tarif spécial : Cat. 3 : 90 euros - Cat. 2 :150 euros - Cat. 1: 2 0 0 euros - Prestige : 295 euros Doge ; 495 euros. P o u r c e t t e c a t é g o r i e v o u s s o n t o f f e r t s les m e i l l e u r e s p l a c e s d e la salle, le p r o g r a m m e , u n e c o u p e d e C h a m p a g n e a v a n t le s p e c t a c l e , u n e i n v i t a t i o n a u c o c k t a i l d i n a t o i r e d ' e n t r a c t e e t à la r é c e p t i o n o f f i c i e l l e à l'issue d u s p e c t a c l e ( p o u r les 14 et 15); u n e c o u p e d e C h a m p a g n e a v a n t le s p e c t a c l e e t à l ' e n t r a c t e , e t u n e i n v i t a t i o n a u c o c k t a i l d î n a t o i r e d e c l ô t u r e d e V e n i s e V i v a l d i Versailles à l'issue d u s p e c t a c l e ( l e 17).

William Christie

111111/

Dès sa première en 1676, à la cour de Louis XIV comme le voulait l'usage, Atys fut surnommé « l'opéra du Roy » . O n savait que le monarque, qui avait pris une part active à sa préparation, en fredonnait volontiers les airs. Son triomphe en fut d'autant plus éclatant au théâtre du Palais-Royal où le public s'empressa dès la création parisienne, puis lui fit fête à chaque reprise tandis que - consécration populaire- les parodies se multipliaient. Admirablement structuré, servi par la musique la plus expressive, d'une variété chorégraphique constante et d'une intensité dramatique inédite, Atys est aussi le premier opéra à centrer son / y intrigue sur l'amour et la première tragédie française à faire mourir son héros en scène. Introduisant la poésie du sentiment dans le théâtre des conventions, les ^/Souffrances de la nymphe Sangaride et du berger Atys, livrés à la jalouse déesse Cybèle et aux lois de son culte, nous touchent comme le désarroi de la jeunesse confrontée à un monde d'intransigeance et de sacrifice. ^ r C 3 s t avec la création d'Atys en 1987 que William Christie, fondateur des Arts Florissants qu'il dirige, connut une véritable consécration publique, et triomphe depuis sur de nombreuses scènes internationales. Cette reprise à Versailles est ^ ^ ^ é v i d e m m e n t aussi symbolique qu'exceptionnelle. Les 80 interprètes dirigés par illiam Christie redonneront à Atys les splendeurs de la Cour du Roi Soleil, s le plus bel opéra de France.

%

Producteur Ronald P. Stanton, Production déléguée Opéra Comique Coproduction Brooklyn Academy of Music,Théâtre de Caen - Opéra National de Bordeaux, Les Arts Florissants - Partenaire associé Compagnie Fêtes galantes

LE CERCLE DE L'OPÉRA ROYAL Fédérer les partenaires d e Château de Versailles Spectacles Le s o u t i e n d ' e n t r e p r i s e s partenaires c o n s t i t u e un des enjeux majeurs d u f i n a n c e m e n t de la p r o g r a m m a t i o n p r e s t i g i e u s e de l'Opéra Royal. Il est le seul Opéra, en France, à f o n c t i o n n e r sans s u b v e n t i o n . Le Cercle de l'Opéra Royal p r o p o s e aux entreprises q u i le s o u h a i t e n t d e devenir les a m b a s s a d e u r s d e ce n o u v e a u foyer artistique. Avec la c r é a t i o n de ce Cercle, Château de Versailles S p e c t a c l e s s o u h a i t e s'inscrire c o m m e partenaire d u tissu é c o n o m i q u e e t industriel local et r é g i o n a l en réunissant des entreprises q u i p a r t a g e n t un réel a t t r a i t p o u r l'art, le s p e c t a c l e et l'excellence. Le succès r e m p o r t é par la p r e m i è r e saison de l'Opéra p e r m e t la p r o g r a m m a t i o n de g r a n d s p r o j e t s a r t i s t i q u e s p o u r la saison 2010-2011. Le Cercle d e l'Opéra Royal sera, plus q u e jamais, un s o u t i e n indispensable de la réussite et d e l'ampleur des s p e c t a c l e s futurs.

Les vocations d u cercle sont multiples • Tisser des liens efficaces entre les entreprises partenaires • Permettre aux partenaires d'accéder à un projet original, ambitieux, et différent de ceux habituellement soutenus • Faire bénéficier à toute entreprise, quelle que soit sa taille et son implantation, des valeurs de créativité et d excellence véhiculées par l'Opéra Royal • Permettre à chaque membre du Cercle de s'appuyer sur le rayonnement national et international du Château • Promouvoir le tissu économique des Yvelines et développer des synergies régionales, nationales et internationales Faire participer l'ensemble des collaborateurs de l'entreprise à cette aventure culturelle Valoriser l'image de marque des entreprises auprès de leur clientèle en associant culture / création et économie

Cercle de l ' O p é r a Royal Q u a t r e niveaux d e c o n t r i b u t i o n

financière

Adhésion annuelle Valeur de la d é d u c t i o n fiscale : 60% d u m o n t a n t d u d o n (Loi d u 1" août 2 0 0 3 ) C o û t réel p o u r l ' e n t r e p r i s e

Membre

Membre

Membre

Membre

Ami

partenaire

Associé

Privilège

8 000 €

15 0 0 0 €

30 000 €

45 000 e

4 800 €

9 000 €

18 0 0 0 €

27 000 €

3 200 €

6 000 €

12 0 0 0 €

18 0 0 0 €

Toutes les entreprises mécènes auront la possibilité de déduire fiscalement leur contribution (déduction de 60% des dons versés de l'impôt sur les sociétés comme le prévoit la loi du 1" août 2003).

Les opportunités de soutien sont souples • Les montants d'adhésion entre 8 000 et 45 000 euros permettent à toutes les entreprises d'envisager une adhésion (des P M E aux grandes entreprises). • Les entreprises qui souhaiteraient s'engager au-delà des contributions financières proposées pourront bénéficier d ' u n partenariat personnalisé et de contreparties spécifiques.

Des contreparties nombreuses et des actions tout au long de l'année à destination de vos clients Des avantages p o u r vos opérations de relations publiques : • des invitations à des spectacles prestigieux • un accès prioritaire à la réservation des places • une mise à disposition des foyers de l'Opéra Des retours sur images : • une visibilité du Cercle sur nos documents de communication • une intégration à nos relations presse Des m o m e n t s privilégiés : • une présentation en avant-première de la programmation annuelle • des visites découvertes insolites de l'Opéra Royal et du Château de Versailles • des invitations aux cocktails de première et dîner annuel du Cercle • des rencontres privilégiées avec les artistes

Contacts Cercle de l'Opéra Royal

Château de Versailles Spectacles Amélie de Ronseray Responsable des partenariats Tel : + 3 3 (1) 30 83 76 35 [email protected]

SB Conseil Stéphane Barré Tel : + 3 3 (4) 88 07 05 75 Tel : + 3 3 (6) 80 11 09 70 [email protected]

NOS PARTENAIRES CERCLE DE

LOPÉRA ROYAL Partenaires de la saison

FFFR TRIANON PALACE VE RSAII IES

THE AA ' LOOer *<,rO«lACÛtLECTKX Partenaires médias

Télérama

radioclassique

LES FORMULES ENTREPRISES À 2 0 minutes des Portes de Paris, Château de Versailles Spectacles o f f r e aux e n t r e p r i s e s la possibilité d'associer leurs o p é r a t i o n s d e relation p u b l i q u e aux s p e c t a c l e s d ' e x c e p t i o n d e n o t r e saison 2010-2011. Pour vous p e r m e t t r e de recevoir vos invités a u t o u r d ' u n spectacle, plusieurs f o r m u l e s p e u v e n t être envisagées allant d ' u n verre p e n d a n t l'entracte au c o c k t a i l d î n a t o i r e avant le s p e c t a c l e dans les espaces d u Château de Versailles. Places et loges prestige : Soyez au premières loges de nos spectacles Réservez à votre entreprise un quota de places prestige ou une loge sur chaque représentation de la saison ou sur les projets de votre choix. • Places Prestige à partir de 2 personnes • Loges Prestige de 7 à 10 personnes

Pour les places et loges Prestige : • Accueil au Champagne et programme offert • Meilleures places au sein de l'Opéra Royal

Cocktail et spectacle : Eblouissez vos invirés au cours d'une soirée royale à l'Opéra Réservez un foyer de l'Opéra ou un espace du Château de Versailles à votre réception avant la représentation. • Les foyers de l'Opéra Royal de 10 à 80 personnes • Les salles du Château au-delà de 80 personnes

Pour toutes les soirées cocktail et spectacle : • Espace VIP réservé à l'entreprise • Traiteur haut de gamme - Champagne à discrétion • Place Prestige à l'Opéra Royal • Accueil personnalisé - personnel dédié - Stationnement

Privatisez l'Opéra Royal p o u r votre entreprise Pour une soirée, l'Opéra Royal de Versailles est réservé à vos collaborateurs, partenaires ou clients. Une représentation privée est jouée spécifiquement pour vos convives. Le spectacle peut être précédé ou suivi d'un cocktail ou dîner dans les salles du Château de Versailles. • Jusqu'à 660 personnes

Contact Formules entreprises : Amélie de Ronseray et Cloé Le Roux Tel:+33 (1)3083 8477 Standard : +33 (1) 30 83 78 98 [email protected]

L'OPERA ROYAL La construction de l'Opéra de Versailles marque l'aboutissement de près d'un siècle de recherches, d'études et de projets : car, s'il n'a été édifié qu'à la fin du règne de Louis XV, il a été prévu dès 1682, date de l'installation de Louis XIV à Versailles. Le Roi, en effet, avait chargé Jules Hardouin-Mansart et Vigarani de dresser les plans d'une salle des ballets, et l'architecte en avait réservé l'emplacement à l'extrémité de l'aile neuve, qui allait s'élever au cours des années suivantes. Le choix de cet emplacement était, au demeurant, fort judicieux: la proximité des réservoirs constituait un élément de sécurité en cas d'incendie, et la forte déclivité du terrain permettait d'obtenir, pour la scène, des «dessous» importants sans qu'il soit nécessaire de creuser profondément; aussi bien ce choix ne fut-il jamais remis en question par les successeurs de Mansart. Les travaux de gros œuvre furent commencés dès 1685, mais furent vite interrompus en raison des guerres et des difficultés financières de la fin du règne. Louis XV, à son tour, recula longtemps devant la dépense, de sorte que, pendant près d'un siècle, la cour de France dut se contenter d'une petite salle de comédie aménagée sous le passage des Princes. Lorsqu'on voulait représenter un grand opéra, nécessitant une grande figuration et une machinerie compliquée, on construisait dans le manège de la Grande Ecurie une salle provisoire que l'on démolissait le lendemain des fêtes : ce fut le cas, en particulier, lors des fêtes données à l'occasion du mariage du Dauphin en février 1745. Mais cette solution présentait de tels inconvénients que Louis XV résolut d'édifier une salle définitive dont il confia la construction à son Premier architecte, Ange Jacques Gabriel. Cependant, la réalisation de ce grand dessein devait demander plus de vingt ans. Au cours de cette longue période, Gabriel, qui avait étudié les principaux théâtres d'Italie, en particulier ceux de Vicence, de Bologne, de Parme, de Modène et de Turin, présenta au roi différents projets dont aucun ne fut accepté. C'est seulement en 1768 que le roi, en prévision des mariages successifs de ses petits-enfants, se décida enfin à donner l'ordre de commencer les travaux. Ceux-ci furent poussés activement et l'Opéra, achevé en vingt-trois mois, fut inauguré le 16 mai 1770, jour du mariage du Dauphin avec l'archiduchesse MarieAntoinette, avec une représentation de Persée de Quinault et Lully.

LA CHAPELLE ROYALE Louis XIV n'a connu cette chapelle que durant cinq ans puisqu'elle n'a été achevée qu'en 1710. Celle qu'il a le plus fréquentée, édifiée en 1682 à l'emplacement du salon d'Hercule, s'était vite avérée trop exiguë. Cependant les guerres avaient retardé le chantier de la grande chapelle, ouvert dès 1689 par Hardouin-Mansart. L'architecte n'en vit d'ailleurs pas la fin puisqu'il mourut en 1708. A cette date, son beau-frère Robert de Cotte lui succéda, mais les lignes générales de l'architecture et du décor avaient été arrêtées dès 1699 : un plan avec nef, bas-côtés et déambulatoire, une élévation tribunes, une harmonie de blanc et or contrastant avec la du pavement de marbres et des peintures de la voûte ; le tout à une œuvre originale où se mêlent réminiscences de 1' gothique et esthétique baroque. Chaque jour, généralement le à 10 heures, la Cour assistait à la messe du Roi. Celui-ci se tenait tribune royale, entouré de sa famille. Les dames de la Cour les tribunes latérales. Dans la nef se trouvaient les « officiers » public. Le roi n'y descendait que pour les grandes fêtes religieuses il communiait, pour les cérémonies de l'ordre du Saint-Esprit, les baptêmes et pour les mariages des Enfants de France qui y célébrés de 1710 à 1789. Au-dessus de l'autel, autour de l'orgue de Cliquot tenu par les plus grands maîtres comme François Couperin, la Musique de la Chapelle, renommée dans toute l'Europe, chantait quotidiennement des motets tout au long de l'office.

GALERIE DES GLACES La galerie exalte tout au long de ses soixante-treize mètres le succès politique, économique et artistique de la France. Succès politique : les trente compositions de la voûte peinte par Le Brun illustre l'histoire glorieuse de Louis XIV durant les dix-huit premières années de son gouvernement personnel, depuis 1661 jusqu'à la paix de Nimègue. Ainsi, victoires militaires et diplomatiques aussi bien que réformes en vue de la réorganisation du royaume y sont traitées sous forme d'allégorie à l'antique. Prospérité économique : par leurs et par leur nombre, les trois cent cinquante-sept miroirs qui les dix-sept arcades faisant face aux fenêtres attestent que la manufacture française de glaces est capable de ravir à Venise Monopole des miroirs, alors objets de grand luxe. Réussite les pilastres de marbre de Rance s'ornent de chapiteaux de bronze d'un modèle nouveau dit de « l'ordre français » ; créé par Le demande de Colbert, il présente des emblèmes nationaux : une lys surmontée du Soleil royal entre deux coqs français.

INFORMATIONS PRATIQUES PLAN D'ACCES p . TARIFS p . m ABONNEMENTS/*. BULLETIN D ABONNE: B O N D E C O M M A N D E LIVRE/». 75 E Q U I P E C H Â T E A U D E VERSAILLES CALENDRIER DES SPECTACLES p . 7 S

PLAN D'ACCÈS

Entrée Galerie des Batailles

V e r s la R o t o n d e de l'Orangerie Entrée O p é r a Royal Chapelle Royale Galerie des Glaces

Opcra Royal, Chapelle Royale : Château de Versailles - Place d'Armes - 78000 Versailles Entrée par la Grille d'Honneur

ACCÈS

En voiture Par l'autoroute A13 et A86, sortie Versailles Château Parking Place d'Armes pour les spectacles En train RER C direction Versailles Rive Gauche Arrêt Versailles Rive gauche SNCF Gare Paris Montparnasse direction Rambouillet, Mantes la Jolie ou Dreux Arrêt Versailles Chantiers SNCF Gare Paris Saint Lazare direction Versailles Rive Droite Arrêt Versailles Rive Droite En bus N° 171 Pont de Sèvres - Arrêt Versailles Place d'Armes

TARIFS DES SPECTACLES

TARIF DES SPECTACLES Catégories

cat. 3

cat. 2

cat. 1

cat. prestige

TarifA

90 €

120 €

150 €

200 €

Tarif - 26 ans

70 €

95 €

120 €

-

Tarif Groupe

81 €

108 €

135 €

-

Tarif B

60 €

80 €

100 €

150 €

Tarif - 26 ans

45 €

65 €

80 €

-

Tarif Groupe

54 €

72 €

90 €

-

TarifC

45 €

60 €

85 €

130 €

Tarif - 26 ans

35 €

50 €

70 €

-

Tarif Groupe

41 €

54 €

77 €

-

Categorie Prestige : • Coupe de champagne offerte au bar de l'Opéra en Galerie Pierre Basse (enéchange d'un coupon champagne) • Programme offert à retirer au comptoir dans la Galerie Pierre Basse (sur présentation du billet) • Meilleures places de la salle Tarif Groupe à partir de 10 personnes : Contacter la billetterie au 01 30 83 74 44 Tarif Spécial : Voir pages spectacles (Cecilia Bartoli, p.54 et Atys p.58)

Pour la réservation de places pour un ou plusieurs spectacles, ou pour vous abonner, merci de nous contacter au 01 30 83 78 89 ou de réserver via notre site Internet www.chateauversailles-spectacles.fr

Conditions particulières pour les groupes à partir de dix personnes contacter le 01 30 83 74 44

ABONNEMENTS

ABONNEMENT DÉCOUVERTE 185€ (au lieu de 260€) Abonnement 3 spectacles Date

Horaire

Titre

Lieu

Choix

1 19h

21/01/2011

Requiem à la mémoire de Louis XVI

ou 21h

05/04/2011

Opéra Royal

ou Mozart-Schubert

Opéra Royal 2

04/02/2011

20h

Le couronnement de Poppée

29/04/2011

Opéra Royal

ou

OU

20h30

Le Médecin malgré lui

Opéra Royal

3 20h30

18/03/2011

Didon et Enée

20h

19/05/2011

Opéra Royal ou

OU

Opéra Royal

Jules César

ABONNEMENT OR 350€ (au lieu de 435€) Abonnement 4 spectacles Date

Horaire

Titre

Lieu

Choix

1 25/01/2011

20h

Orphée aux Enfers

ou 02/03/2011

Opéra Royal

ou 20h30

King Arthur

Opéra Royal 2

20h

12/01/2011

Rinaldo

ou 20h

19/05/2011

Opéra Royal ou

Jules César

Opéra Royal 3

20h

04/02/2011

Le couronnement de Poppée

ou 29/04/2011

Opéra Royal

ou 20h30

Le Médecin malgré lui

Opéra Royal

4 18/03/2011

20h30

Didon et Enée

Opéra Royal

/

BULLETIN D ' A B O N N E M E N T

NOM PRÉNOM ADRESSE C O D E POSTAL VILLE TÉLÉPHONE ADRESSE MAIL

Nombre d'abonnements choisis

X

Type d'abonnement

Prix -

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Toutes les places vendues dans le cadre des abonnements sont de 1" catégorie

U N LIVRE DE PRESTIGE P O U R MARQUER LA RÉOUVERTURE DE L'OPÉRA ROYAL

L'OPÉRA ROYAL DE VERSAILLES D e P h i l i p p e B e a u s s a n t d e l ' A c a d é m i e Française À l'occasion de la réouverture au public de l'Opéra Royal de Versailles en novembre 2009, les éditions Xavier Barrai publient l'histoire de la naissance de cet opéra, rêvé par Louis XIV et réalisé par Louis XV. Réputé pour être l'un des plus beaux théâtres de cour, l'Opéra Royal du château de Versailles, avec ses 6 6 0 places et sa salle tout en bois qui lui donne une acoustique parfaite, répond aux voeux les plus personnels du Roi Soleil, grand amateur de musique et de danse. Philippe Beaussant, Acadéation et qui s'inscrivent dans une histoire du goût de l'époque. Sa plume épique fait de ce déroulement de plus d'un siècle les étapes d'un roman à rebondissements, l'aboutissement en étant rendu caduque par la chute de la Monarchie. Des photographies de Philippe Chancel apportent un regard d'artiste sur ce joyau des théâtres et son exceptionnelle rénovation.

lèxtes : Philippe Beaussant - Photos : Philippe Chancel Préfaces de Jean-Jacques Aillagon, Ancien ministre, Président de l'Etablissement public du musée et du domaine national de Versailles. Béatrix Saule, Conservateur général du patrimoine, chargée de l'intérim des fonctions de Directeur général de l'établissement. Frédéric Didier, Architecte en Chef des Monuments Historiques. Livre relié Format : 300 x 330 mm 110 pages, 85 photographies Parution : novembre 2009 Prix public : 60€ Édition de luxe numérotée de 1 à 399 signée par l'auteur Prix public : 160 €

L'auteur Philippe Beaussant est écrivain et musicologue. Passionné de musique baroque et spécialiste du XVIIe siècle Français, il est l'auteur de nombreux romans et de plusieurs essais consacrés à la musique. Parmi ses principaux ouvrages, citons notamment sa biographie de Jean- Baptiste Lully, Lully ou le musicien du soleil (1992) dont s'inspirera le cinéaste Gérard Corbiau pour réaliser Le Roi danse, Le Biographe (1978), L'Archéologue (1979), Versailles, Opéra (1981), François Couperin (1980), Rameau de A à Z (1983), Vous avez dit Baroque ? (1988), Héloïse (1993), Stradella (1999), Le Rendez-vous de Venise (2003) ou encore Monteverdi (2003). Son dernier ouvrage publié est Passage, de la Renaissance au Baroque (2006). Bon de commade

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Bon de commande du livre de Philippe Beaussant

L'Opéra Royal de Versailles NOM PRÉNOM ADRESSE C O D E POSTAL VILLE TÉLÉPHONE ADRESSE MAIL

Nombre d'exemplaires :

X 60 €

Nombre d'exemplaires édition de luxe :

X 160 €

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Frais d'expédition : 15 € X nombre d'exemplaires

X 15 €

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CHÂTEAU DE VERSAILLES SPECTACLES

P r é s i d e n c e Jean-Jacques Direction

Aillagon

LaurentBrunner

Secrétariat G é n é r a l Philippe

Chamaux

C o o r d i n a t i o n a r t i s t i q u e Sylvie

Hamard

D i r e c t i o n t e c h n i q u e Marc Blanc assisté de Romain Mercier et Anne P r o d u c t i o n Elodie Berthelot,

Catherine

Clément, Astrid

Lebouvier

Ragot

P a r t e n a r i a t et M é c é n a t Amélie de Ronseray, Cloé le Roux C o m m u n i c a t i o n Fanny Collard,

Virginie Bourdais,

Michael

Assistanat r é d a c t i o n d u p r o g r a m m e d e saison Elise

Loiseau

M a r k e t i n g et d é v e l o p p e m e n t des p u b l i c s Marie-Emmanuelle Billetterie Erania Kolodziej,

Christiane

Accueil d u p u b l i c Pierre Ollivier, Marie C o m p t a b i l i t é Aude Rousez, Charlène

E n t r e t i e n Martine

Tugler, Elisabeth

Risterucci, Florence Lavogiez,

Sophie

Prudhomme Hardin

Stariviarsky Choupault

Ressources h u m a i n e s Claire Bonnet, Florian Accueil et secrétariat Christiane

Prigent

Buffiti

Bolle

Jehannet

L ' é q u i p e t e c h n i q u e et l ' é q u i p e d ' a c c u e i l des p u b l i c s

R e l a t i o n s presse Opus 64/Valérie

Samuel - courriel :

[email protected]

D e s i g n La vache noire

Crédits photographiques Photos de l'opéra, des lieux de spectacle : Opéra Royal © R M N Edito Jean-Jacques Aillagon © Gérard Rondeau ; Sir J o h n Eliot Gardiner © Sheila fock for Deca ; Vivica Genaux © D R ; the sixteen © D R ; Rinaldo © HanaSmejkalova ; Jordi Savall © Dieter Nagel ; Orphée aux Enfers 0 E. Carecchio ; Julia Migenes © Marianne Rosenstiehl ; le Couronnement de Poppée © E. BartolucciArcal ; King Arthur © Nicole Bergé ; Natalie Dessay © Simon Fowler ; Laurent Naouri © D R ; Giselle © Jean-Pierre Maurin ; Marc Minkowski © Philippe Gontier/Naïve ; Médecin malgré Lui © Elisabeth Carecchio ; Jules César © Danielle Pierre ; William Christie © Julien MignotMarc ; Bartoli © Deca-UliWëber ; J - C Spinosi © Didier Olivré; Casanova © Brigitte Lacombe ; Angelin © Ri ta Antonioli ; "William Christie © D R ; Tean Racine © D R ; Vivaldi © D R ; Plan d'accès : © JF Péneau

CALENDRIER DES SPECTACLES

Date

Horaire

Spectacle

Lieu

Tarif

Page

Mercredi 8 Septembre

21h

Claudio Monteverdi : Vêpres Solennelles de la Vierge

Chapelle Royale

B

P. 8

Dimanche 19 Décembre

17h

Rossini à l'Opéra

Opéra Royal

B

P. 10

Mardi 21 Décembre

20h30

Johann Sebastian Bach : Oratorio de Noël

Chapelle Royale

C

P. 12

Mercredi 22 Décembre

20h30

George Frédéric Haendel : Le Messie

Chapelle Royale

C

P. 14

Lundi 27, mardi 28, mercredi 29 et jeudi 30 Décembre

20h30

Bolchoï Ballet - Ballet Preljocaj

Opéra Royal

B

P. 16

Mardi 11, Mercredi 12 Janvier

20h

Rinaldo

Opéra Royal

B

P. 18

Vendredi 14 Janvier

21h

Bizet / Carmen : grands airs et duos

Opéra Royal

B

P. 20

Dimanche16 Janvier

15h

L'Orchestre de Louis X V

Opéra Royal

B

P. 22

Vendredi 21 Janvier

19h et 21h

Luigi Cherubini : Requiem à la mémoire de Louis XVI

Chapelle Royale

C

P. 24

Dimanche 23 Janvier

15h

Jacques Offenbach : Orphée aux Enfers

Opéra Royal

A

P. 26

Mardi 25, Mercredi 26 Janvier

20h

Jacques Offenbach : Orphée aux Enfers

Opéra Royal

A

P. 26

Samedi 29 Janvier

21h

Julia Migenes chante Schubert

Opéra Royal

C

P. 28

Vendredi 4, Samedi 5 Février

20h

Le couronnement de Poppée

Opéra Royal

C

P. 30

Dimanche 6 Février

15h

Le couronnement de Poppée

Opéra Royal

C

P. 30

Mercredi 2, Jeudi 3, Samedi 5 Mars

20h30

Henry Purcell : King Arthur

Opéra Royal

A

P. 32

Dimanche 6 Mars

17h

Henry Purcell : King Arthur

Opéra Royal

A

P. 32

Vendredi 18, Samedi 19 Mars

21h

Henry Purcell : Didon et Enée

Opéra Royal

B

P. 34

Dimanche 20 Mars

17h

Henry Purcell : Didon et Enée

Opéra Royal

B

P. 34

Dimanche 27 Mars

17h

Donizetti, Verdi, Thomas : Airs et Duos Nathalie Dessay, soprano Laurent Naouri, Baryton

Opéra Royal

A

P. 36

Date

Horaire

Spectacle

Lieu

Tarif

Page

Giselle

Opéra Royal

B

P. 38

20h30

Bérénice - Racine

Opéra Royal

C

P. 40

Dimanche 3 Avril

15h

Bérénice - Racine

Opéra Royal

C

P. 40

Mardi 5 Avril

21h

Marc Minkowski

Opéra Royal

C

P. 42

Vendredi 29, Samedi 30 Avril

21h

Charles G o u n o d / Molière : Le Médecin malgré lui

Opéra Royal

C

P. 44

Jeudi 19, Vendredi 20 Mai

20h

George Frédéric Haendel : Jules César

Opéra Royal

B

P. 46

Dimanche 22 Mai

17h

George Frédéric Haendel : Jules César

Opéra Royal

B

P. 46

Jordi Savall

Opéra Royal

A

P. 53

Mercredi 30, Jeudi 31 Mars

Vendredi 1, Samedi 2 Avril

21h

Vendredi 24 et dimanche 26 Juin

Lundi 27 Juin

20h30

Vivaldi Ritrovato : Cecilia Bartoli à Versailles

Galerie des Glaces

Spécial

P. 54

Mercredi 29 Juin

20h30

Vivaldi Ritrovato : Cecilia Bartoli à Versailles

Opéra Royal

Spécial

P. 54

Rinaldo Alessandrini / 4 Saisons

Galerie des Batailles

C

P. 53

Rinaldo Alessandrini / Gloria

Chapelle Royale

C

P. 53

Casanova

Opéra Royal

A

P. 56

Philippe Jaroussky

Chapelle Royale

B

P. 53

Diego Fasolis

Galerie des Batailles

C

P. 53

Atys - Lully

Opéra Royal

Spécial

P. 58

Fabio Biondi

Galerie des Batailles

C

P. 53

Atys - Lully

Opéra Royal

Spécial

P. 58

Vendredi 1er Juillet

Samedi 2 Juillet

Lundi 4, Mardi 5, Mercredi 6, Jeudi 7 Juillet Mardi 5 Juillet

—

—

20h30

21h

Vendredi 8 et samedi 9 Juillet

Jeudi 14, Vendredi 15, Juillet Vendredi 15 et samedi 16 Juillet

Dimanche 17 Juillet

m

18 li

-

15h

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