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Brasil Urbanismo Arquitectura Moderna

He intentado la conquista de América por una razón implacable y por una gran ternura que he sentido por las cosas y por las gentes; he comprendido en la tierra de estos hermanos separados de nosotros por el silencio de un océano, los escrúpulos, las dudas, las vacilaciones y las razones que motivan el estado actual de sus manifestaciones y tengo confianza en el futuro. Precisiones, 1930 Le Corbusier en

Emiliano Di Cavalcanti Semana de Arte Moderno, São Paulo, 1922

Tarsila do Amaral. Composição (figura só), 1930

Brasil, década del ´20

Gregori Warchavchik. Casa Rua Santa Cruz, Vila Mariana, São Paulo, 1927-28

Brasil, década del ´20

Brasil, década del ´20

Gregori Warchavchik. Casa Rua Itápolis, Pacaembú, São Paulo, 1928

Brasil, década del ´20

El avión, en el cielo, lleva nuestro corazón por encima de las cosas mediocres. El avión nos ha dado la vista del pájaro. Cuando el ojo ve claramente, el espíritu decide con limpidez Le Corbusier, Primer Viaje: 1929

Proyecto para São Paulo, 1929

Estamos en pleno verano tropical, el sol es magnífico; ellos han creado durante la semana anterior, ante mis ojos, la inolvidable, la entusiasmante maravilla de Río de Janeiro. Mi cabeza está todavía llena de América... LC, Precisiones, 1930 Río de Janeiro

... he dibujado los montes y, por entre los montes, la futura autopista y el gran cinturón arquitectural que la soporta; y vuestros picos, vuestro Pão de Açucar, vuestro Corcovado y vuestro Gigante Tendido, quedaban exaltados por esta gigantesca horizontal. LC, Precisiones, 1930 Río de Janeiro

Conselho Nacional de Belas Artes Salão Oficial, Lucio Costa 1931 Frank Lloyd Wright Gregori Warchavchik, 1931 Lucio Costa

Lúcio Costa, Gregori Warchavchik. Vila Operária en Gamboa, RJ, 1932

Lúcio Costa - Gregori Warchavchik,

Lúcio Costa, Gregori Warchavchik. Vila Operária en Gamboa, RJ, 1932

Lúcio Costa - Gregori Warchavchik,

Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reydi, Carlos Leão, Jorge Moreira y Ernani Vasconcelos MESP, 1936

Le Corbusier MESP, 1936

Le Corbusier, Segundo Viaje: MESP, Río de Janeiro,

Le Corbusier MESP, 1936

... necesidad de traducir, de forma adecuada, la idea de prestigio y dignidad lógicamente siempre asociado a la noción de cosa pública. ... esa idea se manifiesta por una cierta nobleza de intención revelada en las proporciones monumentales de la obra y en la simplicidad y buena calidad de sus terminaciones. Lucio Costa, 1939

Museo de las Misiones, 1937

Lúcio Costa

Razões da Nova Arquitetura (1934) Dejemos de lado esa seudo arquitectura... porque al lado de ella existe, ya perfectamente constituida en sus elementos fundamentales toda una nueva técnica constructiva, paradojalmente todavía a la espera de la sociedad a la cual, lógicamente, deberá pertenecer. Documentação Necessária (1938) Nuestra casa se presenta, así, casi siempre poco ataviada y pobre, comparada con la opulencia de los palacios y villas italianos... Sin embargo, afirmar que ella no tiene ningún valor como obra de arquitectura es algo que no corresponde a la realidad.

Lúcio Costa

Lúcio Costa y Oscar Niemeyer,Nueva York,

Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Pabellón de Brasil, NY, 1939

Feria Internacional Nueva York,

Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Pabellón de Brasil, NY, 1939

Feria Internacional Nueva York,

Oscar Niemeyer, Salón de Baile, 1942

Pampulha, 1942-43

Oscar Niemeyer, Igreja São Francisco de Assís, 1943

La forma orgánica puede sin embargo ser un valor, si sigue a una función... hoy la forma libre es puramente decorativa. No tiene nada que ver con la arquitectura seria. Max Bill, 1954 Pampulha, 1942-43

Residencia Saavedra, Petrópolis, RJ, 1942

Lúcio Costa

Residencia Saavedra, Petrópolis, RJ, 1942

Lúcio Costa

Park Hotel São Clemente, Nova Friburgo, RJ, 1944-45

Lúcio

Park Hotel São Clemente, Nova Friburgo, RJ, 1944-45

Lúcio Costa

Parque Guinle, RJ, 1943 - 1954

Lúcio Costa

Parque Guinle, RJ, 1943 - 1954

Lúcio Costa

Parque Guinle, RJ, 1943 - 1954

Lúcio Costa

Pedregulho es sobresaliente, es un modelo tanto desde lo estético como desde el punto de vista social; no solo para Brasil, sino para todo el mundo. Walter Gropius, 1954 Affonso Eduardo Reydi, Conjunto residencial Pedregulho, 1950-52

Pedregulho, 1950-52

Residencia Olivo Gomez, 1949

Rino Levi

Residencia Olivo Gomez, 1949

Rino Levi

Residencia Castor Delgado Perez, 1958

Rino Levi