Antonio Corral

Proyecto 1 Antonio Corral Carvajal

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Y ahora que hago?

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Algo relacionado con el cine?

¿Y ahora que hago?

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Algo relacionado con el cine?

¿Un editorial? Literatura general Ciencia Ficción / Fantasía Comics ...

¿Y ahora que hago?

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Algo relacionado con el cine?

¿Un editorial? Literatura general Ciencia Ficción / Fantasía Comics ...

¿Y ahora que hago?

¿Identidad corporativa de un grupo de música?

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Algo relacionado con el cine?

¿Un editorial? Literatura general Ciencia Ficción / Fantasía Comics ...

¿Y ahora que hago?

¿Identidad corporativa de un grupo de música?

¿Centro social?

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Algo relacionado con el cine?

¿Un editorial? Literatura general Ciencia Ficción / Fantasía Comics ...

¿Y ahora que hago?

¿Identidad corporativa de un grupo de música?

¿Centro social?

ASOCIACIÓN CULTURAL

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

¿Por que? ASOCIACIÓN CULTURAL

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro

ASOCIACIÓN CULTURAL

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro No me cierro a una única actividad y podré moverme en diferentes campos sin perder la coherencia.

ASOCIACIÓN CULTURAL

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro No me cierro a una única actividad y podré moverme en diferentes campos sin perder la coherencia.

ASOCIACIÓN CULTURAL

Me gusta la idea de vender ideas y no productos

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro No me cierro a una única actividad y podré moverme en diferentes campos sin perder la coherencia.

ASOCIACIÓN CULTURAL

Me gusta la idea de vender ideas y no productos Factor puramente personal.

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro No me cierro a una única actividad y podré moverme en diferentes campos sin perder la coherencia.

ASOCIACIÓN CULTURAL

Me gusta la idea de vender ideas y no productos Factor puramente personal.

Poder construirme mi propia historia

DEFINICIÓN DEL PROYECTO

Posibilidad de trabajar en diferentes líneas de cara al futuro No me cierro a una única actividad y podré moverme en diferentes campos sin perder la coherencia.

ASOCIACIÓN CULTURAL

Me gusta la idea de vender ideas y no productos Factor puramente personal.

Poder construirme mi propia historia Aunque parezca que pudo hacer lo que me de la gana, no se trata de eso.

ELECCIÓN DEL NOMBRE

ASOCIACIÓN CULTURAL Búsqueda de un nombre que defina a la asociación: - Debe tener gancho - Ser fácil de recordar - Definir a la empresa

ELECCIÓN DEL NOMBRE

SOPA DE AJO ESCULTURA CRUCE DE CAMINOS LA COLMENA FÂNTOMAS ASOCIACIÓN CULTURAL Búsqueda de un nombre que defina a la asociación: - Debe tener gancho - Ser fácil de recordar - Definir a la empresa

LA RED LA ISLA LA CASA NOSTRA ... ... ...

ELECCIÓN DEL NOMBRE

SOPA DE AJO ESCULTURA CRUCE DE CAMINOS LA COLMENA FÂNTOMAS ASOCIACIÓN CULTURAL Búsqueda de un nombre que defina a la asociación: - Debe tener gancho - Ser fácil de recordar - Definir a la empresa

LA RED LA ISLA LA CASA NOSTRA ... ... ...

El juego de palabras me parece divertido y connota caracter comunitario.

PRIMERAS LÍNEAS DE TRABAJO

TRABAJANDO A LO LOCO

PRIMERAS LÍNEAS DE TRABAJO

TRABAJANDO A LO LOCO

Estas son unas primeras ideas. - Evidentemente son una basura - Pero establezco dos premisas: TIPOGRAFÍA y COLOR Mas tarde las recuperaría. recuperaría

Llegado a este punto me agobié, y pensé que el nombre me iba a dar problemas.

CAMBIO EN LA FORMA DE AFRONTAR EL TRABAJO

Sin un punto de referencia, dificilmente iba a conseguir desarrollar un logotipo que funcionase. Establecí dos premisas: 1) Inventarme el contenido de la asociación. 2) Buscar material de referencia.

CAMBIO EN LA FORMA DE AFRONTAR EL TRABAJO

Sin un punto de referencia, dificilmente iba a conseguir desarrollar un logotipo que funcionase. Establecí dos premisas: 1) Inventarme el contenido de la asociación. 2) Buscar material de referencia.

- Asociación cultural sin ánimo de lucro, que surge como alternativa a los canales de ocio habituales, normalmente caros y estereotipados. - La asociación trata de promover diferentes actividades que conecten con un público amplio y hetereogeneo, pués depende de la implicación y asistencia de la gente (así como de subvenciones) para su funcionamiento y supervivencia. - Podemos resumir el espíritu a modo de chiste como “todo a 100 cultural”. - Multitud de actividades en grupo diferentes - Para su identidad visual, la asociación requiere una imagen fuerte, expresiva y diferente, con un acabado manual y que sugiera espontaneidad y dinamismo.

CAMBIO EN LA FORMA DE AFRONTAR EL TRABAJO

Sin un punto de referencia, dificilmente iba a conseguir desarrollar un logotipo que funcionase. Establecí dos premisas: 1) Inventarme el contenido de la asociación. 2) Buscar material de referencia. De esta manera ya se con quien estoy trabajando y se que necesita mi cliente. NO DEBEMOS OLVIDAR QUE NO ESTAMOS CREANDO PARA NOSOTROS...

Así pude prepararme para contestar a las seis preguntas:

(Aunque estamos ejerciendo de cliente y diseñador)

- QUIÉN - POR QUÉ - DÓNDE - CUÁNDO - CUÁNTO - CÓMO

ESTAMOS TRABAJANDO PARA LLEVAR A BUEN PUERTO LOS INTERESES DE OTROS En este caso, la identidad corporativa es nuestro trabajo y tenemos que conseguir que la empresa con la que trabajamos sea reconocible. Es esencial que los consumidores sepan que una empresa existe y recuerden su nombre y actividad.

CAMBIO EN LA FORMA DE AFRONTAR EL TRABAJO

Sin un punto de referencia, dificilmente iba a conseguir desarrollar un logotipo que funcionase. Establecí dos premisas: 1) Inventarme el contenido de la asociación. 2) Buscar material de referencia. SAUL BASS: me basé en el método de este diseñador americano para crear la tipografía de la asociación, que acabaría llamando EXODUS; en homenaje a uno de los primeros carteles que hizo para la industria del cine. Su estilo expresionista y a la vez minimalista me sirvió tanto para el logo como para otras propuestas que desarrollé posteriormente.

DESARROLLO DE LA NUEVA LÍNEA DE TRABAJO

Emulando a SAUL BASS, construí tipografía recortandolas con cutex en cartulina. Hice dos modelos y la segunda, tras algunas modificaciones se convirtió en la tipografía oficial de LACASANOSTRA

DESARROLLO DE LA NUEVA LÍNEA DE TRABAJO

Estas son algunas de las primeras propuestas. No llegué a presentarlas en clase.

Estas dos últimas propuestas definen una línea de trabajo posterior

PRIMERA PROPUESTA

Comenzé a trabajar en otra línea, pero ocurrió algo inesperado...

Sobre esta mano, comienzo a trabajar. Recuerda a los trabajos de SAUL BASS.

PRIMERA PROPUESTA

Comenzé a trabajar en otra línea, pero ocurrió algo inesperado...

1

Aprovechando la tipografía recortada, utilizé la mano como simbolo de la asociación.

PRIMERA PROPUESTA

Comenzé a trabajar en otra línea, pero ocurrió algo inesperado...

1

Aprovechando la tipografía recortada, utilizé la mano como simbolo de la asociación.

2

Integré las letras en la mano y seguí trabajando en negro para evitar confusiones.

PRIMERA PROPUESTA

Comenzé a trabajar en otra línea, pero ocurrió algo inesperado...

1

Aprovechando la tipografía recortada, utilizé la mano como simbolo de la asociación.

2

Integré las letras en la mano y seguí trabajando en negro para evitar confusiones.

3

¡ARRIBA ESPAÑA!

PRIMERA PROPUESTA No solo no es un buen logotipo por las connotaciones cromáticas y formales que tiene, hay mucho más... Tres pisos de lectura

Poca legibilidad

En reducciones de tamaño, hay partes imposibles de leer.

SEGUNDA PROPUESTA Comienzo a pensar en algo nuevo, pero no todo lo que he hecho hasta ahora esta mal. - La tipografía me sirve - Sigo apostando por los tonos tierra - Empiezo a explotar la idea de la casa. (retomo una antigua línea de trabajo)

SEGUNDA PROPUESTA Comienzo a pensar en algo nuevo, pero no todo lo que he hecho hasta ahora esta mal. - La tipografía me sirve - Sigo apostando por los tonos tierra - Empiezo a explotar la idea de la casa. (retomo una antigua línea de trabajo)

SEGUNDA PROPUESTA

Mantengo la tipo, aunque la trasteo para conseguir la forma que quiero. Me mantengo con los tonos tierra, aunque todavía no quiero introducir ningún otro color. El objetivo es que el logotipo sea la casa en si. EN VEZ DE AÑADIR, ELIMINO INFORMACIÓN.

SEGUNDA PROPUESTA

PROBLEMILLAS

Hay que cuidar más la especificación del sector. Aunque este haciendo algo informal y “poco corporativo”, no debo dejar que el caos prevalezca. Cuidado con las proporciones de las letras. EN CUALQUIER CASO YO NO ESTOY SATISFECHO AÚN

SEGUNDA PROPUESTA

LA CASA EN SI MISMA Así que decidí hacer que mi logotipo fuese la casa en si misma, y esa fue la línea de trabajo que me llevó hasta el logo final. Cambié un poco los colores utilizando tonos más tierra y comenzé a hacer versiones JUGANDO CON LA POSICIÓN DE LAS LETRAS Y EL HUECO DE LA “O”.

VERSIÓN FINAL

VERSIÓN FINAL

LOGOTIPO FINAL Hasta que llegué a la versión definitiva. Hoy en día, lo veo y estoy satisfecho a veces, creo que podría haber seguido trabajndo un poco más para conseguir un poco más de dinamismo en toda la parte roja. Si nembargo, es un buen punto de partida para todo lo que viene después.

OBJETIVOS:

TIPOGRAFÍA PROPIA METÁFORA VISUAL DIFERENCIACIÓN

VERSIÓN FINAL

ANÁLISIS DEL LOGO

Creación de ritmo visual en el piso superior. Punto de inició de la lectura, gracias a la diferencia del naranja con respecto al rojo dominante. Creación de ritmo visual entre los dos pisos. Uso de naranja de nuevo, para establecer una relación con el “LA” y diferenciar el recurso gráfico de la puerta abriendose. Horizontal sobre la que descansa el logotipo.

Especificación del sector no intrusiva, es decir, si ha de suprimirse en casos excepcionales no afecta formalmente al logotipo.

IDENTIDAD CORPORATIVA

PERO ESTO NO ES TODO

IDENTIDAD CORPORATIVA

Logotipo: - criterios gráficos, tipografías - adaptabilidad cromática y formal Papelería básica: - Cartas - Sobres - Cubierta fax - Tarjetas y tarjetón - Carpetas PERO ESTO NO ES TODO Creación del manual de identidad corporativa Merchandising: ...

Elementos propios: ...

IDENTIDAD CORPORATIVA TIPOGRAFÍAS EL MANUAL EN SI MISMO

3. logotipo a voluntad, El Logotipo no puede modificarse ficas recogidas existen una serie de nor mas grá petadas para res en esta sección que han de ser ad. evitar que el logo pierda su integrid

.......... 21 3.1. adaptabilidad cromática ........ ............. 21 3.1.1. colores corporativos ........ 22 y escala de grises .................... 3.1.2. B/N

os ...... 23 3.1.3. logo sobre colores corporativ tica........ 24 3.1.4. recontextualización cromá

........... 28 3.2. adaptabilidad for mal ............ 28 s incorrectos del logo ............... 3.2.1. uso

imo ...... 29 3.2.2. escalabilidad y tamaño mín erva ....... 29 3.2.3. proporciones y área de res

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IDENTIDAD CORPORATIVA TIPOGRAFÍAS EL MANUAL EN SI MISMO

3. LOGOTIPO

3.1. adaptabilidad cromática

Logotipo sobre fondos fotográficos

Resumiendo, en fondos donde los colores corporativos se pierdan se optará por sustituirlos por el blanco, sin incluir ningún otro color para mantener el peso visual porporcionado por la tonalidad más saturada. Es obligatorio respetar las especificaciones y recomendaciones expuestas en esta sección

Estas adaptaciones se encuentran en CD>Adaptabilidad>clr_problem.

lacasanostra manual de identidad corporativa

27

IDENTIDAD CORPORATIVA TIPOGRAFÍAS

EXODUS: Logotipo

EXODUS ABCDEFGHIJKLMÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmñopqrstuvwxyz 1234567890

AVANT GARDE: Espeficicación

ITC Avant Garde Gothic Std (BOLD)

Rockwell: Papelería

Rockwell (REGULAR) ABCDEFGHIJKLM Ñ O P Q R S T UVW XY Z abcdefghijklmño pqrstuvwxyz 1234567890

A B C D E F G H I J K L M Ñ O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmñopqrstuvwxyz 1234567890

Rockwell (BOLD) ABCDEFGHIJKL M Ñ O P Q R ST UVW X YZ abcdefghijklmñ opqrstuvwxyz 1234567890

Rockwell Extra BOLD ABCDEFGHIJK L M Ñ O P Q R ST UV W XY Z abcdefghijkl mñopqrstuvw xyz 1234567890

IDENTIDAD CORPORATIVA COLORES CORPORATIVOS

Pantone 484 C CMYK: 25-91-98-21 RGB: 157-49-34

Pantone 7409 C CMYK: 4-34-100-0 RGB: 241-174-29

IDENTIDAD CORPORATIVA ADAPTABILIDAD

Logotipo original

Una sola tinta

Logo en negativo

Escala de grises: Negro al 70%

Escala de grises en negativo: Negro al 70%

IDENTIDAD CORPORATIVA ADAPTABILIDAD SOBRE COLORES CORPORATIVOS

ADAPTACION CORRECTA:

ADAPTACIONES INCORRECTAS:

Se intercambia el color problemático por el blanco.

Nunca se invertiran loc colores ni se introduciará otro color nuevo.

IDENTIDAD CORPORATIVA RECONTEXTUALIZACIÓN CROMÁTICA

Casos donde se pierde el rojo

Casos donde se pierde el naranja

Casos donde se pierden ambos

IDENTIDAD CORPORATIVA USOS INCORRECTOS

CAMBIAR LA FORMA

CAMBIAR LOS COLORES

IDENTIDAD CORPORATIVA ADAPTABILIDAD FORMAL ESCALABILIDAD

15 mm

20 mm

30 mm

40 mm

3x

ÁREAS DE RESERVA 3x

24x

36x

IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA BÁSICA Para el desarrollo de la papelería, me propuse seguir indagando en la línea propuesta por el logo. El objetivo era buscar un equilibrio entre minimalismo y expresividad. Para ello, comenzé a crear nuevos elementos coherentes.

IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA BÁSICA CARTAS Y SOBRES

lacasanostra asociación cultural Gobernador Pedro Temboury 20 18013 Granada (España)

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tel. 958123456 fax. 958654321

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lacasanostra asociación cultural www.lacasanostra.com Gobernador Pedro Temboury 20 [email protected] 18013 Granada (España) tel. 958123456 fax. 958654321

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Atentamente Antonio Corral Carvajal coordinador

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IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA BÁSICA TARJETAS

lacasanostra asociación cultural Gobernador Pedro Temboury 20 18013 Granada (España) tel. 958123456 / fax. 958654321 [email protected]

Antonio Corral Carvajal Coordinador lacasanostra asociación cultural Gobernador Pedro Temboury 20 18013 Granada (España) tel. 958123456 fax. 958654321 [email protected]

IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA BÁSICA TARJETON DE INVITACIÓN

No te pierdas la fiesta de unauguración, vendrán a vernos Marín Povedano Arias (Junta de Andalucía) y Nacho Vigalondo (director de Los Cronocrímenes). El próximo jueves 26 de febrero a las 19:30

C/ Gobernador Pedro Temboury 20 958 123456 [email protected]

IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA BÁSICA TARJETON DE INVITACIÓN

lacasanostra

asociación cultural

www.lacasanostra.com ¡NUEVAS ACTIVIDADES EN 2009! visitanos en la casa o en nuestra nueva web.

Gobernador Pedro Temboury 20 18013 Granada (España) tel. 958123456 fax. 958654321 [email protected] www.lacasanostra.com

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IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA EXTENDIDA CDs

SOFTWARE MATERIAL CAMPAÑAS

Contenido: - Programa de actividades. - Material promocional. - Campañas publicitarias. - Software/copias.

IDENTIDAD CORPORATIVA PAPELERÍA EXTENDIDA FLYERS

al 31 4 2 l de tubre c o e d

¡maratones del peor cine! ¡fiesta de disfraces! ¡exposición de horror-art!

PASALO DE MIEDO! mas información en www.lacasanostra.com

semana del 18 al 24 de abril de 16:00 a 20:00 horas

en la Antigua Fabrica de Cemento (carretera de Atarfe salida km 26)

evento organizado por para más información visita www.lacasanostra.com/eventos

IDENTIDAD CORPORATIVA MERCHANDISING Los elementos de merchandising de la asociación tienen como fin servir de material promocional. El objetivo es colocar el logotipo en la calle y en las manos de la gente. Para este apartado comienzo a pensar en nuevos recursos para incluir en los elementos que la asociación utiliza para su promoción. El objetivo era no limitarme a estampar el logo en cada objeto.

IDENTIDAD CORPORATIVA MERCHANDISING

IDENTIDAD CORPORATIVA MERCHANDISING

Gobernador Pedro Temboury 20 18013 Granada (España) tel. 958123456 / fax. 958654321 [email protected] www.lacasanostra.com

IDENTIDAD CORPORATIVA MATERIAL PROPIO LIBRO CD

IDENTIDAD CORPORATIVA MATERIAL PROPIO SEÑALIZACIÓN

IDENTIDAD CORPORATIVA MATERIAL PROPIO OTROS ELEMENTOS

Miguel Angel Perez Montero [RUBIO] Fecha Ingreso 18/01/2009 Validez 18/01/2011 Nº de socio 815 La asociación:

El socio:

Este carnet es personal e intransferible y te identifica como socio de lacasanostra desde el momento de su emisión. Para poder obtener los descuentos y ventajas correspondientes es imprescindible que presentes este documento. En caso de pérdida rogamos que te pongas en contacto con algún representante de la asociación en la dirección de correo [email protected].

www.lacasanostra.com

ESTE DOCUMENTO ACREDITA A:

COMO REPRESENTANTE DE:

PARA ASISTIR AL EVENTO:

Este documento es personal e intransferible y supone la aceptación de las normas de lacasanostra así como el acceso a las zonas permitidas. El incumplimiento de las mismas supondrá la invaliddación automática de la acreditación y expulsión del recinto.

CARTELERÍA

1. Realizar 3 campañas de cartelería A3 2. Con 3 elecciones en cuanto a forma y estetica: 2-1. Artistico (artista a elegir) 2-2. Tipográfico 2-3. Kitsch 3. Con 3 estrategias comunicativas: 3-1. Informativa 3-2. Seductiva 3-3. Persuasiva 4. Aplicables en 3 soportes alternativos: 4-1. Soportes urbanos 4-2. Prensa 4-3. Tríptico y postal free

CARTELERÍA CONOCER A LA EMPRESA

CARTELERÍA DEFINICIÓN DE CAMPAÑAS

- Espacio urbano - Lanzamiento de la empresa PERSUASIVO ARTÍSTICO

TIPOGRÁFICO

INFORMATIVO

- Anuncio en prensa - Anunciar evento para la información/prevención de la adicción a la cocaina

KITSCH

SEDUCTIVO

- Tríptico y postal free - Promoción de festival

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO

CAMPAÑA 1: LANZAMIENTO DE EMPRESA

“¿DONDE ESTÁ TODO EL MUNDO?” ESTRUCTURA FORMAL: ARTÍSTICA (Giorgio de Chirico) irico) ESTRATEGIA COMUNICATIVA: PERSUASIÓN Soporte alternativo: Publicidad en espacio urbano Objetivo: Captación de socios y participantes Objetivo estético: Fusionar el estilo de Chirico con elementos visuales de LACASANOSTRA

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO GIORGIO DE CHIRICO - Incluido en la corriente surrealista. - Ambientes desolados, vacios, casi sin vida. - Ambientes misteriosos y oníricos precursores del surrealismo.

El enigma de la llegada de la tarde (1911)

La canción del amor (1914)

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO

- Uso de elementos que se convirtieron en rasgos de identidad de su obra como el uso de exageradas perspectivas, uso de arquerias, fuertes juegos de luces y sombras. - Propenso a utilizar tierras, tonos rojizos y verdes o azules para el cielo. El color del cielo determina el tono que tiene el edificio cuando se trata de una plaza o exterior.

Misterio y melancolía de una calle (1914)

El gran metafísico (1917)

Interior metafísico con galletas (1916)

Hector Adrómaca (1914)

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO PRIMERAS IDEAS

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO PROBLEMAS 1) La idea era buena y aprovechar la perspectiva para colocar el eslogan funcionaba como llamada de atención. 2) La disposición tipográfica para el texto informativo era malísima y parecía un cuadro de Chirico tuneado: La perspectiva, las arcadas, el suelo de madera, los elementos extraños de la derecha... 3) Buena elección el fusionar el estilo de Chirico con elementos de la asociación.

Rescaté lo que me funcionaba y comence de nuevo.

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO PROCESO

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO PROCESO

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO PROCESO

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO MOMENTO DE AFINAR

CARTELERÍA ARTÍSTICO-PERSUASIVO-ESPACIO URBANO ADAPTACIONES

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA

CAMPAÑA 3: JORDANAS INFORMATIVAS PARA LA PREVENCIÓN DEL CONSUMO Y ADICCIÓN A LA COCAINA

“DECLARACIÓN DE #DEPENDENCIA” ESTRUCTURA FORMAL: TIPOGRÁFICO ESTRATEGIA COMUNICATIVA: INFORMATIVO Soporte alternativo: Prensa Objetivo: Conseguir llenar el aforo Objetivo estético: Utilizar la tipografía para potenciar la comunicación.

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA ESTUDIAR EL POTENCIAL DE LA TIPOGRAFÍA COMO IMAGEN

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA ESTUDIAR OTRAS CAMPAÑAS RELACIONADAS CON LA DROGADICCIÓN La mayoría de las campañas te están diciendo que no te drogues, que lo dejes o que pidas ayuda, el objeto de mi campaña es la promoción de una campañas informativas sobre el tema, y aunque parezca una chorrada, es algo que no podía olvidar en ningun momento del desarrollo del trabajo.

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA PROCESO Emular el aspecto de la cocaina. Elecciones tipográficas

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA PROCESO Los elementos que producirían el efecto de gracia, la letra “I”, a partir de un billete de diez euros (el turulillo) y la “N” que quedaría a medio consumir

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA PROCESO Comienzo a trabajar. Paso de un formato horizontal a uno vertical. La versión final volverá a ser horizontal.

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA PROCESO

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA PROCESO

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA VERSIÓN FINAL

CARTELERÍA TIPOGRÁFICO-INFORMATIVO-ANUNCIO EN PRENSA ANUNCIO EN PRENSA

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE

CAMPAÑA 3: RETRORAMA T.V. FESTIVAL

“RELAJATE Y DISFRUTA” ESTRUCTURA FORMAL: KITSCH ESTRATEGIA COMUNICATIVA: SEDUCCIÓN Soporte alternativo: Triptico y Postal Free Objetivo: Llenar el aforo Objetivo estético: Conseguir el asombro mediante elementos como el humor, la descontextualización y la magnificación

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE ¿QUE ES LO KITSCH? RESUMIENDO MUCHO: - Exgerado - Mal gusto - Cutre - Imitación - Parodia - Lo pasado de moda Iba a promocionar un festival de T.V. de los 80 hacia atrás, algo kitsch en si mismo. Y como simpre, me busque material de referencia del que partir: - La danza de matisse (que al final se pierde por completo). - Los objetos sobre dimensionados de magritte (no observable directamente pues se ha convertido en un recurso habitual en publicidad). - El monolito y los homínidos de “2001, una odisea en el espacio”. Al final se pierden, pero fueron un buen punto de referencia.

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE IDENTIDAD PARA EL EVENTO

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE BUSQUEDA DE MATERIAL

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CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE BUSQUEDA DE MATERIAL

Para el entorno, quería trabajar con ambientes naturales, muy verdes y con mucha luz. Para el primer boceto que presente esta idea me servía, sin embargo cuando me centré en un solo personaje, estos fondos no me ayudaban nada para la composición.

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE PRIMERAS PROPUESTAS

En este primer boceto pongo en juego todos los elementos que he estado recopilando. El problema es que he construido una imagen muy arquetípica y el eslogan no termina de cuajar. Además, se parece al “AMO A LAURA”.

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE PRIMERAS PROPUESTAS

Las ideas con un solo personaje protagonista funcionaban mejor. Seguí trabajando en esta línea. El personaje solo con el mando iba dirigido al postal free, al final se quedó como idea base para el cartel.

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE NUEVA LÍNEA

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE PROPUESTA FINAL Y...

Versión Postal Free

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE VERSIÓN FINAL DEL CARTEL

En la presentación, este fue el cartel que más problemas daba, y yo era consciente de ello. El fondo era terrible para componer y me obligaba a hacer cajas para meter el texto, que abundaba en exceso y provicaba que el cartel informase más que sedujese. Además el fondo no tenía ninguna relación con la propuesta planteada. Así que me puse a trabajar en otra línea pero manteniendo la misma idea y obtuve algo mucho más interesante y sobre todo divertido.

CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE VERSIÓN FINAL DEL POSTAL FREE

La inclusión de ilustraciones vecortiales como el nuevo mando, la tele, los tentáculos o los OVNIS dan mucho juego para la versión final en sus diferentes soportes.

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CARTELERÍA KITSCH-SEDUCTIVO-TRÍPTICO Y POSTAL FREE VERSIÓN FINAL DEL TRÍPTICO

Parte exterior del tríptico con el personaje relacionándose con el mando de otra forma. Este soporte me permite introducir toda la información necesaria.

En la parte interior del tríptico muestro el programa del festival y sigo contando la historia de los ovnis y los tentáculos.