Analisis De La Sala Y Gradas Doumento.docx

ANALISIS ARQUITECTONICO III MORAR, arte y experiencia de la condición doméstica INDAGACIONES SOBRE LA PERTENENCIA, PERMANENCIA Y HOSPITALIDAD TRABAJO PRÁCTICO: Exploración, Experimentación y Contrastación

Integrantes CARPIO CALLATE BENEDICK DELGADO REYNOSOS SHIARA GARCIA MAXI ALEJANDRA LUQUE COYLA BELEN GUADALUPE PARRA CARREON CRSITHIAN

OBJETIVO DEL TRABAJO PRÁCTICO Se trata de INDAGAR acerca de los hábitos y acciones cotidianas que buscan un lugar. Experimentar la casa cuando es habitada, indagar acerca de las voces de los habitantes que se escuchan en las casas, ese sonido oculto que define la vivienda; y en base a esas indagaciones descubrir que características del espacio (dimensiones, forma, materialidad, luz, continuidad, mobiliario, etc.) determinan las experiencias de pertenencia, permanencia y hospitalidad de la casa

OBJETIVOS ESPECÍFICOS:

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Estudio de las Formas de VIVIR: Se trata de explorar las formas de vivir de un grupo de convivencia (grupo de trabajo) en la idealización de una Casa de la Modernidad, registrando hábitos, costumbres y la realización de actividades principales y asociadas. Experimentación e Indagación acerca de la Pertenencia, Permanencia y Hospitalidad por parte del grupo de convivencia habitando una casa de la modernidad. Registro delas características del ESPACIO que son capaces de propiciar las experiencias e indagaciones. REGISTRO Fotográfico: Se ha de registrar cada actividad en fotografías a blanco y negro de modo tal que se capten plantas y cortes de las actividades estudiadas. Representación en PLANOS: La representación en planos (plantas y cortes) se harán en base al registro fotográfico de modo tal que se tenga un registro técnico y a escala . 6. Representación en MAQUETA: La experiencia se simula IN SITU y en Maqueta a Escala 1/25 (Maqueta Cortada) con

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DESARROLLO DEL TRABAJO PRACTICO INDICE 1. REGISTRO FOTOGRÁFICO: (ANALISISI VIVIENDA ESTUDIO (ALUMNOS)) ………. 3 

Se han de registrar a blanco y negro y en VISTAS EN PLANTA Y CORTE las siguientes actividades principales, las fotos registran en cada caso no sólo la ACTIVIDAD sino sobre todo los PATRONES DE COMPORTAMIENTO: 1. Socialización 2. Alimentación / Comer 3. Descanso / Dormir 4. Estudio / Trabajo 5. Higiene / Fisiológicas

2. PLANOS Y DIAGRAMACIÓN EN PLANTAS Y CORTES POR CADA ACTIVIDAD (ESC. 1/20): ……………………………………………………………………………………………………………… 5  Se debe de considerar el Registro de: • Personas: realizando la actividad (diferentes momentos y situaciones) • Mobiliario • Objetos • Espacios de Circulación • Límites Físicos (del espacio) de la Actividad • Dimensionamiento DE TODO 3. ANÁLISIS DE LA EFICIENCIA DE LA ACTIVIDAD: ……………………………………………. 9 •

Desde la suficiencia o insuficiencia de la AMPLITUD del espacio • Flexibilidad de USO • Control de la INTIMIDAD: Proximidad individual y colectiva 4. PLANOS Y DIAGRAMACIÓN EN PLANTAS Y CORTES POR CADA ACTIVIDAD (VIVIENDA ESTUDIO): ……………………………………………………………………………………………………………… ……. 17  Se debe de considerar el Registro de: • Personas: realizando la actividad (diferentes momentos y situaciones) • Mobiliario • Objetos • Espacios de Circulación • Límites Físicos (del espacio) de la Actividad • Dimensionamiento DE TODO  5. REPRESENTACIÓN ESCÉNICA DE LA ACTIVIDAD: ………………………………………… 35 •

Se trata de realizar un MONTAJE de FOTOGRAFÍAS y en MAQUETA de las ACTIVIDADES realizadas (por el grupo) en los diferentes espacios de una CASA DE LA MODERNIDAD. • El Montaje se debe de analizar considerando los valores de: Pertenencia, Permanencia y Hospitalidad.

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REGISTRO FOTOGRAFICO

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ANALISIS VIVIENDA ESTUDIO (ALUMNOS) 1. APROXIMACIÓN A LA VIVIENDA

La vivienda se encuentra ubicada en el distrito de Sachaca, Arequipa. La zona de Sachaca por lo general es muy tranquila y mayormente hay bastantes residenciales por aquí. La residencial donde se encuentra la vivienda se llama “Campo Verde” es una típica residencial con vigilantes y rejas. La residencial cuenta con los servicios básicos, tiendas muy escasas. Lo que más llama la atención al llegar a esta residencial es que es una zona tranquila y con un orden impecable ya que no encontraras personas muy estresadas por el ritmo de vida que hay aquí, ya que apenas llegas a esta zona de residenciales sentirás una calma y paz, esto se debe a que no pasa mucho carro y no es muy circulado como otras zonas de Arequipa. Ya al llegar a la manzana donde esta la casa, encontras un gran parque, donde mayormente estan los niños de la zona jugando y algunas veces personas mayores, es un gran espacio donde todos socializan.

Un aspecto que también ayuda a tener un poco de tranquilad en esta zona es la presencia de la gran área verde que hay aquí, al ver toda esta área verde te transmite paz y serenidad

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2. Funcionamiento del espacio

ESPACIO SOCIAL QUE ES MÁS USADO CIRCULACION CONECTADA PARA LLEGAR A LA SALA ESPACIO EN DESUSO

A. SALA El espacio social de la sala esta es usado como antiguamente se veía como un espacio que solo era destinado cuando venían visitas y era un lugar de contemplación solamente para los que habitan la casa ya que ellos no usan este espacio salvo sea para fecha importantes donde tenga que venir mucha gente o haya un acontecimiento especial De hecho este espacio de la sala siempre debe estar ordenado, todo en su lugar ya que si algo no está debidamente ordenado, es como si se generara un conflicto. Este espacio ha pasado a ser un lugar más de contemplación que de uso por los que la habitan la casa debido a varios factores, entre los importantes están en que es un área muy grande solamente para 4 personas, de las cuales solamente están 2 personas en el día. La sala solamente se le da mantenimiento para que se vea bonita y mas no para ser usado. En el grafico se muestra un Área AMARILLA y otra GRIS, se dividieron así estas zonas ya que la que se usa más por así decirlo, es la parte amarilla contando las veces que tiene uso esta sala en el mes serian máximo unas 3. Este espacio a pasado a ser un desperdicio de área en la casa ya que nadie lo usa

Espacios mayormente en desuso, ya que casi nadie está en la casa

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B. ESCALERAS

El espacio que más se usa en la casa y que está conectado directamente con la sala son las escaleras que conectan todos los espacios de la casa, las escaleras han tomado un papel importante en el habitar de la casa ya que están más que un elemento de circulación son más un elemento de interacción con el exterior ya que posee unas pequeñas ventanas que te comunican con el exterior de forma directa. Esto no se hubiera logrado si es que las escaleras hubieran tenido otra ubicación en la casa y también si no hubiera sido por la forma de semicírculo que tiene

a) VISUALES DE LAS ESCALERAS

Estas son algunas de las visuales que te puede generar estar en las escaleras mientras sube so bajas, ya no se vuelve un simple recorrido sino que te transmite un poco más de vida al momento de subir por un elemento de circulación monótono 7

3. INTERACCION CON LOS COMPONENTES La interacción que hay con los objetos que se encuentran aquí son casi nulas, como ya menciona anteriormente la sala es un espacio en desuso. Todo lo que se encuentra que tiene que ser debidamente cuidado nada debe romper con el orden ya establecido que hay aquí, ni siquiera los propios habitantes

Las pocas veces que es utilizado por los que habitan la vivienda es usado por pocos minutos, ya que todos prefieren estar en su cuarto

La interacción que se tiene cuando llegan visitas es muy diferente ya que se utiliza todo, los que habitan la casa se quedaron con el pensamiento antiguo de que la sala debe ser solo un espacio para visitas de contemplación mas no para ser usado por ellos mismos. La interacción que puede haber aquí cuando hay otras personas es muy buena ya que todos los objetos que se encuentran aquí no presentan algún inconveniente en su uso por lo que es agradable y cómodo

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4. MOBILIARIO

0.22 m 0.68

m El mobiliario que se encuentra en la sala, cumplen con adecuadamente con las actividades que se realizan aquí, ya que son muy cómodos y te permiten interactuar con otras personas sin ninguna dificultad. El único inconveniente que se encontraría aquí seria el exceso de un mueble que se encuentra en la aparte del comedor ya que te quita espacio de circulación, por lo demás todo el mobiliario te permite realizar todas las actividades. Además que el espacio es muy flexible y te permitirá cambiar ese mobiliario por otro que tu quisieras TAMAÑO DEL TELEVISOR

DISTANCIA MINIMA

40 pulgadas

1,80 metros

48 pulgadas

1,89 metros

49 pulgadas

2,25 metros

58 pulgadas

2,61 metros

65 pulgadas

2,92 metros

85 pulgadas

3,83 metros

Un aspecto importante que se puede resaltar aquí es que el espacio que hay entre los sillones y el televisor ya que este último es algo que siempre se encentra en las salas y también es un elemento que perjudica tu salud por ello la importancia de la distancia que debe haber

2.16 m

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5. CONFORT AMBIENTAL A. LUMINACION

La iluminación del lugar es muy buena ya que posee una mampara en la parte de atrás, donde el sol entra sin ningún problema. Por la parte de adelante también tiene buena iluminación ya que la puerta junto con la ventana permiten el ingreso del sol •

Las actividades se pueden realizar relajadamente sin necesidad de estar utilizando luz artificial.

•

El espacio por toda la luz que toma te hace sentir vivo, ya que cuando tienes buena iluminación te da ganas de realizar más actividades ahí o pasar el rato ahí

Tener una buena iluminación en el espacio será fundamental para realizar cualquier tipo de actividades aquí, ya que al haber luz solar te da más ganas de permanecer ahí

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B. VENTILACION

•

La ventilación en este espacio es la adecuado ya que tiene una circulación constante del aire, por lo que se va renovando muy seguido, por ejemplos si hubiera algún mal olor en la sala se iría a los pocos minutos ya que aparte que es un espacio amplio tiene un buen flujo del aire y se iría el mal olor

•

Otra cosa que también muy importante es que el lugar se mantiene fresco gracias al flujo continuo del aire.

•

Todas estas ventajas que hay en la circulación del aire son gracias a que la zona no está muy cargada de edificios o mucho movimiento de carros, también se debe a que atrás de la residencial es una zona agrícola por lo que es una gran área verde donde el aire fluye constantemente

Así como hay ventajas estas también traen consigo desventajas como por ejemplo que por las noches la sensación que tienes en el lugar es demasiado frio, por el mismo hecho de que el aire fluye constantemente y hace que el ambiente que percibes sea de una zona frígida Esto afectaría en las actividades ya que si no estás muy acostumbrado al lugar te incomodarías muy rápido y no quisieras estar en ese espacio

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C. MATERIALES Y COLORES DE LA SALA

Mobiliario de madera y estructura

 

 

Porcelanato 39 x 39 cm

Los materiales que se emplearon para la construcción de la sala también influyen mucho en el confort ambiental El porcelanato ya por si solo es un material muy frio, se ve bien con el espacio pero no te da un confort ambiental adecuado ya que combinado con el aire que circula en se vuelve aún más frio, esto causa que el espacio no te invite a quedarte mucho tiempo El color también es importante porque te transmite armonía, y combinado con el color de la madera te hace sentir un lugar confortable Lo que está hecho en madera en la mayoría serían los muebles lo cual es adecuado para el espacio, ya que poner materiales fríos como el vidrio o metal harían que el espacio se sienta aún más frígido

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6. CIRCULACION

Problemas en la circulación

Circulación de servicio

Circulación social

La circulación que hay en el primer piso generalmente está bien diseñada ya que podemos ver que tenemos dos tipos de circulaciones un social que te dirige a la sala y el comedor, y otra que sería de servicio o semi intima que te dirige al baño, a la cocina, al estudio y al jardín. La circulación que se presenta en la casa es adecuada gracias a que posee un área total solamente de la sala de 36 m2 lo cual sería suficiente para movilizarte sin ningún problema

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7. AMPLITUD Y FLEXIBILIDAD

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La amplitud que tiene el espacio es adecuada ya que es un espacio grande y flexible para realizar más de una actividad. Los usuarios de esta vivienda cada cierto tiempo han ido cambiado el modo de uso de la sala y con eso van cambiando el mobiliario que hay aquí Como el espacio tiene de dimensiones 4 de ancho por 9 de largo se hace un espacio suficiente para varias personas. El modo de diseño del arquitecto que hizo este espacio lo diseño para que no solo sea una sala común, si no que cuando los usuarios se aburran de un tipo de organización o vean por conveniente hacer otro tipo de actividades la realicen sin ningún problema. Las actividades más que todo que se realizan aquí son reuniones familiares, por lo que vienen muchas personas para ese caso solamente se tendría que mover algunos muebles cambiarlos de posición y ya tendríamos más espacio libre para que puedan caminar sin ningún problema o realizar alguna actividad social como bailar

Este es un tipo de organización que se suele utilizar en la casa cuando se necesita tener un poco más de área libre para realizar otras actividades en la casa como reuniones familiares. La flexibilidad que tiene el espacio es muy buena ya que sin ningún problema tú puedes ir cambiando como mejor te convenga

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8. CONTROL DE INTIMIDAD ELEMENTO CONTROLADOR DE PRIVACIDAD ESPACIO SEMIPRIVADO

ESPACIO CONTROLADO

El control de intimidad se da desde que te aproximas a la casa ya que antes ingresara a la vivienda en sí, tienes que pasar por un pequeño jardín en la parte de adelante que te hace entrar de una manera más amigable al espacio, no es como que entraras a una casa normal de una forma muy agresiva con un control adecuado de la intimidad Una vez que pasas este jardín el primer espacio que te encuentras seria la sala, este espacio seria tu recibidor hacia la vivienda. Una vez aquí ya puedes realizar las actividades con total normalidad, ya que hay una separación entre lo íntimo de la vivienda y lo social mediante unas vigas enchapadas en madera que se encuentran en la sala.

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ANÁLISIS VILLA Müller CONTEXTUALIZACIÓN La villa Müller fue encargado por: El empresario Dr. Müller František y su esposa Milada, propietario de una empresa de construcción pionera en el uso del hormigón armado, por lo que la casa iba a ser una vitrina de especial relevancia. UBICACIÓN Střešovice, Praga, República Checa En una de las zonas residenciales más exclusivas de la capital de la República Checa, sobre un solar con pendiente y vistas al casco antiguo de la ciudad. ESTILO En 1930, junto con la Villa Müller (Adolf Loos) en Praga, se concluyeron también la Villa Tugendhat (Mies van der Rohe) en Brünn y la Villa Saboye (Le Corbusier). En los discursos internacionales sobre arquitectura se hace referencia a estas dos últimas, sin embargo la Villa Müller pasó algo desapercibida, aunque si encontramos referencias a su fachada cúbica. La creación de los espacios interiores no se entendió y se le calificó de no moderna. F. Müller era un apasionado de la arquitectura y de los nuevos materiales, ingeniero industrial, era gerente de una gran empresa alemana de construcción. La empresa de Müller se hizo cargo de la construcción del edificio, no intermediando los colaboradores que normalmente realizaba el trabajo de campo de los edificios diseñados por Adolf Loos.

CONTEXTO HISTORICO Después de la crisis económica de 1929, conocida como la Gran Depresión, la industria de la construcción, entre otras, se detuvo repentinamente haciendo que todos los avances tecnológicos en este campo se vieran afectados. La idea de que una ciudad 17

podía sostenerse solo en la creatividad, sin producción y una infraestructura limitada, tuvo una muerte súbita (Boundless, 2012).

Durante las primeras dos décadas del siglo XX Europa pasó por una serie de cambios económicos, culturales, industriales y sociales. La apertura del comercio internacional propició un auge económico en los países imperialistas. El desarrollo económico trajo consigo el crecimiento de las ciudades, y como parte de estas el de los barrios pobres. Fueron años de grandes avances en las ciencias y en las comunicaciones. Después de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) las reacciones sociales y la crisis económica, inspiraron nuevos movimientos artísticos, arquitectónicos y culturales. La idea de la mecanización (sacada de los armamentos) mostró que se podía encontrar nuevas maneras de funcionamiento más eficientes y compactas. Esos cambios influyeron en las formas de pensar de los europeos, y a su vez se tradujeron en nuevos estilos artísticos y arquitectónicos (Boundless, 2012). En este contexto internacional surgió el modernismo, como una respuesta lógica a los problemas de la gente, y se desarrolló teniendo entre sus objetivos el encontrar la manera que la población tenga un mejor hábitat. Adolf Loos (1870-1933) fue un arquitecto checo contemporáneo de Le Corbusier, Frank Lloyd Wright y otros arquitectos modernistas. A pesar de tomar de varias de las características del movimiento moderno, no fue considerado como parte de este por los arquitectos de la época. Sin embargo, tomó las ideas del modernismo y las replanteó, sin perder la plasticidad de la fachada, la ausencia de ornamento o las relaciones espaciales. Loos, en vez de concentrarse en la relación interior exterior, al igual que Le Corbusier, planteó una dicotomía entre interior y exterior, privado y público. Lo más sobresaliente de su arquitectura fue el trabajo de las espacialidades interiores. Se pueden ver propuestas como las losas traslapadas y los desniveles entre pisos. ANÁLISIS CRÍTICO Adolf Loos, al igual que los arquitectos modernos, justifica la desaparición del ornamento; sobre la base de tres razones: a) desde lo ético, porque al pertenecer a otro tiempo que ya no es el presente, es una regresión; b) desde el punto de vista estético, porque al no existir ornamento se puede construir una arquitectura pura y simple, y el arquitecto se puede concentrar en organizar en forma lógica los espacios. c) desde lo económico, porque al retirar el ornamento la construcción se vuelve más asequible y se reducen los costos (Loos, 1972). El ornamento es parte del hombre poco civilizado, no del hombre moderno. Para Loos, una cultura evolucionada, o moderna, no necesita de la aplicación del ornamento; porque, como él afirma, en la medida en que el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra cultura, tampoco lo está a la expresión de esta.

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Loos basa su posición en contra del ornamento afirmando que supone, además de un desperdicio de trabajo y material, una forma de esclavitud artesanal que era únicamente justificable para aquellas personas que no podían acceder a los más altos logros de la cultura burguesa, para quienes no podían concebir una experiencia estética, sino a través de la creación arbitraria y artificial de ornamentos (Loos, 1972). Sin embargo, Loos admitía que el ornamento podía ser usado en algunas ocasiones para aumentar la calidad de vida de las personas (hacerlas más felices). Este arquitecto se encuentra en un periodo de transición de lo clásico a lo moderno, por esto se pueden encontrar algunas opiniones no del todo “modernas”. El paseo arquitectónico de Adolf Loos Para Loos el ornamento era un elemento artesanal ligado a la privacidad del individuo, y por lo tanto con el interior de la vivienda; buscaba combinar la comodidad informal de los interiores anglosajones con las ásperas de la forma clásica. Loos planteaba una dicotomía entre el interior y el exterior del edificio. A diferencia de algunos de los representantes del movimiento moderno, que planteaban una relación entre el interior y el exterior.

Loos propuso una fachada sin adornos que ocultaba la individualidad del habitante. La fachada se caracteriza por su forma cúbica y plana, y por sus ventanas irregulares. Estas pequeñas perforaciones se ubican estrictamente en los lugares que requiere el programa, sea para lograr un encuadre o una entrada de luz controlada. La terraza tiene una “única ventana” en la pared del fondo para enmarcar la vista de la catedral de Praga. También se ha colocado una ducha y desde fuera se puede apreciar la jaula del ascensor (Van Dezer & Kleiman, 1994).

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INFLUENCIAS ARQUITECTO ADOLF LOOS Adolf Loos (nacio el 10 de diciembre de 1870) fue un arquitecto europeo que se hizo más famoso por sus ideas y escritos que por sus edificios. Creía que la razón debería determinar la forma en que construimos, y se opuso al movimiento decorativo Art Nouveau o, como se conocía en Europa, Jugendstil. Sus nociones sobre el diseño influyeron en la arquitectura moderna del siglo XX y sus variaciones. Fue en esta casa donde mejor pudo expresar las ideas de su “Raumplan” Abomina de la decoración superflua; defiende que lo importante son los espacios, señalando que la singularidad de cada local –su uso, su importanciase debe refleja en su volumen (utilizando sus propias palabras, “Mi arquitectura no es concebida por los dibujos, sino por los espacios. No dibujo plantas, fachadas o secciones: para mí, la planta baja o el primer piso, no existen. Sólo hay espacios continuos interconectados, habitaciones, salones, terrazas ... Cada espacio necesita una altura diferente. Estos espacios están conectados de manera que el ascenso y descenso no sólo son imperceptibles, sino que al mismo tiempo resultan funcionales.”); y se empeña en conseguir espacios interiores de gran calidad ambiental frente a unos exteriores sobrios y funcionales

RAUMPLAN Consiste en que Loos adjudicaba a cada una de las habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño o la altura del techo. La Villa Müller es la mayor obra de arte de Adolf Loos. En ella, el arquitecto supo conjugar de manera innovadora una puesta en escena del Raumplan con la concepción cultural de la alta burgesía. Loos ennobleció adicionalmente los espacios privados de la casa usando materiales particulares: piedra travertina en el exterior de la entrada, azulejos verdes en el vestíbulo, mármol Cipolino en el salón, madera de caoba en el comedor, baldosas de Delft en la biblioteca o madera de limonero para el gabinete de la señora.

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Gracias al Raumplan, se empezó a hablar de espacios dentro del mundo de la arquitectura interior.

DISEÑOS DE ADOOLF LOOS DONDE SEPUEDE OBSERVAR LA TEORIA RAUMPLAN

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En ella se aprecia cómo rompe con la clásica ordenación vertical de los pisos y crea habitaciones a varias alturas y espacios únicos, unidos por escaleras o elevador y ordenados alrededor de un eje imaginario.

Mientras que Frank Lloyd Wright trataba de perfeccionar la transición desde el interior hacía el exterior sin cicatrices, Loos trató de mantener lo más separados posible el espacio “público externo” y el “privado interno”: “El edificio debe ser tonto por fuera y sólo revelar la riqueza en el interior…” Mientras que las obras de Mies o Le Corbusier eran el centro de atención de los discursos internacionales sobre arquitectura, la Casa Müller únicamente fue alabada por su fachada cúbica. La creación de los espacios interiores no se entendió y se calificó de no moderna

RECORRIDO A TRAVÉS DE FOTOGRAFIAS DIMENSIONAMIENTO FUNCIONAMIENTO INTERACCIÓN DE LOS COMPONENTES (MOBILIARIO Y OBJETOS) PROXIMIDAD VINCULACION DE AFUERA HACIA ADENTRO

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CIRCULACION

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Loos utiliza los diferentes niveles del Raumplan para crear un cuidado “paseo arquitectónico” de afuera hacia adentro. Separó la zona reservada a la familia de la del personal usando su Raumplan y mediante escaleras que comunicaban el salón, el comedor, el gabinete de la señora y los dormitorios

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RELACIONES ESPACIALES Loos utiliza los diferentes niveles del Raumplan para crear un cuidado “paseo arquitectónico” de afuera hacia adentro. Separó la zona reservada a la familia de la del personal usando su Raumplan y mediante escaleras que comunicaban el salón, el comedor, el gabinete de la señora y los dormitorios

RELACIONES ESPACIALES

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2. ANALISIS 2.1. REGISTRO FOTOGRAFICO Desde el vestíbulo accedemos a la sala de estar mediante unos peldaños. Esta sala no tiene puertas, la entrada al área social de la casa es a través de una pequeña escalera, en ángulo recto que conduce desde el pasillo hasta una abertura. Antes de acceder a esta sala, encontramos dos escaleras una a la derecha, con la que se accede al comedor que carece de puertas y otra a la izquierda, privada que se une de inmediato con el tocador de la señora.

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PLANTAS

CORTES

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DIMENSIONAMIENTO FUNCIONAMIENTO Cada espacio interior posee unas dimensiones propias relacionadas con el carácter y el uso que se le va a dar, de forma que se crean unidades con alturas diferentes pero conectadas entre sí, logrando cierta autonomía entre ellas y, en casos, una jerarquía, pero manteniendo relaciones visuales y funcionales. Así nos encontramos con que no hay una altura de techo constante y que las pequeñas diferencias de nivel se salvan con escalones que comunican las zonas funcionalmente complementarias. Esta articulación espacial es lo que se conoce como Raumplan, y se da casi exclusivamente en la planta noble de la casa, en la considerada de relación-social, no trasladando a plantas consideradas privadas o de servicio. Loos va haciendo galerías interiores, como si de la construcción de un hormiguero se tratara, dentro de un prisma puro.

Los volúmenes espaciales se irán vinculando por medio de escaleras dislocadas entre los distintos planos horizontales. Para conseguir el espacio proviene de la excavación; sobre el vacío obtenido quedaran vestigios de la operación: Los muros que acompañan las escaleras y algunos rincones quedarán escalonados, a medio esculpir cortados aun en grandes bloques.

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Al progresar desde el exterior al interior la distancia entre pavimento y cubierta irá oscilando produciendo un espacio elástico, activo, que tiene un latido propio. El pulso de este espacio irá obedeciendo a la lógica de la actividad: así el salón y el comedor serán los espacios de mayor cubicaje.

INTERACCION DE LOS COMPONENTES (MOBILIARIO Y OBJETOS) Encontramos una zona de conversación con sillones y un sofá encastrado en un elemento de obra y revestido del mismo mármol, hasta media altura. Gran sofá cubierto de terciopelo morado oscuro, entre dos cubos revestidos de mármol. Esto se mezcla con los tonos claros de la decoración floral del amplio sillón, completamente tapizado. El color de la madera de las otras piezas de mobiliario complementa la escala de colores. Cinco alfombras orientales en el parquet. La pared opuesta, la chimenea tiene un frontal de ladrillos vistos de color terroso/rojo con juntas blancas, destacando debido a la proximidad del revestimiento de mármol. Las tapas de radiador, de bronce son de un color comparable a la mesa frente a la chimenea. La mesa tiene asientos en ambos lados. Un par de sillas bajas, totalmente tapizadas que se diferencian sólo en el color de su terciopelo, uno es de color rosa salmón y la otra de color gris-verde.

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PROXIMIDAD VINCULACION DE AFUERA HACIA ADENTRO Desde el vestíbulo una estrecha y corta escalera en "L" nos aboca a un gran espacio, siendo este cambio de escala un espectáculo para el visitante. Sin penetrar en él, encontramos a mano derecha unos peldaños que nos conducen al comedor de menores proporciones y comunicado al gran espacio del salón por el muro perforado y revestido de mármol.

1.- ACCESO

3.- ESCALERAS

2.- RECIBIDOR

4.- DESCANSO

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5.- SALA

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ANALISIS ESPACIAL LUZ Las escaleras están iluminadas por las luces del techo; la claraboya da a la terraza. Un muro revestido de mármol cipollino y perforado con grandes vanos. En un extremo, de la planta rectangular, la zona de chimenea y a ese nivel, en el muro, empotradas dos peceras que emitirán una luz tenue ambiental que junto con la iluminación del fuego de la chimenea ambientarán lumínicamente ese espacio. El centro de la habitación no tiene iluminación central, y está iluminada sólo por dos lámparas de soporte en los pilares entre las ventanas, y la sombra de las cortinas de seda amarillas. Los asientos de esquina con el sofá púrpura queda iluminada por una lámpara cerámica de mesa con una pantalla de pergamino. La iluminación en la zona de la chimenea con frente caravista, la proporciona la luz de los acuarios, empotrados en el muro por donde se accede a la sala, a mano derecha de la chimenea, y el fuego en la chimenea. FORMA La entrada al área social de la casa es a través de una pequeña escalera, en ángulo recto que conduce desde el pasillo hasta una abertura. La sala de estar ocupa la mayor superficie de las estancias de la casa, su espacio está libre y ocupa la totalidad de la anchura de la mansión, en planta, un tercio de su superficie.

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ATMOSFERA Para llegar a una estancia espectacular, tanto espacial como ambiental. El protagonista es el gran muro perforado, revestido de mármol cipollino verde veteado, el resto de paramentos y el techo enlucidos y pintados de blanco. Empleo de textiles como revestimiento. Suplementa la calidez de la madera utilizada en suelos con el confort de la alfombra persa. Por delimitar un ámbito dentro de un espacio que empieza a ser fluido y poco delimitado Escaleras de madera, reviste con moqueta la parte central de paso, siendo el color más utilizado el verde. Con ello, consigue un aislamiento térmico a la vez que acústico, proporcionando mayor confort.

MATERIALIDAD Y COLOR LA ESCALERA. - tiene el mismo revestimiento que el pasillo, moqueta verde lineal.

Todas las escaleras de la vivienda están forradas de madera con una moqueta central de color verde, que recorre la zona de paso, paredes blancas y puertas lacadas de blanco con el tapajuntas oscuro. La claraboya en cuadrícula y de colores planos da continuidad al aspecto neoplástico LA SALA. - El pavimento es de parquet de roble cubierto de alfombras persas. Las

paredes revestidas de mármol Cipollino de Sión, mármol del valle de Ródano veteado gris verdoso, a media altura y la superficie superior enlucida y lisa pintada de blanco, cortinas amarillas en las ventanas, como hemos comentado. Y el techo enlucido liso, pintado de blanco.

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EXTERIOR Estuco blanco sobre ladrillos

SALA Verde cipollino marbie pisos de madera con alfombras persianas

COMEDOR Paneles de caoba oscura acabados en alto brillo Pisos de madera muebles de caoba oscura

ESCALERAS Todas las escaleras de la vivienda están forradas de madera con una moqueta central de color verde, que recorre la zona de paso.

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MONTAJE Al analizar ambas casas desde un punto de vista especial tanto como medidas relación entre espacios dimensionamiento vimos dos puntos de vista que la verdad si no contrastan en requerimientos físicos si notamos cambios en el habitar uno de otro.

Si bien al hacer un análisis en cuanto a la funcional no vimos muchas variaciones ya que analizamos el espacio sala y escaleras el cual tienen una función determinada o que prima que básicamente se entendería en el mundo de la arquitectura como una zona social.

Al hacer un análisis ergonómico podemos determinar que ambos espacios en cuanto a dimensionamiento como pudimos analizar previamente constan de un espacio mayor que el mínimo para poder realizar sus actividades correspondientes como:       

Socializar Charlar Jugar Descasar Observar Pensar Mirar

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Es así como pasamos al análisis de pertenencia permanencia y hospitalidad

Como pudimos mencionar anteriormente si bien las dos casas son físicamente diferentes en cuanto a forma color tamaño textura etc. Podemos encontrar diferencias en cuanto a sentidos de permanencia de cada lugar y como veremos llevando las actividades a la casa de estudio se notará un gran cambio en cuanto a estos sentidos.

VIILLA MULLER - ACTIVIDAD SICIALIZAR

ACTIVIDAD SOCIALIZAR - VILLA MULLER

VILLA MULLER - ACTIVIDAD LUDICA

ACTIVADAD CONVERSAR - VILLA MULLER

PODEMOS OBSERVAR DE COMO EL GRAN VENTANAL QUE DA ALA SALA NOS GENERA UN ESPACIO DE PERMANENCIA YA QUE ES UN ESPACIO MUY HERMOSO CALIDO DONDE PODEMOS CONVERSAR Y REALIZAR LAS ACTIVIADES COMODAMENTE.

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ACTIVIDAD DESCANSO - VILLA MULLER

CONTEMPLAR

ACTIVIDAD OBSERVAR - VILLA MULLER

ACTIVIDAD OBSERVAR VILLA MULLER

PODEMOS OBSERVAR DE COMO ESTA CONTINUIDAD SE DA TANTO DESDE LAS ESCALERAS HASTA EL HORIZONTE Y COMO ESTE ESPACIO FLUYE CONTINUAMENTE.

PODEMOS NOTAR LA RELACION ESPACIAL ENTRE LA ACTIVIDAD DESDE LA ESCALERA QUE PUEDE CONLLEVAR A SOLO OBSERVAR, PERO VEMOS COMO LA SALA AHORA SIRVE COMO ESPACIO DE CONTEMPLACION CREANDO GRADOS DE HOSPITALIDAD Y PERMANENCIA.

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PODEMOS RECALCAR EL GRADO DE RELACION DE ESPACIOS QUE SE DA EN ESTA VIVIENDA Y COMO LA CONTINUIDAD ESPACIAL SE DA DESDE EL INGRESO DE LA VIVIENDA HASTA LA PARTE DEL BALCON Y EL HORIZONTE. ESTE PRINCIPIO DE CONTINUIDAD NO SE PODRIA DAR SI SOLO EXISTIERA UNA CAJA DE ESCALERAS ES POR ESO QUE ES VITAL EL USO DE VARIAS ESCALERAS EN DIFERENTES LUGARES QUE DAN ESTE CONCEPTO COMO PRINCIPIO DE DISEÑO Y QUE EN CUANTO A ESPACIALIDAD LA HACE PURA Y CONTINUA.

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PODEMOS OBSERVAR LA CONTINUIDAD QUE SE DA GRACIAS ALA ESCALERA Y COMO LA SALA A DOBLE ALTURA SIRVE COMO UN PREVIO ESPACIO REMATE DE LA CASA QUE ES COMO SI ESPERARA QUE LAS PERSONAS LLEGUEN A ESTE PARA QUEDARSE Y NO MOVERSE.

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CONCLUSIONES COMO PUDISMO VER ALA ANZALIZAR AMBAS VIVIENDAS DESDE UN ANALISIS CUALITATIVO Y CUANTITATIVO LLEGAMOS A LA CONCLUSION DE QUE SI BIEN NO HAY DIFERENCIAS EN CUANTO ALO FISICO (DIMENSIONAMIENTO, ERGONOMETRIA) YA QUE AMBOS CUMPLEN CON LAS MEDIDAS NECESARIAS, NOTAMOS LAS DIFERENCIAS AL HABITAR EN ESTAS Y PUDIMOS NOTAR ESTAS DIFERENCIAS EN CUANTO A CONCEPTOS DE ESPACIALIDAD Y PERMANENCIA BASICAMENTE POR ALGUNOS ASPECTOS SINGULARES DE CADA UNO O PROPIOS COMO CONTINUIDAD RELACION ESPACIAL Y UN GRAN VENTALNAL QUE SE HABRA Y DEJA PASAR LA LUZ A LA SALA .

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