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GRANADA

| IDEAL

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DOMINGO, 4 DE ENERO DE 2009

KENGO KUMA ARQUITECTO JAPONÉS ENCARGADO DEL GRAN PROYECTO DEL ESPACIO ESCÉNICO

IVETTE DOBARGANES GRANADA

Kengo Kuma (Tokio, 1954) es uno de los arquitectos contemporáneos más importantes del mundo. Quizá por eso es un hombre muy ocupado, difícil de localizar. Siempre viajando, de obra en obra. Su trabajo, arraigado en la arquitectura japonesa tradicional, está, sin embargo, bien anclado en el siglo XXI. Es el elegido para levantar el que debe ser el edificio de referencia en la Granada de las próximas décadas, el anhelado Espacio Escénico o Gran Teatro de la Ópera. Su arquitectura se caracteriza por la mezcla de sombra y luz, la relación física entre los materiales y las técnicas de construcción destinadas a respetar y a preservar el paisaje original. Pretende que no se impongan al entorno, sino que «desaparezcan» en el paisaje. Podría decirse que la obra de Kengo Kuma es una síntesis perfecta entre Oriente y Occidente, tradición con creatividad. Está deseando venir a Granada –probablemente lo hará a finales de mes– para hacer la presentación oficial de Granatum, una obra en la que la luz y los materiales serán las estrellas. Pero ya conoce Granada. Habla de La Alhambra –la ha visitado dos veces, hace tiempo y «me ha influido»– y dice que está «encantado» con la expectación por el proyecto.

«Granatum será un icono y una referencia en la ciudad» Señala que su futura obra junto a la sede de CajaGranada «está rodeada de edificios con geometrías muy fuertes que parecen no tener en cuenta su entorno» pio geométrico muy simple para crear el edificio entero y que podemos entender fácilmente también desde fuera, ya que el mismo principio geométrico se prolonga para ofrecer sombras y cobijo.

–¿Será un referente en su entorno?

–Uno de los atractivos de este sitio será la interactividad que ofrece con el entorno y las áreas verdes de alrededor. El lugar requería un edificio grande, que pudiera ser fácilmente reconocido como un monumento. Quería diseñar un edificio que se aprovechara de una

ubicación extraordinaria y que atrajera a las personas no sólo para disfrutar de eventos culturales.

–Eso es algo difícil de predecir. Sin embargo, la idea no es sólo ofrecer un espacio escénico sin más, sino también un edificio con el que todos los ciudadanos se puedan identificar. La gente tiene que sentir el edificio como parte de la ciudad tanto como el edificio tiene que ser parte de su entorno.

–Es un diseño muy atractivo. Otras edificios característicos construidos en Granada, como el Zaida, han generado tantas críticas posi-

–Algunas asociaciones en Granada creen que el espacio es pequeño para el edificio, ¿cree que será suficiente?

–Puede definir lo que quiere transmitir o reflejar con su trabajo Granatum. ¿Por qué eligió esa forma, qué le ha inspirado? –Es un proyecto donde el espacio más importante es el auditorio. Hay muchos elementos que me inspiraron, especialmente quise dar apariencia de una sucesión de laderas a la cámara principal del auditorio. Laderas como las que podemos encontrar en la naturaleza: desde las laderas de los campos de arroz japoneses a la forma principal de la granada, una fruta muy simbólica para esta ciudad, donde cada grano tiene su propia identidad.

–¿Por qué un arquitecto japonés, con su estudio en Tokio, decidió presentar su trabajo a un concurso en Granada? –Siempre me ha gustado aprender de otras culturas. Trabajar en España, tan llena de influencias culturales, siempre es fascinante. Además, es un país con una reputación muy alta en la cultura de la arquitectura contemporánea. Siempre es un placer participar en un concurso aquí.

–La construcción de museos y espacios culturales no es nueva en su carrera: siempre ha sido una constante en su trabajo. ¿Qué distinguirá este gran espacio escénico en Granada de otros teatros con similares características? –La configuración espacial del auditorio, a través de un princi@@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g

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POLÍTICOS

«Veo a los gobiernos local y regional muy entusiasmados con este proyecto» GRANADA

«Trabajar en una ciudad con tanta influencia cultural es fascinante» ? ?

? ? ? ? ? ? ? ?

tivas como negativas. ¿Cómo cree que acogerá la sociedad granadina el espacio escénico?

EN ESPAÑA. Kengo Kuma, durante una visita reciente a San Sebastián. / DAVID APREA

IDEAL |

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GRANADA 15

DOMINGO, 4 DE ENERO DE 2009

–1.500 asientos parece ser un tamaño razonable. Claro que puede ser más grande, pero a veces proyectos muy ambiciosos son dificilísimos de materializar. He encontrado desde el primer momento un interés de los gobiernos local y regional para construir de la manera más realista el espacio escénico que necesita Granada.

–Hormigón, madera, cristal... su trabajo se ha caracterizado por la multiplicidad de formas y materiales de construcción. ¿Cómo nos sorprenderá con Granatum? –La forma del edificio está inspirada en las geometrías de la naturaleza. Es un edificio que surge de la tierra y que se ofrece como espacio protector donde buscar cobijo y estar protegidos del sol. Aunque también será un icono y una referencia para la vida cultural de Granada. Un edificio que se aprovecha de su entorno privilegiado y que será muy visible en la distancia.

–Nuestra ciudad está esperando la celebración del Milenio en 2012, un gran evento que pretende fundir las tres culturas mediterráneas, musulmana, cristiana y judía, alrededor de multitud de actividades culturales. ¿Estará el espacio terminado para esta celebración? –Esto es algo difícil de contestar, pero veo a los políticos muy entusiasmados con el proyecto. Me alegra ver ese nivel de expectación.

–¿Qué añadirá su ‘Granatum’ al Milenio? –Sólo puedo decir que es un privilegio construir algo en una ciudad donde la mezcla de culturas es tan importante e intentaré contribuir también aportando algo de mi origen japonés.

–El espacio escénico se construirá alrededor de otros edificios emblemáticos en Granada, también diseñados por prestigiosos arquitectos. ¿Los conoce? ¿Qué le parecen?

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RECUERDOS

Miles Davis ‘Sketches of Spain’. Desde entonces, la Alhambra ha sido mi lugar personal de ensueño.

«La Alhambra siempre ha sido mi lugar personal de ensueño»

–¿Qué características específicas podemos encontrar en la arquitectura de Kengo Kuma? Una fusión entre el entorno y la obra. Particularmente, nos gusta hacer el mejor uso posible de las sombras. En este proyecto también trabajamos el diseño para que la arquitectura cree las sombras más hermosas.

–Usted critica a los ‘arquitectos estrella’ que planifican proyectos sólo teniendo en cuenta sus propios egos. ¿Cómo planifica sus trabajos y cómo ha planificado esta construcción para Granada? UNA OBRA DIFERENTE

«Este proyecto es distinto a cualquier otro que he ejecutado antes» ? ?

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–El espacio está rodeado de edificios con geometrías muy fuertes que parecen no tener en cuenta su entorno. Yo quiero ofrecer algo de contraste a través de un edificio más sincronizado con su entorno y la tierra. Un edificio con una interactividad real con la zona y los espacios verdes que hay alrededor, que atraiga a las personas.

–¿Cuándo le podremos ver en Granada? –Espero ir muy pronto y hacer una presentación oficial del proyecto a la ciudad.

–¿Ha visitado alguna vez la ciudad? ¿Conoce la Alhambra o ha leído a Federico García Lorca? –He estado en la Alhambra dos veces. Cuando era estudiante de instituto me gustaba el disco de

–Creo que la actitud del arquitecto estrella es errónea porque crea un estilo y lo aplica a toda su arquitectura. Yo trabajo de otra manera, este proyecto de Granada es distinto de cualquier otro anterior, ya que será una construcción firmemente enraizada con la naturaleza y la cultura de Granada.

–¿Qué construcción arquitectónica, moderna o antigua, le ha impresionado más o influenciado en su carrera? –He aprendido mucho de las cancelerías utilizadas en varios tipos de arquitectura tradicional. Y la Alhambra también me ha influido un poco.

–Una última pregunta personal, después de tanto tiempo dedicado a la arquitectura, después de haber trabajado en diversos puntos y entornos del mundo, ¿qué le queda por hacer? ¿Qué le motiva a trabajar como si fuera el primer día? –Encontrarme con un sitio nuevo y una cultura nueva siempre me inspira y me cambia. Me hace sentir como si hubiera vuelto al punto de partida de mi carrera.

BUENOS DÍAS

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MELCHOR SÁIZ-PARDO

70 años de Efe

C

uando un servidor hacía sus primeros pinitos como director de este periódico, la agencia Efe tenía un nombre propio en Granada: José Acosta Medina. Acosta era el hombre-orquesta de la agencia en nuestra ciudad. Era corresponsal para todo. Y no le pesaban los años. Estaba dotado de una simpatía desbordante, de unas ganas de moverse impresionantes y su ilusión máxima era servir la noticia con la máxima puntualidad. Entonces era un desafío importante. La Telefónica no estaba para muchas florituras y uno, a veces, prefería sacarse una muela antes de tener que poner una conferencia. Yo recuerdo a don José Acosta gritándole al auricular: «¡Señoritaaaa, la conferencia! ¿Cuándo me va a poner la conferencia...? Es una conferencia de prensa. ¡Señoritaaaa, que no la oigo!». Ahora Efe tiene, desde hace tiempo, una redacción completa en Granada, que informa de nuestras cosas a todo el servicio nacional y externo de Efe y que, al mismo tiempo, surte de noticias y servicios informativos a los medios locales y a las instituciones y organismos granadinos interesados en seguir, minuto a minuto, la actualidad. Efe, tan vinculada históricamente a Granada y tan bien servida ahora por magníficos profesionales de la información, cumple 70 años. Un servidor, en su modestia, también estuvo durante una

apasionante etapa en la agencia Efe. Antes de regresar a esta ciudad para hacerme cargo de la dirección de IDEAL, recalé con mis huesos en la agencia. Mi tarea fue dirigir la redacción romana de la agencia, dedicada a la información sobre la Santa Sede y la República italiana. El presidente de Efe era el embajador don Manuel Aznar, abuelo del ex-presidente del Gobierno. Don Manuel me recibió antes de marchar a Roma para desearme mucha suerte. La necesité, porque aquellos años no fueron fáciles ni en España (finales de la dictadura), ni en Italia, con una partitocracia en el paroxismo comida por la corrupción y el clientelismo, ni, por supuesto, en la sede de Pedro, que se debatía entre la tradición y el ‘aggionamento’ fiel al espíritu del recién celebrado Concilio Vaticano II. Los periódicos españoles, en general,y los granadinos, en particular, deben muchos años de buena información (con sus sombras, claro, propias de la situación política autoritaria en que vivimos hasta el año 1975) a una agencia, la Efe, que hoy es la primera en todo el mundo latinoamericano y la cuarta, a nivel mundial. Sin embargo, el gran proyecto de un servicio de noticias para el mundo árabe desde Granada, al final no llegó a funcionar bien. Las dificultades eran muchas y los medios, pocos. El tiempo dirá si merece la pena resucitar esta gran iniciativa granadina... Felicidades.

El PSOE exige al alcalde la fecha de finalización de las obras de la Alcaicería El plan fue aprobado en el pleno de julio de 2007, pero «aún no existen plazos reales» para la terminación de los trabajos IDEAL GRANADA

MAQUETA. Así es ‘Granatum’, el Gran Teatro de la Ópera de Granada. / LUCÍA RIVAS @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@h? @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@ @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g @@g

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EL PROYECTO

«Granatum estará enraizado con la naturaleza y la cultura de Granada» OPINIONES

«La gente tiene que sentir el edificio como parte de la ciudad» ? ?

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ENTORNO. La maqueta, junto al Museo de la Memoria de Andalucía.

El PSOE del Ayuntamiento de Granada ha denunciado que el Plan Especial de Protección de la Alcaicería, aprobado de forma definitiva en la sesión plenaria de julio de 2007, «todavía no haya concluido y no existen plazos reales de finalización de las obras». Para la portavoz socialista, Carmen García Raya, la Alcaicería es «un enclave privilegiado, con repercusión en el sector turístico y comercial de la ciudad que actualmente está en peligro». También critica que las yeserías se están cayendo y cuando llueve los comercios se anegan. García Raya ha recordado que, en noviembre de 2007, se planteó que, debido a que el Ayuntamiento no tenía suficiente presupuesto para realizar esta actuación, la reforma se enmarcaría dentro del Plan de Excelencia Turística –cofi-

nanciado en un 60% por la Junta de Andalucía y en un 40% por el Ayuntamiento– y que se aprovecharía un proyecto ya redactado por la Gerencia de Urbanismo y así, acelerar estas obras. Sin embargo, aunque en su día, según la edil socialista, el gobierno municipal aseguró que ya había un proyecto redactado que sólo había que aplicar, en enero de 2008, hace ya un año, con el compromiso era que el 31 de marzo se entregaría el proyecto de ejecución y se iniciarían los trámites de aprobación y licitación, en octubre pasado de nuevo surge otro problema y es la falta de informe arqueológico. «Tras este baile de fechas, chapuzas y medias verdades, y después de de promesas electorales, el hecho es que en el presupuesto de Urbanismo para el 2009 todavía aparece una partida de 429.447 euros para la Alcaicería», detalló.