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Evaluación Continua 3 Alumna: verusska antonella miranda llamoja

PARTE I 

Según la lingüística de Saussure:

¿Qué es un signo y cuáles son sus partes? El signo lingüístico es una entidad con dos caras: es la unión entre un concepto o idea (significante) y una imagen acústica (significado) que se corresponden recíprocamente. La imagen acústica no es el sonido, sino la representación mental de la cadena de sonidos que se corresponden con un determinado concepto (si piensas en el sonido de una palabra sin pronunciarla, no hay sonido físico, pero sí una imagen acústica). El significado es una representación psíquica. Esto quiere decir que el significado no sería el árbol como objeto real, sino la idea que la persona se hace del árbol. El significante ha sido considerado la parte material del signo (el sonido o la letra escrita) y permite que el significado se haga presente. Según él, los signos lingüísticos están en la mente.  Según Saussure, la característica de los signos es que son: Arbitrarios: porque no hay ninguna necesidad para que el significante á-r-b-o-l esté asociado a la idea de árbol; podría haber sido cualquier otra cadena de sonidos y, de hecho, en otros idiomas, la relación se da con otras cadenas de sonidos, como por ejemplo en inglés es la palabra "tree".  Convencionales: porque nacen del acuerdo tácito dentro de una comunidad. Para los hispanohablantes, quien fija la relación significado-significante es la Real Academia Española.

¿Explique qué quiere decir la afirmación de que todos los signos son arbitrarios? ¿Qué consecuencias tiene esta afirmación para la semiótica de la imagen? hace referencia a que el signo es arbitrario en el sentido que la unión entre el significado y el significante es inmotivada, es decir, convencional. Arbitrario con relación al significado, ya que el enlace que une el significado con el significante es inmotivado, es decir, no existe motivo o razón por el cual exista una relación entre significante y significado. Por ejemplo, en los sinónimos (varios significantes y un solo significado), las lenguas, incluso en las onomatopeyas

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y las exclamaciones. Para que un signo sea arbitrario tiene que haber un lazo entre el significante y el significado, y esto no siempre se cumple, ya que a pesar de que las palabras tienen un concepto fijo, el significado varía según el contexto social de un lugar o según su cultura, por ejemplo con la palabra “causa”, en la mayoría de países se utiliza para expresar un motivo o razón para una acción, mientras que en el Perú se usa para referirse a un amigo o a un plato típico del país, algunos países que tienen conocimiento de la gastronomía peruana también la usan refiriéndose a ese plato típico.

Al igual que con las palabras ocurre lo mismo en las imágenes, pueden tener un significante definido, pero el significado cambia según la percepción de cada persona, pero hay casos en donde no es así, como puede ser el de las señales de tránsito o seguridad, estas en todos lados se interpretan de la misma forma

¿Es necesariamente toda imagen portadora de un sentido o significado? Argumente. Si y más en estas épocas ya que la imagen es el medio por donde nos comunicamos, hoy en día las personas somos más visuales mediante redes sociales, carteles, afiches. Con esas herramientas tratan de comunicar y recibir información. así que si todo tiene o llega a tener un sentido y atraes un significado, tal vez no sea o no llegue ser completo, pero de tener si tiene un significado.

Parte II ANALISIS DE UNA PINTURA LINEAS COMPOSITIVAS

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DATOS DE OBRA

FICHA TECNICA Bodegón

año: 1950

Autor: Ricardo Grau Escuela: Independientes Técnica del original: Óleo sobre lienzo Tamaño de la reproducción: Alto 40,5 x 48 ancho Tamaño original : 0.55 x 0.65m CONTEXTO: Durante 1942-1949 su paleta se ilumino, se preocupaba de transcribir las formas de la figura humanas, paisajes y desde 1950 mostro mayor interés en lo surrealista y en el arte de culturas precolombino peruanas tales como nazca, chimú y en especial Vicus, a eso le sumo el bagaje europeo, y luego retorno a la abstracción después utilizo el color como un medio de expresión.

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DENOTATIVO

Tiene luz superior-lateral derecha ,se puede observar que el bodegón tiene composición cerrada, es estático y asimétrico, se divide en cuatro planos, en primer plano en la esquina inferior derecha se puede observar un frutero con seis frutas en distintas posiciones de color verde luego y ala izquierda inferior se observa un par de elementos superpuestos entre sí de forma horizontal superpuesto, se ve otro elemento en forma de “C” superpuesto a los anteriores, en penúltimo plano al centro de la composición de forma vertical se observa el último elemento ,los elementos ya descritos están sobre una superficie de color cálido ,atrás por último se encuentra el fondo que tuene como ambiente manchas de colores como también en la esquina superior derecha una cortina, en conjunto forman todo una composición triangular . •

CONNOTATIVO

Uniendo todo lo descrito anteriormente se puede decir que es un bodegón que me trasmite temas marinos por el fondo azul con machas blancas y verdes y uniendo también con el contexto fue en una época que el artista mostraba mayor interés en lo surrealista y esto lo podemos confirmar con las formas no tan definidas del bodegón yendo para la abstracción, también se puede observar los colores llamativos como iluminados que vibran y que hay más color como herramienta o medio para trasmitir lo que quiere comunicar dejando un poco de lado las formas definidas y bien estructuradas. Página 3|3