Tp 2 - Molina, Juan Manuel - Antonio Lauro.docx

TP N° 2

Historia de la música 2018 IV Fecha de entrega 13 de junio

Título de la obra: “La Negra” -

MOLINA, Juan Manuel Licenciatura en guitarra

Contexto de composición Este vals venezolano fue compuesto en el año 1976 por Antonio Lauro. La obra forma parte de “Tríptico”, un conjunto de tres piezas que fueron reunidas y dedicadas a Andrés Segovia, y publicadas en 1983. Las obras son “Armida”, “Madrugada” y “La Negra”. Como es recurrente en el autor, utiliza nombres para sus piezas que hacen referencia a alguna persona de su entorno. En este caso a Armida Cutroneo, su madre, y a su hermana cuyo apodo era “La negra”. Pertenece al grupo de obras para guitarra que han dado fama internacional al compositor de la mano de guitarristas reconocidos a nivel internacional como Alirio Díaz, Andrés Segovia o John Williams. (Jooste, R., 2018)

Análisis de la obra Aspecto formal: La obra esta estructurada como AABBA, estando la primera sección en la tonalidad de Mi menor y la segunda en su relativa mayor (Sol mayor). Ambos segmentos se estructuran internamente en dos frases. Comparten la característica de tener una doble casilla al final quedando armónicamente abiertas en la primera (en ambos casos en la dominante de la tonalidad de cada oración) para dar lugar a la repetición, y concluyendo en la segunda casilla ambas con un acorde de tónica (Mi menor y Sol mayor respectivamente). Otro elemento en que se semejan los dos segmentos es que ambos tienen un comienzo melódico anacrúsico y un final conclusivo tanto armónica como rítmicamente. (Guarnizo, M., 2013)

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Segmentaciones: 

Oración A (cc. 1-24)

frase a (cc. 1-9) - frase b (cc. 10-24)



Oración B (cc. 25-41)

frase a (cc. 25-32) - frase b (cc. 33-41)

Armonía: Dada la influencia que Lauro tuvo de los valses del pianista venezolano Evencio Castellanos y su estilo romántico, esta, tanto como otras obras del autor, utiliza una armonía acorde a ese estilo. Hay un abundante uso de acordes con extensiones de las triadas con 7ª, 9ª o 13ª, por ejemplo. La segunda sección presenta una actividad armónica caracterizada por una mayor inestabilidad tonal que la primera. Esta inestabilidad es generada por el uso permanente de dominantes secundarias que pueden ser acordes con estructura de 7ª o 9ª dominante o acordes con quinta aumentada. A pesar de esta mayor inestabilidad en la segunda tanto como en la primera parte no hay procesos armónicos que establezcan nuevas tonalidades mas allá de las principales de cada segmento. (Peñin, J. 2000) Ejemplos: 

Acorde con 9ª (c.3)

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

Acorde con 13ª (c. 22)



Acorde con 5ª aumentada:

Ritmo: En este vals, Lauro utiliza ritmos derivados del patrón característico del vals venezolano. Este se caracteriza porque que dentro del compás de 3/4 su acompañamiento se encuentra en general configurado como negra con punto, corchea y negra, a diferencia de su predecesor europeo que se mueve dentro de los tres pulsos de negra. En este caso en particular, el autor ubica este patrón en la voz intermedia y con una modificación, quedando conformado como silencio de corchea, negra, corchea y negra. Esta presente también en la obra la permanente birritmia de 3/4 y 6/8 y las hemiolas generadas a partir de esto que son características de los valses venezolanos en general y en los de Lauro en particular. (Guarnizo, M., 2013)

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Ejemplos: 

Ritmo de vals venezolano modificado:



Uso de hemiolas:

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Bibliografía: -

Antonio Lauro. (2018). En Wikipedia. Recuperado el 6 de mayo de 2018 de https://es.wikipedia.org/wiki/Antonio_Lauro

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Guarnizo, M. (2013). Antonio Lauro y el valse venezolano. A contratiempo, 21. Recuperado de www.musigrafia.org/acontratiempo/?ediciones/revista-21/-que-estsonando-/antonio-lauro-y-el-valse-venezolano-.html

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Jooste, R. (2018). Método: Uso en 'La Negra' de Antonio Lauro de Ploliritmias y Hemiolas de un Vals Venezolano. Classical Guitar. Recuperado de http://classicalguitarmagazine.com/method-antonio-lauros-la-negra-grapples-withthe-polymeters-and-hemiolas-of-a-vals-venezolano/

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Peñín, J. (2000). Lauro, Antonio. En Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana (Vol. 6, p. 793-795). Madrid: Sociedad General de Autores y Editores.

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