Taller: Fotografia (captura)

TALLER BASICO DE FOTOGRAFÍA CAPTURA

PROCESADO

• ANTES DE NADA • ATRAPANDO LUZ • ¿COMO MIDE LA LUZ LA CÁMARA? • EXPRIMIENDO EL SENSOR • USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAM • ENFOQUE • COMPOSICIÓN .... LIGHTROOM PHOTOSHOP

CAPTURA DE LA LUZ

• ANTES DE NADA • ATRAPANDO LUZ • ¿COMO MIDE LA LUZ LA CÁMARA? • ¿COMO MIDO LA LUZ? EXPRIMIENDO EL SENSOR • USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA ENFOQUE • • COMPOSICIÓN ( TIPO CAMARA MATERIAL QUE VOY A HACER)

ANTES DE NADA Ajusta el modo de color a RGB. Selecciona el formato RAW Ajuste del balance de blancos. (modificable RAW) Selecciona en tus modos de exposición “neutro”

Tamaño de impresión en función de los megapixeles del sensor nº de filas x nº de columnas = nº total de megapixeles.

megapixeles

tamaño de impresión f(ppp)

4

18x24

6

20x30

8

25x37

11

30x45

14

35x50

OJO ¡¡

ATRAPANDO LA LUZ LUZ = TIEMPO de exposición

+

APERTURA de diafragma

+

ISO sensibilidad

TIEMPO el es tiempo que nuestro sensor se expone a la luz B 30" 15" 8" 4" 2" 1" 1/2" 1/4" 1/8" 1/15" 1/30" 1/60" 1/125" 1/250" 1/500" 1/1000" 1/2000" 1/4000" 1/8000"

APERTURA tamaño del agujero por donde entra la luz al sensor ( nº f ) 1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32

Nota :son la raiz cuadrada de: 1, 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512

ISO capacidad del sensor de captar luz

COMO MIDE LA LUZ LA CAMARA EXPOSÍMETRO o FOTÓMETRO ( el primer acercamiento ) Los fotómetros se calibran con respecto a un cierto gris neutro, es decir que carece de coloración. Éste gris refleja exactamente el 18% de la luz que incide sobre él Al estar calibrados según este estándar cualquier fotómetro considera que la luz medida ha sido reflejada por una superficie de un 18% de reflectancia, aunque no haya sido así. ( BASCULA DE BAÑO...) Si en realidad la superficie es un tono medio no tendremos problemas y la medida reflejada será correcta. Si la superficie es más oscura que el tono medio el fotómetro interpretará que a su cuerpo de tono medio le llega poca luz y en consonancia recomendará una exposición mayor a la idónea para apastelar este tono oscuro y conseguir que salga gris en la fotografía. ( si se fotografía en el interior de un bosque ....) Si la superficie es más clara que un tono medio interpretará que llega demasiada luz a su tono medio y recomendará una exposición inferior a la adecuada para conseguir que el sujeto salga como gris medio. ( Por eso la nieve sale gris en las fotos ) Es necesario compensar la exposición o establecer un sistema de medición que nos permita explotar al máximo las posibilidades de nuestro sensor.

foto:alberto vicente Subexposición:: entra poca luz, no captamos toda la información que deseamos en las sombras.

Sobreexposición:: entra demasiada luz, perdemos información en las altas luces.

COMO MIDE LA LUZ LA CAMARA Diferenciamos varios modos de medición entendiendo que el área azul es la zona de la imagen que el exposímetro contempla para la medición  

Medición Matricial o Evaluativa: calcula la mejor exposición a partir de una división en partes de la imagen. Al tener en cuenta todas las partes de la imagen para evaluar cuáles son los mejores valores de exposición para esa imagen, suele ser la que mejor se adapta a la mayoría de las situaciones de luz. Medición Puntual o Parcial: se concentra en un punto central de la imagen enfocada para componer que supone alrededor del 3%de la imagen. ( varía según las marcas y modelos) Medición Central o Promediada Ponderada al Centro: utiliza el centro de ésta para ajustar los valores de exposición del contexto. le da más peso a la zona central

EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA 64

128

256

512

1.024

2.048

CANTIDAD DE VECES QUE APARECE UN TONO

SOBRAS ( NEGRO)

4.096

LUCES ( BLANCO)

Rango dinámico camara media 5-9 diafragmas Debemos exponer para las luces, desplazando el histograma hacia la derecha. “derecheo del histograma” ( como en todo hay excepciones ...) El motivo es que cada diafragma deja pasar la mitad de luz que el inmediato inferior ( f11 deja pasar la mitad que f8 , con lo que una subexposición de 1 diagragma pierde el doble de información que el anterior. Poseemos mucha más información en las luces que en la sombras Un procesador de camara a 12 bits, con un rango dinámico de 6 diafragmas es capaz de registrar 2 elevado a 12 = 4.096 niveles de tono, asignando el 0 al negro y el 4096 al blanco, En jpg se dispara a 8 bits ....se recoge mucha menos información. ¡¡ 2 elevado a 8 =256 niveles ¡¡¡

EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA

foto:alberto vicente

“subexpuesto”

-1

“correcto”

0

“sobreexpuesto”

+1

Una exposición “correcta” se distribuye con una forma tipo “campana de gauss”, sin sobrepasar en exceso los valores de blanco por la derecha “quemado” y de negro por la izquierda “sombras sin información” todo lo que sobrepase los límites laterales de la grafica será un negro absoluto o un blanco sin tinta en la impresión

-

EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA DISTRIBUCIÓN NO HOMOGENEA DEL HISTOGRAMA. EXCEPCIONES foto:alberto vicente

foto:alberto vicente

EXPRIMIENDO EL SENSOR. HISTOGRAMA “DERECHEO” DEL HISTOGRAMA EN SITUACIÓN NORMAL ELEGIMOS EL SISTEMA DE MEDICIÓN PUNTUAL MEDIMOS EN LA ZONA MÁS LUMINOSA DE LA IMAGEN SOBREEXPONEMOS +2 DIAFRAGMAS LA MEDICIÓN OBTENIDA DISPARAMOS COMPROBAMOS EL HISTOGRAMA, EL CUAL DEBE LLEGAR AL LÍMITE DE LA GRAFICA SI EL RESULTADO NO ES ÓPTIMO CORREGIMOS EN +-1/3 DE DIAFRAGMA ( 1 vuelta de rueda ) LA EXPOSICIÓN. VOLVEMOS A DISPARAR ESTA IMAGEN SE DEBERÁ PROCESAR PARA OBTENER UNA DISTRIBUCIÓN DE LOS TONOS CORRECTA

CONTROLES DE EXPOSICIÓN DE LA CÁMARA P: funciona como en AUTO, Nos dá pares de valores de velocidad y apertura para una exposición automatica, de entre los cuales podemos elegir A (Av): prioridad de la abertura/diafragma. Para un diafragma dado (por el usuario), la cámara calcula la velocidad a la que debe disparar (tiempo de exposición). >>para jugar con la profundidad de campo. S (Tv): prioridad de tiempo o velocidad ( Speed). Para una velocidad dada (por el usuario), la cámara calcula la apertura a la que debe disparar. >>para jugar con el movimiento. M: manual. la abertura y velocidad es controlado por el usuario. el tiempo suele estar limitado a un maximo, pasado ese máximo aparece el modo B ( bulb) B: manual. la abertura es controlado por el usuario, así como el tiempo de exposición, el cual se detendrá mediante un disparador externo cuando queramos o se acabe la batería.

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA LUZ = TIEMPO de exposición

+

RECURSOS CREATIVOS CONTROLANDO EL TIEMPO

(MODOS : MANUAL M y Tv )

APERTURA de diafragma

+

ISO sensibilidad

RECURSOS CREATIVOS CONTROLANDO LA APERTURA

(MODOS : MANUAL M y Av )

congelado de la imagen captar el movimiento, barridos... efecto seda en agua y nubes

enfoque selectivo ( controlando la profundidad de campo) control de luces en tomas nocturnas

pintar con luces, linternas, flash, geles de colores....

EL COMODÍN, EL ISO nos permite desplazar en el fotometro el binomio (tiempo/apertura) si las condiciones de luz nos hacen imposible una exposición correcta

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:kiko moncada

congelando la acción

1/4000 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:alberto vicente

sensación de movimiento

1/10 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO

foto:kiko moncada

composición creativa usando alta velocidad

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO EL TIEMPO foto: alberto vicente

foto: alberto vicente

0,8sg 0,5sg el uso de velocidades lentas implica el uso de un trípode y un disparador

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

foto:kiko moncada

barrido ( nos puede ayudar un monopié o un tripode )

1/60 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

foto: jorge santos

1,2 sg

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA VELOCIDAD

el uso de velocidades lentas implica el uso de un trípode y un disparador

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Enfoque selectivo La

profundidad

de

campo

es

la

distancia

por

delante

y

por

detrás

del

punto

enfocado

que

aparece

con

ni4dez

 en

una

foto,
Aproximadamente

la

distancia

ní4da

es

el

doble

por

detrás

del

punto

enfocado

que

por

delante



opción
1:

Minimizar
la


profundidad

de

campo,
 destacando
un

elemento

sobre

el

fondo
con
 objeto
de

resaltar
ese
elemento

opción
2:

Maximizar
la
profundidad

de

campo,
 consiguiendo
que
toda
la
imagen
esté
enfocada,
es
el
 Dpico
uso
de
la
fotograEa
de
paisajes.



USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo La

apertura

de

diafragma A

mayor

apertura

de

 diafragma

menor

 profundidad

de

campo Cuanto
más
grande
el
el
agujero
por
 donde
entra
la
luz
más
desenfocamos
el
 fondo

La

distancia

focal Con
un
teleobje4vo
(zoom)
tenemos
 menos
profundidad
de
campo
que
con
un
 obje4vo
angular

La

distancia

entre

la

cámara

y

el

 objeto

enfocado. si
nuestro
sujeto
enfocad
esta
lejos
 aumenta
la
profundidad
de
campo,
si
está
 muy
cerca
disminuye

La
distancia

hiperfocal

 La

distancia

hiperfocal

es

la

distancia

de

 enfoque

en

la

que

se

consigue

la

mayor

 profundidad

de

campo,

extendiéndose

ésta

 desde

la

mitad

de

dicha

distancia

hasta

el

 infinito.

Enfocar

en

dicha

distancia

nos

ayudará

 a

obtener

la

máxima

ni4dez

en

nuestras

fotos

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo LA
APERTURA
DEL
DIAFRAGMA

menos
profundidad
de
campo entra
más
luz
según
abro
el
diafragma

‐

1 - 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 



profundidad
de
campo

+

más
profundidad
de
campo entra
menos
luz
según
cierro
el
 diafragma

‐

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo LA
DISTANCIA
ENTRE
LA
CÁMARA
Y
EL
SUJETO
ENFOCADO

‐

menos
profundidad
de
campo cuanto
más
cerca
se
encuentra
el
sujeto





profundidad
de
campo

+

más
profundidad
de
campo cuanto
más
lejos
se
encuentra
el
sujeto

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo LA
DISTANCIA
FOCAL
(
EL
ZOOM
QUE
USAMOS
)

‐

menos
profundidad
de
campo cuanto
más
zoom
usamos





profundidad
de
campo

+

más
profundidad
de
campo cuanto
menos
zoom
usamos

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de la profundidad de campo LA
DISTANCIA
HIPERFOCAL,
MAXIMIZANDO
EL
ENFOQUE La

distancia

hiperfocal

depende

de

la

 distancia

focal

de
la
lente,

de

la

apertura

 de

diafragma

u4lizada

y

del

factor

de

 recorte

del

sensor

de

nuestra

cámara.

Así

 ira

variando

en

función

del

zoom

que

 apliquemos,

del

número

f

ajustado

y

el

 modelo

de

nuestra

cámara. Se
puede
calcular
mediante
una
formula
una
 tabla
y
actualmente
en
telefonos
y
pda algunos
obje4vos
traen
marcada
la
distancia
 hiperfocal. http://www.dofmaster.com/doftable.html

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA APERTURA

Control de luces en tomas nocturnas la apertura del diafragma influye en como se ven los puntos de luz en la noche

f4

f8

f 16

USO CREATIVO DE LOS CONTROLES DE LA CAMARA RECURSOS CONTROLANDO LA SENSIBILIDAD ISO

usando el comodín del ISO...y otras recetas En el caso de la velocidad para evitar que las foto nos salga movida se recomienda no disparar con la siguiente regla V =1/focal Es decir si queremos disparar con nuestro objetivo a una focal 200 mm y vamos a disparar a pulso, no debemos disparar por debajo de V= 1/200 si nuestra camara tiene factor de recorte lo multiplicaremos por ese factor ( x1, x1,5 ,x1,6) V=1/(200x1,5) =1/300

Si para una velocidad de 1/300 y el diagrama más abierto de nuestra cámara, por ejemplo 5,6 el fotómetro nos dice que nos va a quedar la toma un diafragma subespuesta, tendríamos que usar nuestro comodín “ el ISO “ Al quedarnos la toma un diafragma subespuesta, si estamos a iso 100 moveríamos un paso la sensibilidad a iso 200, teniendo ahora la exposición correcta. Cada vez que hacemos un paso de ISO el sensor se vuelve un paso más sensible a la luz. Cada paso de ISO que incrementemos la calidad de nuestro archivo se verá afectada por la aparición de ruido digital, el cual tiende a disminuir la calidad de la toma

ENFOQUE POSIBILIDADES DE ENFOQUE. ENFOQUE
MANUAL,
Usando
el
anillo
de
enfoque
del
obje4vo ENFOQUE
MEDIENTE
LA
DISTANCIA
HIPERFOCAL.
Si
sabemos
que
nuestro
sujeto
se
encuentra
dentro
de
la
 misma.
es
el
caso
de
los
paisajes

ENFOQUE
MEDIENTE
AUTOFOCUS.
La
máquina
enfoca
automá4camente
el
sujeto,
tenemos
que
guiar
a
la
 máquina. Aufo‐focus

simple:

Consiste

en

que

al

apretar

el

botón

de

disparo

levemente

el

enfoque

queda

bloqueado

 hasta

que

disparas.

La

cámara

sólo

enfoca

una

vez.

Este

método

se

u4liza

para

fotograEas

está4cas

e

 instantáneas.

(
ojo
¡¡
estas
midiendo
la
toma
donde
enfocas
)
se
usa
en
el
99
%
de
las
fotos
normales. Auto‐focus

AI

Foco:

Consiste

en

que

al

apretar

el

botón

de

disparo

levemente

el

sujeto

queda

enfocado

y

si

 éste

se

mueve

de

repente

la

cámara

re‐enfoca.

Este

modo

se

u4liza

para

mo4vos

que

se

muevan

de

forma

 impredecible,

como

niños,

animales,

etc…

 Auto‐focus

AI

Servo:

Consiste

en

que

mientras

se

apriete

el

botón

de

disparo

la

cámara

enfoca

 con4nuamente.

Es

un

método

muy

ú4l

cuando

el

sujeto

se

mueve

constantemente,

como

deportes.



ENFOQUE COMO ASEGURAR EL FOCO. (O como dice un amigo no foco no foto ) Elegir el punto de enfoque según la situación del sujeto. Enfocar pulsando hasta la mitad el disparador . Disparar Si no podemos elegir el punto de enfoque por que nuestra camara no lo permite entonces lo primero es realizar la medición de la exposición , mover el encuadre para enfocar pulsando hasta la mitad el disparador, reencuadrar manteniendolo pulsado y disparar con la medición que hicimos Cuando enfocamos con una distancia focal y modificamos la distancia, el foco puede variar ligeramente, pero muy poco Si nuestro sujeto siempre va a estar a la misma distancia y el foco va a ser el mismo, es conveniente enfocar y pasar el objetivo a enfoque manual, ya que de lo contrario si las condiciones de luz cambian y necesitamos estar midiendo frecuentemente, cada vez que toquemos el botón de disparo perderemos el foco Si el sujeto pasa tan deprisa que no nos va a dar tiempo a enfocar pero sabemos por donde va a pasar, como un ciclista o una persona corriendo, podemos realizar un preenfoque en la zona elegida y pasar el foco a manual. Con los angulares la profundidad de campo es mayor, aprovecha la distancia hiperfocal para paisajes La cámara usa para enfocar las zonas donde existe contraste, usa esas zonas para enfocar con poca luz si puedes usa un trípode y si disparas a pulso pega los brazos a tu cuerpo y no respires durante el disparo

COMPOSICIÓN ALGUNA RECETA NO VIENE MAL LA REGLA DE LOS TERCIOS. CAMINOS Y LINAS MAESTRAS OJO CON EL FONDO POSICIÓN DE LA CAMARA, PUNTO DE VISTA ORIENTACIÓN DE LA TOMA LEY DE LA MIRADA LEY DE LA DIRECCIÓN O DEL MOVIMIENTO SIMPLIFICA, SIMPLIFICA SIMETRIAS Y ASIMETRIAS REPETICIÓNES Y PATRONES

AMPLIA TU CONOCIMIENTO TÉCNICA http://www.guillermoluijk.com/index2.htm http://singhray.blogspot.com/ http://www.dofmaster.com/doftable.html http://strobistenespanol.blogspot.com/ http://www.caborian.com/foro/index.php/topic,87311.0.html

FOTOGRAFOS DE ALICANTE http://hoselito.blogspot.com/ http://www.kfoto.es/ http://www.nocturna.carlosserrano.org/?seccion=inicio http://www.studiojcs.com/galeria/#/content/Start/ DONDE VER Y COMPARTIR FOTOGRAFÍAS

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http://www.noctambulos.org

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http://www.caborian.com http://www.backfocus.es/ http://www.xataka.com/categoria/fotografia http://www.jggweb.com/ http://www.dzoom.org.es/ http://www.fotomaf.com/blog/

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