S_f_d_n264_2018_01_downmagaz.com.pdf

3t

‘95

prueba

IrIx 11 mm F/4 bLACkSTONE

ESPECTACuLAr uLTrA GrAN ANGuLAr

prueba

NIkON

rENOVADA

>> 45,7 MP >> 153 puntos AF >> ISO 102.400 >> Wi-Fi, NFC y Bluetooth >> 9 fps Nº 264 • Año XXI

D850 CON FuErzA prueba

CANON POwErSHOT Sx730 HS COmPACTA muy VErSáTIL

priMer contacto

PANASONIC LumIx G9 ráPIDA y muy POTENTE prueba

VANGuArD VEO 2 265Cb

LIGErO, PEquEñO y rObuSTO

MastercLass

HDr PErFECTO ImáGENES COmPLETAmENTE NATurALES

Cómo evitar los errores más frecuentes en

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foto digital

SUMARIO NÚMERO 264 • AÑO XXI

4. enfoCo

XXi montPhoto

Arte en la naturaleza

46 Canon Powershot sX730 hs Para llevar siemPre Consigo

Desde el detalle más lejano al sujeto más próximo, para todos tiene ojos la Canon PowerShot SX730. Gracias a un súper zoom de hasta 80X, su cuerpo esbelto y a sus altas prestaciones, no hay protagonista que se escape al espíritu cazador de esta compacta. Una compañera de viaje ideal para llevar siempre consigo.

36 niKon d850

Con fuerza renovada

La característica principal de la Nikon D850 es que se le da bien todo, tanto hacer fotografías como grabar vídeo, tanto el trabajo en estudio como las aventuras más intensas. Es una cámara réflex digital de formato FX con una resolución muy ambiciosa, ya que dispone de 45,7 millones de píxeles efectivos. Además, incorpora elementos probados con éxito en la líder de la familia, la Nikon D5, como el sistema de enfoque de 153 puntos. CreaTiVe TraVel PrOJeCTS-SHuTTerSTOCK

super

16. notiCias 22. PublirrePortaje

52 iriX 11 mm f/4 blaCKstone

esPeCtaCular ultra gran angular

PanasoniC lumiX g9

CerCana e íntima

56. test

vanguard veo 2 265Cb

Pequeño y robusto

60. eXPertos reComiendan 72. taller digital Clave baja en PoCos Pasos

Con Photoshop CC

92. eXPoabierta jota barros

100. eXPoleCtor 104. foto CrítiCa 106. booK sÚPer foto 114. libros reComendados 116. galería de ConCursos 124. boutiQue sÚPer foto 127. guía del merCado de oCasión

Pautas básiCas

Como fotógrafos tenemos la capacidad de admirar imágenes en las que se aprecia una técnica muy elaborada, una composición llamativa o una correcta exposición. Sin embargo, hay un matiz que hace que unas fotografías destaquen mucho más del resto. Nos referimos al grado de nitidez de una imagen.

Este ultra gran angular tiene un amplísimo ángulo de visión, lo que proporciona unas imágenes espectaculares tanto de interiores como de exteriores. El Irix 11 mm f/4 Blackstone posee un acabado magnífico, además, ofrece una alta calidad de imagen.

76 fotografía de rePortaje

68 hdr

Cómo evitar los errores más habituales

la eXPosiCión PerfeCta (ii)

La fotografía de alto rango dinámico o HDR nos facilita la posibilidad de recuperar el detalle de las altas luces y de las sombras en imágenes con escenas de luminosidad prácticamente imposibles como, por ejemplo, aquellas con exceso de contraste o con falta de luz. En este artículo veremos la eficaz fusión de imágenes y un "Tonemapping" de calidad.

Cometer errores en fotografía no es algo de lo que tengamos que avergonzarnos o que implique tirar la toalla antes de tiempo. Al contrario, es quizás la forma más indicada para aprender. En este artículo haremos un repaso de los errores más habituales en fotografía de reportaje para no meter la pata en el momento decisivo.

faCebooK

VOlODYMYr baleHa-SHuTTerSTOCK

24. estambul

62 Cómo Conseguir fotografías más nítidas

super foto digital

Gabriel brau

Cuando la velocidad importa

SUPERFOTO } 3

enfoco

www.montphoto.com

XXI Montphoto S

irviéndonos del nombre de una de las categorías de este más que consolidado certamen, titulamos de la mejor manera posible a la selección de ganadores que aquí os presentamos. Y es que si algo tienen en común todos estos fotógrafos es que saben captar arte en la naturaleza, haciendo de lo que nos rodea auténticas obras de arte. Cada vez son más los valientes que se suman a esta hazaña –pues solo hay que ver la calidad de la que presumen las imágenes que nos acompañan para elevarlas a tal categoría- habiéndose sumado para la vigésimo primera edición nada menos que 13.000 imágenes firmadas por 1100 autores procedentes de 65 países. Estos datos no hacen más que reconfirmar un año más el alto nivel de este certamen internacional, que ya goza de un elevadísimo prestigio. Más allá de premiar los trabajos de los participantes valorando y difundiendo el arte de la fotografía, lo que MontPhoto realmente busca es promover la defensa medioambiental, el conservacionismo y el ecologismo. No podría haber mejor manera.

Primer Premio Premio Votación PoPular categoría “mundo Subacuático”, Premio de Honor “montPHoto 2017” José

Pesquero

(España) “Nessy” 4 { SUPERFOTO

Arte

en lA nAturAlezA

SUPERFOTO } 5

enfoco

XXI Montphoto

prIMer preMIo categoría “Montaña”

Thomas

Crauwels (Suiza) “Ober Gabelhorn – Purity”

prIMer preMIo y preMIo votacIón popular categoría “MaMíferos”

erlend

Haaberg (Noruega) “Snow spat” 6 { SUPERFOTO

Primer Premio categoría “actividad de montaña”

Javier

CamaCho

(España) “Alpamayo Night Climbing”

Primer Premio categoría “mundo vegetal”

Fortunato

Gatto

(Reino Unido) “Yellow & Blue” SUPERFOTO } 7

enfoco

XXI Montphoto

prIMer preMIo categoría “arte en la naturaleza”

Juan

tapia (España) “Lienzos de hielo, tinta de arena”

prIMer preMIo y preMIo votacIón popular categoría “otros anIMales”

Matty

SMith (Australia) “Porpita porpita”

8 { SUPERFOTO

Primer Premio categoría “macro”

Francisco

Montilva (España) “Nemoptera”

Primer Premio categoría “Denuncia ecológica”

Joan

de la Malla (España) “A la búsqueda de la mascota”

La luz de estudio más pequeña del mundo Profoto A1 El A1 es una luz 100% Profoto, con la ventaja de ser más pequeña. Su cabeza redondeada proporciona una luz natural y hermosa. Además, es increíblemente fácil de utilizar, con un reciclado súper rápido y una batería de gran capacidad, con lo que nunca perderás un disparo. En movimiento, usándola sobre la cámara o fuera de ella, tendrás la excelencia de la luz Profoto en cualquier situación. Descúbrela en profoto.com

enfoco

XXI Montphoto

preMIo votacIón popular categoría “Mundo vegetal”

Marcio

Cabral (Brasil) “Fireworks” 10 { SUPERFOTO

Primer Premio categoría “aves”

Markus

VaresVuo (Finlandia) “Peregrine’s lunch”

Premio Joven – Juvenil

Marc

Casas

(España) “Contraluz de salamanquesa”

Premio Joven – infantil

Lasse

KurKeLa (Finlandia) “Osprey power” SUPERFOTO } 11

enfoco

XXI Montphoto

preMIo especIal “gIrona”

Xavier

Manrique

(España) “Petit Mons”

preMIo votacIón popular categoría “actIvIdad de Montaña”

Orsolya

Haaberg (Noruega) “Maze of ice” 12 { SUPERFOTO

Premio votación PoPular categoría “montaña”

sergio

VelAsco (México)

“Relatividad”

Premio esPecial “lloret”

Javier

Alonso

(España) “Punta Sureda”

enfoco

XXI Montphoto

preMIo votacIón popular categoría “Macro”

José

Pesquero (España) “Spider in Blue”

preMIo votacIón popular categoría “arte en la naturaleza”

Fortunato

Gatto

(Reino Unido) “Flames” 14 { SUPERFOTO

noticias

STEALTHGEAR

Accesorios outdoor

De la mano de Foto Técnica Import llega a España la prestigiosa marca de accesorios para fotografía y observación en la naturaleza StealthGear®. Los productos de StealthGear® son cuidadosamente diseñados por especialistas en el mundo outdoor, asegurando que no solamente sirvan para un propósito, sino que también sean resistentes y asequibles. Tras una extensa investigación, StealthGear® confirmó que en el mercado actual hay escasez de accesorios de exterior para fotografía y observación. Como resultado, la marca se esfuerza en diseñar productos asequibles de alta calidad para satisfacer la demanda de los profesionales y aficionados de este mundo. Atendiendo a las necesidades de sus clientes y dando mucha importancia a sus opiniones, StealthGear® trata de innovar y mejorar mediante nuevos productos para hacer más fácil el trabajo en la naturaleza. Desde la fabricación de hides para pasar desapercibido en medio de la naturaleza, hasta accesorios de protección para el fotógrafo y el equipo, pasando por soluciones de transporte, StealthGear® está totalmente comprometida con la entrega de calidad. Para tal fin, trabajan con los mejores proveedores y los mejores materiales, y sus productos son estrictamente probados por profesionales en las condiciones más exigentes para asegurar su funcionalidad y durabilidad. www.fototecnica.com

HP ENVY PHoTo

un lAborAtorio en cAsA

P.V.P. desde

X-RITE

colorMunki con Affinity Photo

99 €

La nueva serie de impresoras HP ENVY Photo All-in-One pone al alcance de todos los usuarios una impresión de fotos de alta calidad –como si fuera un laboratorio-, pero con la facilidad y la comodidad de hacerlo en casa. Gracias al servicio de HP Instant Ink, es posible, por ejemplo, imprimir imágenes en papel fotográfico a 5 céntimos o encargar tinta directamente desde la impresora para que sea entregada en la puerta de nuestro domicilio. Además, las nuevas impresoras permiten dar rienda suelta a la imaginación para las tareas del colegio y las actividades artísticas, imprimiendo fotos sin bordes, diseñando invitaciones, haciendo un collage, etc. Y como se trata de equipos todo-en-uno, también se puede escanear y compartir el archivo por email o subirlo a la nube. Hay varios modelos disponibles, todos ellos con conectividad inalámbrica Wi-Fi de banda dual y Bluetooth Smart. www.hp.com

P.V.P.

188 €

El ColorMunki Display ofrece una calibración de pantalla avanzada. Es increíblemente fácil de usar, a través de una interfaz intuitiva wizard-driven, y ofrece modos "fácil" y "avanzado" con tan solo un clic para que el aficionado disponga de más tiempo para realizar sus fotos, diseñando o realizando impresiones. Cuenta con nuevas funciones y características que facilitan una calibración de pantalla de una manera sencilla y precisa. Incluye varias herramientas, entre las que destacan: el Automatic Display Control (ADC), que ajusta el hardware de la pantalla para proporcionar una mayor velocidad en todo el proceso y eliminar los ajustes manuales; el Advanced Filter & Optical Systems, para logar un color preciso; el Wizard-Driven Interface, que propone los modos fácil y avanzado con un solo clic; el Ambient Light Smart Control, que optimiza los perfiles basándose en las condiciones de iluminación; y el Flare Correct, que mide y ajusta el perfil de pantalla para reducir el contraste causado por el brillo en la pantalla asegurando unos resultados totalmente precisos. También incluye el software profesional de edición de fotográfica Affinity Photo para macOS o Windows valorado en 54,99 €. www.xpdistribution.com 16 { SUPERFOTO

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noticias

MOZA

GOPRO

LLega a españa de La mano de RoBIsa

FusIon: contenIdo esFéRIco de 5,2K Gracias a su capacidad para grabar contenido esférico de 5,2K (60 fps) o de 3K (60 fps) en 360 grados, Fusion captura todo lo que nos rodea. Además, dispone de estabilización avanzada en forma de cardán, grabación de audio 360, control por voz en diez idiomas, conectividad Wi-Fi y Bluetooth, GPS, acelerómetro, giroscopio y brújula. También hay que destacar la aplicación GoPro, que nos permite controlar la cámara, pre-visualizar en directo las tomas y ensamblar, recortar y compartir contenido directamente desde un smartphone iOS (a Android llegará próximamente). En el ordenador de escritorio, Fusion Studio (con los plugins de Adobe Premiere Pro CC) ofrece OverCapture, que da la posibilidad de volver a enmarcar y guardar los vídeos tradicionales de perspectiva fija "extraídos" desde el gran vídeo de 360 grados. Es sumergible hasta 5 metros y se comercializa con un grip, una funda protectora y soportes adhesivos. https://es.gopro.com P.V.P.

749 €

GUDSEN TECHNOLOGY CO. LTD. ha anunciado el nombramiento de Rodolfo Biber, S.A. como su nuevo distribuidor para España, Portugal, Andorra y Gibraltar. GUDSEN TECHNOLGY es un equipo de pioneros dinámicos y multidisciplinarios que se dedica a crear, innovar y evolucionar constantemente sus productos para la industria cinematográfica. Su objetivo es que la filmación sea cada vez más creativa, fiable y, ante todo, más asequible, gracias a productos de alta calidad y una atención al cliente excepcional. En su amplio catálogo encontramos los productos MOZA, entre los que destacan MOZA Air (un sistema modular reconvertible de estabilización y control para cámaras mirrorless y DSLRs), MOZA LITE 2 (en sus versiones Basic y Professional), MOZA Mini (con modelos C y G), MOZA Guru 360º (un estabilizador motorizado para cámaras 360) y el controlador MOZA Wireless Thumb Controller. www.robisa.es

CANON PIXMA TR7550 y PIXMA TR8550 cuatRo FuncIones en un equIpo

Las dos nuevas impresoras PIXMA 4-en-1 para la oficina doméstica son capaces de imprimir, hacer copias, P.V.P. TR7550 escanear y enviar faxes. Disponen de un Alimentador Automático de documentos (ADF) de 20 hojas, impresión automática a doble P.V.P. cara, Wi-Fi, Bluetooth de Bajo Consumo (BLE), pantallas táctiles TR8550 grandes y una interfaz de usuario mejorada. Además, con las funciones Smartphone Capture y Copy, incluidas en la app Canon PRINT, es posible hacer una foto de una copia en papel con el smartphone para convertirla en una copia digital. Ambos modelos utilizan cinco cartuchos individuales de tinta, cuentan con un sistema de tinta híbrido que produce una reproducción del color mejorada y son compatibles con la nueva app Message in Print para incluir mensajes invisibles en las fotos impresas. La TR8550 añade a todo esto un cable Ethernet y una ranura SD.

149 € 179 €

www.canon.es

ATOMOs

sumo y sumo m: monItoRes gRaBadoRes El nuevo integrante de la familia Atomos incorpora un panel LCD de 19 pulgadas, con una resolución de 1920x1080, 10-bit, un brillo de 1200 nits y 10 stops de rango dinámico, por lo que resulta perfecto para trabajar con el LOG/PQ/HLG de las cámaras más populares del mercado, fabricantes de TV o videoconsolas. Además, para la industria del cine-vídeo, los Sumo constituyen una opción realmente asequible como estación de edición y corrección de color. En cuanto al montaje, cuentan con diferentes configuraciones, un soporte VESA y una placa de montaje opcional que permite conectar dos baterías v-lock o Anton Bauer. También incorporan HDMI 2.0 y 3G Quad link 6G/12G SDI, además de conexiones de audio XLR estándar y un jack 3,5 mm. La principal diferencia entre ambos reside en que el Sumo, además de ser un monitor como el Sumo M, también actúa como grabador, capaz de capturar a 12 bits 4K 60P RAW, 10 bits Pro RES/ DNxHR, así como grabar y conmutar en vivo hasta 1080/60p. www.fototecnica.com

18 { SUPERFOTO

3.019 € P.V.P. Sumo M 2 415 € P.V.P. Sumo

noticias P.V.P. desde

119 €

PAnASonic leicA DG elMAriT 200 MM f/2.8 PoWer oiS naturaleza, deportes y acción

P.V.P.

2.999 €

Consta de 15 elementos en 13 grupos, que incluyen dos lentes UED (Dispersión Ultra Extra Baja), una gran apertura f/2.8, que permite trabajar a velocidades de obturación más rápidas, y el Power OIS (Estabilizador de Imagen Óptica), que proporciona una compensación efectiva del temblor de manos, de forma que es posible disparar sin trípode o en condiciones de poca luz. También cuenta con un motor lineal triple y una unidad de sensor máxima de 240 fps que aseguran una gran precisión en el enfoque automático. Es resistente a salpicaduras, polvo y congelación hasta -10ºC, y viene con un teleconvertidor 1.4x (DMW-TC14) para aumentar la distancia focal a 560 mm (equivalente a 35 mm), aunque también es posible utilizarlo con el teleconvertidor 2.0x DMW-TC20 para conseguir una distancia focal equivalente de 800 mm. www.panasonic.es

G-TechnoloGy G-Drive ev rAW

MAnfroTTo 190Go! M

almacenamiento profesional

El prestigioso fabricante de soluciones de almacenamiento para profesionales del audiovisual presenta la serie de discos duros portátiles G-Drive EV RAW. Ultraligeros y con paragolpes desmontable, están diseñados para aquellos usuarios que, durante las salidas o viajes, requieren de acceso a sus datos personales o profesionales, fotografías, vídeos, música, etc. Cuando llevan montado el protector soportan caídas de hasta 1,5 metros, mientras que sin él, aguantan golpes desde 1,2 metros. A nivel de hardware, los G-Drive EV RAW están equipados con la tecnología necesaria para permitir transferencias de archivos muy rápidas, de hasta 136 MB/s. Además de la conexión USB 3.0, la conexión SATA les confiere gran versatilidad y, como forman parte de la serie Evolution, pueden utilizarse dentro de la carcasa EV All Terrain Case2, junto al G-DOCK EV con Thunderbolt, y con el G-SPEED Shuttle XL o con el G-SPEED Studio XL, en ambos casos con los adaptadores EV Bay Adapters para ediciones y transferencias muy rápidas. La serie G-Drive EV RAW está disponible en capacidades de 1, 2 y 4 TB. www.fototecnica.com 20 { SUPERFOTO

mejoras técnicas

P.V.P. desde

199 €

La serie 190go! M de Manfrotto llega con importantes mejoras técnicas, entre las que destacan las nuevas patas, en las versiones en aluminio con tubos en forma de D como en los 190XPRO, y en las versiones en carbono con un tejido de fibra de carbono que aumenta la robustez del trípode asegurando la máxima ligereza. Disponen también de un sistema bloqueo de secciones de patas por giro (twist lock), la montura Easy Link en la estructura superior para el enganche de un accesorio y el sistema de columna horizontal de 90°. Además, ahora los 190go! M en kit están disponibles con las rótulas XPRO: la MHXPRO-3W para la máxima precisión de encuadre y palancas plegables, o la MHXPRO-BHQ2, rótula de bola profesional para un encuadre más rápido. www.disefoto.es

hASSelBlAD

Xcd 135 mm f/2.8 y Xcd 80 mm: la familia crece Hasselblad ha anunciado dos nuevos objetivos de la gama XCD (lo que hace un total de nueve): el 80 mm y el 135 mm, ambos compatibles con la cámara de medio formato sin espejo X1D-50c. El objetivo XCD 135 mm f/2.8 viene con un convertidor 1,7x dedicado que amplía la focal hasta 230 mm f/4,8, mientras que el objetivo XCD 80 mm se ha convertido en la lente de mayor apertura que Hasselblad ha presentado hasta la fecha. Además de estos dos nuevos modelos, el objetivo ultra gran angular XCD de 22 mm previamente anunciado se ha actualizado a 21 mm. Al igual que los demás objetivos XCD, todos los modelos nuevos tienen un obturador central integral que ofrece una amplia gama de velocidades de obturación y sincronización completa de flash hasta 1/12000 segundos. Se espera que todos los nuevos objetivos XCD, estén disponibles durante la primera mitad de 2018, excepto la lente de gran apertura XCD 80 mm, que llegará en la segunda mitad de 2018. www.robisa.es

FuJIFIlM InSTaX Share SP-3 SQ

P.V.P. desde

G-TechnoloGy G-SPeeD Xl ThunDerbolT

199 €

grandes flujos de trabajo

de bolsillo e instantánea La última impresora de fotografía instantánea de la serie Share de Instax es capaz de imprimir fotos realizadas con smartphones en la película Instax de formato cuadrado que duplica su tamaño hasta los 86 x 72 mm. Tiene una resolución 800 x 800 puntos y 318 dpi, además de un software que selecciona el brillo óptimo. Funciona en combinación con la app Instax Share, que permite enviar fotos desde el teléfono móvil e imprimirlas en tan solo 13 segundos, con una autonomía de 160 impresiones. Esta aplicación permite realizar collages, añadir filtros o insertar texto, y es compatible con smartphones iOS y Android, así como con las principales redes sociales (Instagram, Facebook, Dropbox, Google Photos o Flickr). Está disponible en negro o en blanco. www.fujifilm.eu

P.V.P. desde

175 €

Tenba SerIe aIr caSe aTTache

disponible en varios tamaños

Disponibles en dos versiones, una con ocho discos en sus correspondientes bahías y otra con seis discos más dos adaptadores EV Series Bay, los G-Speed XL Thunderbolt son una solución de almacenamiento portátil que ofrece a los creadores de contenido un rendimiento de alto nivel y una altísima capacidad de almacenamiento. Como han sido diseñados para flujos de transmisión exigentes, soportan multitransmisión de vídeo 4K, 8K y VR con configuraciones RAID 0, 1, 5, 6, 10 y 50 y ofrecen velocidades de transferencia de hasta 1350 MB/s. Además, presentan una construcción robusta que incluye asa de transporte y la posibilidad de adquirir una maleta ultrarresistente de Peli especialmente diseñada para ellos. También incluyen discos duros de alta fiabilidad, con velocidades de unidad de 7200 rpm, y conexiones Thunderbolt para flujos de trabajo exigentes. Ambas versiones incluyen cables de alimentación y Thunderbolt, y están disponibles en capacidades que van desde los 18 TB hasta los 72 TB. P.V.P. www.fototecnica.com desde

3.385 €

Gracias a su variedad de tamaños, las maletas Air Case Attache se adaptan a todos los equipos de fotografía, vídeo y cine. Aunque son lo suficientemente fuertes para soportar 180 kg apilados en su parte superior, llegan a pesar –de promedio- un 35% menos que las maletas de plástico rígidas. También destaca la posibilidad de personalizar y transformar el interior para adaptarse a cualquier equipamiento mediante divisores reforzados y ajustables. Además, el nuevo diseño de las paredes laterales aporta una mayor protección y mejora la absorción de impactos. Por otro lado, la tapa se mantiene levantada para usarla como una estación de trabajo móvil y permite trabajar en espacios más reducidos. Las ruedas están pensadas para llevar peso con la máxima maniobrabilidad y los materiales de fabricación, como el Nylon balístico impermeable 1680D y las cremalleras YKK, aseguran unos acabados de máxima calidad. www.fototecnica.com

DJI PhanToM 4 Pro/Pro+ obSIDIan

diseño renovado

DJI ha rediseñado su dron Phantom 4 Pro, famoso por ofrecer imágenes aéreas de alta calidad profesional. Tanto la aeronave como su control remoto han sido cubiertos de un plomo mate obsidio, mientras que el gimbal está fabricado con un material muy resistente pero ligero: el magnesio. A pesar de su renovado aspecto, el Phantom 4 Pro/Pro+ Obsidian mantiene todas las funciones y características del Phantom 4 Pro original, entre las que destaca la identificación y evasión de obstáculos desde cinco direcciones gracias a sus numerosos sensores. También hereda, por supuesto, la cámara equipada con un sensor de 20 MP de 1 pulgada, capaz de grabar vídeo en 4K a 60 fps y de capturar imágenes en ráfaga a 14 fps. www.robisa.es

SUPERFOTO } 21

PUBLIRREPORTAJE

www.panasonic.es

Panasonic

Lumix G9 Cuando la velocidad importa

Pensando en los fotógrafos de acción y vida salvaje, Panasonic ha querido convertir su nueva Lumix G9 en la combinación definitiva de alta calidad de imagen, portabilidad y trabajo a gran velocidad. Todo ello sin menospreciar la resistencia y la durabilidad, algo fundamental cuando hablamos de fotografía de naturaleza.

T

ras el éxito cosechado por la GH5, Panasonic lanza ahora la G9, el nuevo buque insignia de las cámaras digitales sin espejo Lumix G. En primer lugar, dispone de un sensor digital Live MOS de tipo Micro Cuatro Tercios, con una resolución efectiva de 20,3 megapíxeles y sin filtro de paso bajo; que cuando se combina con el último procesador Venus Engine, ofrece imágenes con gran detalle, bajo nivel de ruido, fantásticos colores y brillo. A la hora de disparar

en condiciones difíciles -como los contraluces que se producen al fotografiar animales contra un cielo-, dicho sensor cuenta con un recubrimiento especial antirreflejo que se ocupa de reducir la aparición de efectos fantasma y destellos.

Ofrece una sorprendente velocidad de ráfaga de 60 fps

Una de las prestaciones de la G9 que más llaman la atención es el nuevo Modo de Alta Resolución, ideal para fotógrafos de paisajes y macrofotografía. Este modo proporciona increíbles imágenes equivalentes a 80 megapíxeles tanto en JPEG como en RAW. ¿Cómo? Combinando ocho imágenes tomadas al mismo tiempo mientras se desplaza el sensor -el uso de un trípode, por tanto, es esencial-. Otra característica destacada de la nueva Lumix G9 es el sistema IS mejorado, que asegura hasta 6,5 pasos de mejora combinando el estabilizador de cuerpo y óptica. Esto se traduce en la posibilidad de capturar con una velocidad de obturador seis veces más lenta, algo de agradecer cuando se dispara a mano alzada con teleobjetivos para capturar sujetos distantes .

No pierdas el instante Gracias a un sistema mejorado de autoenfoque de alto seguimiento, la Lumix G9 presume de una velocidad de enfoque de tan solo 0,04 segundos (el más rápido del mercado). A ello hay que añadir un disparo en ráfaga de 20 fotogramas por segundo en resolución completa con enfoque automático continuo (AF-C), así como una sorprendente velocidad de ráfaga de 60 fps al fijar el enfoque en el primer fotograma (AF-S).

La pantalla LCD táctil de 1.040.000 puntos y 3 pulgadas es de ángulo libre y resulta visible incluso en condiciones de mucha luz. 22 { SUPERFOTO

Las funciones propias de las cámaras Panasonic, 4K Photo y 6K Photo (esta última introducida por la GH5), también están disponibles en la Lumix G9. Recordemos que con ellas es posible disparar una secuencia de hasta 30 fps (6K) o 60 fps (4K) y extraer la mejor captura en un archivo JPEG de hasta 18 MP, un tamaño lo suficientemente grande como para hacer impresiones enormes y de alta calidad. En este sentido, no debemos olvidar otras funciones que hacen uso de la tecnología 4K y que también son habituales en la familia Lumix G, como Post Focus, para cambiar el punto de enfoque una vez hecha la foto, y Focus Stacking, para modificar la profundidad de campo después de disparar combinando múltiples imágenes.

El sistema IS mejorado permite capturar con una velocidad de obturador seis veces más lenta Diseñada a prueba de todo A la hora de crear el cuerpo de la G9, Panasonic ha tenido en cuenta tanto la funcionalidad como la durabilidad y la ergonomía. Además de contar con un marco frontal y trasero de aleación de magnesio fundido, la G9 está completamente sellada a prueba de salpicaduras, de polvo y de congelación hasta -10ºC, lo que permite su uso en situaciones adversas. En lo referente al manejo, el LCD de la parte superior ayuda a comprobar de un vistazo la configuración actual, mientras que una palanca de función (Fn) permite realizar ajustes fácil y rápidamente. También dispone de diales colocados intuitivamente, botones personalizables y un joystick a mano para cambiar instantáneamente el punto de enfoque sin necesidad de quitar el ojo de la cámara. En la parte posterior de la cámara encontramos una pantalla LCD táctil de 1.040.000 puntos y 3 pulgadas, capaz de girar en ángulo libre y altamente visible incluso en condiciones de mucha luz; en el caso

Para facilitar su manejo, cuenta con botones personalizables, diales colocados intuitivamente y un LCD en la parte superior.

opuesto –disparos con poca luz- también dispone de un modo nocturno. El monitor OLED Live Viewfinder (LVF), por su parte, ofrece una alta relación de ampliación de 0.83x (equivalente a 35 mm) y un blackout inexistente incluso cuando se dispara a altas velocidades, permitiendo así realizar un seguimiento continuo del sujeto. Además, tiene una resolución de 3.680.000 puntos, Con el fin de mejorar su usabilidad, la G9 tiene a su disposición diversos accesorios, como una empuñadura de batería, una goma ocular, un cargador rápido de batería o una correa para el hombro.

una vista del 100%, un modo nocturno y un alcance de punto AF integrado. Por último, cabe destacar que la ranura dual para tarjetas de memoria SD es compatible con el formato UHS-II de alta velocidad. Cada ranura puede usarse al gusto del usuario: como almacenamiento adicional, como copia de seguridad o para diferentes tipos de soporte (por ejemplo, una ranura para vídeo y otra para archivos JPEG/RAW). Y no nos olvidemos de su conexión inalámbrica Bluetooth y Wi-Fi para transferir las imágenes al smartphone o tablet de forma instantánea y sin cables.

LO MÁS DESTACADO • Combina un sensor de 20,3 megapíxeles

con el último procesador Venus Engine de Panasonic. • El sistema IS mejorado permite capturar con una velocidad de obturador seis veces más lenta. • Dispone de una pantalla LCD táctil de 1.040.000 puntos y ángulo libre de 3 pulgadas. SUPERFOTO } 23

DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma

Estambul CErCana E íntima Estambul ofrece infinitas posibilidades fotográficas, desde los retratos, la ajetreada vida comercial y urbana, la fotografía arquitectónica de los impresionantes monumentos de la ciudad, los detalles del Gran Bazar, las icónicas imágenes del cuerno de oro, de los pescadores de Gálata,... Pero también es recomendable alejarse del influjo turístico para buscar situaciones más reales, los barrios de Fener, Balat, son buenos ejemplos para descubrir la otra ciudad. Texto y fotos: Rafael BasTanTe Casado www.enfoque8.com https://www.instagram.com/rafabastantefoto/ @rafabastantefoto

DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma

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urante muchos siglos, primero bajo el nombre de Constantinopla, como capital del imperio Bizantino tras el declive de Roma y luego como Estambul tras su bautizo como capital del imperio otomano, esta ciudad fue el centro cultural, social y comercial del mundo conocido, a la vez que punto de unión con oriente, como destino final de la Ruta de la Seda. Y tanta grandeza y actividad se ve hoy en día reflejada en sus monumentos, sus calles y su vida cotidiana, siendo un estímulo para los visitantes y, por supuesto, para los fotógrafos. Es una ciudad en la que se pueden desarrollar muchos reportajes fotográficos muy completos, si elegimos la arquitectura y el arte tenemos los más importantes monumentos del Imperio Bizantino, comenzando por su mayor exponente, la Basílica de Santa Sofia, sin dejar de lado la Iglesia de

Una escena típica de Estambul en los alrededores del Bazar de las Especias. El hombre vendiendo banderas me llamó la atención, gracias al intenso color rojo de la bandera turca. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad ISO 100.

26 { SUPERFOTO

Es incalculable el número de mezquitas de la ciudad pero sin lugar a dudas la mezquita azul es una de las más importantes. En ocasiones es posible acceder a una terraza para tomar una foto desde un punto de vista más alto. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/7.1. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad ISO 100.

El bazar de los libros, una joya oculta, situado en un pequeño patio entre el Gran Bazar y la mezquita de Beyazit, es fácil que pase desapercibido, ya que el acceso no es sencillo de encontrar, pero vale la pena visitarlo. Para esta toma use el máximo ángulo de visión para captar los cuadros y la cúpula de la mezquita al fondo. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40. SUPERFOTO } 27

DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma

Las lámparas es una de las compras turísticas por excelencia en el Gran Bazar. Utilicé un enfoqué puntual centrándome en la lámpara que aparece entera. Usando una apertura de diafragma baja enfaticé el desenfoque. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/2. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad ISO 200.

San Salvador de Cora u otras construcciones como el acueducto de Valente o las Cisternas de Yerebatan. Posteriormente, ya bajo el apogeo del imperio Otomano, los sultanes derrocharon sus riquezas haciendo de esta ciudad la más grandiosa, dejando su sello en las mezquitas como las de Soliman o la de Rüstem Paça entre otras, y palacios como el de Topkapi.

Las gentes Los habitantes suelen estar abiertos a que se les haga fotografías, hay una mezcla de costumbre por la enorme cantidad de turismo que recibe la ciudad, pero también de naturalidad y amabilidad propia de sus 28 { SUPERFOTO

habitantes -diría que de los turcos en general-, por lo que es muy interesante acercarse sin miedo a retratar a gente, suelen aceptar el hecho, sin darle mayor importancia y puedes volver a casa con un montón de retratos. Otro interesante reportaje en la ciudad es su vida cotidiana, comercial, el bullicio de

Con esta fotografía quise, en primer lugar, contrastar los colores de las dos fachadas del barrio de Sultanahmet y, además, que el hombre siguiera asomado a la ventana, ya que completaba así la composición. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/4. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad ISO 320.

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las calles. Y es que toda la ciudad desborda vitalidad y energía, una maravilla para el fotógrafo de calle, que verá cubiertas sus expectativas con creces. Existen infinidad de escenarios donde captar imágenes interesantes, escenas llenas de vida o momentos íntimos de sus habitantes.

La gente de Estambul se muestra amable, natural y no suele molestarse por hacerles retratos Planificar las rutas Es conveniente planificar los días y las visitas en esta enorme ciudad, sin duda, como fotógrafo, el mejor modo de conocer un sitio es andando, perdiéndose para encontrar preciosos tesoros ocultos a los turistas de fin de semana. Estambul es una ciudad repleta de pequeñas historias que merecen ser captadas por la cámara. La lista de lugares es inmensa, cada una de ellos merece una buena inversión de tiempo para sacar todo el provecho. Comenzaremos por el Puente de Gálata, en mi opinión el lugar que alberga todos los ele-

Un hombre ordena y limpia unas alfombras que después mostrará en su puesto. Para esta foto quería que apareciesen muchas alfombras en primer plano, centrándome en la posición y la acción del hombre. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/7.1. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad ISO 100.

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DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma

Los últimos rayos del día que iluminan uno de los ferris en el Cuerno de Oro se completa con la imagen al fondo de la Torre de Gálata. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/2. Velocidad 1/820 s. Sensibilidad ISO 100.

Una escena típica de esta plaza de Estambul, elegí la toma vertical ya que me pareció la única posible para captar al hombre en primer plano y la puerta de la universidad al fondo. Para ello seleccione un diafragma cerrado para asegurar una buena profundidad de campo. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo 17-40 mm f/4 Diafragma f/8. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad ISO 100.

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mentos que hacen de esta ciudad única en el mundo. Desde este sitio privilegiado se ve la Mezquita Nueva, junto al Bazar de las Especias, al otro el distrito de Beyoglu, que se alza sobre una colina coronada por la Torre de Galata, hacia la Punta Serrallo se divisa el Palacio de Topkapi, Santa Sofia y la Mezquita Azul, un poco más allá veremos Asia, el barrio de Üskudar y de camino la Torre de la Doncella.

El puente de Gálata es uno de los mejores lugares de la ciudad para tomar fotografías Justo mirando al lado contrario se ve como se eleva la Mezquita de Soliman, en lo alto de otras de las colinas de la ciudad, rodeada de la silueta del Estambul histórico, con sus casas dispuestas caóticamente y los omnipresentes minaretes de multitud de mezquitas. Ya tenemos los grandes escenarios, ahora centrémonos en los detalles como disfrutar del incesante tráfico de los ferris, el medio de transporte fundamental en la ciudad o de las gaviotas que sobrevuelan sobre ellos o intentan pescar en plato ajeno robando las piezas a los pescadores que a

diario se reúnen sobre el puente. Conviene visitar el mercado de pescado, justo al final del puente, camino del barrio de Gálata y, porque no, degustar un delicioso bocadillo de caballa en un marco inmejorable.

El Gran Bazar y teterías El Gran Bazar es otro de los lugares emblemáticos de la ciudad, pero antes, conviene madrugar y ver cómo se va despertando ese comercio que, a hora punta, puede llegar a aturdir -cuando aprendí esto, empecé a visitar el Gran Bazar y los tesoros que oculta a primera hora de la mañana, ya que a mediodía los grupos organizados y las masas de turistas quitan mucho de su encanto-. Al margen de los coquetos puestos turísticos, muy fotogénicos en su composición y con muchas posibilidades para sacar buenos detalles, el Gran Bazar oculta muchos recovecos que a veces pasan desapercibidos entre el laberinto de callejuelas, los más interesantes son los patios, muchos de ellos antiguos caravasares donde las caravanas descansaban tras su periplo desde China, en muchos de ellos se han habilitado teterías o restaurantes, pero también es posible encontrar viejos talleres de comerciantes del bazar, orfebres, fabricantes de tela, etc., donde poder también sacar buenas fotos. Las teterías son espacios para la relajación y el disfrute, donde mientras degustamos un "Çay" podemos observar con

Vi muy clara esta fotografía en cuanto descubrí al vendedor de té que iba a encenderse el cigarro y eso es lo que quería en la fotografía. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo 17-40 mm f/4 Diafragma f/6.3. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad ISO 100.

Realicé varías veces la misma fotografía, en la que el elemento protagonista era el vendedor de Simit, un típico bollo de Turquía. Quería que la imagen se rellenase con el hombre que aparece paseando a la izquierda. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/1.4. Diafragma f/9. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad ISO 100.

SUPERFOTO } 31

DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma El Kepab es una de las comidas típicas de Turquía que pueden servir de diferentes modos. Quería que la toma fuese cercana, de ahí que no me importó no sacar del todo ni al cocinero ni la comida. Al ser una toma rápida no me preocupé en medir apertura y diafragma, quería la acción y al cocinero enfocado. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/4. Diafragma f/1.8. Velocidad 1/4000 s. Sensibilidad ISO 100.

calma las escenas que se van produciendo, siempre preparados para tomar alguna instantánea. Conviene alejarse de las más enfocadas al turismo y entrar en alguna autóctona, el extranjero siempre es recibido con amabilidad.

El sosegado interior de las mezquitas, con su luz suave, ofrece muchas posibilidades fotográficas Las mezquitas Y continuando con nuestro viaje fotográfico conviene ahora darse un respiro, y es que el ritmo que impone Estambul puede extenuar al más enérgico, pero no por hay que dejar de hacer fotografías, existen lugares donde, a la vez que descansamos y seguimos disfrutando también podemos sacar provecho de nuestra cámara. Las mezquitas son uno de esos lugares, espacios de recogimiento donde, con el debido respeto, se puede fotografiar a los fieles que rezan, bien realizando sus abluciones antes del rezo o, por supuesto, captando la grandiosidad de estos edificios -suelen estar muy bien iluminados-, por lo que no es necesario abusar de ISO altos. Es muy recomendable asistir a cualquiera de los rezos diarios musulmanes

Por suerte ese día de invierno llevaba conmigo el flash de mano, que no dude de usar como luz de relleno con el fin de resaltar el puesto de pescado y, a su vez, que no quedara sobreexpuesta la mezquita del fondo. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/200 s. Sensibilidad ISO 100.

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Para esta foto confié en mi buen pulso para que no saliera muy trepidada, era el único modo que para no tener que subir la sensibilidad ISO. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 17-40 mm f/4. Diafragma f/4. Velocidad 1/3 s. Sensibilidad ISO 100.

-me emociono al recordar las veces que asistí al culto de los viernes por la noche en la Mezquita Azul, una experiencia digna de verse y de fotografiar-.

Estambul más íntimo El Estambul menos conocido, el más tradicional es donde se desarrolla la vida paralela y ajena a los lugares más turísticos. Una buena ruta para esa cara menos conocida empieza en la Iglesia de San Salvador de Cora que, por cierto, es uno de los ejemplos más importantes del mundo de la arquitectura bizantina. Desde este lugar comienza una ruta que lleva a dos históricos barrios de Estambul, pertenecientes al distrito de Fatih, los barrios de Fener y Balat. El primero de ellos albergó a los griegos que permanecieron en la ciudad tras la caída de Constantinopla en 1453 y es, aun en la actualidad, la sede de la iglesia ortodoxa, por lo que entre sus intrincadas calles es posible visitar iglesias de este culto, así como ver buenos

ejemplos de casas con arquitectura típica otomana. En el barrio de Balat vivieron durante muchos siglos los judíos sefardíes hasta que comenzaron su diáspora a Israel en el siglo XX. Es posible visitar alguna de las sinagogas, pero suelen estar cerradas, por lo que hay que pedir a algún vecino que nos indique quien puede abrirla. En ambos barrios encontramos la vida cotidiana, ajena al resto de la ciudad, mujeres que tienden la ropa

Con la debida discreción al estar en un lugar de culto, tomé la imagen de esta persona rezando en la maravillosa mezquita Rüstem Paça. Aunque no es muy grande, sin embargo, la decoración de azulejos es una de las más bellas que hay en la ciudad. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/4. Diafragma f/2. Velocidad 1/100 s. Sensibilidad ISO 800. SUPERFOTO } 33

DESTINO FOTOGRÁFICO

ESTambul. CERCaNa E íNTIma

En cuanto observé a las gaviotas sobre el muelle de la parada del ferry disparé la fotografía que, además, se completaba con el barco llegando y la mezquita de Solimán al fondo de la imagen, en la penumbra. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/6.3. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad ISO 100.

Los puestos de frutos secos son muy típicos en esta ciudad. En las cercanías de la Mezquita Nueva dos hombres conversan en una fría mañana de invierno. Una estampa habitual en Estambul. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/3.5. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad ISO 100. 34 { SUPERFOTO

en los balcones, niños jugando en las calles, pequeños negocios, teterías..., escenas que harán el deleite del fotógrafo. Es recomendable hacer un pequeño desvió y bajar a orillas del Cuerno de Oro para visitar la curiosa iglesia de San Esteban de los Búlgaros, que es uno de los pocos ejemplos que existentes de una iglesia

construida en hierro. Volviendo sobre nuestros pasos y antes de acabar esta ruta, hay que visitar el complejo de la Mezquita de Fatih, uno de los más importantes de la ciudad, pasar por el acueducto de Valente, donde se puede tomar un té en algunas de las animadas terrazas bajo sus arcos y para finalizar, antes de entrar de lleno de nuevo en el Estambul más turístico, hay que visitar la poco conocida aunque bella Mezquita de Sehzade.

Por descubrir Se podría continuar durante muchos párrafos describiendo rutas o lugares interesantes para el visitante y fotógrafo: la Avenida peatonal de Istiklal, que conduce desde el barrio de Gálata hasta la Plaza de Taksim y

Es recomendable madrugar por la ciudad antes de que comience el bullicio para encontrar momentos e imágenes interesantes que simboliza el Estambul glamuroso del Orient Express, con bonitos ejemplos de edificios o interiores de Art Noveau en bibliotecas, pastelerías o clubs, encontraremos buenos ejemplos de la arquitectura otomana del siglo XIX y como no, algún tesoro, como el Hotel Pera Palas, en donde se alojaron personajes como Ataturk, el Zar Nicolás II de Rusia, Mata Hari, Jacqueline Onassis, Greta Garbo, Hemingway o Alfred Hitchcock. Para terminar, no puede faltar de citar el Hamam de Çemberlitas, el bazar de Sahaflar, el Tünel, el barrio de Sultanahmet, Kücuk Aya Sofia, el palacio de Dolmabahce, el café de Pierre Loti y tantos sitios más por descubrir en esta ciudad, donde cada día es una aventura para los sentidos. Y es que Estambul es única en muchos aspectos, una ciudad con un glorioso pasado escrito en sus calles, que no pierde sus tradiciones, pero que también mira al futuro y un lugar excelente para disfrutar de la fotografía.

Esta es una escena tradicional en el barrio de Balat. Para conseguir la foto esperé a que la mujer se agachara para limpiar la alfombra. En el momento del disparo entró en el encuadre otra mujer que complementó la escena. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/4. Velocidad 1/1000 s. Sensibilidad ISO 100.

Para captar este vendedor ambulante en las proximidades del Gran Bazar, no tuve tiempo para pensar ni configurar parámetros de cámara, únicamente pude encuadrar y disparar con rapidez. Cámara Canon EOS 400D. Objetivo Canon 50 mm f/1.4. Diafragma f/2. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad ISO 200. SUPERFOTO } 35

prueba a fondo

nikon d850

www.nikon.es

Nikon

D850 Con fuerza El caluroso verano trajo consigo varias novedades muy interesantes en el mundo de las cámaras de óptica intercambiable de élite, certificando que el sector está muy vivo y de paso, creando nuevos quebraderos de cabeza a la hora de decidirnos por el modelo más afín a nuestros intereses. Lo cierto es que todas son una buena opción. El reto ahora es descubrir la opción adecuada y sacar partido a tanto poderío técnico. Nikon es una de las firmas punteras que se renovó en dichas fechas lanzando la completísima D850. Texto y Fotos: MAYTE MADARIAGA

36 { SUPERFOTO

3.699 € Solo cuerpo

S

Cuenta con el procesador EXPEED 5 que también trabaja en la D5

P.V.P.

renovada

oy la que marca la diferencia”, reza el titular de presentación de la última incorporación en el club top de las Nikon. Nada tenemos que objetar a dicha sentencia puesto que refleja muy bien la seguridad en sí misma de la D850, confianza basada en unos fuertes pilares que le permiten competir tanto en el mundo de la fotografía como en el del vídeo y convertirse en serio rival de un montón de competidoras de alta gama, incluido el buque insignia de su familia, la Nikon D5 que disfruta de un año más de vida. La característica principal de la Nikon D850 es que se le da bien todo, tanto hacer fotografías como grabar vídeo, tanto el trabajo en estudio como las aventuras más intensas. La única prueba en la que no puede competir es en la de la movilidad cómoda debido a su peso que ronda un kilo. No se trata de una cámara para llevar 24 horas en el bolsillo y así dar buena cuenta de la vida cotidiana que está tan de actualidad, ni será la que más apetezca llevar de vacaciones. En todo caso, es más ligera y compacta que la Nikon D5 y los interesados en una cámara de este tipo no suelen esperar un dispositi-

vo sílfide, incluso muchos usuarios se sienten más seguros con un modelo robusto entre las manos, sobre todo porque permite controlar mejor el pulso con bajas velocidades de obturación. La Nikon D850 es una cámara réflex digital de formato FX con una resolución muy ambiciosa, ya que dispone de 45,7 millones de píxeles efectivos que permiten grandes y detalladas impresiones entre otras prestaciones. Además, incorpora elementos probados con éxito en la líder de la familia, la

En modo ráfaga puede alcanzar la impresionante tasa de disparo continuo de 7 fps Nikon D5, como el sistema de enfoque de 153 puntos que garantiza una amplia cobertura y una gran precisión a la hora de seguir motivos en movimiento y confía en el procesador EXPEED 5 que también trabaja en la D5. La velocidad es otro de los pilares de la D850, ya que puede disparar en alta reso-

a faVoR • Gran versatilidad. • Máxíma

conectividad.

• Magnífica calidad

de imagen. • Excelente confección del cuerpo. • Muy rápida. • Vídeo 4K.

En contRa • Manejo no

siempre intuitivo. • Ubicación algunos botones. • Algo pesada.

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lución ráfagas de hasta 9 fotografías por segundo si se utiliza un pack de baterías múltiple que se adquiere por separado. En todo caso, con la batería que se entrega de serie, las ráfagas pueden alcanzar los 7 fps, que ya es una tasa de disparo bastante potente teniendo en cuenta el tamaño de los archivos. Respecto a la velocidad ISO, la Nikon D850 dispone de un rango nativo que oscila entre los ISO 64 y 25.600, pero lo puede ampliar hasta los ISO 32 y 102.400. Además del sensor y el procesador, en los buenos resultados de la sensibilidad influye que la cámara incorpora un sensor RGB de 180.000 píxeles y dispone de un reconocimiento de escena avanzado que permite grandes rendimientos ISO hasta los –3 EV. En el otro campo de la actividad multimedia que predomina en estos tiempos, la nueva Nikon destaca porque puede grabar vídeos en formato 4K. Y otra de sus cualidades es la calidad de su visor óptico y que dispone de una pantalla LDD táctil con capacidad giratoria, no tan amplia como en otros modelos pero suficiente para optimizar considerablemente las posibilidades del punto de vista. Asimismo, dispone de doble ranura para tarjetas de memoria (SD y XQD) y de conexiones inalámbricas a la carta, Wi-Fi, NFC y Bluetooth. También puede presumir de la larga duración de su batería pues tiene una carga estimada de unos 1840 disparos. Así que, con tantas cualidades, la Nikon D850 es una de las mejores cámaras disponibles para afrontar cualquier reto profesional, tanto deportivo, como publicitario, social o documental y, además, se le da tan bien la fotografía como el vídeo. Una rival muy fuerte en el mercado de alta gama de óptica intercambiable que en estos momentos está bastante actualizado.

nikon D850

• Sensor: CMOS FX, 36x24 mm.

3.699 €

• Sensibilidades: ISA 64 a 25.600. Expandida hasta ISO

• Resolución efectiva: 45,7 MP.

• Visor: Óptico réflex. Cobertura aprox. 100 % (en FX) • Pantalla: LCD de 3,2”, con 2359 k puntos. Abatible • Enfoque: TTL en 153 puntos AF

32 e ISA 102.400.

• Compensación: ± 5 EV en pasos de 1/3 EV, 1/2 ó 1 EV. • Obturación: De 1/8000 a 30 s, B y Time. • Sincronización flash: a 1/250 s.

• Disparo continuo: Hasta 7 fps y 9 fps con pack de

baterías opcional.

• Temporizador: Varias opciones y serie • Flash: No

• Formatos: JPEG, NEF (RAW), NEF (RAW), TIFF / MOV,

MP4.

• Almacenamiento: SD, SDHC, SDXC, UHS-1, XQD (Doble

ranura).

• Alimentación: Batería de iones de litio EN-EL15a. • Conectividad: Wi-Fi, NFC y Bluetooth. • Dimensiones: 146x124x78 mm.

• Peso: 1005 g (con batería y tarjeta).

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canon EoS 5DS/R n

• Sensor: CMOS 36x24 mm.

• Resolución efectiva: 50,6 MP. • Procesador: DIGIC 6 (Dual).

• Visor: Óptico réflex. Cobertura 100%. • Pantalla: LCD fijo de 3,2” y 1,04 MP. • Obturación: De 1/8000 a 30 s. • Estabilizador de imagen: No

• Sensibilidad: De ISO 50 a ISO 12.800. • Disparo continuo: 5 fps. • Flash: No.

• Formatos imagen fija: JPEG y RAW. • Formato Vídeo: MOV.

• Conectividad: Wi-Fi y NFC.

• Dimensiones: 152x116x76 mm. • Peso: 845 g.

4.130 €

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• Sensor: CMOS 36x24 mm.

• Resolución efectiva: 30,40 MP.

• Visor: Óptico réflex. Cobertura 100%. • Pantalla: LCD fijo de 3,2” y 1,62 MP. • Obturación: De 1/8000 a 30 s.

• Estabilizador de imagen: No.

• Sensibilidad: De ISO 50 a ISO 1.024.200. • Disparo continuo: 7 fps. • Flash: No.

• Formatos imagen fija: JPEG y RAW. • Formato Vídeo: MOV, MP4.

La Nikon D850 destaca porque puede grabar vídeos en formato 4K.

• Conectividad: Wi-Fi y NFC.

• Dimensiones: 150,7x116x76 mm. • Peso: 800 g.

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prueba a fondo

nikon d850 MUY RESOLUTIVA

La Nikon D850 puede dedicarse a cualquier estilo fotográfico

El sensor CMOS de su antecesora nos parecía muy potente con sus 36 millones de píxeles efectivos así que ha sido toda una sorpresa descubrir que la D850 ha ampliado considerablemente esta resolución hasta los 45,7 MP, lo que la convierte (también) en una cámara estupenda para la fotografía de moda o publicitaria. El sensor se complementa con el procesador más avanzado de la casa, el EXPEED 5 y con un sensor RGB de 180.000 píxeles. El rango de sensibilidades nativo se extiende entre los ISO 64 a 25.600, pero se puede ampliar hasta ISO 32 e ISO 102.400 (la D810 permite trabajar entre ISO 64 y 51.200). Por otro lado, conviene recordar que la D5 ofrece un intervalo sorprendente, entre ISO 50 y 3.280.000 -no, no es un error, no sobran “ceros”- con un sensor de 20,8 MP. Nitidez, detalle, fidelidad al color o un buen rango dinámico son parámetros que se esperan y se encuentran. No obstante, la

PREPARADA PARA TODO Cuesta decidirse entre tantas cámaras de excelente factura que ahora mismo protagonizan los escaparates, ya que prácticamente todas las marcas tienen bastante actualizada su plantilla, pero si nos decantamos por la Nikon D850 podemos tener asegurado que nos podremos dedicar a cualquier estilo fotográfico e incluso al cine porque este dispositivo puede afrontar cualquier reto, está preparada tanto para la fotografía publicitaria o de moda, estilos que demandan detalle o impresiones de gran calidad, como para las dinámicas sesiones deportivas o de naturaleza que requieren un rápido enfoque y altas velocidad de disparo o para trabajar en eventos sociales como los populares BBCs (Bodas, Bautizos o Comuniones). Incluso nos atrevemos a sugerir que puede ser una excelente elección para los paparazis ya que responde muy bien en ambientes muy oscuros y su pantalla LCD

8.000 ISO

abatible permite fotografiar con más discreción. En todo caso, la impresionante sensibilidad de la D5 puede ser más adecuada para estos polémicos menesteres, ya que en la oscuridad puede ver más que el propio ojo. El único aspecto en el que no puede competir es como cámara de bolsillo, no será el modelo más adecuado para acompañarnos en nuestro día a día y probablemente tampoco en vacaciones, no solo por su peso, si no porque también resulta muy vulnerable ante los amantes de lo ajeno. 38 { SUPERFOTO

64 ISO

102.400 ISO 25.600 ISO

La cámara dispone de una eficaz herramienta HDR

cámara dispone de una eficaz herramienta HDR que consigue resultados bastante naturales. Los archivos RAW pueden ajustarse en diferentes tamaños, lo que resulta muy útil si sabemos atender a las necesidades de visualización de cada reportaje, porque una consecuencia de tanto potencial es que los resultados son muy pesados y las necesidades de almacenamiento inmensas. Nos parece oportuno comentar también que la cámara permite capturar imágenes en formato 1:1 (cuadrado) que están tan de moda en las redes sociales o guardar las imágenes en TIFF, un formato que imperaba al principio de la era digital, pero que ha ido desapareciendo de las cámaras con el tiempo.

6.400 ISO

SIn HDR

COn HDR

400 ISO

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LCD, VALOR AÑADIDO Antes de comentar las ventajas del nuevo LCD, queremos dejar muy claro que durante nuestra convivencia con la D850 hemos tomado la mayoría de las fotos utilizando el visor óptico, un dispositivo excelente que tiene una cobertura del 100% en formato FX y una ampliación de 0,75x y, además, aporta una gran cantidad de información sobre los ajustes, incluso permite visualizar la cuadrícula. Pero en algunas ocasiones, una pantalla LCD abatible y táctil como es el caso, agiliza el enfoque o amplía el punto de vista considerablemente, ya que permite componer cenitalmente o a ras de suelo o cintura. La de la nueva Nikon es una TFT de 3,2” y 2369 kp (más resolutiva que en el modelo

anterior) con un ángulo de visión de 170º y control del brillo manual. El control táctil está al servicio tanto de la captura como del modo de reproducción, lo que se agradece especialmente porque permite actuar durante la visualización tal y como nos han acostumbrado los SmartPhones, desplazándonos o ampliando las imágenes con los dedos. La verdad es que alivia bastantes ansiedades, sobre todo a los clientes que rápidamente quieren ver los resultados con detalle. También es muy útil a la hora de navegar y seleccionar opciones de ajuste e incluso permite enfocar y disparar desde la propia pantalla.

demanda en los mismos eventos que hagan tanto fotos como vídeos y que envíen los resultados a las redes sociales antes de que termine la rueda de prensa o impriman las fotos antes de que los novios corten la tarta. Estemos o no de acuerdo con estas nuevas demandas, es lo que impera y la Nikon D850 puede con ellos, otra cosa es que falle el sistema nervioso del humano que la maneja. Reflexiones aparte, un buen uso de estas herramientas es un acierto. Esta cámara puede realizar vídeos en calidad profesional con la ventaja de ser más ligera que muchos dispositivos dedicados que además no pueden hacer fotos. Puede grabar en formato completo 4K/UHD a 30p y vídeos Full HD con velocidades de fotogramas de hasta 120p. También puede capturar a cámara lenta a velocidad 4x con velocidades de fotogramas de 120/100p (con reproducción de 30/25p) o a velocidad 5x con velocidades de fotogramas de 120p (con reproducción de 24p). En estos últimos casos no se graba sonido. Otra de las opciones de la cámara permite disparar vídeos time lapse 4K de formato completo y es posible crear vídeos time lapse 8K en edición a partir de sesiones de disparo silencioso a intervalos. La D850 tiene un interruptor en la parte trasera que sirve para seleccionar entre modo de fotografía y modo vídeo. Si optamos por esta última función, además hay que activar Live View pulsando un botón específico. También dispone de otro botón

propio para iniciar o detener la grabación. En todo caso, la cámara permite asignar cualquiera de estas dos funciones al disparador. Durante el rodaje, podemos modificar cualquier ajuste, incluso la sensibilidad o el enfoque de forma táctil, aunque hay que tener en cuenta que el sonido del mecanismo queda registrado. El vídeo dispone de una larga lista de opciones tanto para optimizar la imagen como el sonido y permite guardar los fotogramas como archivos JPEG o disparar imágenes fijas durante la grabación, aunque entonces, ésta queda interrumpida.

MÁS MULTIMEDIA Sus cualidades fotográficas son excelentes, pero no queremos dejar para el final el capítulo de vídeo porque la Nikon D850 se toma tan en serio esta función como la fotográfica. Es cierto que muchos fotógrafos no utilizan jamás esta prestación y que incluso preferirían poder elegir versiones de cámara que no la incluyeran, también nos parece que en muchas ocasiones hay que hacer caso al refranero español que dice cosas como que “quien mucho abarca poco aprieta”. Nos referimos a una tendencia actual que convierte a los contratados en “operadores de cámara multimedia” a quien se

Entre las prestaciones de la nueva D850 destaca la de grabar vídeo en formato 4K 40 { SUPERFOTO

Los obstáculos no impiden seguir el movimiento del sujeto principal, hemos eliminado algunas imágenes de la serie.

MÁS Y MÁS Apostar por las grandes cifras parece ser la filosofía de la Nikon D850, nos sorprende la resolución de su sensor y nos deja atónitos el potencial de su sistema de enfoque, el mismo que el de la D5 que cuenta con nada más y nada menos que 153 puntos AF. Quién nos iba a decir hace 3 años que los 51 puntos AF de la D810 nos iban a parecer pocos con el tiempo. Este sistema tiene una cobertura prácticamente completa y dispone de modo de seguimiento 3D que consigue gran precisión a la hora de seguir motivos en movimiento, aunque sean muy pequeños. En condiciones de poca luz, el enfoque no es ningún problema gracias a su sensibilidad de hasta -4 EV. También se beneficia este capítulo del sensor

de 180.000 píxeles y del sistema de reconocimiento de escena que permite distinguir caras y obtener unos tonos de piel muy naturales. Asimismo, tenemos buenas palabras para el enfoque en modo Live View, sobre todo por la posibilidad de precisarlo con nuestro propio dedo. Una prestación especial que ofrece la cámara es que permite lograr una gran profundidad de campo desplazando el foco. Podemos apilar el enfoque de hasta 300 disparos tomados a intervalos fijos determinando la distancia de cada paso con 10 niveles seleccionables. Las imágenes se combinan en postproducción para obtener resultados con una impresionante definición desde el primer plano al fondo. Se

La habitación estaba prácticamente a oscuras, aunque compensamos la exposición para poder mostrar que la cámara no tuvo ningún problema en enfocar el pomo del cajón.

recomienda el uso de un trípode y de los programas M o A para que no cambie el diafragma seleccionado. Tenemos que advertir que es una función muy interesante, pero que seguramente pase desapercibida si no leemos el manual de funcionamiento, práctica que recomendamos siempre y en especial con sistemas de enfoque tan completos y también algo difíciles de controlar debido al sistema que las Nikon utilizan. A pesar de los años que llevamos conociendo miembros de esta familia, no somos capaces de dominar su peculiar manejo que parte de un botón polifacético situado en un lugar incómodo, la parte inferior delantera del cuerpo. En todo caso, el manual es fundamental para sacar partido a tantas prestaciones relacionadas con el enfoque. Nos cuenta, por ejemplo, que de esos 153 puntos AF, “sólo” 55 pueden ser seleccionados manualmente o que podemos elegir la zona de seguimiento 3D o almacenar información sobre puntos seleccionados según la orientación del cuerpo e incluso decidir sobre la iluminación de los puntos enfocados. SUPERFOTO } 41

prueba a fondo

nikon d850

meJoraNDo Lo PreseNTe Cuando hablábamos en estas páginas de su antecesora, la Nikon D810, contábamos en un capítulo los puntos que menos nos habían gustado de dicha cámara. Eran males menores, pero nos satisface contar que nuestras demandas

han sido bastante satisfechas. Por un lado comentábamos que echábamos de menos conexiones inalámbricas y ahora comprobamos que la D850 dispone de Wi-Fi y Bluetooth integrados utilizando la aplicación SnapBridge que también puede simplificar el etiquetado geográfico de las imágenes. Es compatible con iOS 8.4 o superior, Android 5.0 o superior y con un dispositivo con Bluetooth 4.0 o superior. Conviene destacar además que la cámara dispone de conexión NFC y de un puerto USB 3.0 preparado para transferir mediante cable grandes volúmenes de datos con rapidez y que puede utilizar el transmisor inalámbrico WT-7A opcional para acelerar dichas operaciones hasta una velocidad de 866,7 Mbps. Otra de nuestras reivindicaciones resueltas tenía que ver con la pantalla LCD, ya que la que utiliza la

D810 es fija y nosotros somos grandes admiradores de las pantallas abatibles ya que aportan gran valor añadido, sobre todo si su funcionamiento es táctil como en la D850. La última de nuestras peticiones tenía que ver con el peso, ésta no ha sido satisfecha -ni lo esperábamos-, incluso la nueva versión ha ganado unos gramos. No se puede tener todo y es una reivindicación que no todo el mundo comparte.

Nuevas formas La cámara se parece bastante a su predecesora, pero tiene personalidad propia y mejoras muy interesantes como la pantalla LCD hemos descrito y algunos elementos más discretos, pero muy prácticos como un nuevo multiselector situado encima del dial de selección secundario de la parte trasera que sirve para elegir el punto de enfoque con agilidad. Aunque no es el único elemento que permite realizar dicha acción, pero es un poco complicado saberlo si no se consulta el manual. El resto de componentes del cuerpo siguen un esquema similar al de la D810, aunque tanto el diseño como su distribución varían con

42 { SUPERFOTO

matices. Por ejemplo, dicho dial secundario desciende en posición, lo que mantiene es la posibilidad de bloquearlo. Por otro lado, el botón “info” se sitúa ahora encima del interruptor Live View, donde antes estaba el micrófono y éste ahora se encuentra encima de la pantalla LCD. A la izquierda de ésta vuelve a aparecer una fila de botones, aunque en esta ocasión hay uno nuevo, más pequeño que el resto, denominado Fn2, al que se pueden asignar diferentes funciones como al botón Fn1 que sigue ocupando la parte delantera al lado de la empuñadura, demasiado escondido para que le hagamos caso. Desaparece de esta parte trasera el botón AE-L/AF-L y muy a tener en cuenta, es que también se prescinde del flash integrado, toda una señal de profesionalidad,

pero, las cosas como son, un gran aliado en algunas ocasiones de emergencia. En la parte superior del cuerpo tenemos una buena noticia que es que el botón dedicado a la selección directa de ISO se encuentra ahora detrás del disparador, una ubicación mucho más cómoda. Aunque no es el mismo diseño, en realidad la función de este botón se cambia por la de elegir el modo de control de exposición que solo está disponible en P, S, A, M, sin programas de escena ni panorámicas. Se encuentra en la parte izquierda superior, en un conjunto de 4 botones idénticos que se asignan al balance de blancos, a la medición y al tipo de archivo. No nos convence del todo este sistema para el control de exposición, en oscuridad cuesta localizarlo. Tampoco nos entusiasma el dial dedicado a los modos de disparo situado justo debajo, aunque a fuerza de encontrarlo una otra vez hemos terminado acostumbrándonos y su sistema de bloqueo resulta un gran freno para no abusar del disparo en serie. Respecto al almacenamiento, la D850 sigue contando tal y como se espera con doble ranura para tarjetas de memoria y en esta ocasión puede utilizar tanto tarjetas SD como las rápidas XQD que alcanzan altísimas velocidades de escritura ya que son hasta 4 veces más rápidas que las CF o que las SD (los dos tipos de memoria que utiliza la D810).

no sE lE EsCAPA nADA La capacidad del disparo en serie de la Nikon D850 se encuentra en un interesantísimo término medio entre las posibilidades de la D810 que es de 5 fps y la espectacular capacidad de la D5 que puede alcanzar los 14 fps, aunque hay que tener en cuenta que ésta última maneja resoluciones de 20,8 MP, aproximadamente la mitad de píxeles que puede capturar la protagonista de estas páginas que, además, puede obtener ráfagas a 7 fps con esa resolución e incluso a 9 fps si se equipa con un pack de baterías múltiples que se adquiere por

separado y responde al nombre de MB-D18. La cámara no cuenta con estabilizador, pero pueden adquirirse lentes que lo incluyan y que reducen el efecto de la vibración (VR) en el momento del disparo para asegurar la nitidez de las imágenes. Queremos destacar que la cámara incluye un programa en Live View dedicado al disparo silencioso mucho más eficaz que los modos clásicos que nunca nos han convencido. Permite el disparo en serie de hasta 6 fps en alta resolución e incluso tiene dos modalidades, una

completamente silenciosa que puede crear cierta inseguridad porque parece que no estamos disparando y otra que emite cierto sonido más tranquilizador, pero nada molesto. Las opciones de disparo son tan amplias como el resto de apartados por lo que conviene dedicar un tiempo a conocer la cámara en profundidad. Podemos encontrar el disparo a intervalos o la exposición múltiple y opciones tan curiosas como una dedicada a digitalizar negativos, distinguiendo tanto si son en color como en blanco y negro. Más valor añadido.

ConClusión La equilibrada resolución de la D850 es una de las características claves de la cámara, pero también son muy relevantes su reproducción tonal, su rango dinámico, su nitidez y su velocidad AF. El rango ISO es razonable y el ruido es un poco más alto que el de algunos competidores, pero la calidad de la imagen no solo no sufre, sino que se beneficia de esta estrategia. Es una cámara muy buena que destaca por sus elevadas prestaciones, completamente fiable, sin restricciones importantes y que proporciona un excelente rendimiento. En definitiva, la Nikon D850 es una cámara profesional muy recomendable. SUPERFOTO } 43

INFORME TÉCNICO Texto y gráficos: Anders Uschold

Nikon D850

L

a segunda línea de cámaras detrás de las top de gama, en la práctica es quizás el grupo más interesante. Estos modelos tienen un precio significativamente menor que los buques insignia, pero sus prestaciones hacen que sea la cámara que utilizan a diario numerosos fotógrafos profesionales. En la mayoría de los casos, no solo optimizan algunos aspectos como las sensibilidades ISO más altas, ráfagas de disparo continuo más largas o velocidad AF más rápida, sino que combinan una serie de prestaciones para incrementar el rendimiento. Por lo tanto, son herramientas de trabajo bastante versátiles. Nikon ha lanzado la sucesora de la exitosa D810, la nueva D850. En este test veremos seguidamente con todo detalle su rendimiento. El sensor FX de formato completo de la D850 tiene 45 millones de píxeles, lo que lo sitúa actualmente como el segundo sensor con la resolución más alta en una DSLR. Esto hace que la D850 se halle entre la Sony 7R Mark II o Mark III, con unos valores muy agresivos, y la Canon EOS 5DS o EOS 5DSR, más equilibradas y menos agresivas. La pregunta que nos hacemos es si Nikon puede manejar ese número tan alto de píxeles manteniendo la calidad de señal. A diferencia de la Nikon D5 y la D500 que alcanzaban unas sensibilidades extendidas de ISO 50-3.280.000 y 50-1.640.000 respec-

tivamente, la D850 tiene un rango más limitado, ISO 32-102.400. Que no está nada mal, ya que supone 13 puntos, un rango muy amplio que probablemente puede que afecte al carácter de la señal. En cuanto a la compresión, Nikon parece haber aprendido la lección y ofrece una gama mucho más flexible de opciones de resolución y calidad que antes. Cada configuración de resolución puede comprimirse mediante seis opciones de calidad diferentes -una flexibilidad increíble-.

RETARDO DEL OBTURADOR

La velocidad del AF y el retardo del obturador se han evaluado con el AF-S Nikkor 24-70 mm f/2.8E ED VR. Los valores obtenidos no son nada malos para una DSLR. Enfocar y disparar desde el infinito hasta la distancia de semirretrato tarda alrededor de 0,275 segundos. Ni la posición del zoom ni el brillo de la escena afectan a la velocidad del autoenfoque. Este tiempo es muy bueno para un conjunto cámaralente de estas características. Una vez que se bloquea el enfoque, el retardo del obturador solo requiere 0,066 segundos, lo que resulta muy rápido para una réflex de este tipo.

RESOLUCIÓN TONAL

RANGO DINÁMICO

El rango dinámico de entrada es el primer análisis que hacemos. Desde ISO 32 hasta ISO 100, el rango dinámico es increíblemente alto. Las limitaciones radican en la lente que se utiliza y no en la cámara. Desde ISO 200 a ISO 800, el RD es alto y bastante constante. Esto demuestra que la cámara cambia un poco el procesamiento de la señal, pero la óptica sigue siendo el factor limitante. Desde ISO 1600 hasta ISO 6400, el rango dinámico de entrada disminuye lentamente, pero lo hace de forma constante. Hasta esta sensibilidad la capacidad de capturar escenas de alto contraste es excelente. A partir de ISO 12.800 el rango dinámico de entrada cae visiblemente -la alta integración de píxeles pasa su peaje-, por lo que el usuario debe tener cuidado al tomar imágenes de alto contraste con poca luz. 44 { SUPERFOTO

La reproducción tonal está bien equilibrada para proporcionar imágenes mejoradas y visualmente agradables, pero no resulta demasiado artificial. El contraste del brillo del rango medio se ha mejorado para hacer que estas zonas de la imagen sean más vívidas, mientras que las sombras y las áreas de alto brillo resulten más suaves para evitar los reflejos excesivos o el oscurecimiento abrupto de las sombras. Si se prefiere una reproducción más precisa o una mayor flexibilidad en la postproducción en fotografía de estudio, este ajuste tonal puede no ser el ideal, en cuyo caso disparar en raw resulta la mejor opción. La reproducción tonal es muy estable en todo el rango ISO, con una excepción: ISO 32, ya que muestra una fuerte saturación de la señal -este ISO resulta demasiado para el sensor y no es nada recomendable utilizarlo-.

NITIDEZ

La nitidez está muy bien equilibrada. En cualquier orientación los bordes son nítidos, pero sin ser demasiado artificiales. El lado brillante de los bordes muestra un pequeño resalte en forma de línea blanca, aunque no es desagradable. Para quienes resulte aún demasiado alto, solo tiene que reducirse la nitidez en la configuración de la cámara.

REPRODUCCIÓN DEL DETALLE

La reproducción de los detalles, la precisión de las líneas y de las estructuras finas, son muy buenas en cualquier orientación. Los detalles y las estructuras más finas muestran muaré lumínico en casi cualquier dirección y muy poco el de crominancia -en orientaciones ortogonales y en diagonales-. Esto se debe a los muy buenos valores de la resolución, pero causa restricciones en imágenes con texturas y estructuras finas. Estos patrones de muaré pueden resolverse cerrando el diafragma hasta f/11 o f/16, ya que la difracción suaviza el muaré.

RESOLUCIÓN

Para este apartado hemos usando una lente de referencia, la Nikon AF-S Micro Nikkor 60 mm f/2.8. La resolución muestra un comportamiento bastante agradable a ISO 100. Por supuesto, la resolución a máxima apertura es menor, pero rinde a muy buen nivel. Según se cierra la apertura, aumenta gradualmente la resolución llegando a ser excelente a f/8. A partir de f/11 la difracción afecta de manera que reduce la resolución. A ISO 32 la resolución es visiblemente más baja que a ISO 100, lo mismo sucede a ISO 64, pero en menor medida. De ISO 200 a ISO 400 disminuye un poco, pero sigue siendo muy buena. Desde ISO 800 hasta ISO 12.800 la resolución disminuye poco a poco, lo que representa un rendimiento bastante constante. A partir de ISO 25.600 cae visiblemente y muestra restricciones en los detalles finos.

La reproducción tonal está bien equilibrada para proporcionar imágenes visualmente agradables CONCLUSIÓN

La equilibrada resolución de la D850 es una de las características claves de la cámara, pero también son muy relevantes su reproducción tonal, su rango dinámico, su nitidez y su velocidad AF. El rango ISO es razonable y el ruido es un poco más alto que el de algunos competidores, pero la calidad de la imagen no solo no sufre, sino que se beneficia de esta estrategia. Es una cámara muy buena que destaca por sus elevadas prestaciones, completamente fiable, sin restricciones importantes y que proporciona un excelente rendimiento. En definitiva, la Nikon D850 es una cámara profesional muy recomendable.

RUIDO Y SENSIBILIDAD

El ruido y la resolución son antagonistas, lo que significa que no se pueden obtener ambos sin restricciones ni concesiones en la calidad de la imagen. Mientras que la mayoría de las cámaras trabajan mucho el ruido, la D850 posee un poco más de ruido para obtener unos mejores valores de resolución. Esto tiene sentido, ya que un sensor de 45 megapíxeles está diseñado para obtener una salida de alta resolución, por lo que no sería muy inteligente compensar excesivamente el ruido. A ISO 32 y 64, el ruido es prácticamente invisible en todo el rango de brillo. Desde ISO 100 hasta ISO 1600, el ruido aumenta constantemente hasta hacerse visible, pero la frecuencia y el carácter del ruido siguen siendo muy naturales. De ISO 3200 a ISO 6400 aumenta de manera más apreciable, pero mantiene una estructura granulosa muy fina. Desde ISO 12.800 el ruido incrementa claramente su intensidad y disminuye su

frecuencia, con lo que resulta más grueso. Desde ISO 51.200 hasta ISO 102.400, el patrón del ruido se vuelve artificial con una estructura texturizada. En todo el rango ISO solo se produce ruido de luminancia, mientras que el de crominancia no es relevante. La distribución del ruido en el rango de brillo es muy constante desde ISO 32 a ISO 3200. Desde ISO 6400, el ruido aumenta en el rango medio de las regiones más oscuras de la imagen. Nikon no aplica demasiada compensación de ruido en las sombras, lo que es una buena decisión, ya que admite la reproducción y resolución detallada en las sombras. SUPERFOTO } 45

prueba

canon SX730 HS

www.canon.es

Canon

PowerShot SX730 HS Desde el detalle más lejano al sujeto más próximo, para todos tiene ojos la Canon PowerShot SX730. Gracias a un súper zoom de hasta 80X, su cuerpo esbelto y a sus altas prestaciones, no hay protagonista que se escape al espíritu cazador de esta compacta. Una compañera de viaje que no querrás perder de vista.

P.V.P.

para llevar siempre consigo

429 €

Texto y Fotos: ISABEL GONZÁLEZ

N

ada más tenerla en nuestras manos nos llamó la atención su tamaño compacto, su peso ligero de aproximadamente 300 gramos y su cómodo agarre, proporcionado por dos protuberancias ubicadas tanto en la parte delantera como trasera. No obstante, la verdadera sorpresa nos la llevamos cuando, leyendo su carta de presentación, descubrimos que en ese cuerpo de bolsillo se escondían grandes prestaciones como un sensor CMOS retroiluminado de 20,3 MP, un procesador DIGIC 6 o una capacidad de disparo en ráfagas de hasta 5,9 fps. No obstante, su verdadera arma es su súper lente de 40X ópticos y 80X digitales, que llega donde otras no pueden, prácticamente sin perder ni un ápice de calidad de imagen. Otro de sus puntos fuertes es su

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creatividad, potenciada por un modo de Disparo Creativo con el que hemos disfrutado enormemente, sorprendiéndonos de forma grata con los resultados. También, su pantalla LCD abatible 180º hacia arriba nos ha proporcionado grandes imágenes, por un lado, por la posibilidad de encuadrar desde variados puntos de vista, y por otro, por la facilidad para autorretratarnos en divertidos selfies. Cuenta con un flash integrado que

Su verdadera arma es su súper lente de 40X ópticos y 80X digitales, que llega donde otras no pueden

se activa a través de una palanca situada en el lateral izquierdo. Para desactivarlo, puede hacerse bien desde el menú o bien volviéndolo a plegar. Además, gracias a sus opciones de conectividad, Wi-Fi y Bluetooth, pudimos compartir las fotos de nuestras vacaciones rápidamente desde nuestro smartphone, así como manejar la cámara de forma remota. Un sinfín de posibilidades preparadas para hacer las delicias de los aficionados que busquen un segundo cuerpo creativo en el que confiar para dejar en sus manos la obtención de bonitas postales de sus viajes, o bien para las familias que quieran escapar de las compactas más simples o de los smartphone.

Modos y funciones Esta compacta, siguiendo la línea Canon PowerShot, cuenta con dos menús principales, uno en el modo de captura, y otro en el de reproducción. El menú del modo captura se divide en dos. Desde el primero podemos variar parámetros como las opciones de AF, el zoom digital o la grabación de vídeo, mientras que desde el segundo se realizan los ajustes “físicos” de la cámara como el nivel de sonido o el volumen del obturador, la fecha o la conexión inalámbrica. Mientras, el menú de reproducción se subdivide en tres: reproducción, edición de imágenes e impresión y, de nuevo, el de los ajustes “físicos” de la cámara que citábamos anteriormente. Algo que nos ha gustado son las explicaciones de cada ajuste que aparecen en el pie de la pantalla –son ideales para los más inexpertos- y que, una vez aprendidas, pueden desactivarse. No cuenta con botones personalizables, pero sí dis-

Tiene una impresionante ráfaga de disparo continuo que alcanza los 5,9 fps

RANGO FOCAL El potente rango focal 40X nos permitió captar estas vistas de la ciudad, así como la alejada torre del reloj.

FiChA téCNiCA

• Sensor: CMOS retroiluminado tipo 1/2,3. • Resolución efectiva: 20,3 MP. • Procesador: DIGIC 6.

• Óptica: Canon Zoom Lens

40x IS 4.3-172 mm 1:3.3-6.9.

• Visor: No.

• Pantalla: LCD TFT abatible. 3,2” y 922 Kp. • Obturación: De 1/3200 a 15 s. • Estabilizador de imagen: Sí.

• Sensibilidad: De ISO 80 a ISO 3200. • Disparo continuo: 5,9 fps. • Flash: Sí.

• Formatos imagen fija: JPEG.

• Formato vídeo: MPEG-4 AVC / H.264.

• Conectividad: Wi-Fi, NFC y Bluetooth. • Dimensiones: 110,1x63,8x39,9 mm. • Peso: 300 g.

A FAvOR

960 mm

Desde el dial de modos ubicado en la parte superior tenemos acceso a todas las posibilidades de la cámara.

• Peso ligero

y agarre óptimo. • Posibilidades creativas. • Opciones de conectividad.

eN CONtRA • La pantalla

no es táctil.

• Ruido excesivo

con zoom digital.

24 mm

pone de un práctico Menú FUNC –accesible desde el botón central de la cruceta- y desde el que pueden variarse rápidamente los parámetros de toma como la sensibilidad, la medición o el balance de blancos. Además, el modo de reproducción de imágenes nos brinda la posibilidad de reproducir las imágenes en creativas transiciones ya sea por álbumes, por fecha, de forma personalizada, e incluso por personas. Las posibilidades son realmente originales y sorprendentes. También nos gusta que pueda iniciarse la grabación de forma directa a través del botón específico destinado a ello sin necesidad de establecer el modo vídeo en el dial, lo que permite que no dejemos escapar ninguna escena.

La cámara está súper conectada, cuenta con Wi-Fi, NFC y Bluetooth

Para los amantes del blanco y negro la cámara dispone de un estupendo modo creativo monocromo.

Exposición y medición Cuenta con los tres modos habituales de medición (evaluativa, ponderada central y puntual), más el modo manual. En cuanto al ratio de sensibilidades abarca desde ISO 80 a ISO 1600, ampliable a ISO 3200, un abanico más que suficiente para las situaciones a las que vamos a enfrentarnos con esta cámara. En lo referido a los modos de exposición posee los clásicos P, Tv, Av y M, a los que se suman Auto Híbrido –nos ha parecido fantástico SUPERFOTO } 47

prueba

canon SX730 HS

crear un vídeo-resumen de la toma al fotografiar-, Auto, Disparo Creativo, Autorretrato, Deportes, SCN y Vídeo, todos ellos accesibles desde un cómodo dial situado justo encima del apoyo trasero –lo que facilita su localización-, y junto al disparador, el botón de grabación y el de encendido / apagado. Todos ellos, así como las teclas ubicadas en la parte trasera junto a la pantalla LCD tienen un acabado rugoso que permite ubicarlos fácilmente. Asimismo, los de grabación de vídeo y encendido y apagado están rodeados por una pequeña hendidura para encontrarlos de forma sencilla con el tacto.

efecto miniatura

efecto Posterización

Óptica Como adelantábamos al principio de esta prueba, la lente de la Canon PowerShot SX730 es su elemento más destacado. Se trata de una Canon Zoom Lens 40x IS 4.3-172 mm 1:3.3-6.9. Descifrando su nomenclatura, cuenta con efecto cámara de Juguete una distancia focal equivalente a efecto acuarela 24-960 mm, ampliable digitalmente si activamos los 80X del modo Zoom- Continuo) nos han ayudado enormemente varias posibilidades. Por un lado, el modo Plus o el combinado 160X. También pode- en la captura de protagonistas alejados, así AiAF con Detección de cara, AF por seguimos activar el teleconvertidor digital a 1,6 como el IS Dinámico, que nos ha permitido miento y Centro (un solo punto central, peo 2X. Gracias a esta versatilidad focal, he- grabar vídeos con una gran calidad. Tam- queño o normal), AF Servo y Continuo. Asimos podido retratar amplios paisajes, así bién puede desactivarse. mismo, ofrece ayuda al AF con un haz de luz como captar detalles lejanos prácticamenverde. En lo que respecta a las ráfagas de te invisibles a nuestro ojo y con una gran Sistema AF disparo, podemos elegir entre disparo autodefinición. Sin embargo, y como suele pa- La SX730 HS dispone de tres modos de en- mático, con el que la cámara decide, según sar con el zoom digital de las lentes de este foque: manual, normal y macro. En cuanto la escena, disparar ráfagas o una sola imatipo de cámaras, el ruido aumenta según al enfoque manual, se realiza a través de la gen, o disparo continuo de 5,9 fps. nos aproximamos a la máxima focal. rueda de la cruceta trasera, estableciendo Cualquiera de las dos opciones de su es- la distancia de enfoque (desde un centímetabilizador de imagen IS (Disparo Simple o tro hasta infinito). El modo AF nos ofrece

Destacamos su amplio rango focal que responde muy bien tanto en la posición gran angular como en tele

Opciones creativas Sin duda, otra de las opciones destacadas de esta cámara. Desde el dial de modos puede seleccionarse Disparo creativo que crea fotos y vídeos con originales encuadres y acabados, o bien SCN (Escenas) con 13 posibilidades como Cámara de Juguete, Monocromo o Enfoque suave. Igualmente, desde el Menú FUNC tenemos acceso a Mis Colores, función desde la que podemos hacer mayor énfasis en determinadas tonalidades, disparar en blanco y negro o sepia, o aclarar u oscurecer el tono de piel.

Sensibilidad y ruido

El potente zoom permite captar con calidad sujetos muy lejanos como esta lancha que estaba a considerable distancia. 48 { SUPERFOTO

Con un rango de sensibilidades que abarca de ISO 80 a ISO 3200 y en función del sensor que monta (tipo 1/2,3), la gestión del ruido y la sensibilidad es similar al de las cámaras

de su sector. Según nuestra prueba, hasta ISO 400 el ruido es imperceptible, a ISO 800 empieza a hacer su aparición y a partir de ISO 1600 es notable. En el límite extremo, ISO 3200, su uso es desaconsejable.

Conclusión La Canon PowerShot SX730 HS es una cámara muy manejable, ligera y cómoda. De ella destacamos su amplio rango focal que responde muy bien tanto en la posición gran angular como en tele, y sus múltiples opciones creativas, ideales para los usuarios nóveles que empiezan a experimentar con cámaras fotográficas algo más avanzadas. También aplaudimos que esté conectada con Wi-Fi, NFC y Bluetooth y que, además, cuente con un botón de acceso directo a los ajustes de conectividad, pues además de acortar los tiempos de trabajo nos anima a compartir nuestras creaciones al instante. No obstante, echamos de menos que, a pesar de haberse actualizado al mundo moderno con la conectividad, no lo haya hecho incluyendo una pantalla táctil. Sin embargo, no podemos ponerle ningún pero más, pues responde perfectamente a las exigencias del público al que va dirigido.

Activando el Disparo creativo la cámara aplica varios efectos creativos de forma automática La pantalla LCD es abatible 180º hacia arriba, lo que facilita el autorretrato.

La SX730 HS proporciona unas imágenes con un buen contraste y gama dinámica.

SUPERFOTO } 49

TEST

RóTula lEofoTo GH-20

Rótula

LEOfOTO GH-20 Resistencia y personalidad Siempre es de agradecer la aparición en el mercado de una nueva marca fotográfica. Tal es el caso de Leofoto, que con más de diez años de experiencia a sus espaldas como suministrador para marcas de reconocido prestigio, hace poco tiempo que ha decidido saltar a la arena para fabricar sus propios productos. Y que ahora llega al mercado español de la mano del distribuidor Foto321. P.V.P.

Texto: JOSÉ LUIS ÁLVAREZ [email protected]

E

l primer accesorio que os presentamos de Leofoto es la rótula GH-20, un modelo de precisión del que, junto a un diseño elegante y robusto, cabe resaltar su fiabilidad y su extrema ligereza, ya que al estar fabricada en aluminio de aviación alcanza únicamente los 348 gr. Una vez que montamos con total comodidad la zapata extraíble, tipo Arca Swiss, podemos trabajar con una suavidad y eficacia realmente notables. Junto a esto, la base de la zapata incorpora un práctico nivel de burbuja así como indicadores milimétricos en ambos laterales que facilitan la exactitud durante nuestra toma de imágenes. Tras colocar nuestra cámara fotográfica o de vídeo podeAdemás de una escalilla milimétrica, dispone de un nivel de burbuja.

101,90 €

Cuenta con dos mangos intercambiables, uno corto y otro largo.

La solidez y fiabilidad de la nueva rótula Leofoto GH-20 son las características más destacadas mos orientar o bloquear la rótula con cualquiera de los dos mangos intercambiables que dispone, uno corto que mide 22 mm y otro largo de 195 mm que hace posible una mayor precisión y rapidez en nuestro trabajo.

Diseño robusto y fiable La rótula Leofoto GH-20 demuestra su máximo potencial especialmente cuando se utiliza con un monopie, lo que no quita para que no se pueda emplear también con el trípode. Soporta una carga máxima de 7 kg, suficiente para un equipo réflex medio-alto. Los movimientos son limitados, por lo que en el momento del montaje 50 { SUPERFOTO

debemos elegir entre hacerlo verticalmente o lateralmente (del lado derecho o del izquierdo), quitando los tornillos contiguos, de manera que solamente es posible mover la GH-20 en una sola dirección, con una inclinación de 150º (desde -60º hasta 90). Al verse reducida la movilidad de la cámara en la rótula a la hora de fotografiar, debemos movernos más con el propio monopie, lo que sin duda al principio puede resultar algo extraño, pero una vez que se habitúa a ello, no solo se consigue una buena estabilidad, sino que proporciona una gran flexibilidad para seguir sujetos en movimiento. Por último, aparte del aval de 5 años que ofrece la propia marca, el distribuidor Foto321 proporciona una garantía de satisfacción, que consiste en 15 días de prueba, tras los cuales, si no estamos satisfechos, podemos cambiar el producto o nos devuelven el importe. Sin duda, todo un aval de confianza en el material que proporcionan. Tras la sorpresa inicial por su curiosa movilidad, la GH-20 ha resultado notablemente fiable y resistente en cada una de las situaciones en las que la hemos probado.

prueba

irix 11 mm f/4 blackstone

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Irix

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espectacular ultra gran angular Este ultra gran angular tiene un amplísimo ángulo de visión, lo que proporciona unas imágenes espectaculares tanto de interiores como de exteriores. El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone posee un acabado magnífico, además, ofrece una alta calidad de imagen. c arac terís tic as óptic as que el Blackstone, pero no presenta el acabado premium. Está fabricado en material plástico más ligero con un acabado externo estándar, un anillo de enfoque con un recubrimiento de goma antideslizante y las marcas están solo impresas. Ambos modelos cuentan con un sellado especial en los

El rendimiento óptico es realmente muy bueno y su acabado externo excepcional

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P.V.P.

C

on este nuevo 11 mm ƒ/4, un objetivo de fotograma completo, Irix pone a disposición de los aficionados un espectacular ultra gran angular rectilíneo. Existen dos versiones de este modelo: Blackstone y Firefly. La primera está confeccionada en una aleación de aluminio y magnesio, con un acabado externo antirrasguños y un anillo de enfoque anodizado totalmente en metal con acanaladuras verticales. Asimismo, las marcas de los valores ƒ/ y de las distancias de enfoque están grabadas y pintadas con un componente reactivo a la luz UV (muy práctico para trabajar en escenarios completamente a oscuras, ya que son fácilmente visibles cuando se iluminan con una pequeña linterna UV). El Firefly, la versión económica, tiene las mismas

P.V.P.

Texto y Fotos: JORGE COMA

Firefly

A fAvor • amplísimo

ángulo de visión.

• elevada calidad de

imagen, sobre todo en el centro. • sellado contra el polvo y la humedad. • excelente construcción. • aberración cromática muy controlada en el centro.

en contrA • Difícil de enfocar

manualmente, conviene recurrir a la distancia hiperfocal.

su amplísimo ángulo de visión proporciona unas espectaculares imágenes imposibles de lograr con otras ópticas. 52 { SUPERFOTO

Ficha técnica

No es una lente para la fotografía de reportaje, pero tampoco hay que desdeñarla, ya que puede ofrecer interesantes perspectivas.

• Focal: 11 mm.

• Equivalencia en APS-C/DX:

17,6 y 16,5 mm.

• Construcción:

16 elementos / 11 grupos.

• Ángulo de visión: 126º (diagonal). • Abertura máxima: ƒ/4.

• Abertura mínima: ƒ/22. • Número de láminas:

9 palas redondeadas.

• Estabilizador de imagen: No.

• Distancia mínima de enfoque:

27 cm.

• Relación de reproducción: 1:13. • Tipo de enfoque:

Manual con función de bloqueo.

• Dimensiones: 118x103 mm. • Peso: 790 / 730 g.

• Disponible para:

Canon, Nikon y Pentax.

La distorsión óptica en barrilete está muy corregida. Las líneas horizontales y verticales de la zona central permanecen perfectamente rectas, solo en los márgenes se aprecia cierta curvatura.

aros de enfoque y de bloqueo del mismo, así como en la montura que los hace resistentes a climatologías adversas, al polvo y a las salpicaduras.

Posición en el mercado El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone / Firefly es una lente de enfoque manual diseñada para las réflex de formato completo de Canon, Nikon y Pentax, aunque también puede utilizarse con los modelos APS-C de estas marcas, en cuyo caso su focal pasa a convertirse en un 17,6 mm para Canon y en un 16,5 mm para Nikon y Pentax. Este ultra gran angular es una rara avis, no tiene competencia, no existe ninguna lente fija con esta focal y la única que se aproxima con una proyección de imagen rectilínea es el Samyang 10 mm ƒ/2.8 ED AS NCS CS, pero es solo para cámaras APS-C.

El objetivo está sellado para protegerlo del polvo y las salpicaduras Toma de contacto El aro de enfoque está situado en la parte central y es lo suficientemente ancho para girarlo con comodidad. Tiene un giro de más de 160º desde infinito hasta la distancia mínima de enfoque. Aunque el recorrido resulta muy largo y enfocar manualmente estas focales es difícil, sin embargo, no es ningún problema, ya que una vez seleccionada la distancia hiperfocal -que se muestra junto a la escala de distancia de enfoque- es prácticamente innecesario enfocar. Por ejemplo, con un ƒ/11, una escena queda enfocada desde poco más de un

metro hasta infinito -es el enfoque más rápido que existe-. El aro tiene una buena fricción, es suave a la vez que firme -algo esencial para enfocar manualmente-. Cuando se desliza el aro de enfoque hasta la posición de infinito se nota y se escucha un clic que indica dicha posición. Otra práctica prestación es el bloqueo del enfoque en cualquier posición. Cuenta con unas gradillas de distancias en metros/pies y de profundidad de campo con los valores ƒ/4, ƒ/8, ƒ/11 y ƒ/16, la escala de distancia hiperfocal y una marca de infrarrojos (R). Para ayudar al enfoque manual, el objetivo dispone de una conexión con el fin de que la máquina avise acústica y visualmente cuando el motivo está enfocado. El parasol es fijo, es decir, está integrado en el cuerpo del objetivo. Dado la prominente curvatura de la lente frontal, la tapa es de tipo capuchón -de plástico-. En la parte de la montura existe una pletina que permite emplear filtros de gelatina de 30x30 cm. SUPERFOTO } 53

prueba

irix 11 mm f/4 blackstone

Construcción óptica El objetivo tiene un diseño óptico conformado por 16 elementos montados en 11 grupos. Dispone de cuatro lentes de alta refracción HR, dos elementos de baja dispersión ED y tres lentes asféricas que garantizan una distorsión mínima -3,13%, realmente baja para un objetivo de estas características. Asimismo, el recubrimiento especial de neutrino reduce las reflexiones y minimiza la aparición de imágenes fantasmas. El iris del diafragma está formado por nueve láminas redondeadas.

Es un objetivo ideal para fotografiar interiores, estancias pequeñas o cuando apenas existe espacio entre el motivo y la cámara, siempre que no sea un retrato.

Su amplio ángulo de visión proporciona unas impactantes fotografías Sobre el terreno Para el test hemos utilizado la Canon EOS 6D. La calidad de imagen que proporciona el Irix 11 mm ƒ/4 en el centro del cuadro es muy buena desde la máxima abertura hasta ƒ/11, a ƒ/16 baja y a ƒ/22 cae bruscamente. En los bordes la imagen es más blanda, pero se mantiene en un buen nivel hasta ƒ/16. La aberración cromática (AC) en este tipo de lentes es muy habitual, si bien en el Irix 11 mm está muy corregida -casi inapreciable- en el centro. No obstante, en los bordes es visible, aunque no resulta muy excesiva. En cuanto a la distorsión óptica presenta la típica en barril, pero es bastante baja para un ultra gran angular de estas características -excelente trabajo-, si bien en las esquinas del cuadro, cuando se fotografían sujetos muy próximos y, sobre todo, en un plano picado o contrapicado, es cuando se aprecia esa distorsión. Respecto al viñeteado a plena abertura es acusado, pero cerrando dos puntos se atenúa mucho. El flare y los reflejos fantasmas están fantásticamente controlados.

Conclusión

La mínima distancia de enfoque, 27 cm, permite obtener unos originales planos de aproximación. 54 { SUPERFOTO

El Irix 11 mm ƒ/4 Blackstone es el objetivo ultra gran angular de focal fija con el mayor ángulo de visión que existe actualmente. El rendimiento óptico es realmente muy bueno -proporciona una gran nitidez- y su acabado externo excepcional, permitiendo usarlo bajo condiciones climatológicas adversas. No es un objetivo para fotografiar cualquier tema ni para todo el mundo, ya que su amplísimo ángulo de visión resulta muy exigente a la hora de componer, pero en manos de un fotógrafo con cierta experiencia se obtienen impresionantes imágenes que no pasan desapercibidas y enriquecerán cualquier reportaje. En definitiva, un excelente objetivo con el que hemos disfrutado mucho durante la prueba.

Pinza / Soporte

Rótula

Longitud

Soporte Smartphone 86 mm.

Anchura

29 mm.

25 mm.

Altura

49 mm.

25 mm.

Peso Carga máxima

3 Kg.

Apertura

30 mm. máximo 72 gr.

ExpertClub

2 Kg. 56 a 90 mm. 84 gr.

60 gr.

test

Vanguard VeO 2 265CB

Vanguard

veo 2 265CB Pequeño y robusto

Si con la gama de trípodes VEO Vanguard se puso al mismo nivel de calidad que las marcas más valoradas, tras presentar su familia VEO 2 ha puesto el listón tan alto que no solo consigue reafirmarse en las primeras posiciones de fabricantes de productos fotográficos, sino que lo pone muy difícil a sus competidores. Texto y Fotos: José Luis ÁLvarez vaLLeJo [email protected]

E

Características Hay novedades fotográficas que se van normalizando tan rápidamente que parece que llevaran cien años en circulación, tal, es el caso de algo tan novedoso como que la columna central se esconda entre las patas. Esto es lo que le sucede al Vanguard VEO 2 265CB, que con sus 41 cm plegado, podemos incorporarlo a una mochila o guardarlo en la propia bolsa que incluye, facilitando así su transporte. Debido a su fabricación en fibra de carbono, cabe resaltar su peso, de tan sólo 1,35 kg (rótula incluida), que hará que nuestro trabajo no resulte nada cansado, sobre

La angulación de cada pata se desbloquea individualmente presionando sobre una ergonómica tecla.

todo, si vamos a recorrer largos trayectos con él a la espalda. Una vez que lo sacamos de su bolsa y comenzamos a fotografiar es cuando nos demuestra sus amplias posibilidades. Un sencillo sistema de giro permite la rotación rápida de la columna central. Esta posición invertida no va en detrimento de su robustez ni de su capacidad de carga, que alcanza los nada despreciables 8 kg. En cuanto a sus patas, indicar que podemos variar individualmente la altura de sus cincos secciones a través de un ancho y cómodo sistema de rotación. También es posible angularlas hasta en 3 posiciones diferentes, lo que au-

P.v.P.

l amplio calado de su compromiso con el fotógrafo se demuestra al presentar de golpe cuatro nuevos modelos, que varían en características físicas y en los materiales usados para su fabricación: aluminio o fibra de carbono. En nuestro caso hemos trabajado el hermano mayor de la familia, el VEO 2 265CB realizado en fibra de carbono. Este trípode está dirigido principalmente a profesionales, pero también a los aficionados entusiastas, especialmente a los más viajeros. Después haber estado varias semanas utilizándolo, podemos adelantar que el VEO 2 265CB no dejará indiferente al usuario más exigente.

269,90 € A fAvor • excelente

construcción. • Muy ligero. • robusto y resistente. • gran flexibilidad.

el espacio que ocupa el trípode se reduce al voltear fácilmente la columna central. 56 { SUPERFOTO

en contrA • tecla de angulación

algo grande.

• no incluye pinchos

de aluminio.

mente la estabilidad de nuestro equipo según sobre qué terreno estemos trabajando. También podemos adaptar pinchos de metal, que no vienen incluidos, pero que pueden adquirirse aparte.

La rótula En cuanto a su rótula, este modelo incluye la BH-50. Una rótula de bola que, además de no ser demasiado grande ni pesada, destaca por la anchura y ergonomía de sus teclas, lo que nos permite modificar fácil y rápidamente los ajustes y movimientos de cámara que deseemos: panorámicos y con ajuste de fricción los más destacados. La zapata Arca Swiss nos ofrece además la posibilidad, gracias a un raíl que incorpora, de desplazar levemente el cuerpo hacia delante y hacia atrás, bastante adecuado para ajustes de enfoque más precisos. También añade un nivel de burbuja en su frontal.

Conclusión Junto al nivel, la ergonomía y el tamaño de los mandos de la rótula facilitan su uso.

El refuerzo de goma en una de sus patas facilita el agarre y su uso en condiciones difíciles.

menta notablemente las posturas de uso. La tecla que debemos presionar es grande y, aunque a primera vista parece algo endeble, resulta totalmente robusta y eficaz. Cabe reseñar que una de ellas cuenta con un refuerzo de goma que facilita su agarre, algo importante según los terrenos y condiciones en los que trabajemos, como temperaturas bajas. La máxima altura, 150 cm, tal vez sea para algunos algo escasa, pero es el precio a pagar por su carácter compacto.

Es posible angular sus patas, algo muy útil si queremos adaptarlas a suelos irregulares

Muy flexible Ya hemos comentado que es posible angular sus patas, algo muy útil si queremos adaptarlas a suelos irregulares, pero es que, además, multiplicamos nuestras opciones creativas, ya que nos permite disparar a muy poca altura del suelo. Para ello, el VEO 2 265CB añade la opción de separar la columna central y montar en su lugar un adaptador de ángulo bajo. Se trata de una pequeña pieza que trae de serie para trabajar a escasos centímetros del suelo. Podemos hacerlo de dos modos, bien directamente sobre ella, sin poder modificar la postura de la cámara, pero fotografiando así más cerca del suelo, o bien ajustando encima la rótula, con las ventajas que ofrece en cuanto a movimientos. De este modo, si tenemos decidido que vamos a realizar tomas bajas podemos dejar en casa la columna, evitándonos cargar con ella. Por último, resaltar que los pies disponen de unas robustas y eficientes gomas que evitan que las patas se deslicen en superficies resbaladizas. Llama la atención que no son lisas, sino que tienen una ligera curvatura, que aumenta notable-

El Veo 2 265CB ha justificado su carácter viajero tanto por su ligereza como por el poco espacio que ha ocupado en nuestra mochila. Cabe resaltar su manejabilidad y facilidad de acción, dispuesto en todo momento a ayudarnos a fotografiar. Asimismo, su adaptabilidad a los diferentes terrenos en los que lo hemos probado, hace de él un trípode que se acomoda de maravilla a las necesidades de cualquier fotógrafo.

Liberamos por rotación cada una de las secciones de las patas con una ancha y cómoda pieza.

Una bolsa de transporte nos facilita la comodidad cuando nos trasladamos con el VEO 2 265CB.

SUPERFOTO } 57

P.V.P.

test software

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P.V.P.

Versión completa

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Versión completa + Plus Pro + Membresía

E

www.on1.com

La magia deL bLanco y negro (ii) Con oN1 Photo raw 2017

l módulo de Revelado dispone, como vimos en el número anterior, de varias herramientas para trasformar una imagen en color a blanco y negro o, mejor dicho, a monocromo con una alta calidad. Sin embargo, toda la potencia creativa del ON1 Photo RAW 2017 está concentrada en el módulo de Efectos que cuenta con numerosas opciones en el panel de Ajustes generales, entre ellas la de filtros para Banco y Negro, y una amplísima gama de presets que sirven como punto de partida para que el usuario luego edite la imagen a su gusto. Todos los ajustes pueden regularse fácilmente con los deslizadores para dar un acabado más personal a la fotografía. 58 { SUPERFOTO

El panel Toner, en la ventana Type, ofrece una gran variedad de presets. Pasando simplemente el puntero sobre cada uno de ellos se ve automáticamente el efecto del filtro, lo que resulta de gran ayuda para escoger el efecto más apropiado según la imagen.

PaneL aJUSTeS generaLeS

PANEL FILTROS BLANCO Y NEGRO En el panel de Blanco y Negro se encuentran las principales herramientas para modificar el tono de gris según el color original de la imagen, el contrate general/parcial o dar un tono de color a la foto. Los colores básicos disponen de un deslizador para ajustar la intensidad del efecto.

Pulsando en el icono More del filtro, se abren varias opciones de acabado. En este caso, hemos elegido el efecto Subtle Selenium.

Para tener un control mayor de los cambios de los tonos de grises, recurrimos a la opción comparación previa.

Una vez que hemos aplicado el filtro, abrimos el panel Tone y realizamos los ajustes personalizados.

PANEL FILM GRAIN La última sección del panel Efectos Blanco y Negro es el Grano de película, que está diseñado para agregar el grano de las películas más populares como la Kodak Tri-X, la Ilford HPS 400... También podemos hacerlo manualmente mediante el regulador de Cantidad, que controla la intensidad del efecto, y del Tamaño, que regula la escala del grano. En esta foto, después de realizar los ajustes de tono, hemos aplicado el grano de la película Ilford Delta 3200.

SUPERFOTO } 59

los ExpErtos

rEcomiEndan EstE mEs

1RESiStENtE Al ENVEjECimiENto HAHNEMÜHLE CÉZANNE CANVAS

Desde

49€

Disponible en bobinas de 24, 44 y 60 pulgadas, este lienzo de alta calidad para la impresión digital de inyección de tinta FineArt, es de algodón blanco natural -430 gramos-, no contiene abrillantadores ópticos (OBA’s) ni ácidos y presenta una estructura de superficie finamente tejida y elegante. El revestimiento mate proporciona una impresión de primera clase con una amplia gama de colores y negros profundos y ricos.

1

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2CoN fuNdA imPERmEABlE

LOWEPRO PHoto HAtCHBACK BP 150 AW ii Al margen de su acabado azul eléctrico, esta Lowepro destaca porque sirve tanto como mochila fotográfica como para un uso cotidiano. Gracias a sus divisores extraíbles, tiene espacio para una réflex con un objetivo acoplado y hasta dos lentes adicionales, un flash de zapata y otros accesorios. También dispone de un espacio para un tablet y mallas ajustables en su parte externa.

74'99€ 2

www.foto24.com

3iNVERSióN mACRo KOOKA KK-At5

94'99€

La principal virtud de este anillo de inversión para montura Canon EF es su capacidad de conservar la comunicación entre la cámara y el objetivo, de manera que siguen funcionando el autoenfoque y los ajustes de la exposición. Está fabricado todo en metal, consta de dos anillos enlazados por un cable y viene con cuatro aros adaptadores (58 mm, 67 mm, 72 mm y 77 mm).

3

179'99€

www.foto24.com

4juNtoS o PoR SEPARAdo

5

NANGUANG Kit 2 PANElES lEd flEXiBlES BiColoR Los paneles LED flexibles de NanGuang son resistentes al agua, se adaptan a diferentes superficies y se pueden curvar. Con un peso de solo 140 g y un grosor de apenas 0,2 cm de grosor, permiten montarlos sobre el marco cuadrado o alargado de forma indistinta mediante un sistema de velcro, disponiendo así de dos formas de iluminación diferentes. También pueden usarse por separado o sin marco. www.cromalite.com

5PASA dESAPERCiBido

STEALTH GEAR HidE tWo mAN CHAiR m2 Con unas medidas de 1,52 x 1,55 x 1,32 metros, tiene espacio para que dos fotógrafos puedan trabajar cómodamente mientras están protegidos de la intemperie. Dispone de seis ventanas para una visión de 360º en el terreno, una estructura de acero y poliéster impermeable y dos sillas con posavasos. Además, incluye una práctica mochila de transporte y se monta en cuestión de segundos. www.fototecnica.com 60 { SUPERFOTO

459€ 4

SAMYANG AF 35mm F1.4 FE

ActuAlizAción dirEctA dEsdE Pc

6

Con una resolución máxima y una apertura ultra luminosa f/1.4, el AF 35 mm completa la gama autofocus de Samyang. En su fabricación se han empleado 11 elementos repartidos en 9 grupos, entre los que se han incluido dos lentes asféricas y dos de alta refracción. Asimismo, un recubrimiento múltiple y un diseño con lo último en tecnología minimizan las aberraciones y la dispersión de la luz.

659€

www.robisa.es

6

STEALTH GEAr EXtrEmE

mAnos cAliEntEs

64'90€ 7

7

Estos guantes dedicados son ideales para todo tipo de fotografía al aire libre, ya que ofrecen el equilibrio perfecto entre el confort de las manos y el control de la cámara. Son transpirables e impermeables y disponen de dos agujeros en el índice y el pulgar para no perder el tacto en estos dedos. También incorporan una correa de muñeca ajustable y una cubierta de silicona en las palmas para sujetar bien el equipo. www.fototecnica.com

ROTOLIGHT AnoVA Pro

AntorchA lEd

1609'30€ 8

8

Además de ofrecer una potencia lumínica de 6545 lux a 90 cm, este foco LED destaca por integrar las prestaciones más avanzadas de la marca, como el CineSFX, el True Aperture Dimming, el Designer FAD o la Tecnología Accucolour. Por sus dimensiones (44 mm de diámetro) y su peso de 2,4 kg (4,78 kg con las viseras metálicas y el soporte para pie) requiere montarlo en un pie de foco. www.xpdistribution.com

ZHIYUN crAnE 2

EstAbilizAdor dE mAno

9

Especialmente indicado para réflex y Cámaras de Sistema Compacto, integra un estabilizador de tres ejes con seguimiento de enfoque y un dial de control de enfoque en tiempo real para moverse manteniendo el sujeto enfocado mientras lo seguimos. También dispone de una pantalla OLED muy intuitiva que facilita la configuración del estabilizador y el control de los diferentes parámetros de la cámara. www.reflecta.com

799€

VANGUARD VEo discoVEr 46

conVErtiblE con más cAPAcidAd

9

119'90€ 10

El modelo más grande de la nueva gama VEO Discover es fácilmente convertible en Sling, de modo que podemos acceder al material sin tener que quitárnosla. Tiene espacio para albergar un cuerpo de cámara y 3 o 4 objetivos u otros accesorios en su compartimento principal, además de diferentes objetos en sus múltiples departamentos. Incluye un bolsillo oculto para la documentación. www.vanguardworld.es SUPERFOTO } 61

10

cuadernos prÁcticos

FotograFías mÁs nítidas

Cómo Conseguir fotografias mas nitidas Como fotógrafos tenemos la capacidad de admirar imágenes en las que se aprecia una técnica muy elaborada, una composición llamativa o una correcta exposición. Sin embargo, hay un matiz que hace que unas fotografías destaquen mucho más del resto. Nos referimos al grado de nitidez de una imagen. La búsqueda de la nitidez ha sido desde siempre un verdadero quebradero de cabeza para miles de aficionados y profesionales del sector. La nitidez no lo es todo en fotografía, pero si conseguimos dominarla no habrá nada que no podamos conseguir. ¿Es posible obtener fotografías nítidas fácilmente? Sí, pero como para todo en esta vida es necesario un nivel de implicación. Si pones en práctica estas pautas, con el tiempo quedarán interiorizadas. Texto: LOURDES OLMEDO

FotograFías mÁs nítidas Tossaworn sawaTcheewan–shUTTersTock

cuadernos prÁcticos

Un objetivo luminoso siempre consigue mejores fotografías porque es capaz de recoger mayor cantidad de luz

Para conseguir fotografías más nítidas es mejor usar objetivos con distancia focal fija

objetivo, ya que ello depende de la profundidad de campo que quieras que aparezca en tu imagen. Es aquí cuando entra de lleno el punto dulce de tu objetivo, que no es más que la apertura con la que el objetivo es capaz de recoger más nitidez. Éste suele encontrase en los valores intermedios, habitualmente entre f/5.6 y f/8. 

Focal Fija Para conseguir fotografías más nítidas es mejor usar objetivos con distancia focal fija, porque son de mayor calidad. A diferencia de los

kckaTe16-shUTTersTock

En primer lugar, debes saber que la nitidez de tus fotografías está intrínsecamente relacionada con tu equipo, y no nos referimos a que tengas un equipo de valor desproporcionado, sino más bien repleto de buenas cualidades. Un objetivo luminoso siempre consigue mejores fotografías porque es capaz de recoger mayor cantidad de luz, sobre todo si hablamos de fotografía nocturna. Mientras, los objetivos con menor apertura de diafragma no pueden recoger toda esa luz y, consecuentemente, pierden toda esa información de la escena. Esto no significa que siempre tengas que usar la apertura de diafragma más grande de tu

El trípode es muy importante para lograr evitar la trepidación. 64 { SUPERFOTO

kononTsev arTem-shUTTersTock

equipo necesario

objetivos zoom, las focales fijas tienen lentes especialmente diseñadas para una sola focal por lo que todas trabajarán a una y conseguirán siempre los mejores resultados. Si vas a trabajar con un objetivo zoom y quieres obtener la máxima nitidez acércate y, siempre que sea posible, evita hacer zoom.

MáxiMa estabilidad El uso del trípode es muy importante en este aspecto. Aunque las cámaras y objetivos del mercado incluyen cada vez más y mejores funcionalidades, pueden no ser suficientes e incluso contraproducentes, como es el caso de los estabilizadores de imagen. Aunque son perfectos para trabajar durante un viaje en el que no podemos hacer todas las pruebas que nos gustaría, no son la mejor forma de conseguir una fotografía 100% nítida. De hecho, en algunas ocasiones los estabilizadores de imagen pueden ocasionar pequeñas vibraciones en el equipo que, después, pueden verse reflejadas en nuestras fotografías. De hecho, el simple gesto de pulsar el disparador de nuestras cámaras puede producir vibraciones. Para evitarlas usa el temporizador de tu cámara o, incluso, un disparador remoto.

¿Tu cámara u objetivo conseguía mejores resultados antes? En algún momento de nuestra carrera, todos hemos notado una pérdida de nitidez y claridad paulatina que empequeñece nuestras fotografías. Puede ser que pongas en práctica todos los consejos que se han descrito a lo largo de este artículo y sigas sin conseguir el aspecto que buscas. El motivo puede estar en un detalle al que no le damos la importancia que merece, la suciedad. Por breve que sea nuestra salida, las partículas de polvo siempre consiguen perpetrar en el interior de nuestros equipos, ocasionando la pérdida de nitidez. Actualmente, las marcas más importantes del sector están volcando especial interés en este aspecto, diseñando cámaras y objetivos con un alto nivel de sellado, consiguiendo equipos herméticos y resistentes a cualquier inclemencia. ¿Cuándo fue la última vez que limpiaste el sensor de tu cámara? Ya verás como notarás la diferencia cuando vuelvas a poner tu equipo a punto.

LOs sensOres

Es muy importante mantener limpio el sensor para evitar manchas de polvo en las fotos.

también corriges la calibración de tu objetivos y, de este modo, volver a conseguir los mejores resultados y por consecuente mayor nitidez.

pOLución O cOntaminación ambientaL También es un problema que nos lleva a perder nitidez en nuestras fotos, cuanto mayor sea la calidad del aire, mayor nitidez conseguirás en tus fotos. Un claro ejemplo de que la

contaminación empobrece la calidad de tus fotografías lo encontrarás en fotografías nocturnas, será más complicado conseguir una imagen totalmente nítida si tenemos contaminación lumínica de una ciudad, que si trabajamos con una total oscuridad, pues nuestra cámara puede confundir los puntos de enfoque perdiendo por consecuente la zona protagonista de nuestra foto, algo similar ocurre con los gases que producen los coches y las industrias.

hung Chung Chih-shutterstoCk

La calidad de los sensores de las cámaras y de las lentes de los objetivos más actuales, son cada vez mejores, esto implica que es más fácil reconocer las imperfecciones en una fotografía más si cabe, si tu cámara y/u objetivo no están correctamente calibrados. Asegúrate de que tu equipo no sufre back focus o front focus usando el ajuste de precisión AF de tu cámara. Con esta opción

West Coast sCapes-shutterstoCk

OtrOs aspectOs a tener en cuenta

La contaminación resta calidad a las fotografías. SUPERFOTO } 65

FotograFías mÁs nítidas oatawa-ShutterStock

cuadernos prÁcticos

aspEctos técnicos y parámEtros importantEs

evgenyShch-ShutterStock

Otro detalle que puede pasar inadvertido y que ocasiona que nuestras fotografías no sean lo suficientemente nítidas, es el espejo de las cámaras réflex. En el interior de nuestras cámaras el espejo se levanta mientras las cortinas se abren para que la luz pueda llegar hasta el sensor. Una vez ha recogido esa información se vuelven a cerrar. Este proceso además de ocasionar el típico sonido de una

cámara, produce vibraciones que se plasman en nuestras fotografías. Tu cámara te da la opción de bloquear el espejo o aplicar el efecto retardo.

EnfoquE manual Evita siempre que sea posible el enfoque automático. Aunque nuestras cámaras estén diseñadas para conseguir los mejores resultados,

no siempre aciertan y enfocan justo en el punto que deseas, con el enfoque manual sorteas este problema. Cuando vemos fotografías como la que abre este artículo es imposible no quedarse maravillado percibiendo hasta el último detalle que ha sido recabado. Además de un equipo que te permita conseguir la mejor nitidez en tu imagen, ¿qué parámetros habría que utilizar para conseguir fotografías como estas?

el punto dulce de los objetivos suele encontrase en los valores intermedios, habitualmente entre f/5.6 y f/8 El diafragma

Siempre que sea posible evita el enfoque automático. 66 { SUPERFOTO

En lo que respecta a la apertura de diafragma, depende de la profundidad de campo que quieras conseguir y de la disciplina fotográfica en la que estés trabajando. Si se trata de una macrofotografía conseguirás mejores resultados usando aperturas de diafragma máximas para que la profundidad de campo sea menor y el interés se centre sobre el insecto u objeto protagonista y éste quede totalmente enfocado, mientras que si trabajamos con fotografía de paisaje, conseguimos mayor nitidez si trabajamos con la hiperfocal.

Del diafragma depende la profundidad de campo, esencial para macrofotografía.

SenSibilidad iSO Otro pilar a tener en cuenta es la sensibilidad. El ISO es uno de los parámetros de mayor utilidad si sabe aplicarse correctamente, pues nos permite obtener una correcta exposición en las condiciones de luminosidad más complejas, sin embargo, el abuso de este valor puede llevarnos a una pérdida de nitidez increíble debido al "grano" que se acopla en nuestras fotografías. Aunque puede eliminarse con programas de edición, lo ideal es evitarlo para que la fotografía mantenga toda la información. Cuida la luz de la escena y trabaja en formato raw, así podrás evitar usar un valor ISO alto. No podemos olvidar la velocidad de obturación. Las velocidades lentas son perfectas para conseguir resultados muy creativos y llamativos como, por ejemplo, Light Paiting o efecto seda en el agua, sin embargo, también son más complejas para conseguir un alto grado de nitidez. Si quieres conseguir fotografías muy nítidas, usa velocidades de obturación altas. De este modo evitas que tu equipo se vea afectado por algún tipo de vibración.

La sensibilidad es uno de los parámetros de mayor utilidad si sabe aplicarse correctamente

hnatyk-shutterstoCk

Cristina rabasCall–shutterstoCk

el iso es uno de los parámetros de mayor utilidad si sabe aplicarse correctamente

SUPERFOTO } 67

masterclass

HDr. la exposición perfecta (ii)

En la era de la fotografía digital, han aflorado muchas técnicas que permiten grandes mejoras en la calidad técnica de nuestras fotografías. Es el caso de la fotografía de alto rango dinámico o HDR, que nos facilita la posibilidad de recuperar el detalle de las altas luces y de las sombras en imágenes con escenas de luminosidad prácticamente imposibles como, por ejemplo, aquellas con exceso de contraste o con falta de luz. ©

Texto y Fotos:

Gabriel brau GelaberT

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la exposición perfecta (ii)

HDR E

n la mayoría de casos en que practicamos la fotografía HDR, además de un cuidadoso trabajo de campo durante la toma, es necesario un laborioso y preciso trabajo con el software informático, asumiendo algunas técnicas como las que se describimos en este artículo y disponiendo de programas que permitan una fusión de imágenes eficaz y un "Tonemapping" de calidad.

El MapEo tonal el Mapeo Tonal o "Tonemapping", consiste en recoger todos los niveles de brillo de la escena original, que se han registrado en las diferentes exposiciones, y encajarlos en una sola fotografía. este trabajo se lleva a cabo mediante software informático y resulta una de las tareas más críticas en las diferentes técnicas de fotografía HDr. los principales problemas que presenta el Mapeo tonal son: • Halos: El ajuste y compresión del contraste de la imagen con relación al entorno, pueden producir problemas en los bordes de los píxeles con mucha luminosidad, que se manifiestan en forma de halos luminosos alrededor de ellos. • inversión tonal: Se produce cuando en una misma imagen se cruzan tonos adyacentes. El resultado es que el tono más oscuro se convierte en el más claro y como resultado los colores aparecen lavados y faltos de fuerza. La imagen resulta con una apariencia de acuarela apastelada más que de fotografía. • Ghosting o doble imagen: Generalmente se producen cuando hay elementos en movimiento dentro de la misma imagen y estos son captados en diferentes posiciones en las distintas tomas como, por ejemplo, gente en la calle paseando, movimiento de las olas del mar, etc. • ruido: Cuando durante el mapeo tonal se ajustan los reguladores para maximizar el detalle, algunas zonas, generalmente las de tonos más oscuros, dejan al descubierto grandes áreas de ruido que generan imágenes exageradamente granuladas.

Generar archivos hdr en camera raw y liGhtroom Desde las últimas versiones de Camera Raw y Lightroom, es posible generar archivos HDR en formato raw, a partir de archivos originales raw. El método resulta muy eficaz, es de enorme facilidad y genera archivos de buena calidad que podrán ser todavía manejados nuevamente en el propio programa. El método de trabajo es el siguiente: PASO 1 - Directamente desde Bridge o importando desde Lightroom, se seleccionan los archivos deseados que contienen las diferentes tomas de luminosidad. Hay que recordar que para una buena fusión es necesario trabajar con la cámara inmóvil y manteniendo fijo el valor del diafragma. PASO 2 - Una vez abiertos todos los archivos en Camera Raw, se seleccionan (Seleccionar todo) y se combinan para el HDR (Combinar para HDR). PASO 3 - El programa genera automáticamente un nuevo archivo raw. Dicho archivo puede ser guardado como tal en formato raw o reeditado de nuevo con el propio programa con el fin de mejorar el resultado.

Abiertos y apilados en Camera Raw los archivos seleccionados, basta con aplicar la combinación para HDR.

El resultado de la combinación es un archivo nuevo, en formato raw, que puede ser almacenado o reajustado sobre los propios valores del panel básico en Camera Raw.

El punto más crítico de una imagen HDR es durante el Mapeo tonal. En este ejemplo se han producido dos de los errores más comunes: Inversión tonal y Ghosting.

SUPERFOTO } 69

masterclass

HDr. la exposición perfecta (ii)

Método personal basado en objetos inteligentes. Este método es el resultado de un largo trabajo de investigación personal sobre las imágenes de alto rango dinámico y que combina varios conceptos y técnicas aplicadas en fotografía digital. El método está basado en la tecnología de los objetos o las capas inteligentes, y permite un control prácticamente absoluto sobre todos los aspectos de la imagen final, especialmente en lo referido al mapeo de tonos. El proceso de trabajo es el siguiente: PASO 1 - Desde Bridge seleccionamos los archivos que hemos elegido para generar la imagen de alto rango dinámico. En nuestro caso, se trata de siete archivos, cuyas exposiciones secuenciales difieren en un paso EV. Abrimos dichos archivos en Camera Raw, los seleccionamos, les aplicamos los valores por defecto de raw de cámara, escogemos la opción Abrir en Photoshop como objeto inteligente (Mayús.) y los lanzamos a Photoshop. Ahora debemos tener siete documentos abiertos en Photoshop, cada uno de los cuáles se comportaría como un objeto inteligente. PASO 2 - Ahora preparamos un nuevo documento en el cuál colocamos cada uno de los documentos abiertos, como una capa inteligente. Para ello, primero actuamos sobre el documento que corresponde a la imagen mas clara. Una vez activo, colocamos el puntero sobre la miniatura de la capa y hacemos clic encima de ella con el botón derecho. En el cuadro de diálogo elegiremos la opción Nuevo objeto inteligente mediante copia. En la paleta de capas del documento, veremos como la capa inteligente se ha duplicado arriba. PASO 3 - El paso siguiente consistirá en sustituir el contenido de esta nueva capa duplicada, por el siguiente documento en orden de densidad. Para ello colocamos el puntero sobre la miniatura de la capa duplicada y hacemos clic encima de ella con el botón derecho. En el cuadro de diálogo elegimos la opción reemplazar contenido. En el nuevo cuadro de diálogo, donde aparece la carpeta de origen en la que se encuentran almacenados los archivos originales, debemos seleccionar el archivo siguiente en orden de densidad. En las opciones Activar y

PASO 1 Los archivos que se han elegido en Bridge, abiertos en Camera Raw y lanzados a Photoshop como objetos inteligentes.

formato debemos escoger camera Raw. Hacemos clic en Colocar. Comprobamos que el archivo seleccionado se abre de nuevo en Camera Raw, y sin hacer ningún ajuste aplicamos Aceptar. Acabamos de colocar dos archivos inteligentes en un solo documento, de forma que cada uno de ellos se comporta como una capa independiente. Es decir, que si ahora hiciéramos doble clic sobre las miniaturas del objeto inteligente, cada archivo podría abrirse nuevamente en Camera Raw.

PASO 2 El nuevo documento donde colocaremos todos los archivos como capas inteligentes.

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PASO 4 - Repetimos la operación para colocar y reemplazar el resto de archivos en el mismo documento por orden de densidad. El más claro debe situarse abajo y el de mayor densidad arriba. La ruta siempre es la misma: generar un Nuevo objeto inteligente y reemplazar el contenido de la nueva capa inteligente por el siguiente archivo guardado en la carpeta original a través de la opción Reemplazar contenido. Acabamos de crear un documento de imagen digital donde tenemos alojados como capas

PASO 3 En el nuevo documento reemplazamos el contenido por una nueva capa inteligente.

la imagen final obtenida por el método personal basado en objetos inteligentes.

siete archivos distintos. Cada uno de ellos podrá abrirse independientemente en Camera Raw. Las capas deben estar ordenadas consecutivamente hacia arriba, de menor a mayor densidad. En su caso podemos renombrarlas con el nombre real del archivo del cuál provienen. PASO 5 - A continuación desactivamos todas las capas excepto la inferior (hacer clic en el ojo en la miniatura de la capa que debe ser la mas clara) y les añadimos una máscara de capa a cada una. Sobre cada una de las máscaras de capa copiamos la Luminancia de su capa inmediata inferior: Sobre la capa inferior > Crtl + A > Ctrl + C. Activamos la máscara de capa de la

capa superior > Alt + clic> Ctrl + V, activamos la visualización (ojo) y deseleccionamos (Ctrl + D) PASO 6 - Procedemos a la fusión de capa, aplicando un desenfoque en la máscara de capa mediante el comando Desvanecer en la paleta de Máscaras. Los valores a aplicar dependen de cada imagen, pero solemos usar valores altos. En algún caso podemos utilizar Niveles o Curvas directamente sobre la máscara para mejorar la fusión. PASO 7 - Por último, ya que cada capa se comporta como una capa inteligente, podemos abrirlas nuevamente en Camera Raw y desde allí reajustar todos los parámetros que queramos para mejorar

PASOS 4 Y 5 el nuevo documento con cada una de las capas inteligentes, por orden de densidad, y su correspondiente Máscara de luminancia activa.

la imagen final. Podemos corregir iluminaciones o sombras, aplicar Claridad o Saturación, variar el Balance de blancos, eliminar el ruido, corregir aberraciones cromáticas... En cuanto aceptemos los cambios en Camera Raw, estos se verán reflejados en la imagen final.

GAbriel brAu

es fotógrafo profesional y profesor de fotografía. Puedes ver sus trabajos en

www.gabrielbrau.com

Puedes enviar tus consultas a través de

[email protected]

PASOS 6 y 7 el documento final con la imagen HDr conseguida y sus correspondientes capas inteligentes y máscaras de capa.

SUPERFOTO } 71

taller digital

Clave Baja Con PhotoshoP CC

Clave Baja en poCos pasos Con Photoshop CC

antes

U Después

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na de las formas con que cuenta el fotógrafo para realzar zonas concretas de una imagen y focalizar la atención del espectador es recurrir en postproducción a una versión en clave baja de la imagen en cuestión. De esta manera, gracias a un fondo oscuro y a la minimización de las zonas de altas luces, obtenemos un efecto parecido al de una imagen tomada en estudio con recursos como fondos continuos y una iluminación controlada. Esta técnica bien aplicada en una fotografía adecuada y con un acabado en blanco y negro puede imprimir mucha fuerza a la imagen.

PASO 1 Abierta la imagen en Photoshop, lo primero que tenemos que hacer es recurrir a una herramienta de selección para separar nuestro protagonista del fondo. En nuestro ejemplo, empleamos la opción Selección rápida. Con los pinceles + y -, corregimos los errores en el trazado de la selección.

PASO 2 El perfeccionamiento de los bordes de la selección en curso no debe ser una preocupación, dado que con el oscurecimiento al que sometemos la escena desaparecen muchos detalles. De todas formas, en este caso recurrimos, dentro de la herramienta de selección, a calar con un valor de unos 56 píxeles, de manera que se suavicen los bordes más complejos.

PASO 3 Una vez perfeccionados los bordes, pegamos la selección mediante las teclas Ctrl+J en una nueva capa que se superpone a la del fondo.

PASO 4 Creamos una nueva capa que rellenamos de color negro mediante la herramienta Cubo. Colocando dicha capa debajo de la obtenida en el paso anterior, nos sirve de fondo para esa selección. Para oscurecer la imagen creamos una capa de ajuste de Niveles y actuamos sobre los deslizadores del centro y la izquierda que vamos trasladando hacia la derecha hasta obtener la tonalidad que estimemos apropiada. En la imagen podemos observar estas nuevas capas en la paleta de capas. SUPERFOTO } 73

taller digital

Clave Baja Con PhotoshoP CC

PASO 5 Para incrementar el dramatismo de la imagen en clave baja decidimos convertirla a monocromo. Con una nueva capa de ajuste de Blanco y negro es posible bajar o subir tonos concretos de la imagen. En nuestro ejemplo, oscurecemos los tonos de pelo marrón del gato, por lo que actuamos sobre los deslizadores de amarillo y rojo.

PASO 6

PASO 7 Guardando el fichero de trabajo como nativo de Photoshop (.psd), podemos reeditarlo en cualquier momento. Si nos convence totalmente el resultado, podemos combinar todas las capas (Capas > Combinar capas). Para un mayor control de los ajustes intermedios, recurrimos a la herramienta Niveles. Una imagen expuesta de forma normal presenta una distribución de los píxeles en forma de campana de Gauss. Una escena en clave baja presenta la información agrupada en la zona izquierda del gráfico.

Todavía incluimos un paso más que nos permite subir o bajar manualmente los niveles de luminosidad. En lugar de trabajar con las herramientas Aclarar y Oscurecer que son destructivas, optamos por una solución que preserva los valores. Para ello, creamos una capa nueva con un tono de gris al 50%, cambiando el modo de fusión de normal a multiplicar. Con un pincel blanco o negro retocamos las áreas que deseamos subir o bajar de luminosidad.

RESULTADO FINAL

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OBJETIVO

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

FotograFía C de reportaje Como evitar los errores más habituales

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ometer errores en fotografía no es algo malo de lo que tengamos que avergonzarnos o que nos implique tirar la toalla antes de tiempo. De hecho, al contrario, es quizás la fórmula más indicada para aprender. Por ello, si hubiese que hablar del “error” por antonomasia este sería el de no practicar lo suficiente. En fotografía de reportaje, como en cualquier otra faceta artística, se trata fundamentalmente de apostar por la disciplina personal y adoptar el compromiso de tomar la mayor cantidad posible de imágenes. En otras palabras, se trataría de no perder la oportunidad de capturar un momento o una escena que llamen nuestra atención a pesar de estar sometidos a las prisas propias de la disciplina. Hay que reconocer que, en muchas ocasiones, nos volvemos complacientes con

Lano Lanshutterstock

urbazon-shutterstock

Medición correcta de la luz en este retrato. Pero incorpora un fondo tan oscuro que puede producir un efecto de “cabeza flotante” al no encajarla en cuello ni hombros.

En retratos es conveniente en la mayoría de los casos huir de centrar perfectamente el sujeto en el marco de la imagen. Lo aconsejable es dejar “aire” hacia el lado en que aquél mira, como ocurre en esta imagen.

nuestras propias habilidades y nos conformamos con tomar las instantáneas del reportaje en cuestión de una manera un tanto automatizada. Pero, al volver a casa observamos que algunas de esas fotografías no son tan buenas como creíamos, máxime cuando el tema nos pareció realmente impactante en los momentos de apretar el disparador. La estrategia más apropiada para intentar luchar contra estas situaciones es tomar muchas fotografías, cambiar los ángulos y los puntos de vista una y otra vez, volver a tomar más fotos, realizar ajustes al-

Escoger el lugar adecuado para fotografiar es fundamental. Hay que valorar todos los aspectos circunstanciales. El error en este caso ha sido no tener en cuenta el fondo tan brillante que distrae la atención del sujeto principal y que, además, está en la sombra.

ternativos y seguir tomando más fotos, esperando cambios como pueden ser los producidos en la dirección y en la calidad de la luz ambiente, si las condiciones del reportaje nos lo permiten. Entre los errores más habituales que debemos evitar se encuentran lo de carácter técnico (medición incorrecta de la luz, enfoque inadecuado, fotos movidas, etc.) y otros que podríamos denominar de “apreciación plástica” y que tienen que ver con el encuadre, la composición o la apreciación cromática. Partiendo de este binomio técnico-plás-

wjarek-shutterstock

Vadim GeorGieV-shutterstock

Ejemplo de ubicación correcta del sujeto en un paisaje, respetando la regla de los tercios. Sin embargo, el tamaño relativo de aquél lo interpretamos como excesivamente pequeño, perdiendo importancia en la composición.

tico, el fotógrafo debe dominar los controles de su equipo y aprender a valorar los temas, ángulos óptimos de disparo, interpretación de la luz y optimización del encuadre para minimizar o evitar el caer en los típicos errores de principiante. Es muy frecuente escuchar: ya arreglaré todos los fallos durante la edición. Sin embargo, esto sí es un error bastante grueso, ya que la gran mayoría de las veces no se arreglan lo necesario para obtener una buena foto. Siempre debemos de partir de una imagen correctamente concebida y técnicamente bien realizada. SUPERFOTO } 77

OBJETIVO

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

FALLOS L TÉCNICOS

Volodymyr Baleha-ShutterStock

a técnica del enfoque selectivo, donde se enfatizan áreas concretas de una escena sobre otras que aparecen desenfocadas a propósito, pueden ser muy sugerente y atractiva para retrato o paisaje. Sin embargo, cuando son producto de un error o despiste técnico y se perciben como tal, no dejan al autor precisamente en buen lugar. Una de las soluciones más eficaces para evitarlo es apostar por diafragmas cerrados, aunque esta solución resta intensidad a la luz que llega al sensor y aumenta la profundidad de campo, haciendo que los diferentes planos de la escena incrementen su nitidez. Un problema añadido de esta solución

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Siempre que se pueda es conveniente aumentar la velocidad de obturación para que las fotos no salgan movidas es la dificultad para separar al motivo principal del fondo. Hay que recordar que con un diafragma cerrado es muy difícil la obtención de un bello desenfoque del fondo. Trabajando con sujetos estáticos, una opción para controlar las áreas que deben en-

intEr rEAlity-shuttErstock

Las escenas a contraluz casi siempre presentan problemas de medición que pueden desembocar en sub o sobreexposiciones.

La borrosidad por movimiento puede ser un error frecuente en la fotografía de reportaje. Sin embargo, con un poco de práctica pueden conseguirse escenas de un gran interés plástico.

focarse al máximo, para ello podemos recurrir al enfoque manual. Esto resulta más dificultoso en tomas dinámicas, en las que el enfoque automático es la mejor opción, aunque escenas con poca luz o escaso contraste el autoenfoque puede titubear y perder el momento decisivo.

Imágenes movidas

de 50 mm. Pero necesitaremos velocidades mayores si empleamos teleobjetivos. • Pulsar despacio el disparador. La mayoría de las cámaras dispone de un primer recorrido del disparador donde se ajusta enfoque y exposición. Lo ideal es presionar suavemente el mecanismo de forma que la segunda parte del recorrido no produzca ninguna trepidación. • Apoyo adecuado. Un monopie, el tronco grueso de un árbol, una roca o una pared, nos sirven como elementos de estabililMproduction-shuttErstock

Otro fallo muy común lo constituyen las imágenes borrosas por trepidación de la cámara o por movimientos fortuitos en el momento del disparo. El objetivo a perseguir en estos casos es evitar cualquier vibración. Para ello podemos recurrir a cuatro estrategias diferentes: • Aumentar la velocidad de obturación. Recurrir a tiempos de exposición más cortos (velocidades más rápidas) implica que la cámara registre menos cantidad de movimiento. Disparando a pulso, suele el límite de 1/60 de segundo con un objetivo

El modo Auto del balance de blancos es la mejor opción si nos movemos en ambiente con distinto tipo de iluminación

Con enfoques muy selectivos y diafragmas muy abiertos, enfocar manualmente evita que el autoenfoque coja foco en una zona de la escena que no interesa. SUPERFOTO } 79

OBJETIVO

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

dad en el momento de efectuar el disparo y evitar o minimizar cualquier movimiento indeseado. También es una fórmula para conseguir tiempos de exposición largos. • Estabilizador de imagen. Este dispositivo resulta realmente útil. Compensan automáticamente las vibraciones de la cámara, proporcionado unas imágenes perfectamente nítidas.

Medición incorrecta de la luz En escenas que presentan un gran contraste entre altas luces y sombras, resulta muy corriente encontrarnos con fallos de medición de la cámara. En estas circunstancias, es primordial encontrar un punto de equilibrio donde ajustar el fotómetro, de manera que evitemos sobreexposiciones o subexposiones no deseadas. Controlar todos los modos de medición y los correspondientes controles de la cámara, así como aprender a interpretar el histograma y delimitar visualmente las zonas de equilibrio en una escena, son las estrategias fundamentales para conjurar estos problemas. Pero también debemos tener presente que podemos analizar los resultados de las fotos en la pantalla LCD. Es importante resaltar que el elemento o motivo sobre el que realicemos la medición no tiene que ser necesariamente el mismo

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sobre el que ajustemos el enfoque. El ejemplo más ilustrativo al respecto es un contraluz en el que deseamos mostrar la silueta negra de una persona sobre un fondo nuboso. En estos casos, la medición de la exposición deberemos realizarla precisamente sobre ese fondo, con lo que los colores y tonos del mismo quedarán perfectamente reproducidos. La persona o motivo, sobre los que debe centrarse el enfoque quedarán totalmente subexpuestos. Si por el contrario queremos que en esa misma escena aparezcan los detalles del rostro de la persona, tendríamos que realizar una medición puntual sobre ella. Esto conlleva una sobreexposición del fondo. Para compensar fondo y sujeto deberíamos recurrir al flash o a un reflector para iluminar al sujeto. En este segundo ejemplo, la medición de la luz y el enfoque sí coincidirían sobre el mismo punto.

También podemos recurrir a opciones personalizadas. Por ejemplo, escenas iluminadas con bombillas incandescentes o tubos de neón pueden darnos, respectivamente, dominantes anaranjadas o verdosas. Seleccionando esas categorías en el control del balance de blancos corregiremos o equilibraremos dichos matices. Los problemas más complejos los tendremos con escenas en las que se mezclen dos o más fuentes de luz diferentes. En estos casos podemos optar entre dos solu-

Colores raros

ciones. Una de ellas es aprovechar esos matices con fines creativos. Por ejemplo, una casa aislada en la penumbra azulada de un paisaje al anochecer y que muestre una ventana iluminada por una bombilla incandescente, puede ayudarnos a dirigir la mirada del espectador hacia esa zona anaranjada de luz artificial. La segunda opción sería dejar para el momento de edición las correspondientes

La obtención de matices cromáticos extraños no previstos es otro de los errores más habituales con los que suelen encontrarse los fotógrafos de reportajes. En una cámara digital podemos utilizar el control del balance de blancos para solventar este problema. Con la opción Auto podemos dejar en manos de la cámara esa corrección de colores dominantes.

Controlar y saber cómo funcionan los modos de medición contribuye a logar una correcta exposición

En fotografía de reportaje lo más conveniente es utilizar el flash en modo TTL correcciones cromáticas por zonas. En todos estos casos siempre será más aconsejable la utilización del formato raw que el JPEG, dada la facilidad que presenta respecto a la corrección de luminosidades y tonos cromáticos.

Ajustes de cámara erróneos

ión ilizac Estab a de óptic en ag la im

Las mezclas de diferentes tipos de luces originarán fallos de apreciación cromática. Pero al igual que en otros casos, esos fallos pueden utilizarse con fines creativos. aLExandrE zvEigEr-shuTTErsTock

Resulta recomendable que, antes de iniciar cualquier reportaje fotográfico, revisemos los ajustes de los diferentes controles de la cámara. De lo contrario corremos el riesgo de comenzar a disparar con la configuración de la sesión anterior, que podría corresponder a condiciones totalmente diferentes. Este tipo de errores resulta muy corriente cuando nos encontramos mentalmente acelerados o si estamos “recién estrenados” en estas especialidades. Siempre debemos tener presente que, aunque cada vez son más avanzadas, las cámaras fotográficas no disponen de un automatismo tan perfeccionado como el pro-

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs syLv1rob1-shutterstock

OBJETIVO

Un destello de flash directo demasiado potente en exteriores puede aplanar el primer plano con el fondo, anulando incluso la sensación de profundidad.

Cuidado del equipo Un filtro rayado o una lente sucia, es otro de los motivos que pueden restar calidad a nuestras fotografías. Cualquier imperfección en este sentido puede causar un im-

La lente frontal o el filtro deben estar perfectamente limpios para que no merme la calidad de la imagen pacto negativo en las imágenes tomadas, y no precisamente en el buen sentido. Si poseemos una réflex hay que recordar que un elemento especialmente sensible al polvo, la arena y los raspones fortuitos, aparte del objetivo, es el sensor de la cámara. Por ello deberemos extremar el cuidado en el cambio de ópticas, especialmente en situaciones de vientos fuertes y lluvias. 82 { SUPERFOTO

Una forma de conjurar estas situaciones es realizando dichos cambios de objetivos dentro de un lugar al reguardo de esas condiciones adversas o en el propio coche. Para la limpieza de la zona frontal del objetivo o de los filtros ópticos, podemos utilizar las toallitas suaves que suelen acompañar a los estuches de gafas. La limpieza del sensor es más delicada, existiendo cepillos especiales que insuflan aire y que resultan más apropiados.

Flash descompensado Existen ocasiones en que utilizamos el flash incorporado de la cámara sin percatarnos de que en el fondo de la escena existe una superficie que refleja en gran medida la luz de dicho dispositivo. Cristales, espejos o superficies metálicas son los elementos más comunes en dichas circunstancias. El resultado suelen ser mediciones incorrectas de la luz del propio flash. Ello se puede traducir en un oscurecimiento general de la escena smiLekorn-shutterstock

porcionado por el tándem ojo-cerebro de las personas, siendo necesario ajustar sus funciones para cada situación específica. Para complementar este apartado diremos que también es una buena estrategia consultar el manual de nuestra cámara con frecuencia y entender todas las opciones que nos brindan sus diferentes controles.

Antes de iniciar un reportaje hay que revisar los ajustes de los diferentes controles de la cámara

cAnAdAstock-shutterstock

o en zonas concretas quemadas (donde se refleja el destello y áreas cercanas). En estos casos, la única solución que existente es preventiva y consiste en vigilar siempre el fondo de la escena. También es recomendable repasar en la pantalla LCD de la cámara las imágenes que vayamos realizando para evitar sorpresas. Otro de los posibles fallos con el flash se produce cuando lo usamos como luz de relleno para aclara las sombras o iluminar un sujeto en exteriores. En estos casos, a veces, lo que ocurre es que el motivo sale quemado. Esto se produce por un exceso en la potencia del flash y suele deberse a que se ha dejado en funcionamiento manual sin tener en cuenta la potencia de destello y la distancian al sujeto. La solución pasa por regular la potencia del destello. Algunas cámaras disponen de automatismos eficaces para regular la intensidad del mismo en función de la luz ambiente disponible. No obstante, en fotografía de reportaje lo más conveniente es utilizar en flash en modo TTL.

Mantener perfectamente limpios el sensor y los objetivos es imprescindible si queremos apostar por la nitidez de las imágenes.

OBJETIVO

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

ERRORES CON PERSONAS

L

os ojos rojos se suelen producir cuando iluminamos frontalmente con flash a una persona en una zona oscura. Las pupilas se abren para compensar esa escasez de luz y el destello del flash se refleja en la retina provocando esos ojos rojos tan poco atractivos. La opción más evidente es la de no utilizar el flash directo. En condiciones de luz escasa podemos subir la sensibilidad ISO de la cámara, abrir más el diafragma o recurrir a velocidades de obturación más lentas para compensar esa escasez luminosa. Si no tenemos más remedio que emplear el flash, lo adecuado es recurrir a una iluminación indirecta, rebotando su destello al techo o a una pared siempre de color blanco, además obtendremos unas sombras más suaves y naturales. Muchas cámaras cuentan con una función para evitar o disminuir precisamente este efecto, que conviene probar aunque en ocasiones no sea demasiado efectiva. Consiste 84 { SUPERFOTO

en un destello previo (antes de accionar el obturador) que hace que se cierren las pupilas de las personas antes del disparo.

Un sujeto principal demasiado alejado y confundido con el fondo es un error bastante común en principiantes que se traduce en escenas carentes de interés.

disparar a la máxima resolución permitida por la cámara.

Cabeza, pies, manos..., cortados Sujetos demasiado alejados Siendo uno de los vértices principales de la fotografía la inclusión de un motivo principal que atraiga el interés del espectador, un error también bastante corriente es captarlo a una distancia considerable, de manera que el tamaño del sujeto sea tan pequeño que pierda en el entorno que le rodea, con la consiguiente pérdida del impacto visual. Las soluciones resultan evidentes. Podemos optar por un mayor acercamiento físico entre el fotógrafo y el personaje. También podemos incrementar la distancia focal (haciendo el zoom o cambiando a un teleobjetivo). Finalmente, podemos recurrir, en la etapa de postproducción y reencuadrar recortando la imagen original. En este caso debemos haber tenido la precaución de

En reportajes en el que el motivo principal son las personas, es frecuente no vigilar los bordes del encuadre, de manera que suelen dejarse fuera tobillos, codos, rodillas... Esto ocurre con mayor asiduidad cuando dejamos excesivo espacio o aire sobre la cabeza de los sujetos. En estos casos basta con un ligero balanceo de la cámara hacia abajo para corregirlo. En imágenes de grupos de personas, también es necesario vigilar que no se quede fuera del encuadre ningún rostro de los integrantes del grupo. En paisajes y bodegones es más improbable cometer este tipo de fallo, pero hay que ser especialmente vigilantes en los bordes del visor, de manera que no dejemos fuera o cortemos por la mitad, elementos que añadan interés a la composición o demos excesiva preponderancia a zonas vacías, sin interés como un cielo totalmente despejado.

Monkey Business iMages-shutterstock

Una solución para “huir del centro” es desplazar hacia un lado el sujeto, aunque suponga dejar fuera del marco una zona del rostro.

Retratos centrados

nestor rizhniak-shutterstock

aleshyn andrei-shutterstock

Existe una tendencia natural a centrar el motivo principal en el cuadro pensando, en el fondo, que así le conferimos una mayor importancia dentro de nuestra imagen. El problema es que, con este tipo de composiciones, los resultados suelen ser aburridos y excesivamente estáticos. La forma de evitar este error es huir precisamente de esa excesiva “centralización”. Ya hemos comentado en alguna ocasión la regla de los tercios. Si dividimos el rectángulo de la escena en tres franjas verticales y tres horizontales, los cuatro puntos de intersección de las líneas centrales que delimitan esas franjas son los lugares indicados para colocar nuestro motivo y que la composición global adquiera un carácter más dinámico e interesante. Otra fórmula que ayuda a huir del centro geométrico, es la llamada regla del movimiento. Si fotografiamos un motivo desplazándose lateralmente con respecto a nosotros, conviene dejar más espacio o aire sobre el lado hacia el que se desplaza que con respecto al contrario. Lo mismo ocurre, en el retrato, con una solución hermana que se llama “regla de la mirada”. Siempre será más conveniente dejar más espacio o aire hacia la zona que mira el sujeto. En los casos en los que dicho sujeto mire hacia la cámara, una solución muy practicada por autores consiste en desplazar el marco lateralmente, sobre todo si se trata de primeros planos.

Vigilar los bordes del marco en el momento del disparo nos ayuda a evitar “cabeza cortadas” u otros partes del cuerpo. SUPERFOTO } 85

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

DuDarev Mikhail-shutterstock

OBJETIVO

ERRORES DE COMPOSICIÓN

E

n fotografías de paisajes resulta de lo más corriente que el horizonte aparece inclinado. Este error suele darse al centrarnos excesivamente en el sujeto principal de nuestra composición, dejando un poco a su libre albedrío el tratamiento del fondo. Si no es un efecto buscado, los horizontes inclinados provocan ansiedad en el espectador al transmitir una sensación de desequilibrio. Para prevenir este error en podemos recurrir a un nivel de burbuja acoplado a la zapata del flash de la cámara o al nivel electrónico con que cuentan algunas cámaras. Si ya solo podemos constatar a toro pa86 { SUPERFOTO

sado la existencia de dicho fallo, no tenemos más remedio que corregirlo durante la edición.

Escenas abigarradas Otro error muy frecuente es intentar incluir en la foto multitud de elementos. Esto suele deberse a dos causas: porque son muchos o porque resultan difíciles de separar del elemento que deseamos sea el sujeto principal. Las escenas muy abigarradas resultan difíciles de interpretar por el espectador que ve cómo su atención fluctúa de un elemento a otro de la escena sin fijarse en ninguno de ellos.

Jugar con iluminaciones inéditas y originales es solo una de las múltiples formas de escapar de las tomas rutinarias.

La forma de resolver este tipo de fallo es esforzarnos en aislar a nuestro protagonista mediante el cambio del punto de vista, variando el encuadre o usando una focal tele. También podemos disminuir la profundidad de campo con diafragmas más abiertos o recurrir a una iluminación que favorezca la separación entre elementos mediante un mayor contraste. Aunque algunas de estas estrategias pueden abordarse en postproducción, siempre es mejor hacerlas en la toma.

Fondos inapropiados Generalmente cuando el fotógrafo se centra solo en el motivo de interés que le ha

Sergey Molchenko-ShutterStock 

Sergei AleShin-ShutterStock

Un fondo abigarrado, desproporcionado y colorista se “pelea” por el interés del primer plano, desequilibrando totalmente la escena.

La elección de un punto de vista elevado es una de las maneras que tenemos para evitar la convergencia de líneas en edificios altos.

llamado la atención, descuida un elemento de gran importancia, nos referimos al fondo, el cual puede realza al sujeto o, por el contrario, arruinar la composición. La forma de evitar fondos inapropiados que distraigan la atención es sencilla, pero necesita ciertas dosis de práctica. Consiste en que una vez decidido el motivo principal, debemos olvidarnos momentáneamente de él y concentrarnos en buscar el mejor punto de vista para que el fondo no distraiga la atención. Para ello tenemos que movernos en torno a él, variar el ángulo y

la altura del encuadre e incluso, si es posible, modificar directamente aspectos o elementos del fondo.

Imágenes planas Puede resultar paradójico, pero gran parte del éxito compositivo dentro de un medio en dos dimensiones como es la fotografía, consiste en reforzar la sensación de tridimensionalidad o profundidad, es decir evitar imágenes excesivamente planas. Algunas de las astucias a las que podemos recurrir con esta finalidad son:

• Usar un gran angular, que refuerza la sen-

sación de perspectiva con respecto a objetivos normales o teles. • Buscar líneas de fuga que obliguen al espectador a recorrerlas visualmente como vallas, márgenes de ríos, carreteras, etc. • Buscar elementos en distintos planos o distancias que se puedan incluir en la misma composición.

Imágenes rutinarias Muchos fotógrafos en un momento dado experimentan lo que podría considerarse

fOTOgrafía dE rEpOrTaJE. ErrOrEs más haBITualEs

como un “parón” en su creatividad. Dicho con otras palabras, las fotografías, aunque tomadas con toda ilusión, comienzan a parecerse demasiado entre sí, carecen de originalidad. Estas situaciones son normales y suelen darse a medida que aprendemos nuevas técnicas o vamos experimentando. También pasa a medida que transcurre el tiempo y nos encontramos a gusto con un determinado tipo de fotografía, de forma ver y de plasmar la realidad.

Capturar múltiples elementos de un peso visual similar, conduce a imágenes abigarradas en las que el cerebro del espectador no puede encontrar un centro de atención.

CHEN MIN CHUN-sHUttErstoCk

OBJETIVO

Editar una fotografía es una parte importante del proceso fotográfico • Cambiar

la perspectiva variando la focal del zoom o experimentar con focales que no usábamos habitualmente. • Interpretar y jugar con la luz disponible. Escoger la hora del día adecuada. Observar y aprovechar los cambios de luz en función de las condiciones atmosféricas.

Edificios caídos Este problema se da por el efecto de la perspectiva cuando fotografiamos de cerca un edificio, de forma que en la zona superior tienden a unirse sus líneas verticales. El

efecto se acentúa con edificios más altos y con ópticas gran angulares. Formas de disminuir o evitar este defecto: • Buscar un punto de vista más alejado del edificio si es posible y usar un teleobjetivo. Con esta óptica prácticamente se anula dicha distorsión. • Buscar un punto de vista elevado en otro edificio ubicado enfrente. La altura óptima para colocarnos debe ser la equivalente a la mitad de la altura total este. • Utilizar una óptica gran angular descentrable, muy apropiada para fotografía arpossoHH-sHUttErstoCk

En esta situación, resultar normal que interpretemos que nuestras fotografías comienzan a ser similares entre sí y carentes de interés. ¿Qué soluciones podemos abordar para luchar contra ello? Estas son algunas alternativas: • Elegir temas nuevos. Si nuestra zona de confort se ubica por ejemplo en los reportajes de paisajes, puede haber llegado el momento de abordar el retrato o la macrofotografía. • Una vez en acción, disparar desde diferentes ángulos.

Uno de los retos más importantes del fotógrafo digital lo constituye el interpretar el nivel justo de retoque, de forma que las escenas no se separen demasiado de la realidad. 88 { SUPERFOTO

Matt Gibson-shutterstock

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quitectónica. Es una de las opciones más valoradas por los profesionales, pero también bastante cara. • Recurrir a herramientas de Photoshop o de otros programas de edición para la corrección de esta distorsión.

Excesivo retoques Editar una fotografía es una parte importante del proceso fotográfico. Sin embargo, un error bastante común, sobre todo, entre los principiantes, es pasarse en el retoque. Contrastes excesivos, saturación cromática psicodélica, sobre enfoque digital, son algunos ajustes que hacen que la imagen aparezca completamente antinatural. Dar pautas para corregir estas prácticas es bastante complicado, ya que no existen fórmulas mágicas que sustituyan la experiencia propia. Lo único que podemos hacer es una autocrítica constante y adquirir una cultura visual viendo y analizando nuestros trabajos y el de otros fotógrafos. Pero como líneas generales sí podemos recomendar: • Tomar la fotografía de la mejor manera posible desde un punto de vista tanto técnico como compositivo. • En el momento de la edición, apostar por un retoque sutil que pongan de manifiesto el mayor realismo de la luz y la naturalidad de los colores. • Valorar los resultados con la ayuda de un monitor lo más equilibrado posible. En

Uso del gran angular, y líneas de fuga que conducen la mirada, son dos fórmulas eficaces para luchar contra las imágenes planas.

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EvgEniya PorEchEnskaya-shuttErstock

OBJETIVO

El flash directo produce imágenes planas al unir al sujeto y con el fondo. Pero también este “fallo”, como otros muchos, puede emplearse con fines creativos

Evita incluir demasiados filtros o efectos especiales, ya que pueden destruir una buena fotografía

• Evitar

incluir demasiados filtros o efectos especiales, ya que podemos destruir un buen trabajo. En retratos hay que tener presente que el exceso de retoques en la piel se ponen muy de relieve. La clave aquí vuelve a ser la moderación y la sutileza.

Escasa resolución caso de ajustes largos, dividir el trabajo con tiempos muertos que nos permitan encarar aspectos parciales con nuevos ojos. • Para ajustes finos, valorar los resultados también sobre copia impresa. 90 { SUPERFOTO

Disparar a baja resolución puede parecer una buena idea como fórmula de almacenar un mayor número de imágenes en la tarjeta de memoria. Pero tiene su contrapartida bastante negativa, dado que afectará a la calidad de las fotografías, por

ejemplo, si imprimimos una foto a gran tamaño la imagen aparecerá píxelada. Esta pérdida de calidad también se verá aumentada si usamos el formato JPEG, que emplea algoritmos de compresión destructivos de información. Trabajar con archivos muy pequeños implica una importante limitación a la hora de la edición. La solución es de lo más sencilla: adquirir tarjetas de memoria con mayor capacidad de almacenamiento, realizar nuestras fotografías a máxima resolución y, si es posible, emplear el formato raw que contiene toda la información de la imagen.

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Por ISABEL GONZÁLEZ

Nuestro invitado de este mes, Jota Barros, es un estupendo fotógrafo que se desenvuelve como pez en el agua en la fotografía callejera, solo hay que ver las imágenes que acompañan esta entrevista. Jota capta al individuo en su espacio urbano con una narrativa visual dinámica y actual, donde el contexto circunstancial se mueve entre lo cotidiano y lo anecdótico de forma genial. Los personajes se incrustan en el paisaje urbano de manera intimista provocando al espectador.

— Tu blog (http://rubixephoto.com) es uno de los mejor valorados actualmente, no hay “Top 10” que se le escape. ¿A qué crees que se debe tal éxito? — La verdad es que aparecer en esos rankings nunca deja de sorprenderme y me halaga enormemente. Supongo que al final, en buena medida, se debe a que llevo ya 6 años creando contenidos de forma constante para el blog y a que su enfoque es eminentemente didáctico. No concibo un proyecto como este, movido por mi pasión por la Fotografía, sin compartir todo lo que voy aprendiendo a lo largo de mi relación con ella. Tengo que admitir que allá por 2011 el blog nació sin una misión clara, pero más bien pronto y con la incorporación de diferentes categorías que siempre buscan explicar la fotografía sin entrar en terminología complicada, fue convirtiéndose en un diálogo constante con los lectores.

— Uno de sus contenidos más conocidos es cómo aprender las nociones más básicas de fotografía sobre, por ejemplo, el enfoque, la sensibilidad o la edición en menos de un minuto. ¿Cómo surgió esta idea y por qué piensas que gusta tanto? — Me encanta simplificar. Cuando empecé a impartir mis talleres aprendí que para poder comunicar un concepto a un grupo compuesto por personas muy diferentes (aunque sea pequeño), necesitas un conocimiento muy profundo de cada idea, reducirla a su expresión mínima para que a partir de ahí cada alumno pueda desarrollarla de la forma que le resulte más fácil de manejar. Ese aprendizaje durante mis talleres, unido a una conversación con uno de mis mejores amigos (Alfonso, de Recetas de Rechupete www.recetasderechupete.com), fue el germen de mi serie “Aprende en menos de un minuto”. Estoy encantado con la aco-

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ExpoabiErta

jota barros

gida que ha tenido, tanto que quiero potenciar los contenidos de mi canal de Youtube https://www.youtube.com/rubixephoto) con ese y otros formatos. — En tu presentación cuentas que estás ligado a la fotografía desde pequeño, pero que llegada la hora de emprender tus estudios te decantaste por la física. ¿Crees que no haberte dedicado de una forma puramente profesional a la fotografía te ha permitido mantener esa magia del aficionado que la practica por afición y no “por obligación”? — Es una magnífica pregunta, la verdad. Quiero pensar que no, porque la Fotografía me apasiona y me cuesta concebir mi relación con ella en términos más “prácticos”, 94 { SUPERFOTO

Nunca recomiendo un trabajo que no me haya gustado o del que no haya aprendido algo

aunque quizás de haberme dedicado a ella profesionalmente sin la vertiente didáctica que ahora mismo lleva implícita todo podría haber sido diferente. Quién sabe. De lo que no tengo dudas es que me encanta haber encontrado la forma de dedicarme a lo que de verdad me gusta, aunque para ello haya tenido que hacer antes muchas cosas con

las que no me sentía realizado. No ha sido fácil, y siento que aún hay mucho por hacer, pero también sé que no puedo renunciar a esto. — A parte de mantenernos siempre al día en tu bitácora, también organizas talleres tanto en grupo como individuales en los que compartes tus conocimientos fotográficos. Sin embargo, más que saber lo que enseñas a los asistentes, nos gustaría conocer qué es lo que aprendes tú de ellos. — Siempre me repito una frase que resume mis sensaciones al acabar cada taller: “enseñar es aprender dos veces”. No sé dónde la leí por primera vez, pero desde luego es muy acertada. Hace poco escribía en el blog que al principio, durante mis primeros

talleres, lo que más aprendí fue precisamente a enseñar: cómo ir desvelando los contenidos y a la vez mantener el interés en lo que está por venir, cómo imprimir un cierto ritmo que permita que todo el grupo avance sin que nadie se quede atrás, qué información dar y cuál cuestionar para que sean los alumnos quienes lleguen a sus propias conclusiones... Con el tiempo y con la mecánica de los cursos más asentada, he ido aprendiendo otro tipo de conceptos todavía más interesantes. Como que la Fotografía puede significar cosas muy diferentes para cada persona y que si estamos dispuestos a dedicarle nuestro tiempo y nuestra energía puede llevarnos a sitios fantásticos. Incluso sin salir de nosotros mismos.

— Además, también cuentas con una sección de recomendaciones. ¿Qué debe tener un libro para merecer tal reconocimiento? — Lo cierto es que al igual que en muchos otros ámbitos de mi vida me dejo llevar bastante por la intuición. A no ser que se trate de un trabajo sobre el que ya haya leído o escuchado referencias, un vistazo rápido en una librería puede hacer que me acabe llevando un volumen a casa. En ocasiones me topo con libros que llevo años buscando y esos, claro, se acaban viniendo a casa en cuanto se ponen a tiro. También me ha pasado infinidad de veces que aunque no acabe de entender un libro a las primeras de cambio (algunos necesitan mucho más tiempo que sólo unos minutos) he sentido que ahí había algo que valía la pena volver a ver.

En cualquier caso, nunca recomiendo un trabajo que no me haya gustado o del que no haya aprendido algo, así que algunos nunca llegan a aparecer en el blog aunque estén de rabiosa actualidad. Esa sección es una de mis favoritas y los libros han tenido una importancia demasiado grande en mi aprendizaje como para hacer lo contrario. — Uno de los elementos de los que más te has alimentado para crecer como fotógrafo son los libros. En un mundo dominado por las nuevas tecnologías y en el que a día de hoy todo está en Internet, ¿por qué escogerías un libro si puedes encontrar instantáneamente información similar a golpe de clic? SUPERFOTO } 95

ExpoabiErta

jota barros

— No voy a negar que lo digital es tremendamente práctico, pero a veces eso también tiene su parte negativa. Para empezar, un libro es mucho más que sus contenidos, la experiencia de leerlo o verlo no se queda en las palabras o las imágenes porque el tacto del papel, el peso o el olor del objeto en sí mismo son también muy importantes, por no hablar de que unas fotografías bien impresas siempre se verán mejor en las páginas que en una pantalla, por muy sofisticada que sea. Además un libro tiene un orden, no te impone un ritmo y, sobre todo, carece de las distracciones de una web en la que sin darte cuenta y con sólo un par de clics, puedes acabar muy lejos de aquello que habías ido a buscar. Soy un firme defensor de Internet, al fin y al cabo ahí es donde desarrollo una buena parte de mi actividad, pero a la vez creo que a veces hace falta alejarse 96 { SUPERFOTO

un poco de la velocidad a la que se mueve para dejar que las cosas nos calen de otra manera y para eso los buenos libros son sencillamente perfectos. — Siguiendo en esta línea, todo aficionado que se precie tiene su pequeño espacio en Internet en el que comparte sus fotografías o vídeos, ¿qué crees que es necesario para ganar popularidad y posicionarte, como tú, a la cabeza de los sitios de fotografía? — Creo que lo verdaderamente importante es encontrar qué quieres transmitir y por qué quieres hacerlo, tener una visión que, aunque pueda evolucionar con el tiempo, oriente tus pasos. No hace falta que exista desde el primer momento (en mi caso tardó algo más en aparecer), pero en algún momento te hará falta. Es difícil mantener un proyecto personal como ese

No me gusta sentir que molesto o intimido a las personas, de manera que evito las situaciones en las que puedo incomodar a los demás

sin un enfoque propio y, a la vez, que la constancia es un factor determinante, así que lo mejor es tener claro por qué lo haces y que eso, claro, esté alineado con tu forma de ver la fotografía. — Vives en una ciudad de lo más fotogénica, Santiago de Compostela, la que, es-

tamos seguros, has recorrido cientos de veces cámara en mano. Sin embargo, el problema de muchos aficionados es que les cuesta encontrar esa fotografía diferente del mismo sitio, huir de la típica postal. ¿Qué consejos les darías? — Hacer fotos interesantes en los espacios que frecuentas es muy complicado, y eso se debe sobre todo a que estamos tan acostumbrados a los estímulos que recibimos en ellos que no llegamos a mirarlos con atención. Salir a la calle con tu cámara en la mano debería significar que estás dispuesto a mirarlo todo de otra manera. No es lo mismo caminar para llegar a un determinado lugar (nuestros sentidos y en especial la vista parecen funcionar de una forma completamente automática) que hacerlo con el objetivo de captar imágenes interesantes. Así que mi consejo sería: sal a la calle y SUPERFOTO } 97

ExpoabiErta

jota barros

Siempre repito una frase que resume mis sensaciones al acabar cada taller: “enseñar es aprender dos veces”

mira las cosas como si nunca las hubieses visto antes. No veas los objetos por lo que son, sino por el aspecto que tienen. En cuanto consigas hacerlo empezarás a encontrar posibilidades donde antes sólo veías aburrimiento. — Tu especialidad es la fotografía de calle, siendo una de las que más dificultades entraña. ¿Qué problemas identificarías como principales y cómo los resuelves? — La respuesta de arriba también valdría para esta pregunta, pero hay al menos otro factor que puede suponer una gran diferencia a la hora de fotografiar en la calle. No todo el mundo se siente cómodo con una cámara en el espacio público. A mí también me costó encontrar mi sitio. Al final se trata de conocerte, saber en qué situaciones puedes sentirte lo suficientemente confortable para crear y buscarlas. Por ejemplo, no me gusta sentir que molesto o intimido a las personas, de manera que evito las situaciones en las que el hecho de hacer fotografías puede incomodar a los demás. Con el tiempo acabas desarrollando un cierto instinto para saber si debes esperar o empezar a buscar en otro lugar. Creo que aquí no vale obligarse a imitar un determinado estilo. Todos miramos de manera distinta, la fotografía no es más que esa mirada convertida en imágenes estáticas. — Otra de las cualidades que te caracteriza es que eres un alma inquieta, ¿cuáles son tus próximos proyectos? — A corto plazo estoy con la planificación de talleres de "Fotografía de calle", técnica y composición para todo el año 2018. Los cursos fuera del país funcionan muy bien y ya están consolidados, así que es hora de añadir nuevos destinos a los ya existentes (Roma, Londres, Oporto) mientras sigo haciendo talleres en las principales ciudades de España. Una vez hecho eso, tengo ganas de retomar unos cuantos proyectos muy emocionantes que llevan tiempo en el tintero, pero aún no puedo adelantaros nada. Pronto saldrán a la luz a través del blog y, claro, mis perfiles en las redes sociales. twitter.com/@rubixephoto facebook.com/rubixephoto instagram.com/rubixephoto 98 { SUPERFOTO

SUPERFOTO } 99

expolector

Jesús Jiménez

Youtube: Globetrotter J. Jimenez

Jesús

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esde muy joven fui consciente de que la fotografía me atraía de un modo muy especial, pero esto no fue casual, ya que desde bien temprano tuve la suerte de probar una cámara de fuelle propiedad de mi tío. Contemplar aquellas fotos en blanco y negro me parecía simplemente mágico. Al cabo de un tiempo llegó a mis manos una vieja cámara Rollei de carrete con la que aprendí bastante y que siempre llevaba conmigo. Pasaron unos años desde aquella temprana juventud y mi afición tuvo que quedar aparcada, ya que me desplacé de mi pueblo natal a Madrid para completar mis estudios como piloto profesional. Sin embargo, mi interés por la fotografía, que aún estaba latente, volvió cuando pude visitar diferentes países y culturas a lo largo del mundo debido a mi profesión.

Mi conexión con el mundo rural me ha llevado a recorrer mi Soria natal en busca de los últimos pastores Aunque me gusta realizar todo tipo de fotografía, al final siempre me he visto atraído por la Street y fotografía documental, nunca he tenido problema en el acercamiento con personas de diferentes culturas, lo que me ha permitido fotografiar muchas escenas en el mismo corazón de la acción completamente integrado. Además, mi conexión con el mundo rural, el apego por la tierra y las raíces me han llevado a recorrer mi Soria natal en busca de los últimos pastores y campesinos que en la actualidad conservan tradiciones y mantienen viva la herencia de nuestros mayores. Un cambio muy importante en mi modo de ver y entender la fotografía tuvo lugar cuando compré una vieja cámara telemétrica. Fue salir a la calle y sentirme completa100 { SUPERFOTO

jimenez

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expolector

Jesús Jiménez

He adquirido una cámara de película y con gran ilusión la uso cada vez más

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10 flashes TUS AÑOS Y TU CIUDAD

Tengo 38 años y vivo en Madrid, aunque soy natural de El Burgo de Osma, en Soria.

SI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN… La agencia Magnum.

UN LUGAR PARA FOTOGRAFIAR Me vale cualquier lugar si cuenta con una buena luz.

UNA IMAGEN PARA LA HISTORIA

La ejecución de Saigón, de Eddie Adams.

¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?

Prefiero el blanco y negro, pero hay fotos que piden el color a gritos, lo importante es saber elegir.

RETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA? A favor del retoque siempre que esté aplicado con elegancia y en beneficio de la imagen.

LOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPO Mi Leica M10 y los objetivos de 28, 35 y 50 mm.

INTERIOR O EXTERIOR

Las historias pueden suceder tanto en interiores como en exteriores, pero en la calle es donde más accesibles son.

EL ESPEJO EN QUE TE MIRAS

En artistas como Vivian Maier, Raymond Depardon o Sebastião Salgado.

TU META FOTOGRÁFICA

Seguir haciendo fotografía y aprender más cada día.

mente desnudo, aquello era todo manual, otro mundo y la cámara se convertía en una simple herramienta al servicio del fotógrafo y no viceversa. Entonces empecé a entender mucho mejor la luz y a saber mirar de otra forma más pausada y meditada. Quería y me marqué como reto intentar no desperdiciar ningún disparo y olvidar la típica actitud del aprieta gatillos que hace 100 tomas a ver si sale algo bueno por casualidad. Recientemente he adquirido una cámara de película y con gran ilusión la uso cada vez más, el acabado del film es simplemente irrepetible. Mis próximas metas van encaminadas a seguir haciendo fotografía de calle y documental allí donde vaya, sin más pretensiones que aprender día a día de mis propios errores y de los consejos de los demás. SUPERFOTO } 103

fotocrítica

En la EScUEla

Por Jordi Vidal

Cámara: Canon EOS 7D Mark II. Diafragma: f/5.6. Velocidad: 1/80 s Sensibilidad: ISO 400. Procesada con: Adobe Photoshop CS.

CARLOS FRÍAS PÉREZ Técnica

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originalidad

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esTéTica

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creaTividad

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Una fotografía simpática, muy bien realizada y captada en el momento preciso. Situar a los niños en la parte inferior de la imagen y dejar todo ese gran espacio vacío encima de ellos, es un ejercicio de composición muy atrevido, pero ha funcionado muy bien. La ventana y la pared del fondo que, pese a la oscuridad, conserva suficiente detalle, son fundamentales para dar profundidad a la imagen. El encuadre también nos ha gustado, enmarcar a los pequeños en el marco de la ventana ha sido una buena idea, lo mismo que el acabado en blanco y negro. En cuanto a la edición, merece un sobresaliente -dar esa luz a las caras de los niños pone la guinda a esta estupenda fotografía-.

SOlaS En El PaTiO

PEPE HERRERO

Técnica

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esTéTica

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originalidad

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creaTividad

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Técnica

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esTéTica

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Cámara: Nikon D7000. Objetivo: Nikkor 18-200 mm. Diafragma: f/8. Velocidad: 1/90 s. Sensibilidad: ISO 100. Procesada con: Adobe Camera RAW + Color Efex Pro 4.

Nos gusta mucho esta fotografía. Es un ejercicio de grafismo muy bien ejecutado en todos los aspectos. El encuadre y la composición simétrica son muy acertados. El reflejo de luz en el suelo en la parte central del patio es el eje a partir del cual los elementos se despliegan simétricamente. El entorno oscuro de los edificios que rodean el patio contribuye a dar más dramatismo a la escena. La tonalidad dorada de la imagen es muy acertada. Nuestra aaaaa originalidad enhorabuena. creaTividad aaaaa

versión sfD

En El dEScAmPAdO

ETIENNE NIMMEGEERS Cámara: Nikon D5200. Diafragma: f/8. Velocidad: 1/320 s. Sensibilidad: ISO 100. Técnica

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esTéTica

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originalidad

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creaTividad

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La foto es correcta, está bien enfocada y expuesta, aunque un poco clara para nuestro gusto. El desenfoque del fondo hace que las flores se salgan del marco, pero el encuadre y la composición son muy mejorables. La planta está completamente centrada, lo que hace que haya demasiado aire a los lados. En nuestra propuesta, hemos optado por reencuadrar la imagen en un formato cuadro que encaja muy bien con el motivo. Además, hemos incrementado un poco el contraste, saturado el color malva de las flores y oscurecido ligeramente el fondo. oriGinal

AlcázAR dE TOlEdO

ROBERTO CUENCA MARTÍNEZ

Cámara: Nikon D5300. Objetivo: Nikkor 18-55 mm VR. Diafragma: f/4.5. Velocidad: 1/500 s. Sensibilidad: ISO 100.

Técnica

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creaTividad

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A primera vista la fotografía, aunque está bien realizada, no llama la atención. Es cierto que no es una imagen para participar en un concurso. Sin embargo, si nos fijamos un poco descubrimos rápidamente lo bien encuadrada y compuesta que está. La sucesión de casas desde la parte inferior hasta el Alcázar de Toledo, situado este en la zona superior del cuadro, por encima de la línea de los dos tercios, enfatiza la monumentalidad de este emblemático edificio que domina la escena, aunque solo ocupe una pequeña parte de ella. La selección del formato vertical es acertadísima, ya que juega un papel fundamental. Nuestras felicitaciones.

sorteo foto crítica Este mes el afortunado ganador del sorteo es: PEPE HERRERO, que se lleva el libro "Cómo hacer buenas fotos" de Fructu Navarro, un manual que enseña los medios para obtener estupendas fotografías.

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Sortearemos este fantástico trípode Vanguard VEO 2 265CB, confeccionado en fibra de aluminio, con función de rotación rápida de la columna y un innovador sistema que hace que se pliegue de forma muy compacta.

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Incluir los datos de la toma. Sólo se aceptará una imagen por semana, además su lado más largo debe tener como máximo 1800 px. No se contestarán los correos electrónicos.

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concurso

on-LInE book supErfoto

www.superfoto.net

BOOK SUPER FOTO 2017 GANADORES E

factible, al menos os trasmitimos nuestro agradecimiento por haberlo hecho posible. En cuanto a los vencedores, tan sólo cabe darles nuestra enhorabuena, recordándoles que hasta pasados 30 días de la fecha de publicación de las obras ganadoras, el veredicto no será definitivo. El prestigioso jurado que ha fallado el XXI Book Súper Foto conformado por los prestigiosos fotógrafos Dña. Paloma Figueroa Sacedón, D. Benito Rodríguez Mallol, D. José Luis Álvarez Vallejo y Jorge Coma.

l Book Super Foto 2017 nuevamente ha sido un éxito en participación. Durante un año hemos tenido ocasión de ver grandes fotografías que han sido todo un ejemplo del buen hacer de sus autores, también es cierto que ha habido otras que no han pasado de ser unas meras instantáneas familiares sin muchas más pretensiones, pero el concurso está abierto a todos los aficionados, siempre que se ciñan a las bases. El equipo de redacción os da las gracias a los que habéis participado el Book Super 2017. Todos merecéis un premio por el entusiasmo que habéis mostrado, pero como eso no es

1º Premio JESÚS JIMÉNEZ 2º Premio TOMÁS MARTÍN RUÍZ 3º Premio FÉLIX IDIGORAS

Además, el jurado ha otorgado un accésit a las mejores obras recibidas en las siguientes categorías (cada autor residente recibirá una suscripción por seis meses a Super Foto Digital): CARLOS ANIES CATALAN (Animales), PEDRO GONZÁLEZ AURREKOETXEA (Arquitectura), CARLOS FRÍAS PÉREZ (Bodegón), CARLOS BONILLA (Creatividad), JOSÉ LUIS MÉNDEZ FERNÁNDEZ (Deportes), ASENSIO FERNÁNDEZ (Plantas), CARLOS ORTUÑO GARCÍA (Gente), RAÚL PODADERA SANZ (Paisaje), JAVIER PÉREZ CORTÉS (Retrato) y RAÚL GRANADOS VARAS (Vida salvaje). A todos los ganadores nuestra enhorabuena y animarles a que nos sigan enviando sus fotografías en el próximo concurso.

PATROcINADOS POR R R

expertos en fotografía

2º SEgUndO PREMIO

TOMÁS MARTÍN RUÍZ Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 50x100 cm y un trípode de carbono Swiss+Pro PREMIUM C-11 y funda de transporte.

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1º PRIMER PREMIO

JEsÚs JiMéNEZ Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 100x200 cm y un trípode de carbono Swiss+Pro PREMIUM C-14, una rótula Swiss+Pro Q1 y una mochila Swiss+Pro CERVINO BLACK.

3º TERcER PREMIO

félix idígoras Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90  y un trípode de aluminio Swiss+Pro ELITE VIP-95 con rótula.

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concurso

on-LInE book supErfoto Accésit

BODEGÓN Carlos Frías Pérez

Accésit

DEpOrtE José luis Méndez Fernández

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Accésit

AnimAles Carlos anies Catalan Accésit

creAtividAd Carlos Bonilla

Accésit

vidA sAlvAje raúl Granados Varas SUPERFOTO } 109

concurso

on-LInE book supErfoto

Accésit

gente Carlos ortuño GarCía 110 { SUPERFOTO

Accésit

retrAto JAvier Pérez Cortés

Accésit

PLANtAs Asensio Fernández

Accésit

PAisAje rAúl PodAderA sAnz

Accésit

ArquitecturA Pedro González AurrekoetxeA SUPERFOTO } 111

concurso

on-LInE book supErfoto

PREmiOS ANUALES

1ER PREMIO Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 100x200 cm, un trípode de carbono Swiss+Pro PREMIUM C-14, una rótula Swiss+Pro Q1 y una mochila Swiss+Pro CERVINO BLACK

2º PREMIO

3ER PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 50x100 cm y un trípode de carbono Swiss+Pro PREMIUM C-11 y funda de transporte.

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm y un trípode de aluminio Swiss+Pro ELITE VIP-95 con rótula.

2º PREMIO

3ER PREMIO

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.

Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.

PREmiOS mENSUALES

1ER PREMIO Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.

*Los premios podrán ser sustituidos por otros de igual o superior valor.

PAtROCiNADOS POR R R

expertos en fotografía

BASES DEL CONCURSO Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2018”. Las fotografías que sean publicadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación: PARTICIPANTES

Podrán participar todos los fotógrafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad. NÚMERO DE OBRAS

Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana. REQUISITOS

Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas. IDENTIFICACIÓN

En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor y los datos de toma. FORMATO Y TAMAÑO

Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser

descargadas por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados. CONDICIONES

Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un montaje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas. Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso. Asimismo, las imágenes cuya temática no concuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna. ENVÍOS

Las obras deben subirse a www.superfoto.net

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO

La fecha límite de recepción de fotografías para el "Book Super Foto 2018", será el 12 de noviembre de 2018. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publicación en la revista de las fotos ganadoras. FALLO

Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio. DERECHOS DE REPRODUCCIÓN

Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación económica. El envío de fotos a "Book Super Foto 2018" implica la aceptación de estas bases.

NOTA Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debidamente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa autorización.El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección [email protected]

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CONCURSO DE FOTOGRAFÍA EISA 2018 El tema de este año:

Naturaleza

ShuTTErSTock.com/crEATIvE TrAvEL ProjEcTS

1er PReMIO 1500 € y trofeo EISA Maestro 2º PReMIO 1000 € y trofeo EISA Maestro 3er PReMIO 750 € y trofeo EISA Maestro

Naturaleza CÓMO PARTICIPAR Deben enviarse un conjunto formado por 5 u 8 fotografías sobre el tema "Naturaleza". Todas las obras deben estar en formato digital (bien realizadas con una cámara digital o escaneadas de películas originales).

del eISA Todos los ganadores nacionales licados pub n será bién tam to Maestro Pho la elección en Facebook a finales de junio para será 1000 €. popular. el premio para el ganador

FeCHA LíMITe NACIONAL: 1 De MAYO De 2018 Todas las fotografías deben enviarse antes de esta fecha. El 1er, 2° y 3er premios serán elegidos por el equipo editorial de Super Foto Digital. Los resultados nacionales se publicarán en la edición de junio o julio. 1er premio: 250 €; 2º premio 150 € y 3er premio 100 €.

FALLO INTeRNACIONAL: JUNIO 2018 Los ganadoras de cada uno de los 15 países participantes serán evaluados en la reunión general de la Asociación EISA en junio de 2018. Los resultados finales del concurso Internacional maestro serán dados a conocer en la gala de los Premios EISA el 31 de agosto de 2018. eNvíOS A: [email protected]

Los resultados se publicarán en los números de septiembre u octubre en las 15 revistas y en la web de EISA. Los tres ganadores serán invitados a Berlín en la ceremonia oficial de los Premios EISA el 31 de agosto.

Para más detalles, términos y condiciones: www.eisa.eu/maestro y en la revista Super Foto Digital, www.superfoto.net/www.grupov.es

libros

recomendados

"50 fotografías con historia"

E

s una obra que hace un recorrido esencial por ochenta años de la fotografía en España desde un punto de vista en el que prima el análisis de la mirada del fotógrafo y el contexto histórico en el que fueron tomadas esas imágenes. En el libro figuran autores del fotoperiodismo como Enrique Meneses, Sandra Balsells, Chema Conesa, Agustí Centelles, Gervasio Sánchez o Marisa Flórez, retratistas como Alberto Schommer o Pierre Gonnord, sin olvidar la fotografía más comprometida, como es el caso de Sofía Moro, o aquella que sirve para cuestionar los límites entre realidad y ficción, aspecto en el que trabajan con intensidad dos de los profesionales más originales de la actualidad, Cristina de Middel y Joan Fontcuberta. Por supuesto no faltan los grandes fotógrafos como Sergio Belinchón, Javier Vallhonrat, Isabel Muñoz, Cristina García Rodero, Gerardo Vielva, Eduardo Nave, Ouka Leele, Navia o Chema Madoz. Se trata de cincuenta reputados profesionales, quince de los cuales han recibido el Premio Nacional de Fotografía, entre otros galardones, y que han merecido los elogios de la prensa y los profesionales. El libro cuenta con un importante material adicional: carteles publicitarios, cubiertas de libros, hojas de contacto, etc., que ayuda a contextualizar tanto el trabajo del fotógrafo como el de sus coetáneos.

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ficha bibliográfica. Título: “50 fotografías con historia". Autor: Varios. Categoría: Autor. Editorial: Signo editores. www.signoeditores.es

El pasado 26 de octubre se presentó, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, el libro "50 fotografías con historia", en una sala abarrotada de los grandes maestros de la fotografía actual. La presentación estuvo a cargo de José María Díaz-Maroto, director de la Escuela Internacional PIC.A PHotoEspaña, Félix Fuentes, especialista en diseño editorial, que ha realizado la labor de redacción de textos y diseño editorial. Además intervinieron los fotógrafos Isabel Muñoz, Pierre Gonnord y Navia, quienes hablaron del papel que tiene la fotografía en la sociedad y de cómo este libro analiza ese papel a través de la mirada única de cada autor. Isabel Muñoz, comentó que 50 fotografías con historia es un libro “muy completo que cuenta más que la historia particular de cada imagen, porque la historia de la fotografía siempre va más allá y acaba enlazando con otras”. Pierre Gonnord destacó “lo bonito que es que cada fotógrafo pueda dejar constancia de una emoción, de un momento íntimo, porque trabajamos con eso, con la emoción y la fragilidad de los seres humanos”. Por su parte, Navia recordó que la fotografía “comparte con disciplinas como la literatura la misma materia prima: el tiempo, y que conecta con la memoria, un tema muy presente en 50 fotografías con historia”. Al actuar sobre nuestra memoria, la fotografía “es un punto de partida magnífico para contar historias”.

“caNoN eos 80D” philippe Garcia

FICHA BIBLIOGRÁFICA Título: “El proyecto fotográfico personal”. Autor: Rosa Isabel Vázquez. Categoría: Manual / Autor. Nº Páginas: 292. Editorial: JdeJ Editores.

C

anon EOS 80D es una cámara especializada de gama media que ofrece polivalencia y rendimiento gracias a sus numerosas innovaciones técnicas. Marca una clara evolución respecto a la popular EOS 70D que la precede, sobre todo en términos de sensor, enfoque automático y funciones de vídeo. El extenso manual de la cámara explica sus funciones pero no muestra cómo explotar al máximo el potencial de esta Canon. Por ello, Philippe Garcia ha elaborado este libro práctico, cargado de técnicas, consejos y trucos para ayudar al lector a dominar su cámara en distintos estilos fotográficos de forma fácil y amena. Le orientará en su utilización mostrándole cuándo y cómo usar cada función, tanto a nivel técnico como artístico, para que se atreva a alejarse de los modos automáticos. Estamos, por tanto, ante una mezcla perfecta entre un curso de fotografía y el manual técnico de la cámara para poder vencer todos los desafíos que ofrece la EOS 80D.

“el proyecto fotoGráfico persoNal” rosa isabel vázquez

L

lega un momento en la trayectoria de un fotógrafo en el que necesita evolucionar y expresarse a través de un conjunto de fotografías con una entidad propia. Construir un proyecto personal significa dar ese paso e implica iniciar un camino que, aunque sea complejo, resulta fascinante. “El proyecto fotográfico personal” nace para facilitar ese proceso, acompañando al lector a través de las diversas etapas que se dan en la construcción de este recorrido, desde la búsqueda de la idea inicial y la investigación, continuando con la toma fotográfica y la edición, hasta la elección del formato de presentación y su difusión. La experiencia de Rosa Isabel Vázquez, artista, profesora y asesora de proyectos, permite que esta guía proporcione la información y herramientas necesarias para facilitar su consecución desde una estructura flexible que favorece la diversidad creativa.

FICHA BIBLIOGRÁFICA Título: “Canon EOS 80D”. Autor: Philippe Garcia. Categoría: Manual. Nº Páginas: 256. Editorial: Anaya Photo Club.

“NikoN D3400. Guía sobre fotoGrafía réflex DiGital” DaviD D. busch

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a D3400 es la cámara para principiantes más avanzada de Nikon. No en vano, incluye características profesionales, como una resolución de 24 megapíxeles, el modo de grabación de vídeos 1920x1080 en alta definición y un fantástico modo guía para aprender a manejar las funciones básicas. Esta guía de David Busch sobre esta cámara y la fotografía réflex digital nos enseña cómo, cuándo y por qué utilizar todas las opciones, controles y funciones para obtener unas fotografías y vídeos espectaculares. Los primeros capítulos ayudan a familiarizarse con las apli-

FICHA BIBLIOGRÁFICA Título: “Nikon D3400. Guía sobre fotografía réflex digital” Autor: David D. Busch. Categoría: Manual. Nº páginas: 328. Editorial: Anaya Photo Club.

caciones básicas de la cámara para luego explorar formas más creativas de trabajar con formatos de archivo, resolución y exposición. Además, se incluyen imágenes a todo color que muestran dónde se encuentran los botones y diales para aprender con rapidez cómo utilizar la Nikon D3400 y sacarle el mayor provecho.

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GALERÍA DE CONCURSOS

2017 iPhONE PhOtOGRAPhy AwARDS

www.ippawards.com

2017 iPhone Photography Awards

Los reyes de La fotografía móviL

A

unque la fotografía móvil parece contar con una historia reciente, este certamen ya presume de una década de vida. Creado en 2007, los IPP Awards premian la creatividad de los fotógrafos con iPhone desde que este dispositivo comenzara a inspirar, animar y envolver a usuarios de todo el mundo. Este año, las fotografías

ganadoras han sido seleccionadas entre cientos de imágenes procedentes de más de 140 países. El ganador del Gran Premio ha sido Sebastiano Tomada de Nueva York, gracias a una sorprendente foto titulada “Children of Qayyarah”. A ésta le han acompañado hasta tres primeros premios en 19 categorías, así como otros dos grandes premios. Según manifiesta el creador

del concurso: “Estamos sorprendidos por ver cómo los IPP Awards han pasado a ser un círculo pequeño de personas a convertirse en un concurso global con cientos de participantes. En estos tiempos de agitación política nos sentimos muy agradecidos por contar con un gran y diverso grupo de personas que muestran su visión del mundo”.

GRAN PREmiO “FOtóGRAFO DEL AñO”

sebastiano

tomada EE.UU. 116 { SUPERFOTO

primer premio “FotógraFo del año”

Brendan

o se

Irlanda

Segundo premio “FotógraFo del año”

yeow-Kwang

yeo

Singapur SUPERFOTO } 117

GALERÍA DE CONCURSOS

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tERCER PREmiO “FOtóGRAFO DEL AñO”

Kuanglong

ZhAng China

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “LA AméRiCA qUE CONOzCO”

Juan Carlos

CAsTAñedA EE.UU.

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “AbStRACtO”

Christopher

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “ANimALES”

Francesca

ArmsTrong

ToneguTTi

Australia

Italia

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Primer Premio categoría “Niños”

Szymon

Felkel Polonia

Primer Premio categoría “Paisaje”

Christian

Horgan

Australia

Primer Premio categoría “arquitectura”

Paddy

CHao Taiwan

Primer Premio categoría “Flores”

Sidney

Po

Filipinas

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GALERÍA DE CONCURSOS

2017 iPhONE PhOtOGRAPhy AwARDS

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “EStiLO DE viDA”

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “NAtURALEzA”

Nick

Trombola

aarond

EE.UU.

SaNDberg EE.UU.

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “OtROS” PRimER PREmiO CAtEGORÍA “BODEGóN”

David

HayeS EE.UU.

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Darren

boyD

Reino Unido

Primer Premio categoría “retrato”

Gabriel

ribeiro

Brasil Primer Premio categoría “gente”

Dina

AlfAsi Israel

Primer Premio categoría “noticias / eventos”

samuel

NAcAr España

Primer Premio categoría “Panorámica”

Nick

TrombolA EE.UU.

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PRimER PREmiO CAtEGORÍA “AtARDECER”

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Zhang China

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “ÁRbOLES”

Magali

chesnel Francia

PRimER PREmiO CAtEGORÍA “ViAjES”

Jen

Pollack EE.UU. 122 { SUPERFOTO

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El mero hecho de tener cierta cámara u objetivo no le va a convertir en un mejor fotógrafo. ¿Qué lo hará? Comprender la cámara. Pensar de manera diferente. Estudiar fotografías y saber qué le provocan y por qué. Darle tiempo al oficio para que crezca. Observar a pintores, diseñadores y aprender de ellos. Buscar incansablemente la luz, las líneas y los momentos. Hacer fotografías, miles y miles de fotografías.

Cualquiera que disponga de una buena cámara no tarda en descubrir que las fotografías de calidad no aparecen por arte de magia. La técnica, la inspiración, el esfuerzo constante por buscar maneras ingeniosas e innovadoras para expresar su visión, son cualidades más importantes que cualquier talento innato que pueda poseer el aspirante a fotógrafo.

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Para este libro, los comisarios de la prestigiosa galería 1x.com han seleccionado las 95 imágenes más impresionantes de entre los miles de fotos increíbles alojadas en su web. Imágenes de fotógrafos procedentes de todos los rincones del mundo. Cada una acompañada por una elaborada información sobre el artista, su visión y la historia que se esconde tras la imagen, junto con fascinantes detalles sobre las técnicas y herramientas empleadas para conseguirla.

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tuche, parasol y filtro. 250 euros. (R249). Teléfono: 972 265 149. siGMA. 70-210 mm F2.8 APO analógico. Filtro PL circular Hama, parasol, anillo, enganche trípode. Perfecto estado. 150 euros. (R-252). Teléfono de contacto: 655 377 101. siGMA. DC 18-200 mm F3.5-6.3, 180 euros. (R-260). Tel.: 649 649 107. siGMA. Para Nikon AF 70-300 mm Macro F4-5.6 D APO. Con parasol y filtro Yashica UV y funda dura Sigma. 200 euros gastos de envío incluidos. Zona Barcelona. (R-244). Interesados llamar al tel.: 608 998 126. TAMRON. 28-75 mm F2.8 XR Di SP (Nikon) seminuevo. 315 euros (gastos de envío incluido). Caja original. Puedo mandar fotos. Preguntar por Luis. (R-264). Tel.: 649 760 074. TAMRON. 70-200 mm F2.8 DI LD Macro. Para Nikon. Estado impecable. Parasol. Funda original. Caja. 400 euros. Gastos de envío incluidos. (R-251). Tel.: 649 760 074.

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P152, P153, P121M, P123S, P125 L 47 euros. Filtro Bower UV de 62 mm, 15 euros. Filtro Bower UV de 67 mm, 15 euros. Filtro polarizador Bower UV de 67 mm, 25 euros. (R-260). Teléfono: 649 649 107.

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próximo mes

digital

Director: Jorge Frco. Coma

PRUEBA TAmRon SP 24-70mm F/2.8 Di VC USD G2

reDacción y colaboraDores Benito R. Mallol, Mayte Madariaga, Daniel Santos Megina, Juan Carlos Muñoz, Anders Uschold, Sergi Reboredo y José Luis Álvarez Vallejo. FotograFía: Shutterstock

Zoom ESTánDAR mUy lUminoSo

Maquetación: Ana Isabel García y Raúl Cordero PubliciDaD Área FotograFía: Olga Segura, [email protected]

PRUEBA Sony α9

PubliciDaD cataluña: Cristina Meseguer, [email protected] Diseño De PubliciDaD: Silvia Pérez

lA AlPhA máS AVAnZADA

eDición electrónica: Enrique Herrero secretaria De reDacción: Elena García

C/ Valportillo Primera, 11 28108 Alcobendas (Madrid) eDitor: Martín Gabilondo Viqueira Director coMercial Sergio Herráez Director De exPansión: Rafael Morillo Director De ProDucción y Distribucción: Martín Gabilondo Sánchez Director De Publicaciones: Juan Francisco Calle Directora De aDMinistracion y contabiliDaD: Mar Molpeceres

Tras la incesante llegada de modelos α7 al mercado, Sony da un paso más allá con la nueva α9, una CSC dispuesta a hacerse un hueco en las mochilas de los profesionales y no precisamente como segundo cuerpo. Para ello se vale de un sensor full frame de 24,2 MP, una velocidad de disparo de hasta 20 fps, 693 puntos AF y numerosas prestaciones avanzadas.

El SP 24-70 mm f/2.8 Di VC USD G2, dedicado para las réflex de formato completo de Canon y Nikon, es la nueva versión de Tamron de este zoom estándar. No solo ha cambiado su look, sino que también se han mejorado otros aspectos como el motor de enfoque o los avanzados recubrimientos ópticos. LEE YIU TUNG - ShUTTErSTock

super

DESTino FoToGRáFiCo URUGUAy El PARAíSo AUSTRAl

Cientos de kilómetros de playas desiertas, ciudades llenas de vida y, por si esto fuera poco, los carnavales más largos del mundo. Esto es lo que regala Uruguay a los visitantes y a los fotógrafos, unos escenarios fantásticos para disfrutar de la fotografía como veremos el próximo mes. Un estupendo reportaje de Sergi Reboredo. © SErGI rEborEdo

Directora Financiera María Pérez Acín Director De Marketing Ignacio Bustamante Director De arte Javier Corral reDacción, PubliciDaD y suscriPciones: Grupo V C/ Valportillo Primera, n.º 11 Telf.: 91 662 21 37 Fax: 91 662 26 54 28108 Alcobendas (Madrid) suscripciones: [email protected] web: www.grupov.es

oBJETiVo lA CiUDAD Con nUEVoS oJoS

En este artículo os mostraremos muchas formas de dejar la visión rutinaria de la ciudad para crear instantáneas más interesantes. Experimentar con puntos de vista originales, aprovechar el poder de las líneas y las texturas, emplear adecuadamente las diferentes ópticas y exprimir convenientemente la luz ambiente, serán algunos de los recursos propuestos. Todo ello, acompañado con mágicas imágenes en color y blanco y negro.

FotoMecÁnica: Absolute color iMPriMe: Rotocobrhi DePósito legal: M. 726-1996 ISSN 1889-6332

Distribuye: SGEL

CARTA DEl DiRECToR

PUBLICACIÓN CONTROLADA POR

Super Foto Digital es la única revista española de fotografía miembro del panel de fotografía de EISA www.eisa-awards.org Las opiniones, notas y los comentarios serán exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos. La reproducción de artículos, fotografías y dibujos, está prohibida salvo autorización expresa por escrito. © Grupo V. Precio: 3,95 € (incluido IVA). Canarias: 4,10 €. (sobretasa aérea).

E

no lo DEJES PARA DESPUéS

ste mes, en el interesantísimo artículo central, hemos visto los errores más frecuentes en fotografía de reportaje -aunque son extrapolables a cualquier tipo de fotografía-, algunos consejos para evitarlos y otros para sacarles partido. En cualquier caso, como bien apunta Benito, su autor, los errores no deben desanimarnos, entre otras cosas, porque es a partir de ellos como vamos a ir aprendiendo; pero eso solo no es suficiente, además hay que educarse técnica y visualmente. Las exposiciones fotográficas son una fuente de inspiración junto con los libros de autor de los que se puede aprender mucho. No me he olvidado de los libros técnicos, por supuesto, pero el hecho es que, según se crece fotográficamente, el hambre por conocer

cómo otros autores abordan, interpretan y registran la realidad que les rodea, supera a la necesidad de la pura técnica, ya que esta termina convirtiéndose en algo mecánico -fundamental e imprescindible, claro que sí. No se puede hacer nada bien sin ella-. Pero el arte de mostrar aquello que vemos tiene que salir de dentro, de nuestros sentidos que, como un buen vino de crianza, necesitan tiempo, paciencia para educarse y sobre todo ver, ver, ver..., muchas obras fotográficas y convertir a la cámara en nuestra amiga inseparable con la que vamos a todas las partes. Os deseo un 2018 cargado de buenas experiencias fotográficas. Un abrazo, Jorge Coma

CELEBRANDO

LOS MEJORES PRODUCTOS DEL AÑO

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PHOTOGRAPHY

PREMIOS EISA 2017-18

visita www.eisa.eu para conocer a los ganadores EISA es la única asociación con 50 revistas especializadas en alta fidelidad, home cinema, fotografía, electrónica del automóvil y dispositivos móviles, pertenecientes a 25 países (ahora incluidos Australia y EE.UU.). Cada año el jurado de expertos de EISA recompensa a los mejores productos de cada categoría con un Premio EISA.

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Resolution Master El sensor CMOS retroiluminado de 42.4MP con procesador de imágenes de última generación captura todos los detalles, en disparos continuos de alta velocidad a 10 fps con seguimiento de enfoque automático. El potencial real de una cámara Full-Frame, por fin desatado. PRESENTAMOS LA

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