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No. ! 1 Revista de opiniones y tendencias arquitectonicas de interes para el Sureste Mexicano
I n d i c e La Casa Eames - Diseño que perdura pagina 04
Paris Reconstruido en Fotos pagina 10
Escuela de Diseño Jerwood pagina 22
Proyecto Naranja - Un estudio Ingles… pagina 28
Proyecto: Museo de la Vivienda Publica pagina 31
Preparatoria #9 de Los Angeles pagina 34
Focus de Arquitecto: Dan Hisel pagina 38
Diseño de Prisiones pagina 50
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Charles Y Ray Eames
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Fachada Sur.
Solo les tomo un dia y medio a los ocho trabajadores construir el marco de acero de 11 toneladas. Las paredes fueron hechas con paneles prefabricados, y las ventanas que se installaron fueron del tipo communmente usadas en las fabricas. La escalera fue ordenada de un catalogo de avios marinos. ?El costo? Solamente $1 dll. por pie cuadrado. Eso fue en 1949, y la cuenta no incluye el costo laboral de los dueños, quienes diseñaron la casa, o la de sus empleados,
que la construyeron. Aun asi, $1 era increiblemente barato, especialmente comparado con los $115.00 que costaba construir un metro cuadrado de la tipica casa Norte-Americana. Hasta parece aun mas barato si consideras que el resultado final fue occupado por sus propietarios, Charles y Ray Eames, por casi 40 años. Los Eames pasaron a ser los diseñadores industriales Norte Americanos mas famosos, y su nueva casa seria una de las casas mas influyentes-- y de las mas amadas -- del siglo 20.
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Extracto de la Conferencia de Norton # 1 de Charles Eames Hay una especie de parábola que me gustaría. . . En la India. . . Supongo que es una parábola: En la India, el tipo de los más bajos, los más pobres, los, las, y los que carecen de los más bajos de la casta, el comer muy a menudo - especialmente en el sur de la India - que comen fuera de una hoja de banano. Y los un poco más arriba de la escala, comer fuera de una especie de Naciones Unidas. . . un bajo-plato de cerámica dispararon. Y un poco más alto, ¿por qué, tienen un barniz de - una cosa que ellos llaman una “Tali” - utiliza una hoja de banano y, a continuación, la cerámica como Tali en la que poner todos los alimentos. Y no llegar a ser bastante elegante Talis de cristal, pero a los graduados - si está arriba de la escala un poco más - ¿por qué, una Tali latón, y una campana de bronce Tali es absolutamente maravillosa, tiene una especie de un anillo a ella. Y luego las cosas se ponen a ser un poco cuestionable. Hay cosas como la plata chapada en Talis y hay plata maciza Talis y supongo que ha tenido algunos frutos secos Tali de oro que ha comido fuera de, pero nunca he visto uno. Pero puede ir más allá, y los chicos que tienen no sólo los medios, pero una cierta cantidad de conocimiento y la comprensión, visite el siguiente paso y que comen fuera de una hoja de banano. Y creo que en estos momentos en que nos referimos y reagrupar, que de alguna manera u otra, la hoja de banano parábola tipo de trabajo tiene que llegar allí, porque No estoy dispuesto a decir que la hoja de plátano que se come fuera de uno es la misma que la de otros come fuera, pero es que el proceso que ha ocurrido en el hombre que cambia la hoja de banano. Y como atacar estos problemas - y espero, y espero que la cantidad total de energía utilizada en
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La Casa Eames en Pacific Palisades, California, celebrara su anniversario numero 60 el proximo fin de semana con una merienda de campo en su sitio, alguna vez un prado propiedad del actor Will Rogers. La ingenuidad de la estructura prefabricada deslumbro aquitectos y disenadores en su tiempo, y aun sigue hoy. Los Eames tambien crearon un lugar excepcionalmete bello en donde vivr y trabajar, donde la tumbahierba que encontraron en el
personal, y la expresion mas pura de su sensibilidad de diseño. “En ningun lado esta su enthusiamo, curiosidad y amor por el diseño mejor representado,” dijo Paola Antonelli, guardian mayor del ala de diseño y arquitectura del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA). La pareja se conocio en 1940 en la Academi de Arte Cranbrook en Michigan, donde Charles era un maestro, y Ray una estudiante. Se casaron el año entrante y se asentaron
Vista interior de la sala
camino de Chicago a Los Angeles durante su luna de miel cuelga a lado de un cuadro de Robert Motherwell, y las sombras de los circundantes arboles de eucalytos bailan a traves de las ventanas de fabrica. Preservado por la Fundacion Eames como un Monumeto Historico National, la Casa Eames es aun seductora. Yo aun no conozco a nadie que ha estado alli y no se haya enamorado con ella. La explicacion mas simple es que esta casa fue el projecto mas
en Los Angeles. Desde un estudio temporal en su apartamiento, producieron su primer exito commercial, un splint de madera contrachapada para el ejercito de los EUA, usando materiales que Charles contra-bandeaba a su hogar de su trabajo diurno construyendo escenarios para la MGM. Siguieron a diseñar mubles que, como El Washintong Post una vez lo dijo, cambio la manera “en que el siglo 20 se sentaba.” Claro que esa no fue ninguna tarea facil, pero habia mas en
Esta silla se ha vuelto iconica en el estilo moderno de diseño.Oficialmente denominada Eames Lounge Chair (670) y Ottoman (671), fue diseñada para la firma Herman Miller en 1956. Ejemplos de este mueble forman parte de la collecion permanente del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
Vista del frente
Vista del frente
los Eames. Hasta la fecha han sido mas reconocidos por sus muebles, pero otros aspectos de su obra son obligatoria tambien. Si tu le prenguntases a un cientifico que le cite un ejemplo favorito del trabajo de los Eames, la respuesta bien puede ser alguna de las peliculas cortas en la cual buscaron desmistificar la ciencia y la matematicas, no una silla. Peliculas como “El Poder del Diez” -- la cual lleva al espectador en un viaje desde la imagen inicial de una mano humana alejandose a traves del universo
y despues de vuelta a la tierra de nuevo, terminado con un atomo de carbon -- fueron alguna vez alabados por popularizar la ciencia y ahora son reconocidos como inspiracion para el recien desarollado lenguaje visual conocido como Visualizacion. Su animo por la ciencia complemento a los Eames su passion por la tecnologia, la cual es reflejada en la estructura novedosa de la casa. Y tambien bañaron su trabajo con sensualidez. Las curvas apacibles y colores vibrantes
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le dan a sus diseños una calidez que se siente muy contemporaño. Los mismo se aplica a sus intereses. Algunos, como su facinacion con el folklore, aparecieron eccentrico en su epoca pero no tanto ahora, asi como el ecletisismo de la pareja tan intrigados por la fisica y la prefabricacion asi como la artesania Mexicana. Todo esto era visible en su casa, que esta llena con pensativas arreglos de guijarros, botones, lapices, jugetes, mascaras, papagayos, y otros quichibachis hechos por ellos y sus amigos. Igualmente presciente fue el amor de los Eames por la naturaleza. Cuando ellos empezaron a trabajar sobre la casa a medianos de los años 40s como parte del Programa Caso Estudio Casa para construir modernas casa modelos en California, ellos lo envisionarion como dos edificios separados: una casa con vistas al mar a traves del prado y un estudio asentado dentro la colina. Mientras mas tiempo pasaban en
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el sitio, mas lo amaban. Abandonando el diseño original, y la pareja diviso un plan para preservar la belleza natural del area excavando un lote para los dos edificios entre arboles y la colina. Hasta fueron recicladores tempranos, y rara vez botaban algo. Uno de sus autos, un Ford, les duro 18 años, y en las cuatro decadas que viveron en su casa, solo re-emplazaron un aparato electro domestico, el refrigerador. La menera de trabajar de los Eames fue tambiem influencial. “Su practica de operar en arenas multiples -- arquitectura, diseño, pelicula y exhibiciones -- se ha vuelto en el machote para los diseñadores avant garde de hoy, quienes estan intencionalmente empañando las fronteras entre las diciplinas,” observo Joseph Rosa, chair de arquitectura y diseño en el Instituto de Arte de Chicago. Similarmente Ray labro camino como una de las pocas mujeres diseñadoras prominentes de la
epoca, aun siendo su contribucion muchas veces sub-estimada. Una organizacion de diseño Britanica una vez presento una medalla a Charles y una rosa a ella, pero el siempre insistio en darle credito a la par que el. Cuando aparecieron en el programa de la NBC “Today” en 1956, Ray fue bienvenida al plato con: “Aqui esta la Señora Eames y ella nos va a decir como ayuda a Charles a diseñar sus sillas.” El arrugo el ceño con aprension mientras que ella sonrio con decision. (Lo puedes ver por ti mismo a traves de YouTube.) “Su casa se ha vuelto un faro para la manera Americana de poesia y pragmatismo,” dijo la Srta. Antonelli. “Chez Eames, donde el arte no es intimidante, el gran disño realmente es para todos, y el alto buen gusto significa poder disfrutar la ocasional triquiñnuela en una obra maestra modernista.” Por eso lo amamos.
Galleria y planos de la Casa Eames, en Pacific Palisades, California.
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Volver el Paris encajonado en una ciudad luz? Captura el processo y voila! Escribe Karen Rosenberg
La transformacion en el mediano siglo 19 fue possiblemente la mas drastica makeover urbana de la historia. Bajo el Emperador Napoleon III y su planeador maestro, Gerorges-Eugene Haussmann, laberintos de callejones fuero despejados y re-emplazados por magnificos y axiales bulevares. Alcantarillas, postes de alumbrado y parques hicieron la ciudad mas limpia, alumbrada y attractiva. En menos de dos decadas Paris fue convertida de una ciudad medival a una moderna. Artistas y hacerdores de imagenes estaban inusualmente bien equipados para grabar los cambios. La fotografia, aunque relativamente nueva, estaba surgiendo en popularidad y se volvia mas avanzado cada dia. Aun era un medio costoso, requiria de un equipo pesado, pero estaba mejor adaptado que cualquier otro para capturar una ciudad en flujo.
“Arts et Métiers (Ancien Modèle),” 1877, by Charles Marville.
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Las ambiciones de los fotografos, emperadores y planeadores urbanos intersectan en “Napoleon III y Paris,” en el Museo Metropolitano de Arte (MOMA), el mas nuevo en un desfile de shows de bajo presupuesto basados en las colecciones permanentes. Basado en la coleccion Gillman, que es particularmente rica en fotos Francesas del siglo 19, supplementanda aproximadamente 40 fotografias adicionales y un puñado de trabajos de otros medios.
Organizado por Malcom Daniel, el curator quien comanda el departamento de fotografia del museo Metropolitano, la exhibicion es pequeña pero lucida. Arremete contra un complejo topico -- el remapamiento de una ciudad occidental principal -- en tan solo tres intimos cuartos. En las fotografias vemos a pequeñas tiendas y calles de guijarro que cohexisten con pilas de cascajo de la demolicion. Andamios estan por donde quiera. En
“The Bièvre River,” circa 1865, by Charles Marville.
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Under Emperor Napoleon III and his master planner, Georges-Eugène Haussmann, Paris was converted from a medieval city to a modern one
este sentido Paris se ve mucho como el centro de Nueva York circa 2007. Una cortina carmesí a medio recoger marca la entrada de la primera galleria, la cual esta dedicada a las imagenes de Napoleon III y la Emeratriz Eugenia. Una galleria entera de retratos de estado officiales probablemente es demasiado, porque Napoleon III no fue la unica fuerza de cambio durante el Segundo Imperio; los otros fueron Haussmann (quien se autodenominaba Baron) y la modernidad misma.
The Paris Opera, 1865–72, photographed by Louis-Émile Durandelle
Los Nueva Yorkinos tuvieron tuvieron a su propio Haussmann en la figura de Robert Moses. Esta expocision no fuerza la comparacion, pero esta alli. Haussmann rediseño a Paris para facilitar a los militares transladarse a traves de la ciudad; Moses abrio Nueva York a los vehiculos automotrices. Los dos hombres destruyeron vencindarios enteros en el processo. Paris antes de Haussmann es el focus de la proxima galleria, la cual tiene fotographias por Charles Marville y otros. La ciudad commisiono a Marville para documentar el projecto de Haussmann, lo cual hizo con un ojo frio, generalmente sin sentimeinto. Grabo pintorescos cuadros de boulangeries y patisseries pero tambien sitios como el Rio Bievre, un campo de desechos industriales algo comparable al Canal Gowanus. (El Bievre fue incluido como parte del sistema de sumidero de Paris no mucho tiempo despues de que Marville tomara esta fotografia.) Muchos Parisinos, menos enthusiastas sobre los cambios tracendetales de Haussmann, llamaron por la restoracion y preservacion de la arquitechtura medieval. Ese anhelo por el pasado es expressado en los aguafuertes de Charles Meryon y las fotografias de Gustave Le Gray. Meryon represento una casa con una torre en la Rue de la Tixeranderie, agregando la figura de un caballero medieval a caballo; Le Gray fotografio al Hotel de Cluny, un museo de arte
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Under Emperor Napoleon medieval, puesto en la sombra y a traves de un velo ramas. La fotografia sirvio a los demolidores y a los preservacionistas por igual. Fotografos como Marville ayudaron a ganar apoyo para las avenidas de Haussmann, pero tambien estaban en demanda para hacer un record de proyectos como la reconstrucion de Notre Dame. “Es impossible hacer demasiado uso de la fotografia en la restoracion,” escribio Viollet-le-Duc, quien restauro esa catedral y otras mas.
Una differente manera de transformacion urbana fue iniciada en 1870, cuando los ejercitos de Napoleon III cayeron ante los Prussianos. En la primavera de 1871 los Communards pelearon contra tropas gubernamentales regulares en la capital. Las calles de Paris fueron barricadas, y muchos monumeentos sufrieron daños.
III and his master planner,
La fotografia tomo un hiatus durante el conflicto, porque hubiese sido demasiado riesgoso cargar con una pesada camara y demas
Georges-Eugène Haussmann, Paris was converted from a medieval city to a modern one
The Tour Saint-Jacques, circa 1867, photographed by Charles Soulier.
Los edificios exhorbitantes commisionados por Napoleon III, incluyendo la Opera de Paris y el Nuevo Louvre, tambien requirian documentacion fotografica. Imagenes por Edouard Baldus y Louis-Emmile Durandelle muestran trabajos en progreso. Durandelle fotografio masones talando un friso neo-barroco de guirnaldas frutas en la torre de la opera. Pero en otra imagen nos revela los muy modernos y llamativos vigas de metal modernas debajo de la masoneria elaborada del edificio. Otros fotografos, asi como los impresionistas, se maravillaron de la nueva infraestructura de la ciudad. Una fotografia por Franck nos muestra parte del Canal SaintMartin, mucho del cual habia sido recientemente cubierto y rematado con un bulevar. Una imagen de la suite final de retratos de Marville muestra farolas recientemente installadas en el Bulevar de Sebastopol. Los trausentes borrosos en fondo atestiguan a la seguridad realzada de la ciudad.
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Under Emperor Napoleon III and his master planner, Georges-Eugène Haussmann, Paris was converted from a medieval city to a modern one The exorbitant buildings commissioned by Napoleon III, including the Paris Opera and the New Louvre, also required photographic documentation. The Imperial Library of the Louvre, 1856-57, photographed by Edouard Baldus.
equipo de cuarto obscuro por las calles. Las formas traditionales de arte recogieron el cabo flojo; una litografia de Manet muestra un mienbro caido de las Guardias Nacionales, una division que se alio con la Commune, en una pose que recuerda la famosa pintura del artista de un toreador muerto. Cuando amaino la lucha, fotografos se aventuraron a examinar los daños. La demanda de fotos de las ruinas era alta; los Parisinos consumian las fotos
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en albumes forados de cuero asi como tambien en estereographos baratos y cartes de visite. Cuatro impressos del album de Alphonse J. Leibert de 100 nos muestran los cascarones quemados del Ministerio de Finanzas y el Palacio de la Tullerias, entre otros edificios. El espectaculo se cierne circulo completo, desde los distritos arazados por Haussmann en los 1850s y 1860s a los monumentos destruidos durante la Commune de Paris. A traves, hay un sentido
“French Machinery, 1855,” by Charles Thurston Thompson.
que los artistas estaban en una carrera contra la ciudad cambiante. Algunos de los edificios en los aguafuertes de Charles Meryon, asi como la pared de notas de texto, se perdieron antes de que terminase trabajar en sus apuntes de dibujo preparatorios. Fotografos hubiesen podido responder mas rapido pero aun tenian que luchar con tiempos de expocision largos aunados con revelar y publicar sus imagenes.
Ese retraso de tiempo explica sobre la fascinacion perdurable de el Segundo Imperio de Paris, y de la fotografia temprana en general. Hoy existen Web Cams y retratos de camara de los telefono cellulares y el Google Street View. Cuando cambia el mapa -- por ejemplo, con la redireccion del trafico en Times Square -nuestros retratos cambian tambien, pero instantaneamente.
hasta Septiembre 7 en el Museo de Arte Metropolitano de Nueva York. Ver Metmuseum.org para mayores informes.
La exhibicion “Napoleon III y Paris” se continua excibiendose
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The barricades of the Commune at the corner of de l’Hôtel de Ville and the rue de Rivoli, April 1871, photographed by Pierre-Ambrose Richebourg
The show comes full circle, from the districts razedby Haussmann in the 1850s and 1860s to the monuments destroyed during the Paris Commune. Throughout, there is a sense that artists were racing to keep up with the changing city
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Canal Saint-Martin. Fotografiado por Franck
Other photographers, like the Impressionists, marveled at the city’s new infrastructure. A photograph by Franck showpart of the Canal Saint-Martin, much of which had recently been covered and topped with a boulevard.
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EMBRACING THE FUTURE
ANNUAL REPORT
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Escuela de Diseño Jerwood del Colegio Oakham, en Leicestershire, Inglaterra Proyecto Naranja demuestra un saludable pragmatismo en esta escuela de diseño. Escribe Rory Olcayto. Fotografia por Gareth Gardner.
El plan inicial que el director de Proyecto Naranja James Soane bosquejo para la Escuela de Diseño Jerwood en la Escuala Oakham de Rutland, Inglaterra muestra una disposición deformada rectangular, asi como si dos formas collisionaran, aun no paralelas, se fusionaran juntas. Las leves torceduras en el plan parecian reflejar el contexto imediato: un grupo de edificios de ladrillo, crudamente construidos, con poca planeacion de los siglos 18 y 19. Cuando el reporte del topógrafo de cantidad indico que los costos estructurales bajarian en un 15 por ciento si
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el fuese enderezado, Soane, sin una senia de preciosidad, tomo el consejo. Su lectura pragmatica del consejo del topógrafo sostien mucho de lo cual es bueno de este modesto, bien labrado edificio. El esquema terminado aun mantiene la impression de dos edificios con techo inclinado fuesen fusionados juntos, reflejando el crecimiento organico del contexto imediato, y una ventana del personal docente desplazada por la entrada principal recuerda el plan torcido. La forma tejada del edificio tambien repite el lenguaje contextual, y una conAn atrium connects the two floors
MAINTENANCE STAFF CANTEEN
excion literal es hecha a traves de un link conectando el nuevo edificio con un granero de piedra en la parte trasera, la cual hospeda el departamente de arte del colegio.
Las tejas de cedro le dan un toque de
Electronics laboratory
calor a todo el conjunto
Proyecto Naranja fue commisionado para expandir las facilidades de los departamentos de arte, diseño, y technologia del Colegio Oakham en 2007. una gran parte de su presupuesto fuen fundado por la Fundacion Jerwood, la cual respalda a las artes y la educaion y tiene fuertes nexos con el colegio. El architecto ha creado un espacio de area de trabajo flexible
A lightweight timber structure is used at first-floor level
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Cedar shingles provide the building with a distinct identity
El architecto ha creado un espacio de area de trabajo flexible
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The cedard shingles are made from log parts unsuitable for sawn timber
en el piso principal con los estudios de diseño en el primer piso. Las areas de trabajo estan comprimidas entre dos decks de concreto, mientra los estudios de arriba estan definidos por una estructura de madera ligera. Asi com tambien los beneficios ambientales (el concreto ayuda mantener comfort termal y la estructura de
madera de arriba implica menos fundación) se siente correcto encajonar el volumen de los talleres -donde las cosas se hacen permanentes- en concreto, mientras dando a los estudios -donde evoluciona las ideas- un ajuste mas liviano. Una entrada de doble altura esmaltada y un atrium conecta fisicamente a las dos zonas.
Interleaved foil and expanded foam insulation help to reduce heat loss
El atrium circula aire caliente hacia arriba y a traves de respiraderos en el apex del techo. A traves, aire fresco es atraido atraves de los respiraderos localizados en los niveles inferiores, eliminando la necesidad de ventilacion mechanica y aire acondicionado.
Ground floor workshops are sandwiched between two concrete slabs
resplandor a el aestetico y, dado que las tejas tambien cubren el techo, procuran al nuevo edificio de Oakham con una identidad distinctiva. No necesitas un plan torcido para eso.
Tejas de cedro e interiores de madera contrachapada le dan un
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descripcion de la obra
Part workshop, part factorythe Art Shed is a place that aims
First Floor Plan
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to nurture the designers of the future. The brief to Project Orange was to create a new building for the Design and Technology department within this established Public School that had out-grown its current premises. This included provision for a CAD/CAM studio, a materials workshop, a technology studio, preparation rooms and an office.
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The concept is to create a large ‘shed’, clad in cedar shingles, that references the vernacular surroundings in a simple well crafted building. Inspiration came from the tradition of barn buildings that can be traced back to Medieval times. It was felt important to give the building a strong character that was modern in form
yet timeless in terms of materials. The volume of the building is made up of a pair of two story leantos that slide past each other. All the external walls and the roofs are clad in cedar shingles. The building is set a metre away from the existing stone barn and there is mirror-glazed connection between the
two. A double height glazed entrance marks the way into a hallway where students can either access the materials workshop or pass upstairs to the IT suites. It was logical that all the heavy equipment should remain on the ground floor with lightweight technology accommodated above. At the heart of the scheme is
a void, allowing a connection between the design process and the fabrication process. The exposed structural glulam beams are visible from the ground floor while internal windows ensure all spaces are visually linked. Upstairs the rooms are flexible and contain computer workstations as well as an electronic workshop.
Part workshop, part factory the Art Shed is a place that aims to nurture the designers of the future.
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Ground Floor Plan
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Section
The design studios on the first floor have a lightweight timber structure
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about Project Orange Project Orange is a ten year old practice with a broad and original portfolio of work that spans residential, retail, hotels, schools and restaurant design. Our work is modern though eclectic, resulting in design that is clean, tactile, warm and easily inhabited. Each project has its own personality deriving from the individual narrative ascribed to it. “They are as appealing as they are ambitious. Colours, surfaces and materials are carefully chosen by these experienced eclectics and combined in projects that are both exciting and harmonious” Ultimate Design London. Published Te Neus 2006 We were selected for inclusion in ’40 under 40’ showcasing the best architectural talent in UK. In 2007, 266 Glossop Road, our first building, received an RIBA award.
history Directors Christopher Ash and James Soane studied together and set up in practice 10 years ago having both worked in senior positions at top London practices. Their early projects were residential and exhibition led and they came fourth in the Copenhagen Royal Library competition. In November 2003 Blackdog published ‘Catalogue’; a comprehensive book on our work to date. Today Project Orange is a professional studio operating out of London’s Clerkenwell. Our work takes us globally from Mumbai in India to St Petersburg in Russia as well as around the UK and London.
contact Project Orange 2nd Floor, Block E, Morelands 5-23 Old Street, London EC1V 9HL T. +44 (0)20 7566 0410 F. +44 (0)20 7566 0411 www.projectorange.com If you are interested in working at Project Orange please send in your CV and examples of your work to James Soane E.
[email protected]
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Proposicion para un Museo National de la Vivienda Publica Escribe Albert Harding
moviendose hacia adelante
Los arquitectos son optimistas por naturaleza, asi como el arquitecto de Chicago Peter Landon demostro la utlima semana mientras me guia en un tour por linterna de un abandonado y derelicto, edificio de la Autoridad de Chicago cerca del distro fasionable Taylor Street restaurante calle. Ladrones habian robado bañeras de sus cañerias de bronze. Las escaleras de acero estaban cubiertas de oxido.
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Landon piensa que el edificio de tres pisos a los 70 años, vacio desde el 2002, seria un sition magnifico para un museo national sobre la vivienda publica. Tambien asi piensa una organizacion sin redito capitaneada por el lider residente del CHA Deverra Beverly y Sunny Fischer, el director ejecutivo de la fundacion Richard H. Driehaus y ella misma un teniente previo de la vivienda publica. “Mira al trabajo de concreto” dijo Landon, de la firma Landon
Bone Baker Arquitectos, mientras iluminaba con una linterna sobre un techo expuesto de concreto; “Bastante bonito.” La propuesta para el museo de la vivienda publica, la cual se puso a la attencion publica hace cuatro años, esta ganando empuje, aunque la oposicion de “No en mi patio” aun puede undirlo. La Junta Ejecutiva de Commisionados de la CHA, quienes han acordado donar el edificio a la
“Mira al trabajo de concreto” dijo Landon, de la firma Landon Bone Baker Arquitectos, mientras iluminaba con una linterna sobre un techo expuesto de concreto; “Mira al trabajo de concreto” dijo Landon, de la firma Landon Bone Baker Arquitectos, mientras iluminaba con una linterna sobre un techo expuesto de concreto; “Bastante bonito.” “Mira al trabajo de concreto” dijo Landon, de la firma Landon Bone Baker Arquitectos, mientras iluminaba con una linterna sobre un techo expuesto de concreto;
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organizacion no redituable, son esperados tornar el control del sitio Agosto 19, 2008 dicen los organizadores del museo. Son alentados aun mas porque dos Democratas de Illinois, el Senador por los EEUU Dick Durbin y el Congresista Danny Davis, estan respaldando el pedido del museo por $5 millones de dollares en fondos federales. El Alcalde Richard M. Daley esta entre los otros lideres politicos adscritos al proyecto mientras que el museo cuenta con la compania Boeng Aircraft basada en Chicago como uno de sus respaldos financieros. El no-redituable, que apunta el costo del proyecto en unos $17 millones de dollares, quiere abrir el museo hacia finales de 2012, completo con espacio de exhibicion, un restaurante y una tienda de regalos. Para aquellos que contemplan el plan como un cruel chiste--?un museuo celebrando las torres de viviendas publicas dantescas?-hay una simple replica: No toda
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la vivienda publica subsidiada eran torres. Y no todas las historias eran negativas. El punto del museo es de mantener la memorias vivas, no solo proveer una piedra de toque para previos residents de la vivienda publica, sino tambien parqa aprender del pasado y construir mejores communidades para el futuro. Por eso tiene sentido recyclar el edificio en el numero 1322-24 de la calle Taylor, la solitaria estructura remanente de las Casas de Jane Addam de la era de la Depression, las cuales en su mayoria fueron arrasadas para hacer lugar un desarollo nuevo de ingresos mixtos llamado Plaza Roosevelt. Es un autentico diseño al estilo Bahaus simplificado hecho por un equipo de arquitechtos liderados por John Holabird de Chicago de la firma renombrada de Holabird & Root. Mira mas alla de las ventanas cubiertas con tabladas, y veras un ejercico modelo en hacer mmas con menos: una fachada symet-
La zona agrandada seria vestida por una mampara de malla de metal que la envolveria alrededor de la esquina pero marcadamente pararia de cubrir la fachada entera de la calle Taylor
rica de ladrillo, originallmente acentuada con ventanas con un fajin de acero que dejaban entrar abundante luz natural y permitia para ventilacion cruzada. Detalles arquitectonicos, tal como verandas aerodinamicas estilizadas, mitigaban el austero aestetica. A lo largo de un patio que permitia a los padres vigilar a sus hijos desde los apartamientos, grupos de apartamentos agrupados alrededor de entradas multiples le dan al lugar una escala human faltante al los infames, megaproyectos de la post guerra. Aun siendo todo eso dificil de verse hoy dia, el edificio no obstante ofrece testimonio silencioso a las mejores intenciones de la vivienda publica. Nada mas puede igualar la authenticidad de este lugar. Con eso dicho, el andrajoso edificio necesita deseperamente una nueva imagen, especialmente si espera atraer visitantes de alrededor de la region y ser algo differente mas que el adefesio
que desfigura el districto de Restaurantes de la calle Taylor. El plan de Landon atinadamente encara este tema, proponiendo extender el frente del edificio en la calle taylor hacia afuera por 3 metros para dar cabida a un restaurante de dos pisos. La zona agrandada seria vestida por una mampara de malla de metal que lo envolderia alrededor de la esquina pero marcadamente pararia de cubrir la fachada entera de la calle Taylor. La capa transparente revelaria el pasado asi como dotar el edificio con una identidad fresca. Aun no hay una interpretación artística o croquix interiroes, pero los planos dejan en claro la inteligencia del plan: Los visitantes entrarian por una calle lateral (perfecto para transportes escolares). Exhibiciones seria formados cerrando la “U” abierta para agregar espacio para un salon de actos, un espacio para rentar y una possible cubierta arriba en el techo. Las exhibiciones incluirian apar-
tamentos prototipos que retratarian, a traves de los mobiliarios, musicas y otros detalles, como era la vida para esas familias quienes viveron en el edificio-Italianos, Alemanes, Judios, Irlandeses, Filipinos y AfricanoAmericanos.El exitoso proyecto similar de la ciudad de Nueva York “Lower East Side Tenement Musseum” ya ha demostrado que tales technicas de recontar historias si funcionan. A lo mejor la idea de un museo parece algo enajenado. Pero seria mas loco borrar por completo un registro tangible de la experiencia humana que tiene su propio acopio de historias de exitos que calientan el corazon asi como fracasos altamente publizados. Arquitectura bien puede ayudar ha marcar ese punto, aunn asi que la superficie fallada esconde su verdadera identidad. “Los huesos estan buenos” dijo Landon, siempre optimista, mientras contempla la piel entablada del edificio. “Ellos construian
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Nueva preparatoria #9 del Sistema Unificado Escolar de Los Angeles, California Escribe Albert Harding
Central Los Angeles Area High School #9 is located at 450 N. Grand Ave. in downtown Los Angeles, north of the 101 Freeway and west of Hill Street. The campus buildings enclose a series of courtyards and prominent outdoor staircases Inside one of the classrooms, light streams in through circular windows.
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Sun cascades into the high school’s library, still awaiting the arrival of books -- and students. New trees surround the liibrary, set at an angle in a courtyard of the newly completed high school The design utilizes sharp-edged architectural forms and polished metal, idiosyncratic interiors and generous outdoor spaces. The school’s visual arts building is set near the northwest corner of the campus at Grand and Cesar Chavez
The exterior of the lobby for the campus theater, which anchors the southwest corner of the complex. The Cathedral of Our Lady of the Angels, in background, sits across the freeway from the high school. Here is the entrance along Cesar E. Chavez Avenue, which forms the northern boundary of the campus
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““Our design approach to each project
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emerges from a clear understanding of the life to be lived (the client’s needs, routines, and rituals), the intricacies of the specific site, the creative milieu
Escribe Albert Harding
of our contemporary culture, the urgency
This month we’ll be featuring the work of Boston based Dan Hisel Architect. Dan received his undergraduate degree from the University of Kentucky and a Masters of Architecture with distinction from Yale and went on to start his own practice in 1996, then Dan Hisel Design, with the design and construction of the Cadyville Sauna in upstate New York. Self-described as being “committed to the enrichment of contemporary life through the poetic articulation of spatial experience”, DHA’s practice covers a wide spectrum of projects - from furniture, to private residences, to commercial and institutional projects. Many of you will be familiar with a number
of Hisel’s projects, in particular the Cadyville Sauna and the Heavy/ Light House - the latter of which won a number of awards including a Progressive Architecture Award Citation and a Boston Society of Architects award for unbuilt architecture [both in 2004]. Hisel was also named a winner of the Young Architects Forum by the Architectural League of New York in 2005 - and subsequently published in Young Architects 7: Situating. Additionally, readers of AMNP will remember Dan for the Z-Box, which we featured in 2007. In addition to his practice, Dan is currently an Adjunct Faculty member at Wentworth Institute of Technology in Boston - and has taught
previously at Roger Williams University [where I met him], California College of the Arts in San Francisco, Syracuse University, Catholic University, and Iowa State University.
of sustainable building practices, and the ever-present constraints of time and money. The goal is always to arrive at original solutions that resonate in meaningful ways with those who encounter them. Sometimes the poetic idea is a simple one: make the building act as a frame, for example, in order to foreground the activities of kids in an art school. Sometimes it is more existential: make the building disappear altogether. Regardless of the tactic, the strategy remains the same: minimal gestures for maximal effect.”” Dan Hisel, Architect
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The facility has a gymnasium, a prayer room and a room for conjugal vi.
The facility has a gymnasium, a prayer room and a room for conjugal vi.
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RAW Art Works Located in Lynn, MA, RAW Art Works strives to provide local youth with ‘a creative home where they can safely explore difficult personal and community issues through the creation of art’. Our featured Ninja of the Month, Dan Hisel, was asked by the organization to re-imagine the first floor of their building, located in Central Square - an area currently undergoing a revitalization led by local artists and cultural organizations. The space was designed to function as both a studio space for the young artists, as well as a gallery for exhibitions. As is fairly standard for a gallery, the space is left as open as possible - white walls with an open floor plan. In order to bring
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some interest to the space, and to engage the public - specifically the street, as this is on the center’s first floor - Hisel has created a steel frame, or ‘box’, which he has inserted into the façade. This box box serves the initial purpose of opening the center to the street, creating a visual connection with the square and it’s pedestrians - which it takes one step further, by literally opening out the the sidewalk. The interior of the box then features a raised platform, allowing the center’s façade to serve both as a storefront, displaying student work to passers-by, and as a stage opening to the street [above]. Alternately, the platform can be used as a stage to address visitors assembled within the gallery - or to play movies/video installations [above+below]. In another move to draw pedestrians into the gallery, the screen that descends is translucent - allowing passers-by to view whatever visitors within the gallery are watching, essentially transforming the façade itself into a street-side movie screen.
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When not in use as a The facility has a gymnasium, a prayer room and a room for conjugal vi.
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’stage’, this platform can be rearranged to create pedestals and/or tables, and reveal bench seating along the window - creating a type of lounge / reception space for visitors in the front of the gallery. Essentially, the project is an attempt to place the gallery itself - in it’s entirety - on display to the square. In doing so, the center distinguishes itself from surrounding storefronts, while expressing it’s desire to interact directly with the local community - both to ’show off’ the work of the young artists, and to encourage community participation in RAW Art Works programs.
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Z-Box Al menos que nacieses con una cuchara de plata en tu boca (y aun asi tal vez), todos en algun punto han vivido en alguna situacion donde el espacio estaba limitado. Para hacer lo mejor de cual quier situacion, personalizacion y creatividad son usados en conjunto con funcion para asegurarse que el uso del espacio remanente es maximizado. Ahora, pudieses emprender la tarea de concibir la solucion perfecta a el dilema de espacio tu mismo, o puedes simplemente llamar a Dan Hisel Diseño para que el lo haga por ti. La caja Z es una em, caja con cuadro de acero que se para sola (dimensiones: 12 pies x 12 pies x 10 pies de altura) dentro de un
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renovado loft de 1,400 pies cuadrados en Lynn, Massuchesetts. El dueño gasto alrededor de 18,000 dlls. (ahorro por auto labor)para este espacio aliñado de madera (la z de alli proviene: zzzzz de dormir). Adentro del interior minimalista interior de pino douglas fir recovecos fueron creados para guardar libros y alumbrado artificial. Aparte del aerea de dormir, la caja Z guarda funciones aditionales incluyendo anaqueles, closets de ropa/embalamiento, y hasta camitas para perros, todo cortado adentro de polycarbonato translucido paredes exteriores que lo cubren. Los dueños tambien esperan que la Caja Z actue como un objeto que separe a los esp-
cios publicos y privados. Detras (sur en el plano) esta un aerea designado para un pequeño estudio de arte. Ahora, aqui en Restirador todos sabemos lo que estas pensando - !Quiero una! Bien, nosotros tambien (se veria bien el dojo). Bueno, todos estamos de suerte, porque nos hemos enterado que que Dan presentemente esta re desarollando el diseño como un prefabricado, basado en componentes systema cuyos modulos pueden ser pasados a traves de una puerta tamño estandar y armado mucho mas rapido que el original - y el precio bajara de los 18k tambien (aunque recomendamos que empiecen a ahorrar desde ahora). Algo de trabajo
esquematico ya ha sido empezado en diferentes variaciones de la Caja Z- possiblemente creando espacios elevados de dormir, espacios de trabajo, cuartos de medios, y mas. Y con las 25 lettras restantes del alfabeto podemos envisionar una serie entera de estas cajas Dan Hisel saliendo en algun futuro. Esperamos sobre la cajas “M” ‘N’ y ‘P’...
::photos by Peter Vanderwarker::
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La Casa de Manio/Downing
exterior view from south] entry stairs to porch
Diseñada para una familia de 4, la residencia Manio/Downing es una casa de uni familiar ocupando un sitio de 5 acres arboleado en las afueras de Boston. Reuniendo las demandas de la familia contemporanea, el programa del hogar llamaba para cuatro alcobas, un grande formal comedor/area de living para entretener, espacios mas casuales para las actividades diarias de la familia, y oficinas domesticas para los dos padres de familia. Dan Hisel, nuestro ninja del mes corriente, vio el proyecto como dos volumenes conectados, “cajas altamente elaboradas en los bosques”, que estuviesen conectadas por una espacio entrada/
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porche. Estas “cajas” entonces forman un plan con forma de L para la casa, una sub-utilizada (en los USA al menos) tipologia de vivienda que realmente amarra la el hogar a el paisaje - como si poniendo el edificio dentro del sitio en lugar de sobre el. Esta relacion entre los dos volumenes permite una escalera de entrada que se mueve a traves de la “caja” menor, dirigiendo la mirada hacia la entrada principal centralmente localizada en la “caja” mas grande principal. Tambien crea una patio/espacio de entrada para la familia, la cual - cuando los arboles tengan unos años mas para crecer - sera como caminar a traves su propios bosques personalizados domesticados para entrar a la casa. La solucion de diseño situa 2 cajas altamente elaboradas en los bosques cuya secuencia de entrada orquestra una dramatica umbral dandole la bienvenida a la gente adentro del bosque. Estos dos volumenes adoptan tres primarias orientaciones correspondientes a las differentes actividades ucupadas por este activo hogar: UN espacio for-
exterior view from north, across courtyard
living / dining looking towards kitchen living / dining
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mal de entretenimiento y una biblioteca para adultos orientado con vista al bosque, cocina informal y espacios de familia y/o desayuno orientadas hacia el gran jardin,y officinas adentro y arriba del garaje, orientadas hacia las zones publicas de la calle y el camino de entrada.
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Mirando a los planos, podemos ver que la combinacion de casa y officina es manejado a traves de lo que se pudiese calificar como una estrategia mas urbana que tipicamente vierias en una residencia mono familiar en un bosque: la casa y la officina comparten un porch commun, accesado a
traves de un espacio publico compartido (el patio interior). El espacio de officina tambien es proveido de grandes ventanasmirando hacia la escalerqa de entrada, muy como uno esperia encontrar en edificio tratando de ocupar a los peatones en una escarpa.
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Detras de las rejas ... mas o menos Escribe Albert Harding
Designed by Josef Hohensinn, this complex — which includes a prison and a courthouse — opened late in 2004, in Leoben, a small Austrian town. The prison currently houses around 200 inmates Jim Lewis
Andale, dilo. Todos lo hacen. Ciertamente yo si. Aqui a un edificio despanpanante, montado sobre un cuesta en las afueras de un pequeño publo Austriaco de Leoben --un estructura bruñida e insuniante hecha de vidrio, madera y concreto, agil pero majestuosa, seguro en sus ritmos y proorciones: cada parte ofrece una relacion obvio a el todo. En el tiempo diurno, los
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corredores y cuartos estan bañados de luz solar. Un edificio marcadamente bien hecho, y que es? Una prision. Todos dicen lo mismo, o algo parecido: Por lo visto el crimen si paga, despues de todo. O, eso esta mas grande que mi apartamento. (Nueva Yorkinos, en particular, optan por la segunda ruta). O, dicen: deberia cambiarme a Austria y
robar un par de bancos. Es un reflejo, y perfectamente razonable, aunque es tambien tonto y falta de verdad -- tan sensible como ver una nueva ala de hospital y decir, Caray, quisiera tener cancer. para ser mas acertados, gente libre dice este tipo de cosas. Prisioneros no las dicen. Ni, en su majoria, lo dicen los guardias, los wardens o los administradores;
ni tampoco scholares legales o expertos en correciones; ni tampoco lo dice Josef Hohensinn, quien diseño la prision Leoben. Todos dicen otra cosa: Nadie, no importa que tan jodido o cinico, quiere ir a prision, no importa que tan comoda sea las instalaciones. Pero, el argumento prosigue, el lugar deberia ser un country club para criminales
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de cuello blanco. (No, alberga a todos desde priosioneros esperando su turno en la corte a los felones usuales.) Entonces debe de costar una fortuna. (Un poco mas que otras prisiones, pero no por mucho -- como regla general mientras mas seguridad tenga un centro correcional, con camaras, escuadras de guardias, celdas de isolacion, mas cara sera la operacion de esta.)
?Y eso es cristal? (Si, es a prueba de quiebra. y si, esas son las celdas y eso es un balcon aunque enjaulado con gruesas barras, y debajo esta el patio.) Todo parece imposible, contradictorio, como modulo de licencias de lujo, pero ahi esta. Un dia gris de Febrero, Hohesinn me llevo en automovil desde su oficina en Graz hasta
Leoben, un viaje de una hora a traves de una region aislada por las montañas y aun todavia transiciónando de una economia industrial. El es u hombre compacto en sus tempranos 50’s, con cejas pobladas, una sonrisa gappy y un aire de su persona de confianza alegre, mexclado con un tipo de alma alpina. Antes de que abriese la prision, tarde en 2004, tenia una solida carrera
construyendo habitacion publica. Ahora el es “El Hombre Que Construyo Esa Prision”, una distincion que lo ensombrese levemente, si tan solo porque, segun dice el, “Uno tiene sentimientos mezclados sobre tener una obra en particular apuntada para attencion.” Leoben ha recibido bastante mucha attencion. En los EUA, su perfil
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publico ha sido limitado a una serie de “cheka este mensaje de e-mail” y apuntes burlones en los Blogs (donde la prision es a menudo confundida con un centro de correciones en las afueras de Chicago), pero en Europa, el diseño de Hohensinn se ha convertido en un modelo -- no universalmente aceptado, pero tampoco facilmente ignorado. Es una declaracion inicial en un debate acerca de que significa construir un prision mejor. Ya hay planes para construir algo parecido en las afueras de Berlin. El dia que Hohensinn y yo visitamos, Leone estaba deprimente, habia rastros de granizo en aire; asi como nos acercabamos, el edificio se veia a la vez ocioso y acogedor, asi como una biblioteca universitaria durante las vacaciones de navidad --o al menos asi parecesiria sino fuese por el alambra de puas enrollada a lo largo de la pared de concreto de el patio y la frase labrada debajo del alambrado, una linea del Pacto Internacional sobre Derechos Civiles y Politicos (el cual fue firmado y ratificado por los EUA) que dice: “Todas las personas privadas de su libertad
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The entrance to the prison, which is made of glass, wood and concretePrisoners live in one-person cells with private bathrooms, kitchenettes and floor-to-ceiling windows that open onto balconies
seran tratadas con humanidad y respecto por su dignidad inherente de la persona humana.” Adentro de la prision se sentia como Domingo en la tarde, aunque era de hecho u Martes. Habia un brillo vidrioso para todo, y lo mas sorprendente, un silencio irrompible. Prisiones son usualmente lugares estrepitosos, llenos con el sonido de puertas met-
alicas abriendo y cerandose, y el buhio general que viene al contener grandes cantidades de hombres en un espacio confinado. El ruido es parte del chaos de la vida en prision; Leobe era sereno. Lo mencione a Hohensinn, y el sonrio y apunto a los techos blanqueados. Se tomo un gran cuidado en instalar tablas a pruba de sonido. Un Alcaide asistente
nos acompaño durante nuestro recorrido, uno de tres guardias en servicio encargados de vigilar mas de 200 reclusos. En un lado de la prision habia un bloque de prisioneros en detencion preventiva; del otro lado de esstaban los convictos, viviendo en unidades denominadas pods -grupos de 15 celdas unipersonales con ventanas del techo al suelo, baños privados y un espacio
The entrance to the prison, which is made of glass, wood and concretePrisoners live in one-person cells with private bathrooms, and floor-to-ceiling windows that open onto balconies
commun que incluye una pequeña cocina. Nos topamos con un prisionero cocinando un almuerrzo tardio para algunos de sus camaradas de pod; nos paramos por alli un tiempecito, charlando. Estaban vestidos con sus propias ropas. Los utensillos sobre la mesaeran de metal. :Son criminales,” Hohensinn me dijo, “pero tambien son seres humanos. Mientras mas normal sea la vida que
les das, lo menos necessariosera re socializarlos cuando salgan.” Su principio, dijo el, era simple: “Seguridad maxima afuera, libertad maxima adentro.” (Las barras sobre los balcones son para asegurar la seguridad de los reclusos, Hohensinn dijo; las muros circundantes de afuera son mas que suficientes para asegurar que nadie se libere.)
Caminamos mas por los alrededores.Habia un gimnasio, un curto de oracion, un cuarto para visitas conyugales. Le pregunte a Hohensinn que haria si, contrario a los hechos, fuense rpobado conclusivamente que prisiones como esta promueven el crimen en lugar de disminuirlo. ?Renunciaria a su diseño? El movio negativamente la cabeza. “La dignidad de
los prisioneros es todo lo que me importa” me dijo. Supongamos que no podemos llevarnos a nosotros a aser tan magnanimos. Supongamos que todo lo que nos interesa es reducir el crimen. Si tu confias al criminal con mjor ambiente, se probara el digno de confianza? en lo que concierne a Leoben, es muy pronto para saber la
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Prisoners live in one-person cells with private bathrooms, kitchenettes and floor-toceiling windows that open onto balconies. The prison’s courtyards and exercise areas.
differencia. El lugar solo ha estado abierto cutro años. Pero note algo cuando nos ibamos, y en la ausencia de cualquier otro datos parecio significativo. En las tres o cuatro horas que pasamos vagabudeando por el lugar, no habia visto un solo ejemplo de vandalismo. Suena raro decirlo, pero sigue siendo verdad: nosotros casti-
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gamos a la gente con aquitectura. El edificio es el metodo. Ponemos criminales en cuartos cerrados, adentro de una estructura cerrada, y los dejamos alli por tiempo especifico. No siempre fue asi. Prision es una invencion, y bastente reciente en eso: no fue hasta el siglo 18 que la incarseracion se volvio nuestro principal metodo de
El principio de diseño de Hohensinn es simple: “Maxima securidad afuera; maxima libertad adentro.” castigo. Cierto, existian las mazmorras y demas parecidos por desde hace mucho tiempo, pero estas eran reservadas
para traidores y enemigos poiticos, y despues, a deudores. Criminales communes podian esperar otras formas de
casa guradia en el centro que todo lo ve, propuso que la vigilancia era methodo tan poderoso de control asi como los grilletes y cerraduras -un idea que probado ser tentadora a muchos academicos, aunque nunca fue construida.
Prisoners live in one-person cells with private bathrooms, kitchenettes and floor-toceiling windows that open onto balconies. The prison’s courtyards and exercise areas.
penalidades: ejecucion, por ejemplo, y varias formas de castigo corporal; labor forzada y conscripcion; humillacion publica; multas; exilio; perdida de privilegios y officialias; y demas. Hemos venido a considerar la mayoria de estas practicas barbaricas, injustas o totalmente impracticas, pero su sola existencia deberia poner atencion en contra de la idea que saldando con crimnales su deuda
poniendolos en un edificio es un cosa natural que hacer. Para estar seguro, hay algo sobre prisiones que llama la atencion del hombre. Alberti los discutio, Piranesi los dibujo, Jeremy Bentham lo propuso. Pero la imaginacion de encarceracion raramente traduce directamente en diseño. El Panopticon de Bentham, un estructura circular con
De hecho, por mucho tiempo muchas prisiones, incluyendo algunas de las mas conocidas -- fueron castillos, fortalezas y/o verjas re-utlizados; y aun en los EUA, donde tales edificios de antaño no existian, la construcion de prisiones era un asunto para el asunto en particular a mano sin mas consideracion para una aplicacion futura mas general. detras de las primeras gentes en propar la ideologia de conyugar principios de ideologia, moralidad, y diseño a un edificio cuidadosamente planeado estaban los Quakers de Pennsylvania, cuyo modelo delsiglo 18 tardio fue characteristicamente esparxo, consistiendo primariamente de celdas donde convictos estuviesen guardados en estricto aislamiento, para que puedan explorar sus propias almas y buscar la menera mas apropiada hacia el todopoderoso. Un sistema competivo,
conocido como el modelo Auburn, surgio unos pocos años despues. Este enfocaba mas en el potencial rehabilatoras del larbor, asi que incluia espacios mas grandes los risioneros pudiesen trabajar juntos; pero este, tambien, requeria que ellos pasasen el resto de su tiempo en solitario. Y ahi en su mayoria, el pensamiento simplemente para. Technicas de vigilancia van y vienen, los materiales cambian, niveles de seguridad son introducidos y refinados. El lenguage cambia, de “penitencia” a “incarceracion” a “correciones,” pero muy poco es fundamentalmente diferente de lo que era. Lo puedes conseguir en un rectagulo o en un circulo, en un respladeciente o estilo poste de telefono, en ladrillo o concreto o contenedores de carga, puedes conseguir casetas de guardias conduciendo vigilancia via tv de circuito cerrado, puertas electronicas, un cuarto de isolacion. Pero es mas o menos el mismo edificio: una gran institucion, guardando muchos convictos en pequeñas celdas durante muchos años a la vez.
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?Realmente funciona el encarcelamiento? Parece que es una pregunta clave, pero la respuesta depende en que quieres que hagan las prisiones, y eso no es una cosa facil de decidir. Aun si suponemos que hay buenas y sensatas razones para recluir a la gente, aun queda el debate sobre que proposito ha sido servido. Disuasión es a menudo
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propuesto como una meta, pero nadie realmente sabe si es que el prospecto de incarceracion le da pausa a los criminales, y en cualquier caso rapidamente llegamos al reino de las ganancias disminuir.”Es absurdo pensar que mientra mas horrificos hagas a estos lugares, el menor reincidencia tendras,” dijo Michael Jacobson, quien fue commisionado del Departamento
de Correciones de Nueva York bajo el mandato del alcalde Rudy Giuliani y quien ahora es el diector del Instituto Vera de Justicia, un grupo de investigacion que se enfoca sobre la justicia criminal. “Por un lado, es dificil hacer de estos lugares peores. Ademas, la gente comete crimenes desoues de servir sentencias en el tercer anillo del infierno. No los vas a parar degradandolos al
cuarto anillo.” Lo que es mas, la mayoria de los crimenes son cometidos en el calor del momento o por criminales de carrera que se consideran invencibles. Poca gente en cualquiera de esos bandos piensan en donde terminaran. Cuando le pregunte a uno de los prisioneros de Loeben si estaba sorprendido de lo bonito que estaba el lugar, respondio que no; lo que si le sorprendio
Ebrard anuncia penal de alta seguridad CIUDAD DE MÉXICO MARTES 16 DE JUNIO DE 2009 11:24 Marcelo Ebrard, jefe de gobierno capitalino, dijo que “llueva, truene o relampaguee” a partir del 1 de septiembre iniciará la construcción de un nuevo penal de alta seguridad en la capital del país. Expuso que aunque haya protestas contra la edificación de este reclusorio, se pondrá en marcha la construcción para alojar ahí a mil 500 delincuentes. En esa cárcel, estarán sujetos que hayan cometido delitos como secuestro, homicidio y violaciones seriales. El mandatario no reveló la ubicación de la nueva cárcel y
fue que habia sido pillado en primer lugar. De hecho, aunque la mayoria de nosotros somos reacios a admitirlo, usamos las prisiones principalmente como contenedores de almacenamiento, poniendo alli la gente con la esperanza, si nada mas, que cinco años detras de las rejas significa cinco años durante los cuales no pueden com-
eter mas crimenes. Se le llama almacenamiento, y nosotros lo hacemos en grandes cantidades. Los EUA tiene el indice de incarceracion mas alta de todo el mundo, por mucho --es mas de cinco veces mas alta que el Reino Unido. Aproximadamente 1 de cada 100 adultos esta en prision federal o estatal o carceles locales -- 1 en 30 hombres entre los 20 y 34 años, 1 en
cuando se le preguntó si sería en Tlaáhuac, respondió: “No necesariamente”. Durante la conferencia insistió en que los reclusorios locales no tienen cupo para recibir a más reos federales y confió en que el Gobierno Federal trasladará a sus cárceles o las islas Marías alrededor de seis mil presos del fuero federal, que se encuentran en los penales locales. Detalló que esos seis mil reos le cuestan al gobierno capitalino 18 millones de pesos al año, eso sin contar los problemas de seguridad que representan esos prisioneros, pues son delincuentes de alta peligrosidad
9 hombres negros de la misma edad. Todo dicho, mantenemos aproximadamente 2.3 millones de adultos detras de las rejas: si la popolacion de prisioneros entera fuesen tratados como una ciudad unica, serian la cuarta mas grande en los EUA, un poquito atras de Chicago un adelante de Houston. Ademas, nuestra proporcion de incarceracion ha trepado, o mejor dicho
ha rocketeado, durante los ultimos 30 años: ajustado para el crecimeinto de la poblacion, hay aproximadamente cuatro veces mas gente en prision este año asi como habia en 1980. En respuesta, hemos levantado precipitadamente cientos de prisiones. Pero no los suficientes: facilidades estan tirantes, unidades grotescamente sobre populadas y espacio para servicios
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generalmente dividido entre un puñado de grandes y mas o menos anonimos firmas-- un processo que desanima la inovacion. A quiensea que reciba la commision se le dice cuantas camas son necesitadas, que tipo de seguridad, cuanto espacio para la clinica, el area de recreacion, las casas de guardia. Son prisiones de caja grande, tan anonimas y monotonas como tantos Walmarts.
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medicos y psycologicos se han vuelto profundamente inadecuados. Le damos servicio de labio a la idea de rehabilitacion, pero hacemos poco para que suceda.Aproximadamente 67 por ciento de los prisioneros que son liberados estan de vuelta dentro de tres años. El resultado, prestando una frase del Secretario del Interior ingles conservador, ha sido “una manera cara de gente mala peor.”
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Para ser justos, arquitectos prominentes no se estan alineando para tomar la tarea de hacer las prisiones mejor. La mayoria de los colegas de Hohensinn estaria contentos de diseñar un palacio de justicia, pero pocos estan tan ansiosos para construir un penitenciaria, aunque los dos son meramente lados opuestos de un solo sistema. La construcion de prisiones nuevas es
Jeff Goodale, el director de disño corecional en HDR, una firma arquitectonica grande basada en Omaha, Nebraska, es franco sobre lo que nos enfrentabamos. “Cuando yo entre al negocio en los ‘70s,” me dijo, “habia un enfoque muy progresivo hacia el diseño de prisiones.
escala mas humana. En los ‘80s y ‘90s, la tendencia se volvio mucho en tirar a la gente a la carcel, encerandolos, quitan-doles sus amenidades. Gastamos una fortuna en seguridad, y eso hizo poco para la reincidencia.” Prosiguio para describir lo que le gustaria ver suceder en su lugar, y se parecia mucho a Leoben. “Eso trabaja muy bien,” dijo. “No cuesta significativamente mas construirlo, y puedes ahorrar en mantenimiento, vandalismo, demandas legales, asaltos y cuidados medicos.” Pero, agrego marcadamente: “al final del dia, mis clientes son mis clientes. Nos han dicho que no lo podemos hacer que se vea tan bonito, porque el publico no lo aceptaria.”
Along the prison’s concrete w International Covenant on Civil a “All persons deprived of their liber and with respect for the inheren Habia un emphasis en crear un ambiente que se prestaria a la rehabilitacion -- edificios de baja estatura, una
Quiza es porque la mayoria de la gente nunca ha visto una prision. Las facilidades en Loeben son parte de un
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wall is an inscription from the and Political Rights, which reads, rty shall be treated with humanity nt dignity of the human person.” complejo diseñadas por el mismo arquitecto, la cual alberga un palacio de justicia y una variedad de oficinas mas mundanas -- la oficina
del registro publico local y demas parecidos. Tu cometes un crimen, vas a la carcel, despues a la corte y si eres convicto, vas a prision, y el hecho
de que los tres edificios esten contiguos es para recordarte a ti, y a todos a tu alrededor, que el proceso depende sobre una serie de instituciones que fluyen de la una a la otra. En contraste, prisiones Norte Americanas nuevas estan construidas en la campiña, donde la tierra y la mano de obra son mas baratas, y la seguridad es mas facil
de establecer. Y como la selecion del sitio es el primer paso en el proceso de diseño, todo proviene de ese paso.Una prision rural no necesita de una cara publica. No necesita articular ningun sentido de orgullo civico o justicia communal, puesto que no hay nadie en los alrededores para verlo, aparte de de los prisioneros mismos, los guardias y los visitantes ocasionales.
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Hay otros costos sociales. Como Jonathan Simon, un profesor de leyes en la Universidad de Berkeley, me apunto, los convictos tienden a venir de las ciudades, los guardias no. Choques de cultura inevitablemente surgen. Labor especializada -- doctores, psycologos y parecidos -- son mas dificil de encontraren areas rurales, y tambien los voluntarios quienes trabajan
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en muchos de los programas de rehabilitacion. Las familias de la clase trabajadora y los convictos pobres a menudo no pueden costear el viaje de unas cientos de millas para visitar a sus familiares. Como resultado, prisioneros tiene un tiempo mas duro manteniendo relaciones con las vidas que dejaron atras. Y no solo son los reclusos y sus amados
quienes sufren. Casi todos con los que hable estaban rapidos en apuntar que los guardias y reclusos estan esencialmente imprisionados juntos. Como Michael Jacobson, el cabecilla del Instituto Vera, asevero: “Los oficiales sirven condenas de vida ocho horas a la vez.” A grado sorprendente, entonces, los dos grupos quieren la misma cosa: Quieren que las prisiones sean
mas seguras y humanitarias, y creen que esto puede ser mejor logrado en construyendo mas tiempo cara a cara entre los convictos y sus cuidadores. Quieren unidades mas pequeñas, menos anonimas. Quieren mas luz natural. El debate sobre diseño de prisiones no deberia empezar y terminar con una pregunta de nuestra parte de como se siente vivier en una de ellas. Debe-
consistentemente la claridad y elegancia del diseño de Hohensinn.
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riamos estar preguntadoque se siente trabajar en una de ellas. Vamos a admitir de una vez que el complejo de Loeben no es la Prision de Jesus: No va por si sola a sanarnos y llevarnos al Paraiso. Aun si endosas sus metas, puede que no sea la mejor implementacion de ellas. Sus ventanas pueden crear un desconcertante falta de
privacidad en una ciudad densa. Indulgencias tendran que ser tomadas por la anchura de nuestros paisajes y la naturaleza de nuestros crimenes -- una prision en California, con la presencia de las pandillas, seria lo mas proble construida diferentemente de una prision en Vermont. Lo que es mas, ninguna arquitectura institucional puede ser esperada a manifestar
Mas al punto, es poco probable que cualquier cosa que remotamente se le parezca sea construido en este pais en cualquier tiempo pronto. Jhon Baldwin, el director del Departamento de Correciones de Iowa, miro a los retratos del diseño de Loeben y como muchas personas, lo encontro tanto intrigante y un poco exagerado. Ëstamos enfocados en poner nuestro dinero en unidades de salud mental y re integracion,”me dijo. “No ver una gran cantidad de espacio para tratamiento, o el tipo de espacio de aula de aprendizaje donde puedes enseñarles habilidades manuales de trabajo. Bonitas vistas, fantastico cancha de Basketball, pero yo no pienso que los ciudadanos de Iowa pongan su dinero en este tipo de cosa.” Äun asi,”dijo el con tipico enthusiasmo, “la arquitectura es imensa.” Iowa esta en proceso de construir nuevas facilidades tanto para hombres como mujeres. Para ese fin, el estado mantuvo un competencia de diseño y recibio 17 participaciones. Mientras
las submisiones gandoras no son tan lujosas com la Pprision de Loeben, si comparten sus principios: un numero mas pequeño de celdas en cada unidad, mas luz solar, seguridad hecha deliberadamente in obstrusiva. Otros estados pueden que pronto este uniendose a Iowa, si no es porque quieren entonces porque tienen que hacerlo. Recien mas temprano este año, jueces federales en California tentativamente fallaron que el estado libere casi un tercio de sus prisioneros porque las condiciones en que son guardados equivale a castigo cruel e inusual. Si el fallo se mantien sobre apelación, es muy probable que los demas estados afronten sanciones similares. ?Y entonces que pasa?
restirador Junio 2009 Xx
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Galleria de la prision Leoben en Austria Vamos a admitir de una vez que el complejo de Loeben no es la Prision de Jesus: No va por si sola a sanarnos y llevarnos al Paraiso. Aun si endosas sus metas, puede que no sea la mejor implementacion de ellas. Sus ventanas pueden crear un desconcertante falta de privacidad en una ciudad densa. Indulgencias tendran que ser tomadas por la anchura de nuestros paisajes y la naturaleza de nuestros crimenes -- una prision en California, con la presencia de las pandillas, seria lo mas proble construida diferentemente de una prision en Vermont. Lo que es mas, ninguna arquitectura institucional puede ser esperada a manifestar consistentemente la claridad y elegancia del diseño de Hohensinn. del diseño de Hohensinn.
Vamos a admitir de una vez que el complejo de Loeben no es la Prision de Jesus: No va por si sola a sanarnos y llevarnos al Paraiso. Aun si endosas sus metas, puede que no sea la mejor implementacion de ellas. Sus ventanas pueden crear un desconcertante falta de privacidad en una ciudad densa. Indulgencias tendran que ser tomadas por la anchura de nuestros paisajes y la naturaleza de nuestros crimenes -- una prision en California, con la presencia de las pandillas, seria lo mas proble construida diferentemente de una prision en Vermont. Lo que es mas, ninguna arquitectura institucional puede ser esperada a manifestar consistentemente la claridad y elegancia del diseño de.
restirador Junio 2009 Xx
Along the prison’s concrete wall is an inscription from the International Covenant on Civil and Political Rights, which reads, “All persons deprived of their liberty shall be treated with humanity and with respect for the inherent dignity of the human person.”
Along the prison’s concrete wall is an inscription from the International Covenant on Civil and Political Rights, which reads, “All persons deprived of their liberty shall be treated with humanity and with respect for the inherent dignity of the human person.”