Profession Artiste
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PROFESSION ARTISTE
Sommaire
AVERTISSEMENT AU LECTEUR............................................................................................ 13 PRÉFACE ............................................................................................................................... 15 PREMIÈRE PARTIE : CHOIX D’ARTISTE................................................................................ 19 1.1. Une démarche de groupe............................................................................................ 1.1.1. De la notion de groupe … ..................................................................................... 1.1.2. … À son nom … ................................................................................................... 1.1.3. Les œuvres … ....................................................................................................... 1.1.3.1. Protéger ses créations ............................................................................................ 1.1.3.2. Le répertoire ..................................................................................................... 1.1.4. Les assurances ......................................................................................................... 1.1.5. Les contrats............................................................................................................. 1.1.6. À la conquête du public ........................................................................................... 1.1.7. L’autoproduction : faire soi-même ............................................................................. 1.1.7.1. Les choix stratégiques dans l’autoproduction ......................................................... 1.1.8. Leader ou chef d’entreprise ? .................................................................................... 1.1.9. Le manager............................................................................................................. 1.1.9.1. Le contrat avec un manager ................................................................................
21 21 22 22 23 23 24 25 26 27 27 28 29 30
1.2. Amateur ou pro ?......................................................................................................... 1.2.1. Du dilettante au pro, quelles réalités de pratiques ? .................................................... 1.2.2. Ce que disent les textes ............................................................................................ 1.2.3. Les querelles ...........................................................................................................
31 31 32 33
1.3. L’association des talents, des savoir-faire, des objectifs .......................................... 1.3.1. L’association, une prise de responsabilité .................................................................... 1.3.1.1. Les membres de l’association ............................................................................... 1.3.1.2. Les statuts ......................................................................................................... 1.3.1.3. L’organisation générale....................................................................................... 1.3.2. Les ressources de l’association : incidences .................................................................. 1.3.3. Responsabilités ........................................................................................................ 1.3.3.1. Dirigeant d’association ....................................................................................... 1.3.3.2. Artistes et responsabilités au sein de l’association................................................... 1.3.4. L’association pour aider l’artiste ................................................................................ 1.3.4.1. Quelques principes de précaution ........................................................................ 1.3.4.1.1. Comment évaluer les risques ? ....................................................................... 1.3.4.1.2. Les biens de l’association et de l’artiste ........................................................... 1.3.5. L’association pratique : comment l’utiliser dans son projet ? ......................................... 1.3.5.1. Les échanges de bons procédés ............................................................................ 1.3.5.2. S’autoproduire : l’association comme outil d’autoproduction ...................................
35 35 36 36 37 37 39 39 39 39 40 41 42 43 43 43
1.4. La promotion : stratégie.............................................................................................. 1.4.1. La biographie .......................................................................................................... 1.4.2. Le dossier de presse ................................................................................................. 1.4.3. La note de projet .....................................................................................................
44 44 45 45
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1.5. Le site Internet de l’artiste.......................................................................................... 1.5.1. Les questionnements préalables ................................................................................ 1.5.1.1. Qu’est-ce qu’un site Internet ? ............................................................................. 1.5.1.2. Le plan du site ................................................................................................... 1.5.2. Faire soi-même son site ? .......................................................................................... 1.5.2.1. Le matériel nécessaire ......................................................................................... 1.5.2.2. La charte graphique ........................................................................................... 1.5.2.3. Les qualités d’un bon site .................................................................................... 1.5.3. Le contenu type d’un site d’artiste ............................................................................. 1.5.3.1. La fiche technique .............................................................................................. 1.5.3.2. Les biographies et photos ................................................................................... 1.5.3.3. Les articles et informations .................................................................................. 1.5.3.4. La discographie .................................................................................................. 1.5.3.5. Les annonces de concerts .................................................................................... 1.5.3.6. Les informations minimales à spécifier .................................................................. 1.5.4. Les considérations techniques et financières ............................................................... 1.5.4.1. Le fournisseur d’accès ......................................................................................... 1.5.4.2. Le référencement ............................................................................................... 1.5.4.3. Les aides financières à la création de site .............................................................. 1.5.5. La juridiction et Internet .......................................................................................... 1.5.5.1. La propriété intellectuelle ................................................................................... 1.5.5.2. Le nom du site ................................................................................................... 1.5.5.3. La Sacem ........................................................................................................... 1.5.5.4. Les formalités administratives .............................................................................. 1.5.5.5. Vendre en ligne ? ............................................................................................... 1.5.5.6. Et la musique en ligne ? ...................................................................................... 1.5.5.7. Quelles obligations pour les sites qui vendent en ligne ? ......................................... 1.5.5.8. Blogs et Myspace… ............................................................................................
46 46 46 46 47 47 47 47 48 49 49 49 49 50 50 50 50 50 51 51 51 52 52 53 53 54 55 55
1.6. Où trouver des aides ? ................................................................................................ 1.6.1. Les dispositifs d’aides ............................................................................................... 1.6.1.1. La souscription ................................................................................................... 1.6.1.2. La Sacem ........................................................................................................... 1.6.1.3. L’Adami ............................................................................................................ 1.6.1.4. La Spedidam ......................................................................................................
56 57 57 57 57 58
1.7. Professionnel ................................................................................................................ 1.7.1. La formation professionnelle continue : quarante-huit cachets sur deux ans ................... 1.7.2. Intermittent du spectacle.......................................................................................... 1.7.3. La multiactivité ....................................................................................................... 1.7.3.1. Musicien professionnel ou professionnel de la musique........................................... 1.7.3.2. Les activités en qualité d’artiste ........................................................................... 1.7.3.3. Les activités d’enseignement................................................................................ 1.7.3.4. Les activités connexes ......................................................................................... 1.7.3.5. Les revenus sociaux ............................................................................................ 1.7.3.6. Des revenus d’origines différentes ........................................................................ 1.7.4. Front ou side, les paradoxes du musicien ....................................................................
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1.8. La formation................................................................................................................. 1.8.1. Quel est l’objectif ? .................................................................................................. 1.8.2. Se former musicalement ........................................................................................... 1.8.2.1. Résister aux a priori ............................................................................................ 1.8.2.2. La formation professionnelle ............................................................................... 1.8.2.2.1. Un chemin vers le métier ............................................................................... 1.8.2.2.2. Un carrefour de musiciens ............................................................................. 1.8.2.3. Se former : où ? ................................................................................................. 1.8.2.3.1. Les conservatoires ........................................................................................ 1.8.2.3.2. Les centres de formation professionnelle (écoles privées) .................................. 1.8.2.3.3. Les lieux de répétition .................................................................................. 1.8.3. Les formations autour de l’artistique ......................................................................... 1.8.3.1. Des formations paramusicales pour les artistes ....................................................... 1.8.3.2. Des formations pour l’entourage des artistes ......................................................... 1.8.3.2.1. Le management ........................................................................................... 1.8.3.2.2. Techniciens .................................................................................................. 1.8.4. Financer sa formation .............................................................................................. 1.8.4.1. Les tarifs ........................................................................................................... 1.8.4.2. La FPC, formation professionnelle continue ........................................................... 1.8.4.2.1. Le perfectionnement .................................................................................... 1.8.4.2.2. Le reclassement............................................................................................ 1.8.4.2.3. Le traitement social du chômage .................................................................... 1.8.5. Les questions posées par la formation ........................................................................ 1.8.5.1. L’adéquation emploi / formation des artistes ........................................................ 1.8.5.2. Diplômes........................................................................................................... 1.8.5.3. La VAE, validation des acquis de l’expérience ......................................................... 1.8.6. La formation : au cœur du métier .............................................................................. 1.8.6.1. L’enseignement, un bassin d’emploi pour les musiciens ...........................................
66 66 67 67 68 69 69 70 71 72 73 73 73 74 74 75 77 77 77 78 78 78 79 79 79 81 82 82
DEUXIÈME PARTIE : LE SPECTACLE VIVANT, UN SECTEUR RÉGLEMENTÉ ........................ 83 2.1. Une histoire de texte : de février 1939 à juin 2000 .................................................. 85 2.2. L’artiste ......................................................................................................................... 2.2.1. Les artistes amateurs ................................................................................................ 2.2.1.1. L’actualité ......................................................................................................... 2.2.2. Le bénévolat ........................................................................................................... 2.2.3. L’artiste professionnel : la loi du 26 décembre 1969 ..................................................... 2.2.3.1. Le contrat d’engagement (article L.7121-3 et 4 du Code du travail) .......................... 2.2.3.2. Des conséquences importantes............................................................................. 2.2.3.2.1. Les conséquences du CDD pour l’artiste........................................................... 2.2.3.2.2. Les conséquences du CDD pour l’organisateur.................................................. 2.2.3.3. Musique enregistrée : rémunération (article L.7121-8 du Code du travail) ..................
86 86 86 86 87 87 89 90 91 91
2.3. L’intermédiaire (articles L.7121.19 à L.7121.30) ......................................................... 92 2.3.1. L’agent artistique..................................................................................................... 92 2.3.2. Les autres professionnels .......................................................................................... 93
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2.4. L’entrepreneur de spectacles ...................................................................................... 2.4.1. L’entrepreneur professionnel .................................................................................... 2.4.2. Les entrepreneurs occasionnels (articles L.7122-19 à 21) ............................................... 2.4.3. La licence d’entrepreneur de spectacles ...................................................................... 2.4.3.1. La capacité de diriger une entreprise .................................................................... 2.4.3.2. Les conditions de délivrance ................................................................................ 2.4.3.3. Des conséquences ..............................................................................................
94 94 95 95 95 96 96
2.5. Les spécificités du spectacle........................................................................................ 97 2.5.1. Les intermittents ..................................................................................................... 97 2.5.2. Les structures intermédiaires ..................................................................................... 97 2.5.3. Les nouveaux métiers ............................................................................................... 98 2.5.4. Les techniciens ........................................................................................................ 99 2.5.5. Les conventions collectives du spectacle vivant .......................................................... 100 2.6. La structuration du spectacle vivant en tant que branche .................................... 2.6.1. L’application du droit ............................................................................................. 2.6.1.1. Travail clandestin et sous-traitance ..................................................................... 2.6.2. Les outils de la profession ....................................................................................... 2.6.2.1. Les syndicats d’artistes ...................................................................................... 2.6.2.2. Le CNPS, Conseil national des professions du spectacle .......................................... 2.6.2.3. La CPNEF-SV .................................................................................................... 2.6.2.4. Le CNV, Centre national de la chanson des variétés et du jazz ................................ 2.6.2.5. Le CSMA, Conseil supérieur des musiques actuelles ...............................................
102 102 103 103 104 104 105 106 106
2.7. Jouer à l’étranger....................................................................................................... 2.7.1. La circulation des artistes ........................................................................................ 2.7.1.1. Le droit d’entrée sur le territoire ........................................................................ 2.7.1.2. Le droit d’y travailler ........................................................................................ 2.7.1.3. Le droit social .................................................................................................. 2.7.1.4. Le droit fiscal ................................................................................................... 2.7.2. Comment déplacer son matériel .............................................................................. 2.7.3. Stratégies pour jouer à l’étranger ............................................................................
108 108 109 109 109 111 112 114
TROISIÈME PARTIE : LA MUSIQUE ENREGISTRÉE ............................................................ 117 3.1. Le schéma (simplifié) de la musique enregistrée .................................................... 3.1.1. Les interlocuteurs de la production, les métiers de la musique .................................... 3.1.1.1. La création ...................................................................................................... 3.1.1.2. L’enregistrement et la commercialisation............................................................. 3.1.1.3. La promotion .................................................................................................. 3.1.1.4. La distribution .................................................................................................
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3.2. Les contrats ................................................................................................................ 3.2.1. Le contrat d’artiste................................................................................................ 3.2.2. Le contrat de licence ............................................................................................. 3.2.3. Le contrat de distribution ....................................................................................... 3.2.4. Les contrats dans l’univers de la musique « dématérialisée ».......................................
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3.3. Les droits de l’auteur et de l’artiste-interprète ....................................................... 3.3.1. Les droits de l’auteur ............................................................................................. 3.3.1.1. Le droit exclusif ............................................................................................... 3.3.1.2. Le droit moral.................................................................................................. 3.3.1.3. Les droits patrimoniaux..................................................................................... 3.3.1.4. Le droit de représentation ................................................................................. 3.3.1.5. Le droit de reproduction ................................................................................... 3.3.2. Et le multimédia ?.................................................................................................. 3.3.3. Les droits de l’interprète ........................................................................................ 3.3.3.1. Le droit moral.................................................................................................. 3.3.3.2. Le droit exclusif d’autoriser ou d’interdire ........................................................... 3.3.3.3. La rémunération équitable ................................................................................ 3.3.3.3.1. DJ, un créateur … reconnu ! ....................................................................... 3.3.3.4. La rémunération pour copie privée.....................................................................
128 128 128 128 128 128 129 129 129 129 129 130 130 131
3.4. Les SPRD ..................................................................................................................... 3.4.1. Les sociétés d’auteurs ............................................................................................. 3.4.1.1. La SACD (Société des auteurs et compositeurs dramatiques) .................................. 3.4.1.2. La Sacem (Société des auteurs compositeurs et éditeurs de musique) ...................... 3.4.2. Les sociétés d’artistes-interprètes ............................................................................. 3.4.2.1. L’Adami .......................................................................................................... 3.4.2.2. La Spedidam .................................................................................................... 3.4.2.2.1. La feuille de présence .................................................................................
132 132 132 132 132 132 133 134
3.5. Les rémunérations ..................................................................................................... 134 QUATRIÈME PARTIE : RÉGIME SOCIAL ............................................................................. 135 4.1. L’artiste salarié ........................................................................................................... 4.1.1. Notions générales sur le salaire ............................................................................... 4.1.2. Les salaires de l’artiste ............................................................................................ 4.1.2.1. Justificatifs ...................................................................................................... 4.1.2.2. Bulletin de salaire (ou bulletin de paie) ............................................................... 4.1.2.3. Autres justificatifs ............................................................................................
137 137 138 138 138 139
4.2. Le cachet ..................................................................................................................... 4.2.1. L’abattement de la base : une assiette de cotisations minorée..................................... 4.2.2. Les taux ................................................................................................................ 4.2.3. Artiste et fonctionnaire .......................................................................................... 4.2.4. Les DJ’s .................................................................................................................
140 140 141 141 142
4.3. Les frais de déplacement........................................................................................... 4.3.1. Les principes de prises en charge ............................................................................. 4.3.1.1. Indemnités de grand déplacement ..................................................................... 4.3.1.2. Frais de véhicules ............................................................................................. 4.3.1.3. Indemnités exonérées .......................................................................................
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4.3.2. Les modalités de prise en charge des frais par l’employeur .........................................
144 144 4.3.2.1.1. L’employeur se base sur les forfaits Urssaf pour rembourser les frais du salarié ... 144
4.3.2.1. Remboursement d’une indemnité forfaitaire ....................................................... 4.3.2.1.2. L’employeur n’est pas soumis à une convention collective qui prévoit des indemnités forfaitaires .......................................................................
145 ......................................................................... 145 4.3.3. Le cas de l’artiste-auteur ........................................................................................ 146 4.3.2.2. Remboursements des frais réels
4.4. Les organismes sociaux ............................................................................................. 4.4.1. L’Urssaf ................................................................................................................. 4.4.1.1. La DUE, déclaration unique d’embauche ............................................................. 4.4.1.2. L’employeur .................................................................................................... 4.4.1.3. Les bordereaux périodiques ............................................................................... 4.4.1.4. Bordereau annuel : DADS (déclaration annuelle des données sociales) .................... 4.4.1.5. La CSG, contribution sociale généralisée.............................................................. 4.4.1.6. La CRDS, contribution pour le remboursement de la dette sociale .......................... 4.4.2. Le Guso, Guichet unique du spectacle occasionnel ..................................................... 4.4.3. Audiens ................................................................................................................ 4.4.4. La CCSP, Caisse de congés spectacles ........................................................................ 4.4.5. Le CMB, Centre médical de la Bourse ....................................................................... 4.4.6. Le CNCS, Centre national cinéma spectacle ............................................................... 4.4.7. L’Afdas, Assurance formation des activités du spectacle.............................................. 4.4.8. FCAP et Fnas .........................................................................................................
147 147 147 147 147 148 148 148 148 149 150 150 150 151 151
CINQUIÈME PARTIE : LES DROITS SOCIAUX .................................................................... 153 5.1. La sécurité sociale ...................................................................................................... 5.1.1. La carte vitale ....................................................................................................... 5.1.2. Les droits .............................................................................................................. 5.1.2.1. Les prestations en nature .................................................................................. 5.1.2.2. Les prestations en espèces ................................................................................. 5.1.2.3. La CMU, couverture maladie universelle .............................................................. 5.1.3. Déplacement à l’étranger .......................................................................................
155 155 155 155 156 157 158
5.2. Les accidents de travail et de trajet ......................................................................... 5.2.1. L’accident de travail ............................................................................................... 5.2.2. L’accident de trajet ................................................................................................ 5.2.3. Les formalités ........................................................................................................
159 159 159 159
5.3. Les congés payés ....................................................................................................... 161 5.4. La formation professionnelle continue.................................................................... 5.4.1. Le plan de formation ............................................................................................. 5.4.2. Le Cif, congé individuel de formation ...................................................................... 5.4.3. Les bilans de compétences ...................................................................................... 5.4.4. Le Dif, droit individuel à la formation ......................................................................
161 161 161 162 162
5.5. Les régimes de retraite.............................................................................................. 5.5.1. La retraite de base : la sécurité sociale ..................................................................... 5.5.2. La retraite complémentaire..................................................................................... 5.5.3. Le cumul emploi / retraite .....................................................................................
163 163 163 163
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5.6. L’assurance-chômage ................................................................................................. 5.6.1. L’intermittent du spectacle ..................................................................................... 5.6.2. L’ouverture de droits .............................................................................................. 5.6.3. Les indemnités ...................................................................................................... 5.6.3.1. La durée ......................................................................................................... 5.6.3.2. La date de départ de l’indemnisation ................................................................. 5.6.3.2.1. Le différé .................................................................................................. 5.6.3.2.2. Le différé spécifique ................................................................................... 5.6.3.2.3. Le délai d’attente ....................................................................................... 5.6.3.3. Le montant de l’ARE ......................................................................................... 5.6.3.4. Effet des jours travaillés sur l’indemnité mensuelle ............................................... 5.6.4. Réadmission .......................................................................................................... 5.6.4.1. Première recherche .......................................................................................... 5.6.5. Fonds de professionnalisation et de solidarité ........................................................... 5.6.5.1. Le calcul de l’APS ............................................................................................. 5.6.5.2. AT ou AFD....................................................................................................... 5.6.5.3. Allocation minimale .........................................................................................
164 164 164 166 166 166 166 166 166 166 167 167 167 168 168 168 169
5.6.6. Prise en compte des heures de formation dispensées pour l’ouverture de droits (ARE et APS) ............................................................................
169 170 5.6.7.1. La déclaration des employeurs ........................................................................... 170 5.6.7.2. La DSM, déclaration de situation mensuelle ......................................................... 170 5.6.7.3. Les congés maternité et les congés maladie ......................................................... 171
5.6.7. Les déclarations mensuelles ....................................................................................
5.7. Le RMI, revenu minimum d’insertion ....................................................................... 171 5.8. L’artiste-auteur ........................................................................................................... 172 SIXIÈME PARTIE : FISCALITÉ.............................................................................................. 175 6.1. Les revenus et impôts des artistes ........................................................................... 6.1.1. Principes et catégories ............................................................................................ 6.1.1.1. Les TS, traitements et salaires ............................................................................ 6.1.1.2. Les BNC, bénéfices non commerciaux .................................................................. 6.1.1.2.1. Les royalties............................................................................................... 6.1.1.2.2. La note de débit ........................................................................................ 6.1.1.3. Les BIC, bénéfices industriels et commerciaux ...................................................... 6.1.2. Les frais professionnels ........................................................................................... 6.1.2.1. Le régime simplifié ........................................................................................... 6.1.2.2. Le réel simplifié ............................................................................................... 6.1.2.3. Le réel ............................................................................................................ 6.1.2.4. Les frais professionnels dans le cadre des BNC ......................................................
177 177 177 177 179 179 180 181 181 181 181 182
6.2. La TVA ......................................................................................................................... 6.2.1. Les personnes assujetties ........................................................................................ 6.2.2. Somme assujettie et retenue à la source ................................................................... 6.2.3. Les deux régimes de TVA ........................................................................................
184 184 184 185
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6.3. La facturation ............................................................................................................. 186 6.3.1. Exemple de note de droit d’auteur .......................................................................... 186 ANNEXES............................................................................................................................ 189 Annexe 1. Demande d’enregistrement à l’Inpi............................................................... 191 Annexe 2. L'enveloppe Soleau, un moyen simple pour les partitions ......................... 191 Annexe 3. Adhésion et dépôt Sacem .............................................................................. 192 Annexe 4. Le dépôt au Snac, une solution d’attente opportune ................................. 193 Annexe 5. MMF France ..................................................................................................... 194 Annexe 6. Loi du 1er juillet 1901 relative au contrat d'association ............................... 195 Annexe 7. L’artiste du spectacle sur scène : un salarié ................................................. 196 Annexe 8. Contrat d’engagement à durée déterminée................................................. 198 Annexe 9. Sous-traitance et lutte contre le travail illégal............................................ 201 Annexe 10. Fonctions des personnels (extraits)............................................................. 202 Fonctions de l'édition phonographique (Naf : 22.1 G) ......................................................... 202 Fonctions du secteur professionnel des entrepreneurs de spectacle vivant (1re, 3e et 4e catégories d'employeur) .................................................................................
204
Fonctions de la branche des prestataires techniques du spectacle vivant (NAF : 92.3. B, avec détention du label) ............................................................................
206
Annexe 11. Le label prestataire de services du spectacle vivant.................................. 208 Annexe 12. Taux de cotisation......................................................................................... 209 Annexe 13. Secteur d'activité de l'employeur pour l’annexe VIII................................. 211 Édition d'enregistrement sonore ...................................................................................... 211 Production de spectacles vivants ou réalisation de prestations techniques pour la création de spectacles vivants .....................
211
Annexe 14. Table ronde : « Le musicien des musiques actuelles » avec Gérôme Guibert, Philippe Coulangeon, Stéphan Le Sagère ................................. 212 Annexe 15. Entretien Adami / Snep sur les revenus de l’artiste .................................. 219 Annexe 16. Filière de la musique enregistrée : quels sont les véritables revenus des artistes-interprètes ? ......................................... 228 Principaux résultats .......................................................................................................... 228 Introduction....................................................................................................................... a) Objet de l’étude ......................................................................................................... b) Enjeux de l’étude ....................................................................................................... c) Méthodologie ............................................................................................................
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I. Quelles sont les sources de revenu des artistes-interprètes ? ................................... A. Typologie des revenus d’un artiste-interprète de la musique ........................................... B. Interprète principal ou musicien d’accompagnement ?.................................................... 1) L’interprète principal................................................................................................ 2) Le musicien d’accompagnement ................................................................................ 3) Quand les rôles se cumulent .....................................................................................
232 232 233 233 233 233
II. Les pratiques contractuelles courantes de l’industrie du disque tendent à réduire les revenus des artistes...................................................................... A. Contrat d’exclusivité ou contrat de licence ? .................................................................. 1) Le contrat de licence : une forme d’autoproduction ..................................................... 2) Le contrat d’exclusivité ou « contrat d’artiste » ........................................................... a) Des contrats plus favorables pour la variété française ............................................... b) Moins de royautés pour les genres musicaux plus exigeants ...................................... B. Quelle est la part réservée aux interprètes dans l’industrie du disque ? ............................. 1) Les revenus issus des contrats : le cas de l’artiste principal ............................................. a) Le cachet d’enregistrement ................................................................................... b) Les royautés sur ventes de disques parmi les plus élevées pour la variété française ...... c) Pour le jazz et la musique classique, des sommes très inférieures ................................
234 234 234 235 235 235 236 236 236 236 238
d) Les vidéomusiques (DVD musicaux), un marché en pleine explosion mais aux royautés faibles .............................................. 2) Le cas de l’artiste d’accompagnement ........................................................................ a) Le cachet d’enregistrement est souvent l’unique rémunération .................................. b) Aucune royauté sur les ventes de disques ................................................................ c) Les droits sur les utilisations secondaires sont rares ................................................... C. La pratique courante des « abattements » a un impact négatif sur le revenu des artistes .... 1) Le mécanisme des abattements ................................................................................. 2) Ventes d’un album : projection des revenus avec/sans abattements ................................
239 240 240 240 240 241 241 244
3) La part des artistes sur les nouveaux marchés de la musique : vente en ligne et téléphonie mobile ..............................................................................
244 244 b) Répartition des revenus pour une sonnerie de portable à 3 € .................................... 246 a) Répartition des revenus pour un morceau téléchargé à 99 centimes d’euro .................
III. Les licences légales : une contribution non négligeable aux revenus des interprètes .................................. A. Droit exclusif et licences légales : une approche macroéconomique.................................. 1) Que rapportent les licences légales aux artistes ? ......................................................... a) Les chiffres de la copie privée en 2005 .................................................................... b) Les revenus de la rémunération équitable ............................................................... c) Les montants répartis aux interprètes ..................................................................... 2) Qu’en est-il des revenus des contrats ? ....................................................................... B. Les 25 % de la copie privée : un soutien important aux artistes en développement ...........
248 248 248 248 249 249 250 252
ADRESSES UTILES .............................................................................................................. 253 BIBLIOGRAPHIE.................................................................................................................. 265
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AVERTISSEMENT AU LECTEUR............................................................................................ 13 PRÉFACE ............................................................................................................................... 15 PREMIÈRE PARTIE : CHOIX D’ARTISTE................................................................................ 19 1.1. Une démarche de groupe............................................................................................ 1.1.1. De la notion de groupe … ..................................................................................... 1.1.2. … À son nom … ................................................................................................... 1.1.3. Les œuvres … ....................................................................................................... 1.1.3.1. Protéger ses créations ............................................................................................ 1.1.3.2. Le répertoire ..................................................................................................... 1.1.4. Les assurances ......................................................................................................... 1.1.5. Les contrats............................................................................................................. 1.1.6. À la conquête du public ........................................................................................... 1.1.7. L’autoproduction : faire soi-même ............................................................................. 1.1.7.1. Les choix stratégiques dans l’autoproduction ......................................................... 1.1.8. Leader ou chef d’entreprise ? .................................................................................... 1.1.9. Le manager............................................................................................................. 1.1.9.1. Le contrat avec un manager ................................................................................
21 21 22 22 23 23 24 25 26 27 27 28 29 30
1.2. Amateur ou pro ?......................................................................................................... 1.2.1. Du dilettante au pro, quelles réalités de pratiques ? .................................................... 1.2.2. Ce que disent les textes ............................................................................................ 1.2.3. Les querelles ...........................................................................................................
31 31 32 33
1.3. L’association des talents, des savoir-faire, des objectifs .......................................... 1.3.1. L’association, une prise de responsabilité .................................................................... 1.3.1.1. Les membres de l’association ............................................................................... 1.3.1.2. Les statuts ......................................................................................................... 1.3.1.3. L’organisation générale....................................................................................... 1.3.2. Les ressources de l’association : incidences .................................................................. 1.3.3. Responsabilités ........................................................................................................ 1.3.3.1. Dirigeant d’association ....................................................................................... 1.3.3.2. Artistes et responsabilités au sein de l’association................................................... 1.3.4. L’association pour aider l’artiste ................................................................................ 1.3.4.1. Quelques principes de précaution ........................................................................ 1.3.4.1.1. Comment évaluer les risques ? ....................................................................... 1.3.4.1.2. Les biens de l’association et de l’artiste ........................................................... 1.3.5. L’association pratique : comment l’utiliser dans son projet ? ......................................... 1.3.5.1. Les échanges de bons procédés ............................................................................ 1.3.5.2. S’autoproduire : l’association comme outil d’autoproduction ...................................
35 35 36 36 37 37 39 39 39 39 40 41 42 43 43 43
1.4. La promotion : stratégie.............................................................................................. 1.4.1. La biographie .......................................................................................................... 1.4.2. Le dossier de presse ................................................................................................. 1.4.3. La note de projet .....................................................................................................
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1.5. Le site Internet de l’artiste.......................................................................................... 1.5.1. Les questionnements préalables ................................................................................ 1.5.1.1. Qu’est-ce qu’un site Internet ? ............................................................................. 1.5.1.2. Le plan du site ................................................................................................... 1.5.2. Faire soi-même son site ? .......................................................................................... 1.5.2.1. Le matériel nécessaire ......................................................................................... 1.5.2.2. La charte graphique ........................................................................................... 1.5.2.3. Les qualités d’un bon site .................................................................................... 1.5.3. Le contenu type d’un site d’artiste ............................................................................. 1.5.3.1. La fiche technique .............................................................................................. 1.5.3.2. Les biographies et photos ................................................................................... 1.5.3.3. Les articles et informations .................................................................................. 1.5.3.4. La discographie .................................................................................................. 1.5.3.5. Les annonces de concerts .................................................................................... 1.5.3.6. Les informations minimales à spécifier .................................................................. 1.5.4. Les considérations techniques et financières ............................................................... 1.5.4.1. Le fournisseur d’accès ......................................................................................... 1.5.4.2. Le référencement ............................................................................................... 1.5.4.3. Les aides financières à la création de site .............................................................. 1.5.5. La juridiction et Internet .......................................................................................... 1.5.5.1. La propriété intellectuelle ................................................................................... 1.5.5.2. Le nom du site ................................................................................................... 1.5.5.3. La Sacem ........................................................................................................... 1.5.5.4. Les formalités administratives .............................................................................. 1.5.5.5. Vendre en ligne ? ............................................................................................... 1.5.5.6. Et la musique en ligne ? ...................................................................................... 1.5.5.7. Quelles obligations pour les sites qui vendent en ligne ? ......................................... 1.5.5.8. Blogs et Myspace… ............................................................................................
46 46 46 46 47 47 47 47 48 49 49 49 49 50 50 50 50 50 51 51 51 52 52 53 53 54 55 55
1.6. Où trouver des aides ? ................................................................................................ 1.6.1. Les dispositifs d’aides ............................................................................................... 1.6.1.1. La souscription ................................................................................................... 1.6.1.2. La Sacem ........................................................................................................... 1.6.1.3. L’Adami ............................................................................................................ 1.6.1.4. La Spedidam ......................................................................................................
56 57 57 57 57 58
1.7. Professionnel ................................................................................................................ 1.7.1. La formation professionnelle continue : quarante-huit cachets sur deux ans ................... 1.7.2. Intermittent du spectacle.......................................................................................... 1.7.3. La multiactivité ....................................................................................................... 1.7.3.1. Musicien professionnel ou professionnel de la musique........................................... 1.7.3.2. Les activités en qualité d’artiste ........................................................................... 1.7.3.3. Les activités d’enseignement................................................................................ 1.7.3.4. Les activités connexes ......................................................................................... 1.7.3.5. Les revenus sociaux ............................................................................................ 1.7.3.6. Des revenus d’origines différentes ........................................................................ 1.7.4. Front ou side, les paradoxes du musicien ....................................................................
61 61 61 62 62 63 63 63 63 64 64
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1.8. La formation................................................................................................................. 1.8.1. Quel est l’objectif ? .................................................................................................. 1.8.2. Se former musicalement ........................................................................................... 1.8.2.1. Résister aux a priori ............................................................................................ 1.8.2.2. La formation professionnelle ............................................................................... 1.8.2.2.1. Un chemin vers le métier ............................................................................... 1.8.2.2.2. Un carrefour de musiciens ............................................................................. 1.8.2.3. Se former : où ? ................................................................................................. 1.8.2.3.1. Les conservatoires ........................................................................................ 1.8.2.3.2. Les centres de formation professionnelle (écoles privées) .................................. 1.8.2.3.3. Les lieux de répétition .................................................................................. 1.8.3. Les formations autour de l’artistique ......................................................................... 1.8.3.1. Des formations paramusicales pour les artistes ....................................................... 1.8.3.2. Des formations pour l’entourage des artistes ......................................................... 1.8.3.2.1. Le management ........................................................................................... 1.8.3.2.2. Techniciens .................................................................................................. 1.8.4. Financer sa formation .............................................................................................. 1.8.4.1. Les tarifs ........................................................................................................... 1.8.4.2. La FPC, formation professionnelle continue ........................................................... 1.8.4.2.1. Le perfectionnement .................................................................................... 1.8.4.2.2. Le reclassement............................................................................................ 1.8.4.2.3. Le traitement social du chômage .................................................................... 1.8.5. Les questions posées par la formation ........................................................................ 1.8.5.1. L’adéquation emploi / formation des artistes ........................................................ 1.8.5.2. Diplômes........................................................................................................... 1.8.5.3. La VAE, validation des acquis de l’expérience ......................................................... 1.8.6. La formation : au cœur du métier .............................................................................. 1.8.6.1. L’enseignement, un bassin d’emploi pour les musiciens ...........................................
66 66 67 67 68 69 69 70 71 72 73 73 73 74 74 75 77 77 77 78 78 78 79 79 79 81 82 82
DEUXIÈME PARTIE : LE SPECTACLE VIVANT, UN SECTEUR RÉGLEMENTÉ ........................ 83 2.1. Une histoire de texte : de février 1939 à juin 2000 .................................................. 85 2.2. L’artiste ......................................................................................................................... 2.2.1. Les artistes amateurs ................................................................................................ 2.2.1.1. L’actualité ......................................................................................................... 2.2.2. Le bénévolat ........................................................................................................... 2.2.3. L’artiste professionnel : la loi du 26 décembre 1969 ..................................................... 2.2.3.1. Le contrat d’engagement (article L.7121-3 et 4 du Code du travail) .......................... 2.2.3.2. Des conséquences importantes............................................................................. 2.2.3.2.1. Les conséquences du CDD pour l’artiste........................................................... 2.2.3.2.2. Les conséquences du CDD pour l’organisateur.................................................. 2.2.3.3. Musique enregistrée : rémunération (article L.7121-8 du Code du travail) ..................
86 86 86 86 87 87 89 90 91 91
2.3. L’intermédiaire (articles L.7121.19 à L.7121.30) ......................................................... 92 2.3.1. L’agent artistique..................................................................................................... 92 2.3.2. Les autres professionnels .......................................................................................... 93
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2.4. L’entrepreneur de spectacles ...................................................................................... 2.4.1. L’entrepreneur professionnel .................................................................................... 2.4.2. Les entrepreneurs occasionnels (articles L.7122-19 à 21) ............................................... 2.4.3. La licence d’entrepreneur de spectacles ...................................................................... 2.4.3.1. La capacité de diriger une entreprise .................................................................... 2.4.3.2. Les conditions de délivrance ................................................................................ 2.4.3.3. Des conséquences ..............................................................................................
94 94 95 95 95 96 96
2.5. Les spécificités du spectacle........................................................................................ 97 2.5.1. Les intermittents ..................................................................................................... 97 2.5.2. Les structures intermédiaires ..................................................................................... 97 2.5.3. Les nouveaux métiers ............................................................................................... 98 2.5.4. Les techniciens ........................................................................................................ 99 2.5.5. Les conventions collectives du spectacle vivant .......................................................... 100 2.6. La structuration du spectacle vivant en tant que branche .................................... 2.6.1. L’application du droit ............................................................................................. 2.6.1.1. Travail clandestin et sous-traitance ..................................................................... 2.6.2. Les outils de la profession ....................................................................................... 2.6.2.1. Les syndicats d’artistes ...................................................................................... 2.6.2.2. Le CNPS, Conseil national des professions du spectacle .......................................... 2.6.2.3. La CPNEF-SV .................................................................................................... 2.6.2.4. Le CNV, Centre national de la chanson des variétés et du jazz ................................ 2.6.2.5. Le CSMA, Conseil supérieur des musiques actuelles ...............................................
102 102 103 103 104 104 105 106 106
2.7. Jouer à l’étranger....................................................................................................... 2.7.1. La circulation des artistes ........................................................................................ 2.7.1.1. Le droit d’entrée sur le territoire ........................................................................ 2.7.1.2. Le droit d’y travailler ........................................................................................ 2.7.1.3. Le droit social .................................................................................................. 2.7.1.4. Le droit fiscal ................................................................................................... 2.7.2. Comment déplacer son matériel .............................................................................. 2.7.3. Stratégies pour jouer à l’étranger ............................................................................
108 108 109 109 109 111 112 114
TROISIÈME PARTIE : LA MUSIQUE ENREGISTRÉE ............................................................ 117 3.1. Le schéma (simplifié) de la musique enregistrée .................................................... 3.1.1. Les interlocuteurs de la production, les métiers de la musique .................................... 3.1.1.1. La création ...................................................................................................... 3.1.1.2. L’enregistrement et la commercialisation............................................................. 3.1.1.3. La promotion .................................................................................................. 3.1.1.4. La distribution .................................................................................................
119 121 121 122 124 124
3.2. Les contrats ................................................................................................................ 3.2.1. Le contrat d’artiste................................................................................................ 3.2.2. Le contrat de licence ............................................................................................. 3.2.3. Le contrat de distribution ....................................................................................... 3.2.4. Les contrats dans l’univers de la musique « dématérialisée ».......................................
125 125 126 126 127
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3.3. Les droits de l’auteur et de l’artiste-interprète ....................................................... 3.3.1. Les droits de l’auteur ............................................................................................. 3.3.1.1. Le droit exclusif ............................................................................................... 3.3.1.2. Le droit moral.................................................................................................. 3.3.1.3. Les droits patrimoniaux..................................................................................... 3.3.1.4. Le droit de représentation ................................................................................. 3.3.1.5. Le droit de reproduction ................................................................................... 3.3.2. Et le multimédia ?.................................................................................................. 3.3.3. Les droits de l’interprète ........................................................................................ 3.3.3.1. Le droit moral.................................................................................................. 3.3.3.2. Le droit exclusif d’autoriser ou d’interdire ........................................................... 3.3.3.3. La rémunération équitable ................................................................................ 3.3.3.3.1. DJ, un créateur … reconnu ! ....................................................................... 3.3.3.4. La rémunération pour copie privée.....................................................................
128 128 128 128 128 128 129 129 129 129 129 130 130 131
3.4. Les SPRD ..................................................................................................................... 3.4.1. Les sociétés d’auteurs ............................................................................................. 3.4.1.1. La SACD (Société des auteurs et compositeurs dramatiques) .................................. 3.4.1.2. La Sacem (Société des auteurs compositeurs et éditeurs de musique) ...................... 3.4.2. Les sociétés d’artistes-interprètes ............................................................................. 3.4.2.1. L’Adami .......................................................................................................... 3.4.2.2. La Spedidam .................................................................................................... 3.4.2.2.1. La feuille de présence .................................................................................
132 132 132 132 132 132 133 134
3.5. Les rémunérations ..................................................................................................... 134 QUATRIÈME PARTIE : RÉGIME SOCIAL ............................................................................. 135 4.1. L’artiste salarié ........................................................................................................... 4.1.1. Notions générales sur le salaire ............................................................................... 4.1.2. Les salaires de l’artiste ............................................................................................ 4.1.2.1. Justificatifs ...................................................................................................... 4.1.2.2. Bulletin de salaire (ou bulletin de paie) ............................................................... 4.1.2.3. Autres justificatifs ............................................................................................
137 137 138 138 138 139
4.2. Le cachet ..................................................................................................................... 4.2.1. L’abattement de la base : une assiette de cotisations minorée..................................... 4.2.2. Les taux ................................................................................................................ 4.2.3. Artiste et fonctionnaire .......................................................................................... 4.2.4. Les DJ’s .................................................................................................................
140 140 141 141 142
4.3. Les frais de déplacement........................................................................................... 4.3.1. Les principes de prises en charge ............................................................................. 4.3.1.1. Indemnités de grand déplacement ..................................................................... 4.3.1.2. Frais de véhicules ............................................................................................. 4.3.1.3. Indemnités exonérées .......................................................................................
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4.3.2. Les modalités de prise en charge des frais par l’employeur .........................................
144 144 4.3.2.1.1. L’employeur se base sur les forfaits Urssaf pour rembourser les frais du salarié ... 144
4.3.2.1. Remboursement d’une indemnité forfaitaire ....................................................... 4.3.2.1.2. L’employeur n’est pas soumis à une convention collective qui prévoit des indemnités forfaitaires .......................................................................
145 ......................................................................... 145 4.3.3. Le cas de l’artiste-auteur ........................................................................................ 146 4.3.2.2. Remboursements des frais réels
4.4. Les organismes sociaux ............................................................................................. 4.4.1. L’Urssaf ................................................................................................................. 4.4.1.1. La DUE, déclaration unique d’embauche ............................................................. 4.4.1.2. L’employeur .................................................................................................... 4.4.1.3. Les bordereaux périodiques ............................................................................... 4.4.1.4. Bordereau annuel : DADS (déclaration annuelle des données sociales) .................... 4.4.1.5. La CSG, contribution sociale généralisée.............................................................. 4.4.1.6. La CRDS, contribution pour le remboursement de la dette sociale .......................... 4.4.2. Le Guso, Guichet unique du spectacle occasionnel ..................................................... 4.4.3. Audiens ................................................................................................................ 4.4.4. La CCSP, Caisse de congés spectacles ........................................................................ 4.4.5. Le CMB, Centre médical de la Bourse ....................................................................... 4.4.6. Le CNCS, Centre national cinéma spectacle ............................................................... 4.4.7. L’Afdas, Assurance formation des activités du spectacle.............................................. 4.4.8. FCAP et Fnas .........................................................................................................
147 147 147 147 147 148 148 148 148 149 150 150 150 151 151
CINQUIÈME PARTIE : LES DROITS SOCIAUX .................................................................... 153 5.1. La sécurité sociale ...................................................................................................... 5.1.1. La carte vitale ....................................................................................................... 5.1.2. Les droits .............................................................................................................. 5.1.2.1. Les prestations en nature .................................................................................. 5.1.2.2. Les prestations en espèces ................................................................................. 5.1.2.3. La CMU, couverture maladie universelle .............................................................. 5.1.3. Déplacement à l’étranger .......................................................................................
155 155 155 155 156 157 158
5.2. Les accidents de travail et de trajet ......................................................................... 5.2.1. L’accident de travail ............................................................................................... 5.2.2. L’accident de trajet ................................................................................................ 5.2.3. Les formalités ........................................................................................................
159 159 159 159
5.3. Les congés payés ....................................................................................................... 161 5.4. La formation professionnelle continue.................................................................... 5.4.1. Le plan de formation ............................................................................................. 5.4.2. Le Cif, congé individuel de formation ...................................................................... 5.4.3. Les bilans de compétences ...................................................................................... 5.4.4. Le Dif, droit individuel à la formation ......................................................................
161 161 161 162 162
5.5. Les régimes de retraite.............................................................................................. 5.5.1. La retraite de base : la sécurité sociale ..................................................................... 5.5.2. La retraite complémentaire..................................................................................... 5.5.3. Le cumul emploi / retraite .....................................................................................
163 163 163 163
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5.6. L’assurance-chômage ................................................................................................. 5.6.1. L’intermittent du spectacle ..................................................................................... 5.6.2. L’ouverture de droits .............................................................................................. 5.6.3. Les indemnités ...................................................................................................... 5.6.3.1. La durée ......................................................................................................... 5.6.3.2. La date de départ de l’indemnisation ................................................................. 5.6.3.2.1. Le différé .................................................................................................. 5.6.3.2.2. Le différé spécifique ................................................................................... 5.6.3.2.3. Le délai d’attente ....................................................................................... 5.6.3.3. Le montant de l’ARE ......................................................................................... 5.6.3.4. Effet des jours travaillés sur l’indemnité mensuelle ............................................... 5.6.4. Réadmission .......................................................................................................... 5.6.4.1. Première recherche .......................................................................................... 5.6.5. Fonds de professionnalisation et de solidarité ........................................................... 5.6.5.1. Le calcul de l’APS ............................................................................................. 5.6.5.2. AT ou AFD....................................................................................................... 5.6.5.3. Allocation minimale .........................................................................................
164 164 164 166 166 166 166 166 166 166 167 167 167 168 168 168 169
5.6.6. Prise en compte des heures de formation dispensées pour l’ouverture de droits (ARE et APS) ............................................................................
169 170 5.6.7.1. La déclaration des employeurs ........................................................................... 170 5.6.7.2. La DSM, déclaration de situation mensuelle ......................................................... 170 5.6.7.3. Les congés maternité et les congés maladie ......................................................... 171
5.6.7. Les déclarations mensuelles ....................................................................................
5.7. Le RMI, revenu minimum d’insertion ....................................................................... 171 5.8. L’artiste-auteur ........................................................................................................... 172 SIXIÈME PARTIE : FISCALITÉ.............................................................................................. 175 6.1. Les revenus et impôts des artistes ........................................................................... 6.1.1. Principes et catégories ............................................................................................ 6.1.1.1. Les TS, traitements et salaires ............................................................................ 6.1.1.2. Les BNC, bénéfices non commerciaux .................................................................. 6.1.1.2.1. Les royalties............................................................................................... 6.1.1.2.2. La note de débit ........................................................................................ 6.1.1.3. Les BIC, bénéfices industriels et commerciaux ...................................................... 6.1.2. Les frais professionnels ........................................................................................... 6.1.2.1. Le régime simplifié ........................................................................................... 6.1.2.2. Le réel simplifié ............................................................................................... 6.1.2.3. Le réel ............................................................................................................ 6.1.2.4. Les frais professionnels dans le cadre des BNC ......................................................
177 177 177 177 179 179 180 181 181 181 181 182
6.2. La TVA ......................................................................................................................... 6.2.1. Les personnes assujetties ........................................................................................ 6.2.2. Somme assujettie et retenue à la source ................................................................... 6.2.3. Les deux régimes de TVA ........................................................................................
184 184 184 185
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6.3. La facturation ............................................................................................................. 186 6.3.1. Exemple de note de droit d’auteur .......................................................................... 186 ANNEXES............................................................................................................................ 189 Annexe 1. Demande d’enregistrement à l’Inpi............................................................... 191 Annexe 2. L'enveloppe Soleau, un moyen simple pour les partitions ......................... 191 Annexe 3. Adhésion et dépôt Sacem .............................................................................. 192 Annexe 4. Le dépôt au Snac, une solution d’attente opportune ................................. 193 Annexe 5. MMF France ..................................................................................................... 194 Annexe 6. Loi du 1er juillet 1901 relative au contrat d'association ............................... 195 Annexe 7. L’artiste du spectacle sur scène : un salarié ................................................. 196 Annexe 8. Contrat d’engagement à durée déterminée................................................. 198 Annexe 9. Sous-traitance et lutte contre le travail illégal............................................ 201 Annexe 10. Fonctions des personnels (extraits)............................................................. 202 Fonctions de l'édition phonographique (Naf : 22.1 G) ......................................................... 202 Fonctions du secteur professionnel des entrepreneurs de spectacle vivant (1re, 3e et 4e catégories d'employeur) .................................................................................
204
Fonctions de la branche des prestataires techniques du spectacle vivant (NAF : 92.3. B, avec détention du label) ............................................................................
206
Annexe 11. Le label prestataire de services du spectacle vivant.................................. 208 Annexe 12. Taux de cotisation......................................................................................... 209 Annexe 13. Secteur d'activité de l'employeur pour l’annexe VIII................................. 211 Édition d'enregistrement sonore ...................................................................................... 211 Production de spectacles vivants ou réalisation de prestations techniques pour la création de spectacles vivants .....................
211
Annexe 14. Table ronde : « Le musicien des musiques actuelles » avec Gérôme Guibert, Philippe Coulangeon, Stéphan Le Sagère ................................. 212 Annexe 15. Entretien Adami / Snep sur les revenus de l’artiste .................................. 219 Annexe 16. Filière de la musique enregistrée : quels sont les véritables revenus des artistes-interprètes ? ......................................... 228 Principaux résultats .......................................................................................................... 228 Introduction....................................................................................................................... a) Objet de l’étude ......................................................................................................... b) Enjeux de l’étude ....................................................................................................... c) Méthodologie ............................................................................................................
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I. Quelles sont les sources de revenu des artistes-interprètes ? ................................... A. Typologie des revenus d’un artiste-interprète de la musique ........................................... B. Interprète principal ou musicien d’accompagnement ?.................................................... 1) L’interprète principal................................................................................................ 2) Le musicien d’accompagnement ................................................................................ 3) Quand les rôles se cumulent .....................................................................................
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II. Les pratiques contractuelles courantes de l’industrie du disque tendent à réduire les revenus des artistes...................................................................... A. Contrat d’exclusivité ou contrat de licence ? .................................................................. 1) Le contrat de licence : une forme d’autoproduction ..................................................... 2) Le contrat d’exclusivité ou « contrat d’artiste » ........................................................... a) Des contrats plus favorables pour la variété française ............................................... b) Moins de royautés pour les genres musicaux plus exigeants ...................................... B. Quelle est la part réservée aux interprètes dans l’industrie du disque ? ............................. 1) Les revenus issus des contrats : le cas de l’artiste principal ............................................. a) Le cachet d’enregistrement ................................................................................... b) Les royautés sur ventes de disques parmi les plus élevées pour la variété française ...... c) Pour le jazz et la musique classique, des sommes très inférieures ................................
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d) Les vidéomusiques (DVD musicaux), un marché en pleine explosion mais aux royautés faibles .............................................. 2) Le cas de l’artiste d’accompagnement ........................................................................ a) Le cachet d’enregistrement est souvent l’unique rémunération .................................. b) Aucune royauté sur les ventes de disques ................................................................ c) Les droits sur les utilisations secondaires sont rares ................................................... C. La pratique courante des « abattements » a un impact négatif sur le revenu des artistes .... 1) Le mécanisme des abattements ................................................................................. 2) Ventes d’un album : projection des revenus avec/sans abattements ................................
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3) La part des artistes sur les nouveaux marchés de la musique : vente en ligne et téléphonie mobile ..............................................................................
244 244 b) Répartition des revenus pour une sonnerie de portable à 3 € .................................... 246 a) Répartition des revenus pour un morceau téléchargé à 99 centimes d’euro .................
III. Les licences légales : une contribution non négligeable aux revenus des interprètes .................................. A. Droit exclusif et licences légales : une approche macroéconomique.................................. 1) Que rapportent les licences légales aux artistes ? ......................................................... a) Les chiffres de la copie privée en 2005 .................................................................... b) Les revenus de la rémunération équitable ............................................................... c) Les montants répartis aux interprètes ..................................................................... 2) Qu’en est-il des revenus des contrats ? ....................................................................... B. Les 25 % de la copie privée : un soutien important aux artistes en développement ...........
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ADRESSES UTILES .............................................................................................................. 253 BIBLIOGRAPHIE.................................................................................................................. 265
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