Primavera Temprana

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Yasujiro Ozu (Tokio, 1903-1963) es un director que ha pasado prácticamente desapercibido en México, por desgracia. En los países de occidente en general, la situación no era muy diferente. No fue sino hasta la década de los setentas (varios años después de su muerte) cuando su obra empezó a valorarse. El cine de Ozu es intimista, muy personal pero a la vez de grandes alcances. No deja de ser curioso que, a pesar de que su obra se encuentra inmersa en (y es reflejo de) la sociedad japonesa, tuviera tanto impacto en el público y la crítica especializada de los países de Europa y América (Ozu fue considerado siempre como "el más japonés" de todos los directores). La obra de Ozu trata de transiciones: el nacimiento y la muerte, la niñez y la madurez, la tradición y la modernidad, o la consolidación de la familia y su posterior disolución. Esto último, la familia y su disolución paulatina es uno de sus temas centrales. Las tres películas que presentaremos en esta breve retrospectiva de Ozu es una intersante muestra de todo lo anterior. En Primavera Temprana, Ozu examina de cierta forma la situación en el Japón de la posguerra. El mismo Ozu dice: "traté de hacer un retrato del pathos de la vida del asalariado en una sociedad que experimenta una transformación." Todo esto se nos muestra a través del protagonista de esta cinta, Shoji (Ryo Ikebe), un oficinista insatisfecho tanto en su trabajo como en su matrimonio. El desasosiego que refleja en su vida es por la clara sospecha de que su vida no cambiará. La oficina es un escenario opresivo, gente trabajando al unísono, mirando a la gente que pasa por la calle con desgano. En su casa, la situación no es muy diferente. Motivado por este ambiente de insatisfacción, inicia un romance con una compañera de trabajo, y aunque esta situación le brinda un cierto escape de su monotonía, muy pronto comienza a complicar su vida aún mas. Formalmente, la cinta tiene el estilo visual y narrativo que distinguen al cine de Ozu: fotografía con profundidad de campo y planos secuencia que nos muestran a los personajes en su entorno, poniendo énfasis en pequeños detalles que son representativos de la situación que padecen. La fotografía, no está por demás decirlo, es realmente maravillosa. Gran parte del espíritu de esta cinta lo resume perfectamente Nora Sayre en su crítica de la película en The New York Times: "Con una precisión sutil, Ozu muestra cómo las ansiedades personales y nacionales se filtran a través de infinitas vidas. Aún así, esta cinta impecablemente actuada está lejos de ser depresiva, ya que el autor acentúa que los errores no son irreversibles..."

Es mucho lo que el cine de Ozu representó y representa aún para el cine occidental (ha influido notablemente en artistas como Jim Jarmusch, Wim Wenders, Peter Handke o Takeshi Kitano, por mencionar solo algunos), y esperamos que con esta pequeña muestra de su obra podamos confirmar y apreciar el gran talento y sensibilidad de este artista fundamental.

Primavera Temprana (Soshun, Japón, 1956) Dirigida por Yasujiro Ozu. Escrita por Kogo Noda y Yasujiro Ozu. Con Ryo Ikebe (Shoji), Chikage Awashima (Masako Sugiyama), Keiko Kishi (Chiyo Kaneko "Goldfish").