Press Yediot Hasharon 2007 August

‫˜‪ÈÒ‡Ï‬‬

‫˙‪˙¯ÂÓÊ‬‬ ‫‪Æ¢‰„‡˜Â¯·¢‰‬‬ ‫‪ÂÊ ‰˜ÈÊÂÓ·¢‬‬ ‫‪¯˙˙ÒÓ‬‬ ‫¯‪¢„˜È‬‬

‫‪˙˜È˙Ú· ˙¢„Á‬‬ ‫·˘‪‰˜ÈÊÂÓ‰ Èʯ ˙‡ Â‰È¯Ó˘ ¯ÙΠȘ„¯„ „ÓÏÈ ‰‡·‰ ÌÈ„ÂÓÈω ˙‬‬ ‫‪˙‚Ó‰ ¨¢‰„˜Â¯‡·¢ ˙¯ÂÓÊ˙ ÔÈ· ‰ÏÂÚÙ ÛÂ˙È˘ ˙ÂÎÊ· ¨˙‡Ê ¬ ‰˜È˙Ú‰‬‬ ‫‪¨˘„Á „¯Ë· ¨·‚‡ ¨¯·Â„Ó ¬ ˙ÈÓ˜Ӊ ‰ˆÚÂÓ‰ ÔÈ·Ï ¨‰˜È˙Ú ‰˜ÈÊÂÓ‬‬ ‫˘‡‪ÂÓÒ˜· ˘·Î ‚ÈËÒ ÂÏÈÙ‬‬ ‫את הכלים האלה לא תראו מושלכים לבמה‬ ‫ונרמסים באקסטזה על ידי הנגנים במהלך קונצרט‬ ‫מחשמל ומלהיב‪ .‬לא בגלל שהנגנים שלנו‬ ‫מנומסים ותרבותיים )הם דווקא כן(‪ ,‬אלא בגלל‬ ‫שכל כלי כזה הוא יחיד במינו‪ ,‬מיוצר "בעבודת‬ ‫יד"‪ ,‬על ידי נגנים שבנו אותם על פי דגם מימי‬ ‫הרנסנס או הבארוק‪ .‬גם שמות הכלים ודאי לא‬ ‫יגידו לכם הרבה‪ ,‬ובאמת‪ ,‬למה לא להתוודע לאב‬ ‫הגנטי והרוחני של הגיטרה העכשווית?‬ ‫לפני כשנה הוציא סטינג‪ ,‬יחד‬ ‫עם נגן הלאוטה הבוסני אדין‬ ‫קרמאזוב‪ ,‬דיסק בשם "שירים‬ ‫מהמבוך"‪ ,‬שהוקדש כולו למוזיקה‬ ‫מאת המלחין הבריטי מהמאה‬ ‫ה–‪ 16‬ג'ון דאולנד‪ .‬הדיסק‪ ,‬שזכה‬ ‫להצלחה רבה‪ ,‬משקף את העניין‬ ‫הגובר והולך במוזיקת הבארוק‪,‬‬ ‫בעיקר בביצועים אותנטיים‪ .‬זהו‬ ‫טרנד חדש המאפיין את העניין‬ ‫של צעירים במוזיקה עתיקה‬ ‫והחיבור בין סגנון זה למוזיקה‬ ‫הפופולרית כיום‪ .‬בשנת‬ ‫הלימודים הבאה גם ילדי כפר‬ ‫שמריהו יזכו להכיר את המוזיקה‬ ‫והכלים מתקופת הבארוק‪ ,‬במסגרת שיתוף פעולה‬ ‫בין תזמורת "בארוקדה" למועצה המקומית כפר‬ ‫שמריהו‪ .‬ולא רק התלמידים‪ :‬לאור הצלחתה‬ ‫בעונה הקודמת‪ ,‬החליטה תזמורת בארוקדה לצאת‬ ‫השנה בעונת מנויים הכוללת סדרות קונצרטים‬ ‫בתל אביב‪ ,‬בירושלים ובכפר שמריהו‪.‬‬

‫‪˙¯˜ÓÏ ‰¯ÊÁ‬‬ ‫"בארוקדה" היא תזמורת ייחודית בארץ‪ ,‬המונה‬ ‫כתריסר נגנים‪ ,‬המנגנים בכלים שנבנו כהעתקים‬ ‫מדויקים לכלים מהמאות ה–‪ 17‬וה–‪ .18‬חברי‬ ‫ההרכב‪ ,‬חלקם הגדול מאזור השרון‪ ,‬הם מוזיקאים‬ ‫המתמחים במוזיקה עתיקה‪ ,‬כולם בוגרי אקדמיות‬ ‫מובילות בעולם‪ .‬כלי הנגינה שלהם נבנו על ידי‬ ‫חברי ההרכב בעצמם‪ ,‬שזהו‪ ,‬בין השאר‪ ,‬גם תחום‬ ‫עיסוקם‪ :‬עמית טיפנברון בונה כינורות‪ ,‬ויולה דה‬ ‫גמבה‪ ,‬ויולונה‪ ,‬בועז ברנאי בונה חלילים עתיקים‪,‬‬

‫❘ ∞∂ ❘ ∑∞∞≤‪Ô¯˘‰ ˙ÂÚÈ„È ❘ ≥Æ∏Æ‬‬

‫❘‬

‫איתן הופר בונה קשתות לכינור‪.‬‬ ‫החזרות נערכות לרוב בביתה של הכנרת‬ ‫שלומית סיון–רוזן בהרצליה‪ .‬חברי התזמורת‬ ‫מגיעים לכאן מירושלים‪ ,‬מזכרון יעקב‪ ,‬מתל‬ ‫אביב‪ ,‬באר שבע ואף ממצפה בגליל‪.‬‬ ‫מה משך אתכם למוזיקה עתיקה?‬ ‫יזהר קרשון‪ ,‬נגן צ'מבלו ‪ ,‬בוגר האקדמיה‬ ‫למוזיקה ירושלים‪ ,‬בעל תואר שני מבית הספר‬ ‫היוקרתי למוסיקה עתיקה בבאזל‪" :‬למדתי פסנתר‬ ‫אצל מורה פרטית ברחובות‪,‬‬ ‫ולראשונה ראיתי את הכלי‬ ‫בביתה‪ .‬זה סיקרן אותי‪ .‬כצעד‬ ‫ראשון לקחתי סדנה למוזיקה‬ ‫בגישה היסטורית בירושלים‪ .‬זה‬ ‫היה גילוי סוער‪ .‬מצאתי מוזיקה‬ ‫שהלהיבה אותי בחיות ובתנועה‬ ‫שלה"‪.‬‬ ‫עמית טיפנברון‪ ,‬נגן ויולה‬ ‫דה גמבה‪ ,‬בעל תואר שני‬ ‫מהקונסרבטוריון המלכותי‬ ‫בהאג‪ ,‬מורה למוזיקה קאמרית‬ ‫וג'אז ‪" :‬כנער רציתי ללמוד‬ ‫‪ ˙¯ÊÁ· ·Î¯‰‰ ȯ·Á‬ג'אז אצל נגן הקונטרבס אלי‬ ‫מגן‪ .‬על פי דרישתו‪ ,‬כדי להכיר‬ ‫את הכלי‪ ,‬הייתי חייב ללמוד מוזיקה קלאסית‪.‬‬ ‫אחרי מספר שנים גיליתי במוזיקה העתיקה‬ ‫ובמוזיקת הבארוק תנועתיות וקצב‪ ,‬שהקבילו‬ ‫למוזיקת פופ וג'אז‪ .‬במוזיקה זו מסתתר ריקוד"‪.‬‬ ‫שלומית סיון רוזן‪ ,‬בוגרת האקדמיה ע"ש רובין‬ ‫בתל אביב‪ ,‬קיבלה מילגת לימודים באוניברסיטת‬ ‫‪ USC‬ארה"ב‪" :‬רובנו למדנו אצל מורים שהגיעו‬ ‫ממזרח אירופה ומחבר העמים‪ ,‬עם המסורות של‬ ‫המאה ה–‪ 19‬וה–‪ .20‬הייתה לנו טכניקה‪ ,‬אך לא‬ ‫היה לנו סגנון‪ .‬המפתח הוא הגישה ההיסטורית‪,‬‬ ‫חזרה למקורות‪ :‬להבין כיצד נוגנה אותה מוזיקה‬ ‫על ידי היוצרים עצמם‪ .‬כשניגנתי באך בתחרויות‬ ‫סולו‪ ,‬בתודעה שלי הייתה הרגשה שבאך לא ניגן‬ ‫כך‪ .‬כשהגעתי לסדנה למוזיקה עתיקה בירושלים‪,‬‬ ‫הבנתי שמצאתי את הדרך הנכונה‪ .‬הוזמנתי לנגן‬ ‫בתזמורת הבארוק של דוד שמר‪ ,‬שם פגשתי את‬ ‫עמית ויחד עם הזמרת יעלה אביטל‪ ,‬הקמנו את‬ ‫ההרכב הקאמרי 'אנסמבל נובילה'‪ .‬זה היה הגרעין‪,‬‬

‫‪ÌÈ‚Ó ÂÁ‡¢‬‬ ‫‪˙Ù˜˙· ÂÓÎ‬‬ ‫‪‡Ï Ƙ¯‡·‰‬‬ ‫‪¨ÁˆÓ Ê‡ ‰È‰‬‬ ‫‪¯·Á‰‬‬ ‫‪ÈËÈÓ„‰‬‬ ‫·‪¯˙ÂÈ‬‬ ‫·˙‪Á˜Ï ˙¯ÂÓÊ‬‬ ‫‡˙ ‪ÏÚ Ï‰È‰‬‬ ‫‪ÂÁ‡ ÆÂÓˆÚ‬‬ ‫‪˙‡ ÌȯȷÚÓ‬‬ ‫‪Ô‚Ó ËÈ·¯˘‰‬‬ ‫‪¢Ô‚Ï‬‬

‫הבסיס לתזמורת‪ .‬ומאוחר יותר החלטנו להקים‬ ‫גוף גדול יותר עם אפשרויות רפרטואר עשירות‬ ‫יותר‪ ,‬וכך נולדה ה"בארוקדה"‪.‬‬ ‫להרכב הצטרפו בהמשך כלי נשיפה‪ :‬חלילית‪,‬‬ ‫חליל צד בארוקי‪ ,‬נגני כלי קשת‪ ,‬כינורות ויולה‪,‬‬ ‫קונטרה בס‪ ,‬צ'לו בארוק; כלי פריטה‪ :‬לאוטה‪,‬‬ ‫תיאורבו וגיטרה בארוקית; כלי מקלדת‪ :‬צ'מבלו‬ ‫ספינט ואורגן נייד‪ .‬בתזמורת חבר גם נגן האבוב‬ ‫האמריקאי מתיו פיסמן‪ ,‬המנהל תזמורת משלו‬ ‫במיינץ‪ ,‬גרמניה‪ ,‬ומגיע לישראל כדי לעזור‬ ‫ל"בארוקדה"‪ .‬ויש גם כלי הקשה‪ :‬טמבורים ותוף‬ ‫בס‪.‬‬ ‫יש הנחיות כתובות של מלחינים לביצוע‬ ‫המוזיקה הזו?‬ ‫שלומית סיון רוזן‪" :‬המוזיקה הזו פתוחה‬ ‫להחלטות של המבצעים‪ .‬כאן נכתבו רק‬ ‫הצלילים‪ .‬המלחין יכול לכתוב‪ :‬שני קולות‬ ‫גבוהים ובס‪ .‬זה יכול להיות חלילית וכינור‪ ,‬בס‬ ‫ועוגב‪ ,‬צ'מבלו‪ ,‬לאוטה‪ ,‬בסון‪ .‬זאת‪ ,‬בניגוד‬ ‫למוזיקה של המאה ה–‪ ,19‬שם המלחין כתב‬ ‫במפורש איזה כלי ינגן כל קטע ואיך ינגן‪.‬‬ ‫הרכב התזמורת אצלנו שונה מתזמורת‬ ‫פילהרמונית‪ .‬כלי הסופרן אצלנו מעטים יחסית‪:‬‬ ‫זוג חלילים‪ ,‬זוג כינורות‪ ,‬חלילית ואבוב‪ .‬אבל‬ ‫יש לנו הרבה כלים נמוכים‪ ,‬מה שנותן בסיס‬ ‫רחב‪ ,‬ריתמי‪ ,‬הרמוני לליווי זמרי האנסמבל‪.‬‬ ‫אפשר להקביל זאת להרכב פופ שמגבה את‬ ‫הסולן"‪.‬‬ ‫האם בדור הגיטרות החשמליות והדיסטורײַ‬ ‫שנים יש ביקוש למוזיקה מהסוג הזה?‬ ‫"הביקוש גדל והולך‪ .‬האופרה הישראלית‬ ‫הביאה תזמורת בארוק אותנטית מאירופה‪,‬‬ ‫והכרטיסים אזלו מייד‪ .‬גם למופע 'אורפאוס'‬ ‫בפסטיבל ישראל נמכרו כל הכרטיסים‪ .‬הקהל‬ ‫משתוקק לזה‪ .‬זה חדשני ומרענן"‪.‬‬ ‫אתם מנגנים ללא מנצח‪.‬‬ ‫"אנחנו מנגנים כמו בתקופת הבארוק‪ .‬לא היה‬ ‫אז מנצח‪ ,‬החבר הדומיננטי ביותר בתזמורת לקח‬ ‫את הניהול על עצמו‪ .‬מוסד המנצח התפתח רק‬ ‫במאה ה–‪ .19‬אצלנו כל יצירה 'מנוהלת' על ידי‬ ‫נגן מתנדב המכין את עצמו להנחות את היצירה‪.‬‬ ‫בתזמורות יש השפעה עצומה למנצח‪ ,‬והנגן הוא‬ ‫בורג קטן‪ .‬אנחנו מעבירים את השרביט מנגן‬ ‫לנגן‪ .‬קיבצנו מומחים מכל העולם וכל אחד תורם‬ ‫את חלקו‪ .‬הן הרפרטואר והן אופן הביצוע נבחרים‬ ‫על ידי החברים‪ .‬זו תזמורת שרמת המעורבות‬ ‫האישית והאחריות של כל נגן היא כמו של נגן‬ ‫סולו‪ .‬זה כולל ניהול‪ ,‬שיווק והפקה‪ .‬כך גם‬ ‫מתנהלת התזמורת הפילהרמונית המהוללת של‬ ‫ברלין‪ .‬תזמורות מתמוטטות בגלל ניפוח המנגנון‪.‬‬ ‫אנחנו קומפקטיים ויעילים"‪.‬‬ ‫סליחה על השאלה המגונה‪ :‬אפשר להתפרנס‬ ‫מזה?‬ ‫"לא‪ .‬המדינה לא תומכת בנו‪ ,‬והמערך‬ ‫התרבותי כולו פושט רגל‪ .‬כולנו מוזיקאים‬ ‫פעילים‪ ,‬כסולנים‪ ,‬כנגני הרכבים בתזמורות‪,‬‬ ‫כבוני כלים מוזיקליים"‪.‬‬

‫‪˙ȯӇ˜ ‰ÂÚ‬‬

‫‪Âˆ·È˜¢‬‬ ‫‪ÏÎÓ ÌÈÁÓÂÓ‬‬ ‫‪ÏΠÌÏÂÚ‰‬‬ ‫‡‪˙‡ ̯Â˙ „Á‬‬ ‫‪Ô‰ ƘÏÁ‬‬ ‫‪ԉ ¯‡Â˯ٯ‰‬‬ ‫‡‪¨Úˆȷ‰ ÔÙÂ‬‬ ‫‪ÏÚ ÌȯÁ·‬‬ ‫‪ÆÌȯ·Á‰ È„È‬‬ ‫˙‪˙¯ÂÓÊ‬‬ ‫‪˙ÂËËÂÓ˙Ó‬‬ ‫·‚‪ÁÂÙÈ ÏÏ‬‬ ‫‪ÂÁ‡ ÆÔÂ‚Ó‰‬‬ ‫˜‪ÌÈÈ˘ÙÓÂ‬‬ ‫‪¢ÌÈÏÈÚÈÂ‬‬

‫ביתה של שלומית סיון רוזן בהרצליה‪ ,‬שם‬ ‫כאמור‪ ,‬נערכות החזרות‪ ,‬צר מלהכיל קבוצה‬ ‫גדולה‪ .‬אי לכך‪ ,‬פנו חברי הקבוצה לדרור אלוני‪,‬‬ ‫יו"ר מועצת כפר שמריהו‪ ,‬שנאות להקצות להם‬ ‫מקום לחזרות‪.‬‬ ‫בתמורה‪ ,‬תגיש הבארוקדה לילדי בית הספר‬ ‫כפר שמריהו חוף השרון קונצרטים מוסברים על‬ ‫מוזיקת הבארוק‪ ,‬המלחינים‪ ,‬הכלים‪ ,‬הנגינה‬ ‫בחצרות המלכים והאצילים‪ .‬בנוסף‪ ,‬תופיע‬ ‫התזמורת בסדרת הקונצרטים הקאמריים‬ ‫באודיטוריום וייל המקומי‪.‬‬ ‫בעונת הקונצרטים הקרובה תציג בארוקדה‬ ‫תוכנית מגוונת‪ ,‬הכוללת הפקה מיוחדת לפורים‬ ‫של האופרה הקומית "המשרתת והגבירה" מאת‬ ‫פרגולזי‪ ,‬ערב ויואלדי‪ ,‬ביצועים לקנטטות מאת‬ ‫באך ויצירות ווקאליות מאת שיץ‪ ,‬בוקסטהודה‬ ‫ואחרים‪ .‬לצד הרפרטואר הקלאסי תציג התזמורת‬ ‫גם מוזיקה עממית מהבארוק‪ ,‬שירי עם שעברו‬ ‫בעל פה ממוזיקאים ושרדו בזכות יופיים – שירי‬ ‫רחוב מספרד‪ ,‬צרפת‪ ,‬איטליה‪ ,‬בביצוע משותף עם‬ ‫הזמרת קרן הדר וקבוצת כלי פריטה‪.‬‬ ‫בסדרת הקונצרטים הקאמריים תופיע‬ ‫הבארוקדה ביצירות של מלחינים מוכרים כהנדל‪,‬‬ ‫באך וויואלדי ומלחינים פחות מוכרים‪ ,‬בהם בניו‬ ‫של באך ומלחינים צרפתיים מהמאה ה–‪.16‬‬

‫¬ ‪ÔÈÈËÈ‚≠¯ÏÂÓ ˙ÈÏ‚¯Ó‬‬ ‫‪[email protected]‬‬