Pedro Salinas

PEDRO SALINAS (Madrid, 1891-Boston, 1951) Obra (Gran perfección formal y concentración básica en dos temas –amor y gozosa contemplación-, aunque no es cima de la generación): 1ª etapa: •

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Presagios (1923): o Tanteos un tanto inseguros o Técnica estilística (anticipa las de su madurez):  Verso libre corto  Sintaxis veloz, ayudada por el encabalgamiento  Frase corta  Sentido coloquial o Influencias:  Campoamor  Bécquer  Modernismo o Temas (anticipan los de su madurez):  Los de las influencias  El amor  La contemplación gozosa del mundo Seguro azar (1929): o Perfección técnica o Hallazgos estilísticos:  Enumeraciones  Anteposición del complemento directo al verbo o Temas:  Contemplación de un mundo perfecto (uso del adjetivo redondo) en su física: • Disfrute del mundo en sí, sin metafísica (desde postura agnóstica), descubriendo las cosas en la contemplación (paisaje, realidades de la modernidad –compartidas con los futuristas, pero sin llegar al maquinismo, pues mezcla la tradición, cf. Navacerrada, Abril-), con las que se comunica por medio de la sensibilidad que une las almas del hombre y de las propias cosas.  El tema del amor cede en importancia o Influencias:  Posiblemente de Guillén, con cuyo Cántico tiene puntos de contacto Fábula y signo (1931): o Libro breve, de transición hacia su etapa amorosa o Continuación temática y estilística de Seguro azar:  Temas maquinistas  Descripción de lugares de sus viajes

2ª etapa: •

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La voz a ti debida (1933): o Título:  De un verso de Garcilaso o Estructura:  Conjunto cerrado de poemas sin título que, siendo independientes, forman un todo o Tema:  El amor: • Es un amor real, carnal y total, no abstracto, cuya amada está esencializada en una existencia, en el que la esenciaexistencia de los amantes se expresa en los pronombres tú y yo, mitificando poéticamente la realidad vivida, idealizando, realizando abstracción poética que culmina en ese “vivir en los pronombres”. o Estilo:  Ligereza sintáctica  Verso libre  Encabalgamiento  Coloquialismo  Maquinismo  Fluctuación entre lo recto y lo metafórico  Fluctuación entre el conceptismo interior y las realidades cotidianas Razón de amor (1936): o Título:  Tonado del poema medieval Razón feita de amor o Estructura:  División en dos partes; la segunda, con poemas titulados más independientes o Tema:  El amor, en tono semejante a La vos a ti debida Largo lamento (inédito hasta recientemente): o Título:  Tomado de Bécquer o Tema:  El amor: • Variación sobre los libros anteriores: Ahora hay tristeza y aparece la sombra del olvido (quizá influencia de la Guerra o de la gran ciudad)

3ª etapa (escribe quizá los poemas a la vez para los tres libros): •

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Todo más claro (1937-47, fechas de composición; 1949, fecha de publicación): o Estructura:  Conjunto de poemas o Temática:  La guerra  Antítesis de los anteriores, a causa de las guerras y el exilio o Significación:  El poeta se defiende con la poesía convirtiendo las cosas mismas en poesía, con lo que se iluminan, quedando “todo más claro” Confianza (1942-44, fechas de composición; 1955, fecha de publicación, póstuma): o Temática:  La esperanza surge contra la preocupación belicista El contemplado (1943-44, fechas de composición; 1946, fecha de publicación): o Temática:  El mar, ante un alma y unos ojos, con distintas variaciones: • Sosiego • Compañía del poeta • Júbilo del poeta, éxtasis, luminosidad  La gozosa contemplación