Informe Gestión.docx

FACULTAD DE ARQUITECTURA

ESCUELA ACADEMICA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

INFORME ACADÉMICO FODA DEL CUBO DE RUBIK E INTEGRACIÓN AUTORES:   

ACUÑA BOCANEGRA ERICKA GARCIA MEGO ANDY KARLO RODRIGUEZ REATEGUI LUCERO CELESTE

ASESOR: SIRREALTA TINEA PABLO

TARAPOTO-PERÚ 2018

CUBO DE RUBIK En 1974 , un joven profesor de arquitectura en Budapest (Hungría ) llamado Erno Rubik crea un objeto que no se suponía iba a ser posible. Su cubo sólido se retorcía y giraba en cualquier dirección - sin romperse ni desmoronarse Erno siempre ha pensado que el Cubo sería como un objeto de arte, una escultura móvil que simboliza fuertes contrastes de la condición humana : problemas desconcertantes e inteligencia triunfante ; simplicidad y complejidad ; estabilidad y dinamismo ; orden y caos. Para que el cubo pueda convertirse en el juguete más popular de la historia, debían darse unos encuentros casuales. Le tomó más de un mes a Erno para trabajar la solución de su rompecabezas. Nunca imaginaría que el Cubo de Rubik se convertiría juguete más vendido del mundo . Como profesor, Erno siempre estaba buscando nuevas y emocionantes formas de presentar la información , por lo que utilizó el primer modelo del cubo. que le ayudara a explicar a sus estudiantes acerca de las relaciones espaciales. Erno siempre ha pensado que el Cubo sería como un objeto de arte, una escultura móvil que simboliza fuertes contrastes de la condición humana: problemas desconcertantes e inteligencia triunfante; simplicidad y complejidad ; estabilidad y dinamismo ; orden y caos. Para que el cubo pueda convertirse en el juguete más popular de la historia, debían darse unos encuentros casuales. El cubo tuvo un parto fácil. Después de presentar su prototipo a sus alumnos y amigos Erno empezó a darse cuenta del potencial de su cubo. El siguiente paso fue lograr que se fabricara.

Los primeros cubos fueron hechos y distribuidos en Hungría por Politechnika . Estos primeros cubos, comercializados como "Magic Cubes " , eran dos veces más pesados que los cubos posteriores.

En la década de los 70 Hungría era parte del régimen comunista detrás de la Cortina de Hierro , y cualquier importación o exportación cuando estrechamente controlados . ¿Cómo fue que la invención de Erno ,que se había convertido en un gran éxito en Hungría, vaya llegar a las manos los niños de los años 80

CUBO DE RUBIK EN ARQUITECTURA:

A la hora de diseñar una casa, la arquitectura se ha inspirado en todo tipo de elementos icónicos. La naturaleza, la historia, el paisaje en el que se enmarca. Los ejemplos se pueden contar por cientos pero, es casi seguro, que la que nos ocupa es una de las pocas viviendas creadas a imagen y semejanza de un cubo de Rubik. El primer paso en la batalla del Cubo por el reconocimiento en todo el mundo era salir de Hungría . Esto se logró en parte gracias a los matemáticos encantados que tomaron los cubos y los llevaron a las conferencias internacionales y en parte por un empresario húngaro expatriado que adquirió el cubo de la Feria del Juguete de Nuremberg en 1979. Fue en allí que Tom Kremer , especialista en juguetes, accedió a venderlo para el resto del mundo. En el tiempo transcurrido desde su lanzamiento internacional en 1980, se han fabricado unos 350 millones de cubos de Rubik . Aproximadamente una de cada siete personas vivas han jugado con un cubo de Rubik . Este pequeño cubo de seis colores ha pasado a representar una década. Se han originado movimientos de arte ( Rubik Cubismo ) ; videos, películas de Hollywood e inclusose hizo un programa de televisión propio ; que ha llegado a representar tanto genio y la confusión ; que ha dado a luz un deporte (Speedcubing ) ; e incluso ha sido llevado al espacio.

CONCLUSIONES : EL CUBO DE RUBIK ES USADO ARQUITECTONICAMENTE PARA GENERAR UNA ARQUITECTURA SIMPLE PERO A LA VEZ ARMONIOSA, JUGANDO CON SUS ESPACIOS QUE GENERAN LUMIOCIDAD, ARMONIA , SOMBRAS. ESTE MATERIAL CUENTA CON UNA ESTRUCTURA FLEXIBLE QUE PERIMTE CREAR NUEVAS FORMAS SOLO ATRAVEZ DE UN CUBO. LA GEOMETIA QUE TIENE ESTE , JUEGA UN PAPEL MUY IMPORTANTE YA QUE NOS PERMITE IDENTIFICAR LA EXPRSIVIDAD DE LA ARQUITECTURA.

INTEGRACIÓN: ntegrar es hacer que alguien o algo pase a formar parte de un todo. La integración recoge todos los elementos o aspectos de algo y lo incorporar al ente o a un conjunto de organismos. La Integración en la arquitectura busca una completa relación del espacio interior con el espacio exterior. Una dualidad que se complementa mutuamente con las características propias de cada ambiente, de cada emplazamiento o de cada región. La arquitectura de integración persigue la creación de una segunda naturaleza, de recoger todas las condicionantes del medio ambiente natural y del entorno inmediato para diseñar edificios sostenibles y tecnológicamente renovables. La naturaleza se integra al ente arquitectónico a través del hombre y este a través de los sentidos. El hombre es naturaleza o producto de ella, único usuario de la Arquitectura. Es quien utiliza el medio natural (vegetación, suelo, materiales, etc.) de acuerdo a sus necesidades biológicas (circulación, cobijo, alimento, etc.) y culturales, haciendo que el espacio urbano se caracterice y adquiera personalidad. Un sello que lo identifique. De ahí se puede deducir que el comportamiento es parcial, es una función de la imagen y esta representa el vínculo entre el hombre y su medio.

La naturaleza no ve ni siente y quien participa de ambos es el hombre, la naturaleza es un escenario y el hombre es el actor principal, el cual se integra a ella a través del estimulo que reciben sus sentidos o lo que percibe de su entorno. En los últimos años hemos visto surgir en el marco del paradigma ambiental, una serie de propuestas que surgieren algunos caminos a seguir; Arquitectura Ecológica, Arquitectura Verde, Arquitectura Bioclimática, Bioarquitectura, Arquitectura Geomorfíca o Arquitectura Sostenible, que incorporan instrumentos para evaluar, controlar y minimizar el impacto físico del proyecto y su posterior construcción en el contexto en el que inserta. Estas soluciones se rigen por la teoría ambientalistas o cientificista, las cuales se basan en el proceso de diseño a partir de considerar la creación de arquitectura subordinada o dominada por factores naturales, estableciendo ciertos parámetros ya sea mediante formas preestablecidas, asignando de antemano un coeficiente de contaminación máxima a cumplir, o de los flujos de entrada y salida de energía, etc.

ANEXOS: