Estructura De La Ficción.docx

Maestría en Dirección Escénica / INBA / ENAT / Edgar Martínez Vega TALLER ESTRUCTURA DE LA FICCION

ESTRUCTURA DE LA FICCIÓN, EL ESTADO DE ÁNIMO Resumen Raúl Quintanilla El pensamiento El pensamiento humano resulta ser un mecanismo desordenado que permite la llegada de múltiples ideas al mismo tiempo. El pensamiento coherente es aquel que tiene algo que comunicar que pasa por un proceso que crea formas de comportamiento y lógicas de acuerdo con una determinada situación. Carácter Depósito privado de ideas sencillas y del olvido de cosas extraordinarias de nuestra existencia. Estado de ánimo El ser humano habla dentro de sí mismo y cuando este principio de lenguaje se ve alterado, permite vivir momentos excepcionales, estos permiten crear un mecanismo de comportamiento que se llamará estado de ánimo. Dicho mecanismo se genera a partir de un enfrentamiento con lo excepcional y directamente con la vida donde se conoce la fragilidad de la personalidad. Estado de ánimo natural Es la absoluta exhibición de la personalidad cuyo factor es variable según la realidad que se enfrente. Cualidad magnética anterior a la construcción de un personaje (presencia) Estado de ánimo alterado y excepcional Es el que resulta de situaciones que generan angustia, ansiedad, miedo, enojo, etcétera; que aparece de manera espontánea y evita crear mecanismos de resistencia. Este estado se presenta en la vida contadas ocasiones y es donde todas las circunstancias

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que se viven se ven modificadas. Consiste también, en el cambio radical de la percepción de la vida debido a un estímulo que afectó los pensamientos. Circunstancia inmediata Es la que altera el estado de ánimo del personaje. Circunstancia mediata Es aquella que afecta el carácter del personaje. Características del estado de ánimo Variabilidad Estructura dinámica de pensamiento espontánea provocada por el yo de un sujeto. Mecanismo de adaptación que permite tener varias posibilidades de estar. La variabilidad permite que el pensamiento del actor se mantenga dinámico y que busque en zonas poco recordadas de su almacén de conocimiento. Ejemplo: Un amigo que estaba muy afectado por el amor a su ex novia con la que había tenido una corta relación formal pero largo periodo de atormentada relación. Durante mucho tiempo, al contarme todo lo que le pasaba, me prometía que nunca más volvería a hablarle y que la relación había terminado totalmente y para siempre, lo usaba como mecanismo de defensa para convencerse a sí mismo que ya no sentía nada por ella, sin embargo, en muchas ocasiones lo sorprendía hablándole o después de un tiempo de no tocar el tema, resultaba que ya se había enfrentado a intensos conflictos con ella. El mecanismo creado por ambos era obviamente comportarse indiferentes ya que compartían clases y se tenían que ver casi de diario. Acumulación Necesidad de encontrar la causa real de un posible evento a través de la capacidad de observación y de la aplicación del lenguaje para poder traducir de manera clara y precisa el evento y transformarlo en algo que puede narrarse de manera diferente.

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Descubrir una gama más amplia de vías de carácter emocional en sus procesos de análisis. Ejemplo: En la película Duda. El personaje que interpreta Viola Davis, mamá de un alumno que estudia en un colegio religioso, al enterarse por medio de la Directora que es probable que el sacerdote ha abusado de su hijo, la mamá se resiste a creerlo y pide a la hermana Aloyisius que no se revele la dolorosa posibilidad y cierre el asunto, ya que es la única oportunidad para su hijo de ser aceptado en el instituto. Por lo que, el creer en la verdadera posibilidad de que su hijo haya sido sometido a abuso, el hecho de que el padre del niño pueda arremeter más contra su hijo al enterarse de tal hecho ya que está consciente de una posible inclinación sexual de su hijo. Detonación Momento donde el sujeto empieza a sentir que está fuera de sí y llega a procesos de exacerbación sentimental, donde se desprecia sobremanera lo que uno es, deseando no volver jamás a ser como era. Dentro de la estructura del estado de ánimo es el principio de lógica, coherencia y justificación que se le da al cuadro de alteración sentimental. Estimulación indirecta Es la enorme carga sentimental, totalmente exacerbada, que el sujeto padece y tiene que soportar cuando siente que las cosas lo están superando. Esta estimulación está depositada en el plano de la razón que entra en disputa con el entorno que la rodea, en este momento de disputa a través del puente de fragilidad del estado de ánimo alterado y excepcional, un estímulo no esperado, que toma al consciente distraído y lo saca por completo del enorme cuadro de tensión sentimental que se está padeciendo. La respuesta puede ser brutal o sutil y modificará de manera absoluta la situación La detonación (el detonador) sirve de manera práctica para entender y localizar lo siguiente: 1) El momento en que se puede detectar el inicio de la crisis.

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2) El tiempo en que se presentó este cuadro contrastante con la manera como el sujeto se sentía un momento antes. 3) La justificación psicológica de porqué se comporta de una manera particular 4) Punto de partida del mecanismo excepcional del pensamiento humano. Ejemplo: Un ensayo anterior a la última función. En el ensayo del día anterior de la última obra que dirigí, ante la situación de estrés al no contar con todos los elementos y la disposición concreta del espacio en el teatro, y la imposibilidad de ensayar por la misma situación, los actores involucrados que platicaban sobre diversas analogías, uno de ellos al relacionar una situación cotidiana con la de un asesinato, provocó que otra de las actrices se afectara demasiado al darse cuenta de que la estaba comparando con un asesino por lo que estalló en rabia y llanto, creando una situación de gran tensión que provocó una ruptura en la relación profesional. La última función fue a nivel emocional de las mejores logradas, pero la última. Redimensión Es el momento preciso en que todo se empieza a encarnar; lo que antes solo se intuía, sentía o percibía, ahora se puede entender a través de la mirada, las ideas llegan a su razón. Aquí, se da la oportunidad de dar mayor apertura al mecanismo físico-psíquico para transmitir de manera verosímil una historia y crear dimensiones en escena. Proceso donde la imaginación, los mecanismos imaginativos, deseos y aspiraciones confluyen en un diálogo interno donde la razón, la inteligencia, la sensibilidad, las palabras y el comportamiento entran en juego. Ejemplo: El relato repetitivo de mi abuelo. Después de la muerte de mi abuela, cada vez que íbamos de visita a su casa, nos contaba cómo había sido aquel día desde que se levantaron, como tratando de encontrar una explicación a su muerte y reflexionando siempre sobre su relación y su pasado. Lenguaje excepcional

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Hecho en el que a través del entendimiento que provoca un estado terrible de dolor humano, se da alcance por sólo una vez a una serie de palabras dentro de un discurso que pueden convertirse en eso que se ha llamado belleza. La idea del lenguaje y su relación con la alteración anímica, es una lucha de tensión y relajación en donde se da posibilidad de que nuestras verdades sean brillantes porque fueron tocadas por la imaginación. El trabajo del actor es realizar un mecanismo de pensamiento que pueda ordenar en diferentes fases (estructura) con la posibilidad de llegar a estados extremos de riesgo humano, sabiendo canalizarlo de manera controlada. Ejemplo: Como montaje final de mi carrera en teatro, presentamos un texto de tono absurdogrotesco, y todo el proceso de ensayos y de investigación se había enfocado un poco más a lo formal, sin embargo, conforme avanzábamos y acercándose la fecha de presentación final, todos estos textos que parecían ajenos a un lenguaje normal o cotidiano y que había sido de gran complejidad para nosotros articular cada uno de ellos, fueron adquiriendo un gran sentido en conjunto. El día de la presentación final, con la adrenalina, los nervios y la consolidación del trabajo descubrimos que habíamos enriquecido nuestros matices dando la oportunidad de registrarlos para posteriores funciones. El estado de ánimo y la relación El estado de ánimo es el punto de partida de la estructura del trabajo del actor, esta estructura le dará la confianza y la libertad suficiente para tener claro los límites que no puede rebasar. El estado de ánimo determina la existencia de ficción, da la capacidad de relación, lleva hacia el entendimiento del tono y desarrolla la intensidad precisa. Intensidad Se manifiesta en esos poderosos instantes en que cuerpo y espíritu redimensionan su posición ante la existencia, dando como resultado momentos donde el ser humano

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encuentra una forma de superioridad, de saberse superior a él mismo. Es una vía o forma de expresión o manifestación de los sentimientos y emociones humanas. Tono Es la relación del estado de ánimo y el hacer y decir las cosas. Su importancia es la creación de un plano firme de entendimiento sobre cada palabra y acción, que da un fuerte marco de lógica y coherencia vital. Lo ficticio Iniciará en el actor cuando logre convertir en un dolor propio, de preferencia que pueda identificar su cuerpo, todo el torrente de información y de la creación de antecedentes, el entendimiento de las circunstancias del personaje y el valor del personaje para los demás en la situación.